解构生活

家永远对你保持着这般姿态：
伸展开臂弯，
随时随地欢迎你，
毫无顾忌地投入她无比温暖的怀抱中。

在家的怀中，
还有什么不能袒露的呢？

    如果明格拉不是那么早就逝世的话，我们或许就会看到明格拉导演的《朗读者》。可以想象在两性的微妙关系的诠释上他会做得如此完美，以至于可以忽略《Breaking and Entering》情节上生硬的转折和Jude Law在角色诠释上的瑕疵。

    你们何时不去看对方，不是该有什么预兆吗？怎么没人对我们说‘嘿，小心，要注意了’因为我们会想，‘我很好，我们都好，感情不错’而回过头再看，你们已经疏远。

    在复杂的社会生活中隔阂是无处不在的，特别是隔阂产生于相爱的两个人之间的时候，我们会说，这是一段感情的低潮期，我们无需知道Jude Law和Robin Penn为什么有隔阂产生，十年的感情，厌倦的成分会更大一些吗？

    大卫 马梅在《导演功课》里面说过以“不知前因”的事件开场，让影片节奏的动作来重建故事的因果秩序，是最好的方式。这部影片的镜头剪辑也可以算是“用镜头说故事”的范本，影片一开始的几个镜头和对白就让除了Juliette Binoche（Juliette Binoche的身份由于明格拉赋予的种族、文化和政治的复杂性而显得有些刻意，仿佛一开始就宣判Juliette Binoche和Jude Law是两个不同世界的人，Juliette Binoche的演技毫无疑问是这部影片最出色的地方之一）以外的主要演员悉数登场，甚至包括明格拉在影片中的暗喻，一只穿过国王十字区街道的狐狸。

    Juliette Binoche的儿子Mirsad是个塞尔维亚移民犯罪团伙的一份子，他的盗窃行为推动了整个事件的发展，通过在天窗偷看Jude Law公司的防盗密码，他和他的伙伴偷走了Jude Law的电脑，他的模型和一大堆资料，电脑里有Jude Law用DV录制的工作和生活的具体内容，Jude Law和Robin Penn有一个有古怪病症的女儿Bea，应该说女儿是Robin Penn的，她是一个瑞典人，影片也无需交代Bea是谁的孩子，甚至Jude Law和Robin Penn在一起十年都没有结婚。Mirsad看到电脑上Jude Law全家的合照，或许出于一种父爱缺失的特别情感，对Jude Law的生活感兴趣并且把那没有删掉资料的电脑留了下来。他还刻了光盘，在第二次偷窃的时候放在Jude Law的桌子上。而这糟糕的第二次偷窃就让Jude Law的合作伙伴Sandy给撞见了，他们侥幸脱逃，于是Jude Law和Sandy开始监视他们的工作地点，有趣的是明格拉设置了Sandy和公司清洁工Erika的暧昧关系和冲突，另外还有那个在影片中有着非常精彩表现的妓女总在Jude Law等待的时候出现，她的50磅，她的CD，她把Jude Law的车开走几天，还回来的时候还捎上狐狸皮（她所谓的Jude Law院子里的狐狸），她的对白，动物不说话，因为它们不说谎。和她相比Robin Penn和Juliette Binoche都只是被她们的孩子和略微有些阴郁的生活重负之下的乏味女人罢了。

    Jude Law发现了Mirsad的住址，也发现了Juliette Binoche，在体育馆前面他还送给Juliette Binoche一条Bea不喜欢的有黄线的毛巾，他没有报警的原因有很多，包括前面在车厢里对Sandy说的，我有犯罪的心态……你教训了别人，然后呢？就这样Jude Law进入了在社会底层的Juliette Binoche的生活，她依靠裁缝为生，他为了试探Juliette Binoche把他的钱包放在给Juliette Binoche缝补的夹克口袋里，Juliette Binoche跑了很远，追上他并且归还钱包，随着对Juliette Binoche了解的深入，他渐渐爱上了Juliette Binoche，这个过程并没有明显交代，或许是因为Jude Law的演技过于平庸（他的表情永远那么不在状态，长得帅，表情迷人也不能掩盖一切啊），影片的冲突远远多于温情的部分。

    这部片子里的爱情并不明显，Jude Law和Juliette Binoche发生关系也是因为Juliette Binoche发现她的儿子的犯罪事实而对Jude Law做的一种补偿和防备，当然我们可以理解Juliette Binoche不可能和Jude Law在一起生活，Jude Law的行为只是对他现有生活（和Robin Penn的矛盾）的一种补偿，这种补偿能够达到一个平衡点，通过这个平衡点让他重新意识到对Robin Penn和对生活的热爱，对于我们每一个人来说都是如此，现有生活状况停滞不前，需要外力打破胶着状态，然后失去的东西统统找回来，被赋予了新的意义，那么是谁介入了谁的生活？Jude Law介入Juliette Binoche？谁得到的更多？我们假设一个悲惨的剧本，Juliette Binoche就不会再是一个要回到塞拉热窝的穆斯林妇女，她只是一个被遗弃的带着很有可能再次走上犯罪道路的儿子的孤立无援的底层妇女，靠给Jude Law这样在上层社会人士缝补衣服为生，Jude Law重新意识到他对Robin Penn的爱，如果Juliette Binoche不是一个一心只为了孩子的母亲，他很可能被Jude Law那完全不靠谱的感情伤害，她不仅仅给Jude Law修补几件衣服，她修补了Jude Law整个感情上几乎不可治愈的缺陷。

    于是为了考虑大部分观众的情绪，这部影片的结尾完全走向了吊人胃口的庸俗，Bea在建筑工地受伤也终于让她安静下来躺上至少一阵子，Jude Law和Robin Penn让Mirsad免于牢狱之灾，最后走出法庭，我们发现又回到了影片最开始的地方，同样的背景音乐，同样的气氛，同样在行驶的车内彼此有隔阂的两个人，绕了一个一百一十八分钟的大圈，这一切看似有个美好结局。

    “为什么你总是寻找爱情，问问你自己吧，为什么，为什么你不来找我？”。

    多熟悉的一句话，有过类似经历的人体会得更深些，至于我，总是会想起Juliette Binoche和Jude Law在浴缸问的那句话：“我们谁的谎说得更多一些？”。

from blog. http://www.21du.com/frish

   《解构》还是很有人味的电影。建筑公司的合伙人着迷于清洁工，年轻的小偷送回了偷走的笔记本的主人的照片，对自己女朋友的女儿的宽容和疼爱，贫苦的妈妈对于儿子的保护与牺牲，警察劝说失主不要让青少年小偷坐牢，扫街的妓女送还了男主角的路虎..。

   片子中很赞Binoche的表演(大姐太胖了)，操着一口外乡英语，传统而固执。Jude Law与女朋友之间关于家庭与情爱的讨论也非常值得看：“那时我们亲密无间，现在这个对我来说，不过是个牙印罢了。” 这出戏会让许多人有所共鸣，我们和别人的关系走入颊角，却不知道该如何Break.片子的结局webto说太和谐啦其实我还蛮喜欢，Binoche最后出现时的眼神中包含了很多东西。
   其实我觉得这个片子最出彩的地方在judy与站街女的戏，“animals don't talk, because they don't lie”。还有那段：

   "I have to charge you.","I keep warm, I buy coffee.It's a trade,You abuse me, that's business."看到这当时就笑了，这话从一个妓女的口中一本正经的说出来，太可爱了。

   
   比较关键的台词
“
   有些东西被砸了
   我是说，不光是玻璃被砸了
   但是破坏并不一定就是坏事，对吗？
   打破惯例也许就是件好事
   也许，也许在修理窗户之前
   应该再打碎些玻璃
   我的工作就是这样
   我专门负责整理
   要是建筑物间出现不协调
   就轮到我们大显身手。”

                                 -frish.

看了Breaking and Entering，中文常常译为《解构生活》，意义其实译得不完全，entering完全被抹去了。

    看完我又习惯性地用英语的思维在思考：Love is watching, with your heart, fully.

    故事发生在英国，我也的确觉得只有在英国那样的小镇才会有这样的故事：隐忍、选择而不乏浪漫。

    每时每刻，我们那些奇奇怪怪的想法，真的代表我们想要什么吗？大部分时候是的。但是当被蒙蔽了双眼，尤其被自己的坏情绪、固执的某种情绪迷失了双眼的时候，恐怕我们通常会伤害对方。就如妻子Liv,坦白地说，我喜欢这个女子胜过比诺什饰演的妈妈，似乎她的那种对于丈夫的情绪更容易得到我的理解：你爱的人，不知道为什么，眼神开始游离了、让你失望了、不段地会失望，所以开始怀疑他是不是还在爱你。谁错了呢？其实都错了，我们往往会在埋怨对方地时候，也把自己的目光转向了窗外，这世界太大了，也许偶尔的一瞥就会发现另一种新奇，所以，爱他、她就紧紧地注视着他吧，决不是监视或者不信任，而是太相信爱情了，所以才要把每一瞬间爱他的心情传达给对方。我一直在想，这样终其一生，该是多么美妙和幸福的事情。

    个人的情绪是选择释放还是在不断的劝说自己中妥协，爱情不是一个形而上的词汇而是实实在在的感受和体验。柴米油盐重要，生活的每一件事都重要，但是绝抵不上你一个充满爱和鼓励的眼神更重要。

    所以，我最感动的时刻，决不是Will在家庭中逃逸出来发现比诺什的时刻，而是他勇敢的站在法庭上的时候紧握着妻子的手，是Liv终于在最后向Will的不理解的埋怨和爆发：我想，她气愤，是因为她这样做是爱他、保护他，而不是更崇高的拯救一个失足少年。

    我希望爱是深深地注视。

苹果+Dunhill+室内装潢广告。。。。手机什么牌子没注意。。。

http://blog.sina.com.cn/u/4935d673010008w6

配乐也不错。

是不是女人都喜欢刨根问底，尤其是问男人问题。
我常常问他，你爱不爱我。你会不会一辈子爱我。你爱我什么。
他的回答往往都是千篇一律，爱。一辈子都爱。爱你的全部。
严刑拷问之前嘴上一本正经，问过之后却当调情剂一笑而过。扪心自问谁也无法担保情感的走向，尤其是围城里的男女。所以逼问也许真的只是一种形式，要对方时时铭记。

《解构生活》演绎了一个很好的例子。也许这部电影想告诉我们的很多——伦敦、种族歧视、忧郁症、贫困和中产、青少年问题、妓女——但我只想说说“爱情”。

一度很讨厌裘德洛。不喜欢他抑郁的眼神，单薄的身架，更不喜欢他稀疏到五年后即会秃顶的头发。英伦男人。典型的清心寡欲又色迷心窍。
但这部电影拯救了裘德洛在我心目中的形象。我第一次正视他到位的演技，才发现：他真的演什么像什么，不红都难。

电影里的威尔•弗兰西斯（裘德•洛饰）是一名事业上春风得意，跟同伙开建筑公司的中年男人，有一个相处十年的女朋友。问题不在于他或她，而是他们十岁的女儿——她和前夫的骨肉。
女儿患有自闭症，女朋友一心扑在女儿身上，很少顾及他们之间的感受，也使得威尔弗兰西斯无法进入到她们的生活，隔阂一天天加深。
一次偶然的机会，威尔弗兰西斯认识了裁缝女艾米亚（朱丽叶•比诺什饰）。艾米亚是流浪英国的波斯米亚人，老公在政治斗争中被打死，留下孤儿寡女。艾米亚一个人苦苦的支撑着家庭，整日为生计奔波，但唯一的依靠她的儿子却游手好闲，被人教唆行窃。威尔弗兰西斯的建筑公司正是他多次行窃的地方。
艾米亚和威尔弗兰西斯正是因为抓捕小偷遇见对方。莫名的被艾米亚吸引，威尔弗兰西斯隐瞒了他儿子的罪行，找出各种机会跟艾米亚表达爱意。
当他陷入这段热恋不可自拔的时候，忽然得到真相，原来艾米亚跟他一起的目的不过是为了保护儿子，并且拍下了他们在床上的照片已做要挟。
威尔弗兰西斯这才回过神来，爱情的美好一去不复返，他这才发现自己最爱的人还是十年的女朋友和她的女儿。

故事很圆满，艾米亚和儿子回到了波斯米亚故乡，威尔弗兰西斯终于求得女朋友的原谅并向她求婚。

生活始终是围着圆圈在走，偶尔出了轨道，但还是要回到原位。这样的中年危机似乎已经成为全世界不变的规律，只因为全世界的爱情婚姻都是一男一女。

年复一年，日子虽然丰润盈实却又陈善可乏。《美国美人》《大开眼界》，这类片子都是典型。
中产阶级的危机，是因为不为钱发愁而有了更多的胡思乱想。

一、 多半男人赚钱，女人享福
中年男人拼命工作总是为了整个家庭。男人的高学历、高尚工作、高薪资造就一家人舒适安逸的生活。女人闲置（闲职）在家带小孩。久而久之，女人要么对空荡的大房子和永远忙碌的丈夫心生疑虑，要么一门心思扑在孩子身上，陪孩子上钢琴课、舞蹈课，每天念叨的也是关于孩子的话题。
     虽说享福，但做女人的总会自讨苦吃。
     男人不解风情花大把大把钱在房子、汽车和女人身上，却忘记最初相遇的时刻。
     电影里女朋友问开车的威尔弗兰西斯，十年前她抱着刚出生不久的孩子从瑞典逃到英国，还记不得那夜他们的相遇。
     威尔弗兰西斯头望着窗外，往事浮上心头，他的表情是复杂而痛苦的。
     长大的女儿依旧睡在妈妈的怀抱里，我们总是不能回到过去。

二、 随手可拿钱买性的世界也难以成就无法宣泄的中年空虚
电影里好几个镜头都是关于威尔弗兰西斯和一个妓女的。
她在街头向他乱送秋波，在车里大跳艳舞等着威尔来袭。
威尔则至始至终一副懒散和调侃的表情。
香艳不具备诱惑，同情却是对妓女最大的耻辱。
也许吧，有钱的男人，如威尔，对信手拈来的偷情和交易不屑一顾。已经过了荷尔蒙快速分泌的年代，他们想当然的需要一段同时刺激视觉味蕾和心脏的恋情。
     如有必要，他甚至可以自我分裂。直至爱情的最后破灭。
     厌倦了日复一日的同床共枕，自以为生活已失去信念。偶然的调情才能激起不可收拾的整夜，早上却被女儿吵醒。这样的日子，想必总是会痛恨的。

三、 爱和不爱就是理想主义的升华和破灭，经不起推敲的永远是“小三”.
一直觉得艾米亚是深爱着威尔弗兰西斯的。
为保护儿子偷拍他和她的裸照也许只是顺水推舟。
两者都源于爱。只是艾米亚是挣扎在贫困线上的人，流浪他乡，儿子成立她唯一的支柱。为此她可以放弃所有尊严，包括原本可以圆满拉上帷幕的爱情。
     威尔对艾米亚的隐瞒是既往不咎的，艾米亚对威尔的坦白却可有可无。
     出于对儿子歇斯底里的保护，她对威尔说出了事情的真相，眼神却是故作坚定的无奈。还是当两个人都泡在浴缸里的时候，才是一番情意缠绵，才是一场爱意浓浓。
     母爱是伟大的，这是不讲情理的爱，方才显得尊贵。即使如此，艾米亚在这个复杂的关系链里，还是充当了第三者，俗称“小三”。小三之说法跟年龄全无关系，只是因为身份卑微且受人蔑视，所以才以小字冠首。
     威尔毋庸置疑的爱过艾米亚，当他收到了来自心爱女人的最大欺骗和伤害。这是他从浴缸里全裸出镜后的第一念头。愤然离去，不再回头。
     爱消失得那么快，未留下一丝丝存在的痕迹。在公园里，艾米亚拉着威尔的手臂，求他不要举报自己的孩子，旁观的我也看的心酸，威尔却拂袖而去。她孤单而绝望的站在风里，恍若隔世。
     男人啊，看似完美主义，诉不尽的道貌岸然。小三的命运，一如最新上映的《画皮》，就算爱也得下地狱。

四、 环绕全球，所有的男人都会道歉，那只能证明所有的男人都会外遇
方言里有话，扯红脖子认定自己说的话就是真理的时候，有“***就跟你姓”一说。对于出轨事故，我深信可以用这句话来押宝。
     威尔对家庭的背叛，灵魂和肉体双重的背叛。
     偷情的最高层次。
     谁不想。
     可喜可贺，当威尔的女朋友冲下车疾走在高速路上时，威尔拉着她求婚了。
     圆满的大结局。
     但，下一个道歉，除了求婚戒指，还要靠什么呢？