燃烧弹

一见到到米歇尔，我就想起万芳的那首——我记得你眼里的依恋

米歇尔去沙滩得知真相回到城市的那段一段，拍摄的非常好，那感觉，就像一个身处多年的城市的另一面，好似凌晨四五点，熟悉而又陌生。一种茫然把握不住却又知道什么在哪的虚空的感觉。

影子写手的伊万迈克格雷格因为揭露而死亡，燃烧里面他会怎么样呢——没死啊。。有些意外~~囧~~

看了许多对此片的评论，都在强调此片结构松散，主题模糊，不知所云⋯⋯
实际上此片主题非常明确，那就是——丧子之痛！不为人父母者，永远无法理解这一点。
影片前半部分对女主出轨的描写是为了突出她在影片后半部分的内疚心理——这并不是因为她背叛了自己的婚姻，而是因为她因出轨而苟活，并因此与爱子阴阳两隔。她潜意识里觉得自己出轨与爱子之死有着因果关系。
当女主在寻找爆炸案制造者妻子的时候，发现她也有一个儿子。她不仅没有以怨报怨，反而将母爱转移到了这个孩子身上（这算不算一种变相的斯德哥尔摩综合症？），使女主在生活中又有了精神寄托。但残酷的社会现实又将她刚燃起希望击的粉碎！
影片的一条副线是那个情种记者对爆炸案的执著调查（以此来补偿自己对女主的歉疚），看似与主题无关，实为为女主的转折做铺垫。爆炸案调查的最终结果就是女主与警察情夫在房车中的摊牌对质。真相大白使女主对现实彻底绝望（尽管她在得到那张名单时实际上就已经知道了答案），从此沉浸在爱子死而复生的幻想之中。
影片最后那个出生的新生命的父亲到底是谁实际上真的无关紧要。重要的是女主的生活又有了希望，她的儿子又复活了⋯⋯

看完这部电影，除了让我感到疲惫之外，唯一一个让我想了想的问题就是：那个婴儿到底是谁的？

我想，这个孩子是导演的，只因为她的这部电影需要一个生命的象征。
这个象征可以挽回一个几乎要自杀的女人的生命，同时可以让大家对未来充满希望。

知道为什么导演要让那女主角是荡妇吗？
就是因为到最后导演需要一个新生命，而女主角的丈夫显然已经不能跟她完成这个使命了，于是才安排了伊万，又或者那位丈夫的同事。

多么可笑啊，一个本应充满人性光辉的角色却是一个趁丈夫儿子不在带男人回家的荡妇，而这荡妇还被当作一位伟大的母亲来延续令人赞叹的生命。

整部电影，那位拼命认真努力工作、对家人充满感情的丈夫，成了导演眼中死不足惜的陪葬品，在后面的悲哀中，喜欢寻找刺激的出轨的女主角竟然丝毫没有表现出对她丈夫的一丁点思念与愧疚，反而在电影结尾，骤然因为肚子里有一个不是自己丈夫的孩子而彰显得无比伟大了。

真不明白导演和编剧是怎么样想的。
大概外国人的理念的确和中国人不一样吧。

真是难得一见的差片，深度不够，力度不够，视角单薄，人物无力……
不过，幸好以前看过“BJ的单身日记”，否则，对导演实在就没什么希望了。

看到豆瓣上好多点评真是很嘲.话说,配乐真给这部片子增色不少.配乐+WILLIAMS的表演+独白.没有这些,这部片子就不用看了.

另外个人觉得导演和编剧是在用写诗歌的笔触写小说,就像琼瑶阿姨一样，不过当然人家是比琼瑶阿姨高段多了.

年轻女人的丈夫是拆弹专家，家庭生活寡淡，有无形的裂痕。出于对这种夫妻状态的不满，女人在酒吧等待丈夫执行任务回来的时候，被报社记者布莱克搭讪成功，进而偷情。时间无聊地过着。在与丈夫儿子去看足球赛的路上，女人遇见了布莱克，并借故不去体育馆，而是和他回家厮混。就在两人云雨的当口，他们看见电视上的直播：球场遭到炸弹袭击，变成人间地狱。女人的丈夫和儿子当场殒命。剩下的故事，就是女人治疗感情中羞愧所带来的创伤。

这就是《燃烧弹》的情节。电影的绝大部分都用来展示女人的自责和懊恼，她不能原谅自己，陷入疯癫的状态。通过对从前——主要是儿子——的回忆，以及现今处境的蒙太奇剪接，制造出女人生活的全面崩溃。羞愧这种原始的力量，重重将她压在城市的所有角落中，使得她在仰望印着儿子和丈夫照片的巨大气球时，屡屡走在自裁的边缘。但这一切因写信的举动逐渐改变。

写信是心理医生的建议，建议她给爆炸的幕后主脑本拉登写信，从而说出心里的想法、怨恨和希望。这一写信的过程被处理成电影的旁白，像是以文字衬托的mv，配以女人沉沦的主要画面，并由此呈现人肉炸弹执行者的家庭生活，以及警方在爆炸前一个小时已知爆炸发生等事。后一个线索通过女人丈夫的同僚来叙述，这个男人喜欢这个女人，以为这是一个机会。

自从女人以不忠的性爱，裸身目睹电视上的惨剧，剩下的电影内容就是她漂流在自我救赎的急流中。她彻底疏远布莱克，原先的诱惑现在看起来像莫大的讽刺，但他成为他了解整个爆炸案的资源。女人就此获悉人弹儿子的学校，接近这个亚裔男孩，并时时出现自己的儿子身影。女人要复仇，可没有办法集中起应有的力量。她同样在丈夫男同事的追求中沉浮不定。

女人无主的沉沦出现转机，这是在发现爆炸案的秘密，亦即英国政府明知有爆炸而不予制止，同样看球的丈夫男同事退场保住性命。这种反差激起了女人第一重的仇恨，而且这仇恨光明正大，相当有合法性，政府（即丈夫男同事的形象指向）开始占据不忠羞愧的地位，这是女人的转折。她从揭穿不轨追求者的虚伪之后，坚定了仇恨的第一种来源，她有了重生的可能。

而充任第二种仇恨的渊薮就是传说中的本拉登。女人将他当作一个恶魔，不断强化这种恶魔的认知。在替影片树立了反恐怖主义的主旨的同时，也将其塑造成女人宽恕杀手及其儿子的依据。这是一个复杂的转换链条，帮助女人清除了不忠所制造的最大程度的障碍。这时，她找到了恰当的仇恨，宽恕与自我宽恕就成为一种恩赐，她可以借此来释放自我的道德责难。

不忠的所有阴影并未全部祛除，女人要确信自己已经克服了布莱克的诱惑。这种克服必须是直接的、彻底的、不带丝毫留恋。这一关键的对耻感的驱逐手段，主要利用一种虚幻的精神失控来完成。女人在这段自制力的空白阶段，与儿子（而不是丈夫）在幻象中“重逢”，女人温习作为母亲应有的一切德行。当女人追赶着“儿子”，几乎要自杀却未遂。女人将不纯洁的身体解救完毕。

儿子的死后“重生”，最大的收益是让女人还原了母亲的体验。有了这个积累，她就可以冲刷掉布莱克带来的、对身体的放纵。如此，再叠加上述两重仇恨，女人就可以回到起点，彷佛什么都没发生过。更为离奇的是，女人具备了施舍宽恕的宗教标高，她脱胎换骨了，重生了。在我看来，不觉得那次偷情必须要承受这种压力，所以我在电影的逻辑起点上怀疑电影的真诚。

不管怎样，女人借助对本拉登的仇恨，纾解了既不能陪儿子赴死，又愧对丈夫的双重内疚。她有了布莱克的儿子（或者是丈夫的儿子，总之这不重要），在孩子呱呱降生的当口，女人的角色犹如彻底换过。她带着无罪之身，又可以进入母子之爱的轮回。儿子降临，女人新生，这两种过程合二为一。女人的所有困惑和迷失都不复存在，一度自我毁灭的根上开出了花。

2009年9月3日星期四 1：26

原以為是一部帶著些許懸疑,驚悚的劇情片
呈現了一段至深的親情
更描述了在得知實情之後所面臨的心靈上的煎熬
值得一看