量子
缺集或无法播，更换其他线路.非凡
缺集或无法播，更换其他线路.剧照
剧情介绍
一个杀手，闻到蒸米饭会兴奋。在一次任务意外失败后，遭遇妻子的背叛，与一渴望死亡的神秘女子卷入纠葛，更招来谜一样“一号杀手”的追杀。荒岛168小时实习医生风云第二季我的法定老公泰语毒蜂惊魂——地球大灾难九龙城寨之围城周日的忧郁胭脂债侯爵夫人潘多拉：被操纵的乐园美国金曲红衣女郎囊肿高墙边的混乱第一季神秘敌人第一季何日金再来圣诞玫瑰药有神功龙咁威2之皇母娘子军呢？甜心战士2004法网追凶四大名捕之食人梦界半个警察契妈不易做粤语版日照妮儿355: 諜影特攻犯罪现场调查 第二季无心法师2扑通扑通喜欢你天命抉择淘气小女巫坂道上的阿波罗神父俱乐部搜索者警察世家第十季Hellhole我的劲爆婚礼红色生活高手过招辣妈俏爸圣母在上4
长篇影评
1 ) 观影笔记—1《杀手烙印》
刚开始没多久就是一段十分跳跃的剪辑。我第一遍看还没看明白。
这一段分镜省略了，冲过去的分镜，虽说剪的也很跳越，但我很喜欢这一段。
下雨天开敞篷车，雨里点烟，标样式的挂坠。
水管杀人，太荒诞了。
趴热气球上。
吵架。
当面NTR，抓玻璃的声音很刺耳。
因为蝴蝶所以杀错了人 ，荒诞。
满是标本的房间。
这段意识流我很喜欢。
构图，光影
枪杀
头发的隐喻
喝酒
光影
喜悦
压抑
喜剧
演技，构图，光影
头发的隐喻
分镜，光影，紧张
最后一段很强。
2 ) 观铃木清顺 (Seijun Suzuki)《杀手烙印 殺しの烙印》
实验黑色电影的绝对经典，一开头的音乐就很有范。
从杀手排名到故事的安排，这更像是一部武侠小说改编的电影。
一个男人和一个女人。
到了影片中段，开始使用大量实验电影元素。大量的拼接和镜头构图运用。
我们是禽兽，很日本很dark。
枪战之后航母缓缓经过很喜感。
3 ) 观影笔记—1《杀手烙印》
刚开始没多久就是一段十分跳跃的剪辑。我第一遍看还没看明白。
这一段分镜省略了，冲过去的分镜，虽说剪的也很跳越，但我很喜欢这一段。
下雨天开敞篷车，雨里点烟，标样式的挂坠。
水管杀人，太荒诞了。
趴热气球上。
吵架。
当面NTR，抓玻璃的声音很刺耳。
因为蝴蝶所以杀错了人 ，荒诞。
讨论
满是标本的房间。
这段意识流我很喜欢。
构图，光影
枪杀
头发的隐喻
喝酒
光影
喜悦
压抑
喜剧
演技，构图，光影
头发的隐喻
分镜，光影，紧张
最后一段很强。
4 ) 观影笔记—1《杀手烙印》
刚开始没多久就是一段十分跳跃的剪辑。我第一遍看还没看明白。
这一段分镜省略了，冲过去的分镜，虽说剪的也很跳越，但我很喜欢这一段。
下雨天开敞篷车，雨里点烟，标样式的挂坠。
水管杀人，太荒诞了。
趴热气球上。
吵架。
当面NTR，抓玻璃的声音很刺耳。
因为蝴蝶所以杀错了人 ，荒诞。
满是标本的房间。
这段意识流我很喜欢。
构图，光影
枪杀
头发的隐喻
喝酒
光影
喜悦
压抑
喜剧
演技，构图，光影
头发的隐喻
分镜，光影，紧张
最后一段很强。
5 ) 【CIMS304 Japanese Cinema】Discussion Post Week.8
As Dr. Carroll introduced in the video lecture, there are many retroactive shots or elements employed in this film. In the video lecture, Dr. Carroll uses the third assassination mission and Hanada’s escape through the balloon as the example of the retroactive scene. Similarly, the two preceding missions are similarly narrated in this method. In the first mission, the audiences are given a tilting medium shot showing Hanada climbing up to an enclosed seemingly iron-cage. The close-up shows the photo of the target being thrusted through a cursive iron bar. Interestingly, the subtitles in Japanese tells the audiences the space for this mission is Kitano station. Obviously, the surroundings of Hanada do not represent any people’s expectation of this station, which confuses the audiences. However, the next shot gives this lighter advertising board a frontal view. Gradually, the lighter opens and the gun appears. At this moment, audiences could understand that Hanada is hidden inside the board.
Similarly, in the second mission, after Hanada enters the building, the next shot directly depicts him turning the knot down from the tube. This confuses the audiences apparently. This confusion lasts longer than the previous one, as the next shot immediately switches to the close-up inside the clinic, showing the doctor taking off the fake eye. After a series of actions taking place between the client and the doctor, the camera shows the doctor near the sink. Weirdly, tilting the camera down to the pipe part, audiences are confused again. This deliberate shot showing the pipes soon answers the viewers’ confusion: after a explosive sound, the doctor falls down on the sink, with a bullet hole on his head. Next shot shows Hanada pulling his gun out of the pipe. Therefore, viewers understand this strange method of assassination through water pipes.
In addition, there are other retroactive sequences which could only be partially explained by the later shots. Around 46 minutes, after Hanada leaves Miyako’s house, there is a sequence of shots showing Hanada wandering in the darkness. As the camera only shows the upper half of his body surrounded by darkness, audiences do not know Hanada’s position and where he is heading towards. Soon, there are various patterns appear on the screen and it seems that Hanada could see them as well: large white butterfly, different stripes of butterflies in either horizontal or vertical way, and tilted lines as the rain drops. Audiences will be confused by this sudden seemingly avant-garde method. After this mysterious sequence ends, the next establishing shot showing Hanada lying on the roadside, facing down, and the sun has risen. Therefore, the audiences may partially understand or speculate that the preceding parts are the dreams by Hanada.
6 ) 枪口就停在那里
每一帧的画面都极讲究。
构图表现：精致对称。多次出现的圆弧楼梯间性交，枪口瞄准镜与暗杀目标之间的推拉、人物的牵扯、肉体相拥，被委托而误杀之后的男女杀手间的阶梯全景视角对话。
意象表现：车中悬挂被钉刺的鸟，活体取眼球假肉帘，挂满墙壁的残败蝴蝶标本的房间。
由下水道水管杀人的手法极其刁钻有趣，谁能想得到恍惚间暗杀目标在盥洗池就被一发子弹穿射至死。
一次误杀之后，一个妻子口中杀人如麻的职业杀手，屡次无法对神秘又迷人的女子痛下杀手，同时拥有匪夷所思的恋物癖，米饭的味道对他来说如同兴奋剂，是个有弱点又让人不那么讨厌的角色。没有太多的刻画男职业杀手的冷血，反而是个情欲丰满，情绪纠结的人物，和传统肃穆寂寥的悬疑感冲突。
虽说是新浪潮时期的前卫实验电影，先锋也仅如此。女性的刻画依然很糟糕僵硬，已然是持长枪的女刹，可依然需要酮体、丝袜、眼泪、要么等待被救赎要么癫狂至自我毁灭，这是男导演的通病。抛开以上这些，大概还是可爱的故事。
7/10。明显受法国新浪潮（跳轴和画中画）以及安公（建筑与人的关系）影响。空间成为冷彻的反感官、反距离道具，例如No2杀手的妻子对其大喊杀死自己的片段，女人脸部的特写按左、右、中的画面位置剪辑排序，这种空间不连续也出现在杀手开枪以后，敌方狙击手在没有空间提示下从屋顶坠落。演员的连贯动作被空间拆解和挤压，日式房间的纵横木条、拉门、地上铺垫席子和瓷砖的纹路，硬朗、大光比的摄影调子形成屋子内部奇特的光区和线条，码头航母、拼贴画的雨丝和鸟笼、布满蝴蝶装饰的墙以及一团黑发落在冲水马桶等意象，满眼尽是参差不齐的公路、隧道、柱子组成四边形或垂直构图。杀手因为蝴蝶落在狙击枪旁边就难以继续任务，双眼上方的画面叠印着火焰烧死后乳房贴着透明玻璃的美丽女郎，骚扰电话和录音带构成对杀手意志的囚禁，荒诞元素充满不协调的审美。
重看。铃木清顺延续其[野兽青春][东京流浪汉]充满活力的摄影构图&高度舞台剧化的人物表演及场景调度，并借由多类型元素的拼接糅合加之躁动爵士乐+怪奇逻辑（漫画式）设置衍生的荒诞戏谑感，来呈现一种虚幻的、对暴力本能的沉浸和追求，逐次拓展至彼时日本现实空洞-浮夸的战后社会境貌。｜横移镜头中窗框/栅栏形喻猎物反向关系&命运的不可操控；女性负面形象刻画+望远镜-摄像机匹配窥淫视角；对战段落主客观切换+物件引导特写；时、空间伴随人物状态无序跳跃（兼有蝴蝶-雨水-死鸟剪纸摹展心理趋变）。｜蒸米饭/墨镜/沐浴/热气球，宍户锭帅爆。
日本新浪潮有必要一个个都这么屌么
野兽之青春，无妄之杀戮。
贾木许，王家卫，岩井俊二崇拜的铃木清顺美学。拥有强烈的个人风格，喜欢的人会喜欢的要命。《杀手烙印》因为拍得太“莫名奇妙”，而被当时日活解雇。作为制片场时代刚开始崩溃的67年作品，本片的先锋性现代感十足。每一处镜头设计都非常考究，以至于太像写真或者绘画。
a true masterpiece
真够神的。对一个杀手精神状态的分析呈现，似乎也在映射SD，结束于空荡的拳击场非常形象和准确。美学突出而强大。想到下女、老马丁金棕榈名作、新浪潮......水管杀人、蝴蝶效应印象深刻。【神仙鱼, 你好 你发表的关于《殺しの烙印》的短评，因为 含有违法或不良信息，已被移除。】
delicious, but *only* for the eyes
爽快度不及若松孝二的《赤裸子彈》，風格化程度也不及大和屋竺的《愛慾陷阱》。
#BJIFF2023#02 @资料馆。日本新浪潮，表现手法很厉害，刻板老套的故事开头逐渐走向实验性，并拍出了一些（恶）趣味。看完只想问问铃木的精神状态还好吗：）
13th BJIFF No.7@小西天。4k修复版。铃木清顺姗姗来迟的新浪潮代表作。景别频切跳接越轴、安东尼奥尼式大远景、几何化构图、枪击主观镜头，甚至波普拼贴，技法眼花缭乱，叙事让位于美学的结果是铃木因此被日活解雇，颇有点于片厂体制内一再周旋隐忍最终还是逼上梁山的意味，以此观之，杀手烙印正是他的山神庙之夜。其后铃木诉日活的官司也像结尾两名杀手的搏杀，铃木惨胜却被业内封杀十年，剩空荡荡的擂台围绳摇晃。
11-7-2009 7:30pm hkfa
杀手蝴蝶榜，看过留脚印
“拍电影所需要的仅仅是女人和枪。”
不知所云的烂片
屌大了！！！爽！
牛死了!这部绝对是铃木清顺坎普美学集大成之作，人工化的布景、夸张的表演和出人意料的叙事，再加上大量的倾斜摄影和故意制造的黑暗效果，诙谐的格斗枪战，主人公既聪明机智又犹如精神病患者，要靠疯狂吃米饭来提升作战（性）能力，如此游戏式的手法和玩乐心态来呈现出一部受虐狂式的卡通
实验也好，先锋也罢，不好好讲故事，你显摆个鸡毛？画面和摄影还行，剧情，狗屎一样。枪战对决还不如抗日剧，最后的对决更是无聊到了极致，不值一提。
铃木清顺生不逢时，这部电影五十年前拍摄，被日活公司唱衰，竟把杀人越货拍得那么有腔有调，潮得一塌糊涂，仿佛来自遥远的二十二世纪。
“电影概论”课讲到“类型/作者”，铃木清顺《杀手烙印》令人想起同年出现的梅尔维尔《独行杀手》。前者已成“邪典电影”，有黑色电影、黑帮片、动作片、荒诞喜剧元素交融，实验风格镜头与剪接，爵士乐，“厌女”性别描绘，蝴蝶和死鸟意象，据说影响到吴宇森、贾穆什和塔伦蒂诺。节奏不平衡，时快时慢