蛋炒饭

试图模仿阿甘正传但限于水平不够只落得个东施效颦下场。 人家阿甘讲的是主角虽然智商低，却靠着坚持赢得了身边人的认可与上天的青睐。 你这个主角光智商低了，执着于做蛋炒饭并没有表现出他有多么可贵的精神，所以也得不到观众的共鸣和欣赏。 借了人家的壳子，却没有自己的魂，讲不好故事，要表达的东西七零八碎不知所谓。 故事本可以演绎的更好，但导演的水平就在这了，整个电影展现出上世纪末本世纪初几年特有的京式文艺，拍摄手法与叙事方式充满着电影产业起步初期的稚嫩感。

2011年居然还有这样时代感的作品。 ps：我一直很同意马前卒对文艺界的看法，现在的艺考形式，造成了太多文艺界人员，缺少社科人文知识。 再加上大部分参加艺考的都是家庭条件比较好的学生，优渥的生活环境隔绝了真实的底层生活，让他们连某些基本的生活常识都有限。 他们的作品就好像空中楼阁一样，看起来优美华丽，仔细一琢磨就露出空洞无物的内核。 真正优秀的文艺作品，从厚实的底层土壤中汲取养分，是经得起琢磨研究的。 可惜的是目测我们文艺界很长时间内都将是这帮人把持着了，也不知道再过几代，能不能积淀出孕育作品的土壤。

首先，此文写给已经观看过《蛋炒饭》 的朋友。

其次，试着解读存在的不同声音，着重分析几点（多半，存有自我吹嘘的潜意识）。

最后，试着以我的，个人视角和真实感受谈谈这部电影。

《蛋炒饭》和《阿甘正传》

观影是件私人的事情。马家辉在《圆桌派》第三季的一期中有谈到，一次在美国看电影痛哭的经历。

一个坏蛋闯进一户人家，然后看到小女孩，好像是十一二岁的样子，他就把女孩抓住，要挟持她，然后那个父亲就阻止说，“别，别碰她，你要人质，我来当”。就常有的剧情，就这样一句对白，“别碰她，你要人质，我来当”，我就稀里哗啦，哭了，把身边的两个洋人惊到了，一个劲的盯着我看。

我想借此处说的是，电影的某些片段和个人经历以及此时心里正在经受什么存在关系，感同深受和共鸣就是这么来的。有好些评论拿《蛋炒饭》和《阿甘正传》做对比，我在第一时间看过《蛋炒饭》并未一下子联想到《阿甘正传》，而是久久沉浸在片尾曲中不能自拔。后来还是在评论细节披露中得知其与《阿甘正传》剧情的相似，但对于我来讲观感绝不相同也不能同一而语，而且虽然剧情相似，但影片的背景和讨论的内容也不相同。就像耳熟能详、俗不可耐的爱情桥段，不同作品带给我们的感受也不尽相同。可能是生活在中国的原因，此剧对我的印象更深感触更大。

我存有一个疑惑，请各位内心作答，在观看影片过程中或者结束后，真的第一时间联想到阿甘还是后续翻开相关评论资料时才恍然过来。对非专业影评人，如我一般的普通观众来讲，第一观影体验很重要，而且，要对自己真诚。

大卫的乌托邦世界

一些评论中带着气愤，试着否定如此傻的大卫怎会收获如此际遇，完全是导演的意淫所创造出来的乌托邦世界，不切实际，不可能存在。先不讨论这样的观影感受，倒是让我想到剧中的一段对白：

红兵告知大卫餐馆被抵押出去时，大卫傻里傻气的问了一句：

为什么呀？

红兵重重的拍着桌子，指着大卫愤恨的说：

你他妈没脑子呀，就你，你凭什么当老板呀！

其实我们和红兵没什么差别。

如果说，大卫的际遇是导演的意淫，如此不被接受，那么玄幻武侠影视剧作品中，主角凭借一人之力，逆天改命，力挽狂澜，救世界于危难水深火热之中，这些，难道不是作者、导演的意淫么？为什么同是意淫，带来的感受可以如此不同，评论者的两级分化如此严重？

只相信你相信的（相信现实生活中大卫不会如此好命），只喜欢你喜欢的（喜欢后者意淫带来的自我满足），好像一点问题都没有。

对红兵良心发现剧情设定的吐槽

在这里，我想到一部电影的对白：

很多艺术家为了自己的名声故意去标奇立异，把色情暴力像毒素一般的散布，用灰色的，悲观的作著去虚构社会的黑暗面，把艺术这美好的理想变成像艾滋病一样的可怕。

为什么会有观众觉得这个桥段的设定，会显得突兀尴尬，现实生活中不可能存在发生？浪子回头、金盆洗手、痛改前非这样的词语突然变得像是寄托于美好的虚假存在。

我们是社会的缩影，我们大多数人的想法是社会主流潜意识。

其实在这里，非要拿《蛋炒饭》和现实生活做对比是不公平的，显然我们的评判标准变得因作品而异了。

我的观影感受（小时候的大卫）

饰演大卫孩童时期的小演员，演的特别棒，真的特喜欢，而且从他身上能让我感受到那个时代孩子身上的纯真讲义气。孩童时期的大卫和茉莉、红兵相比较，并不傻，反而看起来像大哥，有担当讲义气；凸显出大卫傻的，恰恰是在社会急剧变迁，长大之后，与周遭人物事件相对比出来的，我不清楚这是不是导演刻意的编排，很有意思。

导演在拍摄大卫小时候学校发生的“板砖”事件时，大人与小孩内心世界的鲜明对比，历史重大进程与小人物的成长之间的结合转换，看着很戏剧也喜剧。

“板砖”事件后，老师把大卫叫到办公室：

老师：你这一板砖，苏美两霸不知挑起怎样的国际事端。

......

你走吧。

大卫支支吾吾说：我......我......

老师看了看桌上的砖头：你拿走吧。

大卫得知哥哥要去当兵的消息，对父亲说：

爸，我哥还得替我收拾绒毛呢。

大卫爸说：瞧你这样，我要不在了，你怎么办呀？

大卫：那你什么时候不在呀。

当时在看这个片段时，内心特感动，最直接的感受是它让我想起我的父亲。大卫父亲内心的忧虑与大卫孩童时期的无忧无虑对比鲜明，很直白的两句话却格外触动人心。这段也是后续为大卫父亲去世埋伏笔。

紧接着大卫想要学习蛋炒饭，父亲讲起家族史，其中有一句这样的对白：

父亲指着头说，有些东西光靠这好是做不出来的。

乍看很有道理，其实也很有道理。这段暗指后面出现的食堂经理，虽然聪明当上经理这个职位，但却做不出像样的东西，拿不上台面。

我的观影感受（思考）

先讲一件最近发生在我身上的事。我有一个表哥，今年35岁，前几天因为些事情和他微信聊了很久，关于我生活的现状，存在的焦虑等。我这个表哥没怎么读过书，从财富积累上来讲，他不算成功。我把自己现阶段的一些思考感受和顾虑讲给他。原以为我和他这个没读过书的人不同，自己读过书，想得多也上进，思考事情也会更全面更深远，没想到表哥听完我的啰嗦，回了一句，和我以前一样。

不要以为自己聪明，也不要以为大卫傻。

反观影片，大卫和大卫哥哥、红兵、茉莉形成的鲜明对比，到底谁才是普通人？我迫不及待的想获得成功，获得财富，这是社会告诉我的，大卫哥哥，红兵和茉莉都是如此，我们是社会洪流中的一坨，被洗刷的痛苦不堪后，做出好像身不由己的选择。红兵为了追寻自己向往的生活，伤害了茉莉和大卫；茉莉为了音乐梦想，一直被男人伤害，两个人都是在伤害和被伤害中患得患失。

其实从心底的欲望来讲，我们都一样，是普通人，抵挡不住社会洪流的进程，而大卫就傻，显得无动于衷，自始至终。到底谁才是普通人？

讲到这里，其实影片是向我抛来几个困惑的。

如何平衡不忘初心和拥抱变化。

如何平衡快慢，急功近利、浮躁的社会如何自处。

这是一个不断生活实践，慢慢发现，慢慢作答又可能一辈子寻不得答案的过程。

写在最后

整部片子以小人物的个人成长和社会时代变迁相结合，跨度时间很长，里面描写历史事件隐晦的对白和细节有很多，这里不举例。影片旁白是饰演大卫的黄渤以大卫第一人称叙说，独白温暖，极具感染力。我很喜欢这部电影，最初写影评时，评了一颗四星，再写这篇影评时，回看反复琢磨又感受到不同的心情，毫不犹豫的一颗五星。当然，最重要的是，观影是件私人的事。

当然影片中很多有趣的对白，很大程度上丰富了影片质感，如：

大卫的妈妈抡着扫帚叫住大卫，当着全院人的面儿，质问大卫，这床单刚铺几天，刚铺几天呀，你看看。周围的邻居围上来问床单怎么了，大卫妈妈支支吾吾的没说，最后来了一句，大鼻涕泡往上抹。

有段大卫和大卫哥哥的对白：

大卫：哥，你会做蛋炒饭么？

大卫哥哥：爸以前让我做过，可火候老掌握不好，那玩意儿没什么大用，要过好日子赚钱才是真的。

和片尾大卫凭借蛋炒饭成名形成鲜明对比。

片尾老爷子问大卫：

你花了多长时间学会的？

我……，差不多三十年。

两句简单的对白承载的心血和厚重感，是文字所不能言明不能表达的。即使再次回顾此片段，黄渤支吾的言语间，流露出对三十年的不在意和真诚，都会深深的触动我。

还是想说说红兵，关于红兵最后出现在车里的片段，特别是当《朋友别哭》这首歌响起时，我的眼泪真的是劈里啪啦，“你他妈真傻”，红兵是被傻子救赎，自我解脱的人。

影片中有很多有意思的对白和细节，还是要自己去体会感受。