花神咖啡馆

（芷宁写于2012年3月23日）
    《花神咖啡馆（Café de flore）》是一部表现手法“花哨”的影片，充满节奏感的剪辑，细碎稠密的穿插，引领心绪的音乐，迷离夸张的梦境，虚幻乖张的前世今生，再加上一个煞有介事的灵媒，俨然令这部情感片有变异为神秘鬼片的嫌疑。所幸，仅仅是嫌疑。
    揭去那些光怪陆离颇具匠心的表现形式，该片的内里却是残酷而现实的，每个看似幸福的生活模式，都涵盖着诸多的眼泪与纠葛，痛苦、呻吟、纠结、喘息、晦涩、迷乱、狰狞、死亡等等色彩充斥着这部影片，甚至在有些片段，那些曾经或当下的天马行空、那些犹如云端漫步的美丽浪漫都在真实中落下了残酷的影子，仿佛把片中人置于一个密闭的玻璃容器里，活生生地剖视着他们内心深处的苦闷与呐喊，一如片中的卡罗尔在梦游中那充满苦痛的面容，无声而狰狞、恐怖而失真地大张着嘴，仿佛一种定格，要宣泄出难以负荷的痛苦似的。
    该片导演让-马克·瓦雷的文艺情结，由片名便可见一斑，在片中他极尽自己擅长的文艺技能之能事，将看似出离一般人的生活却又普遍存在于现实中的三角情感关系于前身今生的宿命中做了一番特别的碰撞与解读，并将两个时空的故事、几个人物的命运，掰开揉碎打散后，又重新依据表述需求而随即拼接在一起，从而显得十分随心所欲。如果观众从一开始就被这种云山雾罩式的表达搞得烦闷，放弃了观影的话，那或许会错过一次复杂的观影感受。
    不时有致地入境于怅然而凄清的画面中的是，上世纪六十年代末的法国巴黎和当下的加拿大蒙特利尔：生活在巴黎的是一对相依为命的母子，母亲杰奎琳和她那患唐氏综合症的儿子七岁劳伦，母亲的爱，全心付出。不求回报；住在蒙特利尔的安托万和卡罗尔自青葱年少时就心心相印，认定对方是自己此生的唯一，成年后的他们育有两个女儿，卡罗尔对安托万的爱，也全心付出，不求回报。
    影片大量使用了象征和暗示的手法，以表现各人物之间于冥冥之中的角色与关系，如镜头对准机场通道中安托万远去背影的同时，一群患有唐氏综合症的青少从虚焦处走来，仿佛暗示着安托万和这种病症的微妙而隐晦的关系；再如片中有巴黎的杰奎琳母子曾在河岸上对着渡船挥手的画面，而年少安托万和卡罗尔的一张合影的背景照片上便隐约可以看到这个挥手，仿佛暗示着他们之间存在着匪夷所思的关联。该片还有不少角色间四目相投的画面，仿佛充斥着一种复杂的情感交流，从而将人物的心绪和情感，细腻深刻地表达出来，如安托万和卡罗尔对视时，安托万会瞬间呈现出青春少年时的稚嫩模样，而卡罗尔却仍然是当下的中年之资，此种暗示，对比杰奎琳母子的对视，就更显得明确而悲凉。
    在这部影片中，各类风格肆意的音乐仿佛一个重要的解读视角，通过它，观众犹如由远而近地触摸着片中人的痛苦与快乐，而演员的精彩表演则直接将那种无穷无尽的痛和闪烁其间的欢笑，直接呈现到观众面前。德普夫人瓦妮莎·帕拉迪丝奉献了她从影以来最重要的一次表演，言谈神情、举手投足间，洗尽铅华的德嫂将一个坚毅执拗爱子如命的母亲刻画地栩栩如生，她与唐氏综合症患儿间的互动戏份，自然真情，颇具表现力，令人动容。
    在情感的解读层面，该片除了使用了“Soul mate”（灵魂伴侣）这个著名的词汇外，还使用了“Twin flames”，即双生火焰。当初年少的卡罗尔和安托万之间充满了深刻的灵魂交流，他们对视的眼神仿佛“双生火焰”。而当性感年轻的罗斯出现时，安托万认为罗斯是他的另一个灵魂伴侣，这两人也一幅信誓旦旦的模样，虽然从片中可以看出，他们肉体上的吸引纠缠更多。
    说到底，影片只是通过一种非常的解读方式来排解失婚中年女的内心郁结罢了，卡罗尔最痛苦的莫过于意识到她的爱人并不是她的双生火焰，当大女儿发现老爸喷得香气四溢地外出时，提醒了老妈，可卡罗尔却自信她和安托万是天生注定的一对。没什么是注定的，就和事实上也没几个男人是在找精神伴侣一样，现实中的失婚女所必须做的就是学会释然，否则只能是三败俱伤的结局，至少是自己被伤得不轻。如片中卡罗尔在噩梦中的醒悟——过分执着的爱会让人走向消亡。最终，当她出现在前夫婚礼上时，她是平静而释然的，因为灵媒给了她一个历经痛苦后自圆其说从而获得解脱的通道，即前世今生，小三罗斯才是安托万的双生火焰，一如当年同患病的维罗妮卡对劳伦。

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影片《花神咖啡馆》撷取的主要场景花神咖啡馆，是巴黎著名三大咖啡馆之一，1865年开始营业，它以接待文化艺术界人士而闻名于世，也是萨特、加缪酝酿出“存在主义”的启蒙地。萨特与波伏瓦，经常联袂在此与友人会面，一起高唱存在主义，因此这里也深受其他艺文界人士的喜爱。至今已有一百多年的历史。毕加索、萨特、布雷东还有政治人物托洛斯基都在那里喝过咖啡。咖啡馆与文学渊源颇深，在二楼上为文学奖学金得奖者保留专用座位一年并且在咖啡馆内永远陈列一只刻有得奖者名字的咖啡杯。超现实主义也于1917 年在此诞生。创始人安德烈•布勒东常驻足于此，法国诗人阿波利奈尔则在馆中的一张圆桌上为“超现实”定名。而《情人》的作者玛格丽特•杜拉斯，对“花神”也是情有独钟。“花神”也是徐志摩笔下的题材，他在散文中写到与巴黎人一起静坐在花神咖啡馆里，沉溺在浓浓的咖啡香中，灵感便伴随着氤氲而来。

一眼望去，《花神咖啡馆》炫目至极。狂放的剪辑频率完全不输《梦之安魂曲》，水中裸吻及暗夜梦魇等场景则极大的丰富了画面的色彩。紧随着电影的情绪或亢奋或沉缓的配乐俨然成为主角之一，使影片不仅养眼还兼备洗耳功效。当然，所有能被直观感受到的华丽，包括混淆了时间顺序的剪辑手法，都是先锋电影语言的一部分，只能算时髦的装饰。《花神咖啡馆》的主题叙事构架并未被喧宾夺主，巴黎和蒙特利尔的两段故事从头到尾都交织在一起，就像《教父Ⅱ》里的双重时空。要谈论这部超级平行剪辑的电影，就不可能不谈论蒙太奇。影片中两个故事的衔接处，自然就是蒙太奇大放异彩之地。虽然片中确有常规的画面与声音蒙太奇，但也有很大一部分是非常生硬的直切。这种看似反蒙太奇的处理本质上却是一种更为精准的蒙太奇。当《花神咖啡馆》的镜头哐当一下由杰奎琳的脸生切到卡罗尔的脸时，表面上非常突兀随意，实际上已经暗示了两者的相似，正如片中灵媒所说的“世间万物，皆有联系”。

杰奎琳和卡罗尔首当其冲的被联系到一起，但《花神咖啡馆》远非如此简单而模糊的单一对应，它有着精密的点对点连接：杰奎琳与卡罗尔是一对镜像，安托万与智障儿是一对镜像，罗斯与智障女亦是一对镜像，影片无时无刻不在强调这几条纽带。开场没多久，安托万从机场远去，与其擦身而过的正是一群智障者。当智障女孩首次登场与智障男孩相遇时，电影就平行剪辑到了安托万与罗斯的相遇，两者的相似呼之欲出。后来灵媒出场，终于使这段暧昧的谜团变得明晰，这部电影竟是关于前世今生的故事，而杰奎琳正是卡罗尔的前生。

不同于《两生花》中两个维罗妮卡的若即若离、无从捉摸，《花神咖啡馆》的轮回是极其工整的建立在人物关系层面上的：杰奎琳爱着智障儿子，不愿智障女孩将其抢离身边，卡罗尔爱着前夫安托万，一直放不下罗斯的横刀夺爱（如果你一定要纠结安托万与智障儿的身份鸿沟，请相信爱情面前人人平等）。安托万的两个女儿，看似是横生的枝节角色，但如果没有他们，卡罗尔与安托万之间就不会有血缘的联系，也就无法精确地与巴黎母子形成呼应。影片中的母子关系并未突破伦理界限，导演大胆的借其象征了柏拉图式的精神恋爱。卡罗尔口中常提的“精神伴侣”遭到否定，安托万与罗斯这对整天纠缠在肉体上的恋人却笑到最后。杰奎琳整天对儿子念叨的“去天堂”呼应着纯粹的灵魂之爱，但现实生活中满是炼狱的痕迹。电影对爱情的态度，正如梅里美对天堂及地狱的看法：我们只能坦然承认肉体之爱的存在，却无法确定灵魂之爱的栖身之所。

当最终真相在卡罗尔的梦中大白时，影片又引伸出另一个刺激灵魂的命题：赎罪。前世的卡罗尔即杰奎琳，渐渐俳徊在精神失常的边缘，她在心中反复地纠缠着与脱离自己怀抱的爱子共赴黄泉的畸念。终于，在一个雨夜，她载着智障儿子与智障女孩撞上了迎面而来的卡车，三人齐齐死亡。两个相若的故事合奏到此，终于出现了双声部的可能。也只有在漫无目的的公路分叉出两条小径后，才会出现“方向”的概念。当历史的车轮再次碾过这个岔路口时，卡罗尔选择了另一条道路—去原谅，去接受，去为安托万与罗斯祝福。终究，“灵魂伴侣”化为泡影，但就在生活远离理想主义的忧伤步调中，我们却可以触摸到一花一叶般真实的感动与美。只有在承认了生命的庸俗之后，赞美与笑容才会显得有意义。

前面是小清新，后面楞给拍成悬疑片了- -说下个人理解。

重点是一个词Dream.有个场景是卡罗林跟她的闺蜜说她老是梦见一个小男孩，所以就把两个唐氏综合症小孩的故事解释成她的梦好了。

巫婆解梦说，Antoine是Laurent，Jacqueline是卡罗林自己，Rose就是Vero。7岁的Laurent认定Vero就是他的soul mate，就像Antoine认定Rose一样，但是有一次躺在床上Laurent对卡罗林说他对Vero的爱和对妈妈的一样，正如Antoine向心理医生咨询一个人怎么会遇见两个soul mate。（这个待会分析）

在梦里Jacqueline没有办法分开Laurent和Vero，强行分开造成Laurent独自去找Vero，也就是巫婆说的Separate them.Maybe he's in danger.最后带着他们在树林里出车祸了。这个结局惊醒了卡罗林，于是她决定祝福Antoine和Rose。

The meeting of twin flames is when the soul finds its other half on the path homeward,to the source.The cycle of reincarnation ends.It's the final relationship that leads to unity.The hardest thing for her right now is to come to terms with the fact that the loved one is not her twin flame.

Twin flames, also called twin souls, are literally the other half of our soul. We each have only one twin, and generally after being split the two went their separate ways, incarnating over and over to gather human experience before coming back together. Ideally, this happens in both of their last lifetimes on the planet so they can ascend together. So you probably haven't had many lifetimes with your twin.（http://www.soulevolution.org/twinflames/twinflames.htm）

这个网站给了好长的关于Twin flames和Soul mate的解释，有兴趣的可以去看完。我粗浅的理解吧，就是说Twin flames是一对一的关系（twin嘛）soul mate可以是一对多的关系，可以是父母和孩子、兄妹、伴侣、师生等等。所以Antoine才会觉得两个都是他的soul mate（怎么看都感觉是男人为了自己的出轨找借口- -）

所以巫婆说卡罗林需要明白Antoine不是她的twin flame，可能是众多soul mate之一。而Antoine和Rose是twin flame.“对双生灵魂来说，初次相遇并不仅仅是一次相遇，而更象是感觉到从未曾分开过。“所以A和R跳舞时候说，就算他们之间的激情没有了，他们依然不会分开。（如果理解错了欢迎批评指正。╮(╯▽╰)╭）

又搜到一条http://www.douban.com/note/185874471/ 虽然是中文版也很长很详细。有兴趣的去看看吧。

最后的缓慢镜头是年轻时候的卡罗林和Antoine的合影，背景是一幢建筑物，是有点《闪灵》的意思，我想这幢建筑物可能就是Jacqueline的家，所以Jacqueline和Laurent可能也不是梦，而是另一个平行时空。哈，解释也很《闪灵》。通灵这种事情，你不能确定它一定存在，也不能确定它不存在，模棱两可之间才有诡异与惊奇。

可是我好喜欢这句话If we're not reunited in this life, then in another.

圣经里说爱是恒久忍耐，又有恩赐，我想这句话足以概述了这部电影的意义。也正是导演想要传达给我们的一个信息。

电影情节的设置非常巧妙，看似不相关的两条故事线交错发展，在影片的结尾导演终于才揭晓了个中关系。安东尼和卡罗尔从少年坠入爱河开始便再也没有分开过，婚后有两个乖巧可爱的女孩，一家人幸福美满。然而当安东尼遇见性感迷人的罗斯后，又再次坠入爱河，难以自拔，一边深深愧对卡罗尔，一边又没有办法与罗斯分开，最终他还是选择了罗斯，毁了自己的家庭。

卡罗尔非常非常爱安东尼，一直把安东尼看做她一生的soulmate，并一直期望有一天安东尼会回心转意回到自己身边。安东尼的离开让卡罗尔经受着巨大的痛苦，每天需要服安眠药才可以入睡，夜夜都会梦游，并尖叫，无数次地梦到一个患有唐氏综合症的小男孩。镜头反复往返于这个故事与另外一个故事之间，另外一个场景里，母亲杰奎琳深深爱着她那患有唐氏综合症的儿子劳伦，她坚信通过自己的努力一定可以让劳伦像正常孩子一样成长，然而当儿子劳伦在学校里碰到同样患有唐氏综合症的维罗，便再也不想跟维罗分开。杰奎琳害怕耽误儿子的前程，下狠心把儿子捆起来不让他再偷跑出去找维罗。

故事的结尾，卡罗尔因为害怕自己每天做梦梦到的那个男孩而去灵媒那里求解释，灵媒嘴中道出了个中原委，灵媒的出现也讲故事的谜团解开，灵媒说，她梦中的小男孩劳伦其实就是安东尼的前世，而她则是安东尼的母亲，也就是说罗斯才是安东尼真正爱的人，卡罗尔听到一半便冲了出去没有让灵媒再继续分析下去，原来梦的结局是杰奎琳开车和儿子劳伦以及维罗一并车祸身亡。卡罗尔最终选择了释怀，得不到的永远强求不来，她原谅了安东尼的不忠，并衷心祝福安东尼和罗斯。真正的爱不是占有，而是给他自由，只有你爱的人开心，你才会开心。

看罢此片，有种感觉，今生相遇的人也许都是上辈子已经安排好了的，今生要还谁的债，要与谁相爱，但不论怎样，爱还在的时候请好好珍惜，当爱已远去，不要纠缠，学会放手，才真正懂得什么是真爱。

电影《花神咖啡馆》影片大量使用了象征和暗示的手法，以表现各人物之间于冥冥之中的角色与关系，恣意跳跃式的叙事手法，如抽象主义呈现出梦境般的恍惚离奇，又细致入微的刻画爱情与亲情的甜美酸涩，将萨特与西蒙波伏娃现代自由爱情做了大胆的诠释，演绎了对于没有婚姻约束，没有孩子维系，两个人在保持关系的同时又能继续和其它异性发生爱情的离奇故事。影像唯美动人，故事震撼人心。