史丹利与爱莉丝

这是德尼罗1990年主演的影片。和他搭档的女主角是简方达。讲的是一对中年男女的生活和爱情。

史丹利与爱莉丝是生活在美国社会底层的人，同在一家糕点厂工作。以前有句老话说：贫贱夫妻百事哀，如果改成贫贱人家百事哀，同样成立。史丹利无端被工厂解雇，交不上房租，只得搬到车库中。史丹利把老父送到养老院，环境固然不错，可是正如那个养老院的院长所说：“当他们来到这样的地方时，他们的情绪都会变得很低落。”老人因为离开家人，孤独无靠，终日抑郁，没多久就去世了。爱莉丝一家同样如此，她和妹妹住在一起，妹妹和妹夫每天争吵不休，爱莉丝的女儿意外怀孕，爱丽丝的收入又很菲薄，生活上的压力弄得她疲惫不堪。

影片中的史丹利与爱莉丝尽管没有饥寒交迫衣不蔽体，可是仍然是穷苦潦倒，看不到出路。精神上也毫无尊严。爱丽丝感叹道：“我整个人生都不适合我。”史丹利在失去工作后，到处打零工，扫厕所、挖土，甚至在货运站等着工头来挑选。他们并没有奢望一夜暴富，更没有指望成为挥金如土的富豪，他们所期望的仅仅是改善一下现在的生活。爱丽丝梦想着住一天酒店，享受一下那里的咖啡和巧克力的服务。史丹利则希望“生活在乡下，远离人群，买些母鸡还有奶牛”。尽管感受到了命运的不公，他们仍然力图在这困苦的生活中去寻找小小的乐趣。爱丽丝经常改变自己的发型，努力去找回年轻时的靓丽模样。史丹利则是尽量抽时间陪养老院的父亲下棋。他的父亲用颤巍巍的手削一只小小的苹果，小心的切成两半，递给史丹利。两人在午后暖暖的阳光下，品尝着苹果，享受着短暂的温馨和平静。

现在人们都在追求着美好富足的生活。这自然是很好的。然而现实状况是，人们并没有到了吃不饱要饿死的极端境地，因此不存在揭竿而起闹革命的勇气。只有想方设法生存下去。有人说咱们国人的思维是不患贫而患不均，其实不光是咱们，所有的人都一样。那么社会的责任就是去尽力缩小这种贫富差距。对于底层的多数人来说，既然社会并没有给他们提供多少机会，也没必要整日哀叹自己的命运，更没有必要花时间去仇富。安贫乐道和达人知命或许是比较合适的选择。如史丹利那样，知道自己的不足后，懊悔“如果我识字的话，父亲可能还活着”。努力去学习认字，并且按照自己的兴趣去搞些创造。了解自己的能力和发展空间。“我不能选择那最好的，只有等最好的来选择我”。这样才能在生活的夹缝中去寻找快乐，去寻找机会。

影片的主线是史丹利与爱莉丝的爱情。编导并没有按照好莱坞的通常公式去描写那种快餐情感，更没有将性和爱混为一谈。史丹利与爱莉丝已是人到中年，他们的爱情就如同醇厚的美酒，那浓郁的香气是在不知不觉中扩散开来，需要他们慢慢的去品尝，去感受其中的浪漫气息。他们的相识是从史丹利英雄救美开始的。也仅仅是相识罢了，以后有过多次相遇，互有好感。他们互相的表达方式是史丹利为爱丽丝打饭时多盛一勺土豆泥，史丹利送爱丽丝回家分别时那深情的回眸，细雨中史丹利央求爱丽丝教他识字时欲言又止的目光。通常人们把上床当成爱情的节点或者是终结。可史丹利和爱丽丝在上床后仍然延续着他们爱情的更新、发展和创造。其中也有波折，来自于爱丽丝心中放不下去世的前夫以及史丹利找不到路线后的沮丧。直到爱丽丝造访史丹利居住的车库，看到史丹利“除了吃饭睡觉，还做些有益的事情”之后，才认定了他就是自己要找的男人。史丹利更是体会到了爱丽丝感情的纯真，“一个男人可以在你的眼睛里画画”。

有一个场景。“本来就不有钱”的史丹利为了帮助爱丽丝实现她的愿望，豁出去订了一家大酒店，在海顿的乐曲声中步入豪华的房间，赶快就问爱丽丝需要什么服务。爱丽丝说：“咖啡和巧克力。”接着，两人四目相对轻声细语，享受着短暂的欢愉。这种生活对于富人来说，实在是算不了什么，可是富人们即便每时每刻都锦衣玉食纵情享乐，能感受到他们此时的幸福吗？

一个人经历了生活的磨难后，对什么是生活什么是爱才会有更深切的认识。谁说他们没有激情？只是这激情更加深沉更加浓烈更加醇厚了。

影片的结局我很不欣赏，又回到好莱坞的套路之中了。并不是生活中的典型现象。不过很符合时下人们的最高理想，就是有钱。可是再想一想，如果史丹利后来没有发财没有汽车，他们就不幸福了吗？其实爱情片也可以拍的励志一些的。

德尼罗和简方达的表演非常出色！毫无表演的痕迹。不愧是老戏骨啊。简方达晶莹透彻的目光仍然是青春本色，若不是脸上的皱纹，谁会想到她已经五十多岁了？她饰演一个普通女工，上班时排队打卡，回家后两手拿纸袋，用屁股顶开家门，很生活。德尼罗演了不少黑帮片，现在从帮会的狠毒阴险中脱出来，也是要费一番功夫的。在听到父亲去世的消息后，他强忍悲痛，哽咽的话语令人心酸。他骑车技术也很好，带着爱丽丝轻松的穿流在马路上，得意之情溢于言表。

本人评分：7.5。