恶梦侦探2

和1不太一样 情节淡化了 导演似乎不想叙述一个故事
而是解释活着的道理
松田他妈妈那么恐怖的 害怕他 想杀死他
最后还是留下了 在厨房里 做食物的温馨背影
人类有那么多可恶 嘴脸
世界像密集物体恐惧症一样恶心
还是有一星星美好 支持我们活下去

奇怪恐怖片里 常用学校被欺负事件 父母离婚事件
是不是反面恐吓 吓欺负人的小孩

男主穿领子小点的衣服好伐 侦探不用这么性感吧

很多CULT片电影人会在富贵发家后选择叛逃组织，从此化身大制作电影工业流水线的傀儡，却也有富贵无相忘的真汉子。在三池崇史开始了用自己CULT片积累的影象老本对各类动漫进行无穷尽的商业另类翻拍时，日本另一个B片大哥冢本晋野却始终在寻找并升华恐怖电影的艺术表达形式。没错，《恶梦侦探2》终于使他完全步出形式大于内容的低层次CULT，简直可谓步入了纯粹文艺片的行列。让我们先完全忽略《恶梦侦探》第一集中导演亲自穿大裤衩耍菜刀出演变态杀人狂的蠢态，将《恶梦侦探2》当成独立于第一集的电影来看吧。导演通过对每一个镜头叙事的偏执掌控，完全消除或至少抵消了日本年轻偶像派演员总让人不舒服的一味夸张做作；并为每一个现实错位所营造的恐怖感都赋予了或深或浅的寓意隐喻，即便常见的B级片粗糙化妆也能在民俗风味浓重的配乐下变成一道东方庙会宣传片；更不用说对“恐惧”存在本身审视剖析的每一帧凌厉剪辑及情节内容方面的人文探讨，搭配精细优美又不失荒诞的梦境画面，一步步将故事推向一个近几年来最充实最精彩的所谓恐怖结局。稍微剧透地说来：真正的恶梦，通常不过清醒之前那一小段阳光明媚却始终无法挽留的所谓美梦。

SDMS评分：76.5 分

       塚本晋也的恐怖片总是能够抓住一种能打动人的情绪，这是这位cult电影导演最让人尊敬的地方。他并没有像很多B级片导演一样一味地沉溺于血腥或变形所带来的视觉刺激中，而是将所有的手法都变成对情绪的隐喻。这是从其处女作《铁男》开始就一以贯之的。
      在第一部《恶梦侦探》中，塚本晋也对都市和人之间的对立进行了直观的刻画，将大都市中人们的孤独、压抑和迷茫，放在一种怪力乱神的生死审判之下，用极端的环境来考验每一个人对待生命的态度。而到了第二部《恶梦侦探》的时候，塚本晋也将着眼点放在了人与人的关系中，并表明只有人本身才是一切恐惧的本源。
      两部《恶梦侦探》看下来，只能说各有得失。从表现手法上来说，塚本晋也无疑更加成熟了。如果说第一部《恶梦侦探》给观众带来的冲击，更多的还是源于血浆和快速剪辑，那么在第二部中，所有的恐惧则完全由观众的心理预期所承担。
      举个例子，电影的开头，母亲一边吃着饭，一边就产生了深切的恐惧，这个时候，镜头显得格外吝啬地只给出了市川实合子和小演员的脸部特写，但已经能够让人不寒而栗；而到了三个女同学诱骗菊川，将她关进一个黑房间的时候，塚本晋也又吝啬地只给了三个女同学惊恐的表情，而不说她们看到的是什么；还有在雪绘的恶梦中，菊川做出的最过分的事情也仅仅是向她的同学泼了一杯水……可以说，不算那个横着飞翔的女鬼和那堆滑稽的郊游僵尸大队，《恶梦侦探2》中没有一个画面是能够单独表现出恐怖感的。但事实上，这部电影的寒意却在《恶梦侦探1》之上。
      塚本晋也的另一种超越在于：在《恶梦侦探2》中，他打破了对于恐怖片的传统认识，营造出了“阳光下的恐怖”。在一般的恐怖电影中，恐怖总是发生在黑暗中的，尤其当制造惊悚的对象不是正常人类的时候。但是塚本晋也在《恶梦侦探2》的很大篇幅上却用来刻画了一个诡异的类似学校运动馆的恶梦场景，在这个墙边装着抽水马桶的运动馆中，菊川在透过玻璃的阳光下，用后退的方式接近做梦者。这场戏也让很多观众发现，原来自己在光亮下也是如此神经脆弱。
      塚本晋也的颠覆还在于：任何以为自己对恐怖片路数轻车熟路的人，都会被塚本晋也的新手段所戏弄。很多看恐怖片的老手都有一个习惯，对于即将来临的恐怖做出预判，并因为自己成功预判而沾沾自喜。我最烦的就是看电影的时候碰到这种人，在我身边一个劲地说：“这里肯定会……”，“你看，我没说错吧”。那么《恶梦侦探2》至少可以让这部分人闭嘴。倒不是说塚本晋也在手法上有多大的创新，至少他对于恐怖的节奏和品位，没有踏在那些已经预设好的点上。而这已经足够让人称奇，并让那些看电影看到麻木的人而感到些许惊喜。
      但是回到电影叙事本身，《恶梦侦探2》我觉得并没有太大的突破，首先，在“人与人之间的距离是产生恐惧的源泉”这一主题上，塚本晋也浅尝辄止，他只是点到了这一层关系，但没有进行深挖。大家为什么都不喜欢菊川？为什么雪绘因为父母离异就要憎恨菊川？这些构建故事的感情线索因为不是塚本晋也的主要着力点，所以他就一笔带过了。这样的后果就是我们能明白导演的意图，但我们记不住，因为它没有说服力。
      故事的另一条线索更是孱弱，为什么侦探京一的妈妈会怕？如果说怕是因为读心，那么有读心术的应该是京一自己啊。如果说害怕是因为人与人之间的关系恶化，那么京一的妈妈干吗要怕自己的孩子？不知道其他观众能不能给我一个还算合理的解释。如果仅仅从故事来看，那么我觉得《恶梦侦探1》虽然恶俗一点，但它是自圆其说的。
      不管怎样，两部《恶梦侦探》还是带给我不少惊喜，也给了我很多的启发。塚本晋也在镜头运用上的想象力，还有对节奏的把握，对小成本电影来说都是一种绝佳的范本。

   塚本晋也每次通过电影来图解【恐惧】，
其实，都是在抓当代社会现象，来表达一种具体的焦虑。
他不像清水崇，直接解构什么是恐惧。

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第一个有能力看穿别人表象的京一母亲

第二个是京一

第三个是菊川

最后连雪绘也可以了。


他们只要一眼，
就能辨别他人不自觉的口是心非，
看到他人潜意识的活动，并不像他们外在表现的那样。

所谓的“好可怕，好可怕”
不过是这类人生性敏锐又怯弱，
无法与这些表里不一的人达成沟通，
无法适应这样的人际关系环境。

每一次，
这种可以看穿别人内心的人互望，
都会像一面镜子，照向另一面镜子，
在对方身上看到自己的怯懦与恐惧。

所以母亲会愤怒惊恐孩子看穿了自己，
就好比谁都不愿意被别人戳穿，
特别是被你看穿的人。

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电影最后，
京一和菊川离开了人际环境，来到了树林，
躲进一个象征阴道符号的山洞，
回到了生命之初，
痛痛快快地把怯懦全部哭了出来。

明白了菊川心底的雪绘，
终于也注意到大家的表里不一，
也获得了这样的能力