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剧情介绍
过年回家电影免费高清在线观看全集。
上世纪80年代，某工厂技术员于正高（梁松 饰）和女工陶爱荣（李野萍 饰）各自带着女儿组成一个新的家庭。于正高的女儿于小琴（李涓 饰）偷钱，引起了夫妻二人的争吵，最终小琴栽赃陶爱荣的女儿陶兰（刘琳 饰）。陶兰愤怒之下，失手杀死小琴，自己也锒铛入狱。转眼17年过去，表现良好的陶兰获准回家过年，但是外面这个变化巨大的世界还会接受她吗？ 本片荣获1999年吉耶国际青年人电影节最佳导演奖；2000年上海国际电影节最佳新人导演奖；2000年新加坡国际电影节最佳亚洲女演员（李冰冰 & 刘琳）和最佳亚洲导演奖；1999年威尼斯电影节最佳导演奖、OCIC特别奖、Pasinetti特别奖、Sergio Trasatti奖。女生爱女生红色地毯黑色梦兰心大剧院独立纵队2喷火龙2021锦衣神探审讯忍者神龟：变种时代战火家园第二季我与赫夫共进晚餐大室家亲爱的姐妹们陌路之恋大狂蜂：起源悟空奇遇记看穿读心术方世玉1972外星女生柴小七越聊越有料不要离开我日本统一关东篇不愉快的果实1997黑色复活节惊心交易藏地密码2016你爱的某人秘密花园谍影重重3飞天神鼠红粉2007妻子的浪漫旅行第四季纸人運命警察杏仁剧院印加帝国：云中主人情迷希拉曼地 璀璨名姝怖偶笼困冰是睡着的水川味 第三季 四川话二重身2014情枭的黎明辣妹刺客2
上世纪80年代，某工厂技术员于正高（梁松 饰）和女工陶爱荣（李野萍 饰）各自带着女儿组成一个新的家庭。于正高的女儿于小琴（李涓 饰）偷钱，引起了夫妻二人的争吵，最终小琴栽赃陶爱荣的女儿陶兰（刘琳 饰）。陶兰愤怒之下，失手杀死小琴，自己也锒铛入狱。转眼17年过去，表现良好的陶兰获准回家过年，但是外面这个变化巨大的世界还会接受她吗？ 本片荣获1999年吉耶国际青年人电影节最佳导演奖；2000年上海国际电影节最佳新人导演奖；2000年新加坡国际电影节最佳亚洲女演员（李冰冰 & 刘琳）和最佳亚洲导演奖；1999年威尼斯电影节最佳导演奖、OCIC特别奖、Pasinetti特别奖、Sergio Trasatti奖。女生爱女生红色地毯黑色梦兰心大剧院独立纵队2喷火龙2021锦衣神探审讯忍者神龟：变种时代战火家园第二季我与赫夫共进晚餐大室家亲爱的姐妹们陌路之恋大狂蜂：起源悟空奇遇记看穿读心术方世玉1972外星女生柴小七越聊越有料不要离开我日本统一关东篇不愉快的果实1997黑色复活节惊心交易藏地密码2016你爱的某人秘密花园谍影重重3飞天神鼠红粉2007妻子的浪漫旅行第四季纸人運命警察杏仁剧院印加帝国：云中主人情迷希拉曼地 璀璨名姝怖偶笼困冰是睡着的水川味 第三季 四川话二重身2014情枭的黎明辣妹刺客2
长篇影评
1 ) 车找人找平台小程序
车找人找车平台
我只知道过年回家最好玩的事是可以认识陌生老乡拼车回家。因为这里有很多车主都是免费带老乡回去的，有的也仅仅是收取油费，所以省钱又好玩，哈哈哈，你们一般是怎么回去呢？是一天到晚不停的刷票，买票，抢票，坐着人山人海的火车回家的呢？我坐过这种火车回家，坐了第一次，就不敢坐第二次去了，所以最后找了坐老乡的车拼车回去的这个办法，非常的nice!!!
2 ) 五元
2020看张元拍摄巜过年回家》的电影，看看30年前一个特殊家庭的春节。这部影片获得威尼斯电影节的最佳导演，整部影片在设计上一般，特别是结尾，缺乏主题深度，父母情感的反转的原因是什么？两个各有女儿结合，矛盾辅垫得太少，李冰冰半途出现有什么意义？为什么陶兰向父母违心承认五元钱是自己偷的？等等这些Bug将这部作品艺术价值由五元转向五毛？
3 ) 遗失的亲情
该影片看似是平常百姓中的一件小事，但其实却又包含着让人不得不深思的道理。起因只是源于小小的5元钱，只是5元钱，谁又能想到，正是因为有了5元钱事件，剧中人物的命运就此改变，两个女孩，两种截然不同的命运。一个再婚家庭，也就此发生的了改变。
两个女孩，都是17岁的花季，命运却又如此爱捉弄人，一个永远的消逝，一个却要在监狱度过一生。因为年轻，因为冲动，毁了四个人。因为大女儿失手打死了继父的女儿，母亲目送她被警察带走，因为内心的额愧疚，曾经的跋扈再也不敢表露出来，因为心存内疚。当大女儿回家探亲时，内心又何尝不激动，不伤心，但她却不能表露出来，只能默然，抑制着内心的情感，这是一个母亲的心，也是一个妻子的心，因为自己女儿犯下的过错，她也无时无刻备受煎熬，她只能像见熟悉的陌生人一样去面见自己的女儿!
该影片中的父亲也是一直在隐忍，当他得知自己的女儿死亡时，那种呆滞而又彷徨的眼神，仿佛瞬间没了依靠，瞬间老了十岁，内心的凄凉，尤其是自己的老婆的女儿杀死自己的女儿，那种无奈，愤恨，悲哀，只能叫他无话可说。影片结尾，其实他早已原谅的大女儿，只是不知该怎样去面对，不知该怎样去诉说这一切，他爱自己的女儿胜过一切，他又何尝不知道自己的妻子为自己所牺牲的，他最后哭泣说了这么一句话:“如果有下辈子，我还要和你做夫妻！”多么感人，他的宽容大度，深明大义，也是在多少个不眠之夜，多少个伤心的日子里换回来的！
影片主人公 陶虹，本是一个活泼开朗的女孩，因为做错事情，所以送进监狱，出来后，天翻地覆的一个人，什么都懵懂，什么都只带着希望但却不敢碰触，在监狱的日子深深的把她给体制化了，始终都带着一句:“是，队长”一个人即已成为习惯，就改不了，出来后，性格变了，思想变了。17岁美好的花季年龄就这样在监狱里渡过，是她的悲哀与不幸，她不想回家，也不敢回家，因为她害怕，她一样不知道该怎样去面对，在她的心里，还是当年那个16岁的女孩，依旧是做错是不敢回家的女孩。当队长费尽心思帮她找到家时，她踌躇不敢进去，她需要有人陪伴，需要勇气。她内心的惶恐与不安，始终环绕她周围，她想找回曾经的亲情，但她不知道是否还会有机会，还好，每个人都不想忍受时间的煎熬，不想再伪装自己的心。冰释前嫌的一幕，队长哭了，我们也哭了。
影片中的队长也是准备回家过年，但为了帮助无人来接的陶虹回家，舍弃的自己探亲回家过年的机会，把时间用来帮陶虹找家人的事上，可以说她善良，她无私，但我认为最主要的是她也有母亲，她知道那种感觉，更何况找不到家人的是个女犯人，所以可以把她作为队长的一种责任，又可以把她看成一个代表另一个阶层的人，她同样是作为家庭的调节剂，如果没有这个人物的存在，那陶虹一家人不会释怀，或许需要跟长的时间来等待，再或许，陶虹压根就不会回家。每个人都有存在的价值，无论是对谁而言。亲情是永远也拉扯不掉的，无论多大的隔阂，因为是一家人，所以再阴霾的日子也会有晴朗的一天。
队长最后哭了，是为他们一家感动而哭，也是为自己的家人而哭！
亲情无价，即使是遗失的亲情，也是可以找回来。因为孩子总是父母一生的牵挂!
两个女孩，都是17岁的花季，命运却又如此爱捉弄人，一个永远的消逝，一个却要在监狱度过一生。因为年轻，因为冲动，毁了四个人。因为大女儿失手打死了继父的女儿，母亲目送她被警察带走，因为内心的额愧疚，曾经的跋扈再也不敢表露出来，因为心存内疚。当大女儿回家探亲时，内心又何尝不激动，不伤心，但她却不能表露出来，只能默然，抑制着内心的情感，这是一个母亲的心，也是一个妻子的心，因为自己女儿犯下的过错，她也无时无刻备受煎熬，她只能像见熟悉的陌生人一样去面见自己的女儿!
该影片中的父亲也是一直在隐忍，当他得知自己的女儿死亡时，那种呆滞而又彷徨的眼神，仿佛瞬间没了依靠，瞬间老了十岁，内心的凄凉，尤其是自己的老婆的女儿杀死自己的女儿，那种无奈，愤恨，悲哀，只能叫他无话可说。影片结尾，其实他早已原谅的大女儿，只是不知该怎样去面对，不知该怎样去诉说这一切，他爱自己的女儿胜过一切，他又何尝不知道自己的妻子为自己所牺牲的，他最后哭泣说了这么一句话:“如果有下辈子，我还要和你做夫妻！”多么感人，他的宽容大度，深明大义，也是在多少个不眠之夜，多少个伤心的日子里换回来的！
影片主人公 陶虹，本是一个活泼开朗的女孩，因为做错事情，所以送进监狱，出来后，天翻地覆的一个人，什么都懵懂，什么都只带着希望但却不敢碰触，在监狱的日子深深的把她给体制化了，始终都带着一句:“是，队长”一个人即已成为习惯，就改不了，出来后，性格变了，思想变了。17岁美好的花季年龄就这样在监狱里渡过，是她的悲哀与不幸，她不想回家，也不敢回家，因为她害怕，她一样不知道该怎样去面对，在她的心里，还是当年那个16岁的女孩，依旧是做错是不敢回家的女孩。当队长费尽心思帮她找到家时，她踌躇不敢进去，她需要有人陪伴，需要勇气。她内心的惶恐与不安，始终环绕她周围，她想找回曾经的亲情，但她不知道是否还会有机会，还好，每个人都不想忍受时间的煎熬，不想再伪装自己的心。冰释前嫌的一幕，队长哭了，我们也哭了。
影片中的队长也是准备回家过年，但为了帮助无人来接的陶虹回家，舍弃的自己探亲回家过年的机会，把时间用来帮陶虹找家人的事上，可以说她善良，她无私，但我认为最主要的是她也有母亲，她知道那种感觉，更何况找不到家人的是个女犯人，所以可以把她作为队长的一种责任，又可以把她看成一个代表另一个阶层的人，她同样是作为家庭的调节剂，如果没有这个人物的存在，那陶虹一家人不会释怀，或许需要跟长的时间来等待，再或许，陶虹压根就不会回家。每个人都有存在的价值，无论是对谁而言。亲情是永远也拉扯不掉的，无论多大的隔阂，因为是一家人，所以再阴霾的日子也会有晴朗的一天。
队长最后哭了，是为他们一家感动而哭，也是为自己的家人而哭！
亲情无价，即使是遗失的亲情，也是可以找回来。因为孩子总是父母一生的牵挂!
4 ) 冬天向手上哈气的温暖
张元最后安排了一个好警察，想让这部戏温暖起来，然而这种温暖充其量是一种冬天向手上哈气的温暖，温度保存不了几秒钟。
5 ) 回家确认
家不是建立在土地之上，而是建立在女性之上——虽说这是句墨西哥谚语，但在日本似乎也有类似的说法，好像是小津导演说的吧，如果母亲带着儿子过日子这仍然是一个家，但反过来父亲带着女儿则不算。在《过年回家》中，这种说法好像得到了印证，父亲和女儿都对自己是否是家庭中真正的一员有所怀疑，没文化的母亲倒是最坚定的一个。
什么是家？在我看来，这与血缘、处所、甚至物种都无关，只是单纯地源于共同认知。基于这一点，我们就会发现其实父亲从卧室走到客厅的这几步路和女儿从监狱到客厅的几十公里一样漫长。或者说，父亲十七年来受着不亚于高墙内生活的煎熬。因为在原本二对二的均势被打破之后，失去亲生女儿的父亲在母女的跪求下倒更像一个外人。从父亲开门时木然的表情看得出来，这十七年来对这两个老人而言他们所居住的地方只是一个名存实亡的“家”。
母亲的地位是尴尬的，面对即将刑满释放的女儿感情本已足够复杂，而任何一点对女儿的亲密又会伤害老伴。这个心结需要这对没有血缘关系的父女自己来解开，于是他们分别为了“家”做出了妥协，父亲终于接受了女儿的道歉，女儿也表明心迹将继父的地位确认，两人这才算双双走完“回家”的路。
这部电影原本是打算当作贺岁片来看的，没想到一点都不喜庆，甫一看完我还觉得这就是一个回家的故事，和过年没多大关系，过年只是给女儿的回家找个理由罢了。但细想下来，全国都有过年回家的习惯，倒给了感情不轻易外露的中华儿女一个以行动表达家庭认同感的机会，便觉得本作的设定很棒——在过年的时候回家确认家庭认同感，才是特定的对家的确认。
话说那时候的张元即使拍故事片也有纪录片的味道，让观众觉得仿佛一切都是眼前的真实一般。个人唯一不喜欢的一个地方就是女儿最后承认五块钱是自己偷的，在一部纪实风格的影片中这么安排似乎过分强调文本上的戏剧性了，稍嫌做作。当然不是在说张元借这个情节向老大哥认错，和那个没有关系。
什么是家？在我看来，这与血缘、处所、甚至物种都无关，只是单纯地源于共同认知。基于这一点，我们就会发现其实父亲从卧室走到客厅的这几步路和女儿从监狱到客厅的几十公里一样漫长。或者说，父亲十七年来受着不亚于高墙内生活的煎熬。因为在原本二对二的均势被打破之后，失去亲生女儿的父亲在母女的跪求下倒更像一个外人。从父亲开门时木然的表情看得出来，这十七年来对这两个老人而言他们所居住的地方只是一个名存实亡的“家”。
母亲的地位是尴尬的，面对即将刑满释放的女儿感情本已足够复杂，而任何一点对女儿的亲密又会伤害老伴。这个心结需要这对没有血缘关系的父女自己来解开，于是他们分别为了“家”做出了妥协，父亲终于接受了女儿的道歉，女儿也表明心迹将继父的地位确认，两人这才算双双走完“回家”的路。
这部电影原本是打算当作贺岁片来看的，没想到一点都不喜庆，甫一看完我还觉得这就是一个回家的故事，和过年没多大关系，过年只是给女儿的回家找个理由罢了。但细想下来，全国都有过年回家的习惯，倒给了感情不轻易外露的中华儿女一个以行动表达家庭认同感的机会，便觉得本作的设定很棒——在过年的时候回家确认家庭认同感，才是特定的对家的确认。
话说那时候的张元即使拍故事片也有纪录片的味道，让观众觉得仿佛一切都是眼前的真实一般。个人唯一不喜欢的一个地方就是女儿最后承认五块钱是自己偷的，在一部纪实风格的影片中这么安排似乎过分强调文本上的戏剧性了，稍嫌做作。当然不是在说张元借这个情节向老大哥认错，和那个没有关系。
6 ) 《過年回家》，張元式的安靜旁觀
一個橫跨十七年的故事，一個中國年輕囚犯的獄中獄外，一想起這十幾二十歲如花的年華荒廢在死灰般的監獄中，這麼鮮活的一條生命被壓抑在八九十年代脆弱刻薄的社會觀念裡，任憑是哪一位看眾，難道都不會事先因為這劇情簡介而感到扼腕歎息，心想又是一部磅礴大氣的時代悲劇？且慢，這只是顧劇名而思義，諸看官自我的一番猜測而已。若是注意到導演是張元，心中就會明白這戲絕無如此簡單。
看畢，內心油然浮現一句話，“看吧，我就說吧”。如此沉重的一個悲劇主題，其實卻被包裹在一個平靜的敘事結構中，或者說被包裹在張元所獨有的一張柔柔的軟軟的人性生活之網中。
這個電影拍的是監獄囚犯放假回家過年的故事，但是最激烈的衝突卻是在交代十七年前這個叫做陶蘭的小姑娘因為被誣陷偷了五塊錢而殺死繼妹的來由經過。總時長1個半小時的電影，單是一個背景交代，可有可無的，卻拍出了30分鐘，演員表演張力亦十足。
反而鏡頭一下子帶到十七年後，劇情變得平平淡淡。沒什麼表情的人物，淡淡的微笑，面對人群與汽車的輕輕的恐懼眼神，安靜的閒話家常，幽幽藍藍的畫面色調。陶蘭安靜地跟著監獄隊長在大街上一直走啊走，像平常逛大街一樣。
心裡暗暗覺得，這絕對不可能啊。一個囚犯，監禁了十七年，這可是第一年獲得假釋回家過年。假釋犯平靜得像沒事發生過一樣，簡直荒謬。不禁聯想起Frank Darabont導演的《肖申克的救贖》裡，同樣作為假釋犯的老布回到社會後那激烈的思想鬥爭，最後選擇自殺的盪氣迴腸的命運巨響。
於是這造成了感官與邏輯之間的一個矛盾。用主流價值判斷本應這樣呈現的一個作品，出來卻是另外一種模樣，有種隔靴搔癢，怎麼撓怎麼難受的感覺。繼而卻覺得有趣。電影總是處於一種二元對立結構所引起的無限可能中，才使敘事處處存在合理性，又帶有一點點的不確定性。這種陌生疏離的狀態我最偏愛，因為可以看到一個與自己完全不同的別人的精神世界，一個電影角色的精神世界，一個電影導演的精神世界。
我嘗試進入張元在《過年回家》中所表現出來的精神世界。這是一個既拍出《北京雜種》這樣自由地下的搖滾電影，也拍出《綠茶》那樣現代實驗的都市電影的人。不變的是他那慣常的創作意圖，亦即用混亂而又分裂的敘事手法來探討既定的現實社會意義。這樣的他，是絕對不會採用Frank Darabont那樣的創作方法的，簡單逢迎看眾心理狀態的主流創作，並非張元式的獨立電影所為。
這一部《過年回家》拍攝時間在1999年，處於《北京雜種》與《綠茶》中間。這個時候的張元，摒除了《北京雜種》的尖銳鋒利，又還沒有《綠茶》的高遠超脫，但他的自信與霸氣是有的。他自信於自己的角度，霸道地一定要你服從他的視角，固定而乾淨的畫面不容你受到別的干擾。在這部《過》中，他最常運用的拍攝手法是透過鏡頭凝視角色的臉部表情，輪番切換同一畫面中不同人物的虛化，讓人久久停留在那麼些或喜或悲的安靜的臉孔上。或者用長鏡頭跟進拍攝人物的細節動作和走路姿態，正面的背面的側面的比比皆是。不用言語，不用動作衝突，慢慢的，柔柔的，即使沒有大片的宏偉敘事，那麼些一點一滴的細節積累到一定程度也就足夠了。
想起另一部優秀獨立電影《天水圍的日與夜》，在安靜的旁觀態度這一點上，私認為張元與許鞍華是有著不謀而合之處的。於是可以明白，並非大鳴大放才能盡顯人性，有時這種安靜的旁觀才更加讓人揪心。張元視角下的假釋犯陶蘭，偏偏是過分平靜的表現，越是表達著對親情對社會的真實的恐慌。獨立電影獨立於主流影視之外，皆因它對於社會的冷眼旁觀，他們的價值不在於嘩眾取寵的商業娛樂之中。幸而有了他們，我們才得以進入一個價值判斷的全新世界。
影片結局是監獄隊長無私犧牲自己回家過年的機會而選擇領犯人回家團圓，陶蘭終於找到家人，昧著良心認說是自己偷了五塊錢，全家抱頭痛哭。在最後張元忽而放棄了冷靜旁觀的視角，也有故意煽情的嫌疑，不得不說是這一齣戲的雞肋之處，甚是無味。
好片子 岁月的感觉 现在有几个导演能拍出这个感觉？ 都他妈的知道赚钱~~~
旁边同事哭了个稀里哗啦，我倒被最后结尾的仓促弄得有些不知所措。全程都在意料范围之内，过于接近真实，连说话的腔调都似曾相识，甚至感觉真实得有些索然寡味……那句“是我偷的”实在是太厉害了。
真的很一般了，估计是监狱那套骗了威尼斯的分。
后来我明白，有家可归，有亲人可等待，有一碗亲人做的热腾腾的食物入腹，才是活在人世间的意义。
为了五块钱付出了一条生命和17年的代价的故事，只能说还行吧，不深刻，有点做作的结束了，原来后面又被阉割了，这得算李冰冰演的好的一回了。
还是有点主旋律的嫌疑，但是对于这些简单扼要的结构和没什么想法的拍摄手法一直推崇。影片主旨其实想说得很多，但是剧本对于剧情的取舍和导演对于节奏的有效控制度多使影片更有效的将情感表达推向全新的高度。
勾起我童年的回忆 多好的电影啊 多真实的电影啊 中国社会家庭就是这样
没有多少朱文的影子。其实很主旋律，但是起码是老老实实讲一个故事，我觉得没有什么不好
影片开头丈夫骑着自行车，妻子笑盈盈地坐在后座，手中拿着刚买的菜，完全一副恩爱夫妻的模样。哪知一进厨房两人便换了副面孔，吵起嘴来。重组家庭的矛盾真面目显现出来，两个人护在各自女儿的身前，据守着自己的“阵营”。悲剧发生的导火索是五块钱失窃事件。前一晚小琴睡前洗脚为何临时起意拿走桌上的五块钱片中并没有交代，有意思的是她隐约听到了父母房中的呻吟声，不知是不是父母的深情缠绵催生出了她心中的破坏欲望。
3634 关于亲情，关于忏悔与宽恕，女刑犯的沉重现实。(原来在家看过一点)
五元钱毁灭的家庭，可以窥见不少当时的社会问题。十七年后，年华老去，李冰冰的好心狱警充当破冰桥梁。但陶兰一句话还是冷到骨子里。于她是赎罪也是苦，于他是释然又是炼狱。除夕爆竹声响，旁观者悄然离去。有家回是幸福的事，快过年吧。
张元不装逼的时候才华还是有的，余华朱文编剧，赵季平配乐，几位演员都不错，结尾催泪，这是个中国式救赎故事，也是个中国式家庭悲剧。
一个特别简单的甚至不具有阐释空间的家庭悲剧，却被导演拍出了当事人在那个年月的一种生活常态。出事之前那个重组家庭充满冲突的狭小空间；出事之后监狱对女主角思想和行为的控制（是，队长！）；以及时间对所有人的奴役，原谅或者赎罪都不是你所选择的，而是把时间“熬”过去的一种结果。
故事不複雜，矛盾衝突很清晰，雖然色調偏冷，但是故事其實很溫暖。同樣的故事如果放在好萊塢，肯定會加進更多矛盾衝突，公路片的元素會加強，李冰冰的角色會有更多的著色，但是現在這樣的簡化處理將情感推向了極致。
表面上是犯罪与宽恕的故事，内核却是中国人对命运和家庭的解读。两个成天斗嘴的人凑合到一起去达成表面上的圆满，可这样的家庭却不能给任何人带来幸福；犯罪、亏欠、内疚等最终平息了战火，男女之间生出来的却是负疚与磨难产生的“苦情感”。最终与其说是宽恕，不如说是对“家”的执着追求。中国式情感
独特的故事，却又非常合理，似乎真的就发生在我们身边，切入点也很好，节奏不温不火，在讲述对一个特殊个体的关怀的同时，反映城市的变迁与给集体人群的影响。很喜欢张元在生猛之外的沉稳，编剧余华也是我喜欢的。现在的主流城市题材影片总是拘泥于白领爱情，看不到这样的片子不要总怪审查制度。
这尼玛就一主旋律啊！马克·穆勒制片，裴开瑞字幕翻译……李冰冰还不错（虽然搁这部戏里漂亮得有点过分了），不过编剧能不那么矫情么……音乐可着劲儿学普莱施纳，呵呵呵。
剧本、镜头、思维都透出老派的气息。剧中氛围是封建主义的封闭。令人不爽，没看出什么出彩的地方。
【中国电影资料馆展映】坐牢17年的女囚在女警照顾下回家过年，很新闻联播的故事嘛。题材一般，拍得也中规中矩，台词比较书面刻板。结尾也显得做作不自然。PS1.赵丽蓉老师以特殊的方式在片中出现……PS2.有时候看老片才能想起来，李冰冰是1973年出生的……PSP.一个木棍轻敲后脑勺就能把人打死……
资料馆2015.1.28.7pm 强制国家机器（狱警）的在场使意识形态国家机器（家庭）裂缝的修复成为可能。但不喜欢其中的历史观，失手打死小晴固然是错，但偷五块钱的事绝不该认。编剧想在这里上演退一步的戏码，死者的唯一污点消失、生者可以互相谅解，但这种说辞埋下了某种问题。