量子
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剧情介绍
故事发生在上世纪二十年代。著名报人潘赞化（胡军 饰）在安徽芜湖邂逅青楼女子三宝玉良（李嘉欣 饰），随之与其结合，玉良为念知遇之恩，遂改名潘玉良。回上海后，玉良接触了许多艺术家，很快迷上了画画，美专却因妓女出身拒绝她入校学习，画界权威刘海栗力拨众议，将玉良招入美专，从此， 玉良开始了艺术之路。为支持玉良画画，好友奥米（伊能静 饰）勇敢地站出来做人体模特，这一举动瞬间在沪上引起轩然大波。为学习西画真谛，玉良专程赴法国留学，田守信（刘烨 饰）和奥米的到来扰乱了玉良平静的心，不久，她重新返回上海。玉良把西洋画融入了中国画技，其别样画风令人叫绝，伹现实社会的龌龊却让她的心灵再一次受伤......歌舞大王齐格飞范·德·沃克第三季致命点击童话先生斯德哥尔摩情人压力之下：美国女足世界杯队红牡丹骗局2013我的危险妻子恋爱超男女乡村警察美式主妇第三季主播风云新熟女时代反击 第六季至尊骗术：以环保之名还魂第100个新娘王阳明2012花儿与少年第六季谍影重重5我的23岁美女邻居东北剿匪记羔羊游戏粤语骆驼言浪女大厨第四季在这里战狼传说恋爱中的肉食女子大象家族寻找佛罗斯特五号大楼长空之王笑林小子梦男—死亡交友犯罪现场调查：纽约第七季亚当斯一家1991被买的男人大唐第一刺局殊途同归 第二季
长篇影评
1 ) 的确是缓慢的调调~~
潇潇把它看成了一部立志片，作为去巴黎奋斗的楷模。我等期待做小女人的现代女性，也未尝不可以把它看成教育片。就算做小女人，也要有自己的生活，不能迷失在男人的生活中。
之所以只给3颗星，是因为作为电影来看，情节与叙述总略显薄弱。
2 ) 五十步笑百步
我总觉得都21世纪了。中国人思想该进步了，没想到比起前清，比起民国，思想的狭隘闭锁真是五十步笑百步了。
看此片，潘玉良在国内办画展的民众和今天的民众有区别吗？
我们总无法忍受广电总局把很多影片很多镜头和谐掉。因为那些影片稍微有些露点，其实我们自己有时候也没法让人忍受。从上到下，一个球像。
这是一个充满伪君子的国家。我们可以看小泽圆/武藤兰却受不了别人画人体。因为我们的射点太高，油画和雕塑打不了飞机。
3 ) 力量的故事
这是一个女性的故事，但是不只是爱情故事，甚至可以说这是个和爱情不大相关的故事。这是一个关于坚持，关于热爱的故事。 艺术不是温室的鲜花，是孕育在大地上勃发的生命力，潘玉良的经历如此的坎坷也没熄灭她心里的艺术之火，这是一个力量的故事。不管是在什么时代，能够如此执着的追求自己的事情，都是很难得的事情。对于潘赞化，她不是不遗憾的，但是生命的内在需要她燃烧给艺术，我愿意称之为女性的力量，智慧的力量和生命的力量。这样的电影看一遍都能感受到闪闪发光。
4 ) 谁再来拍一系列
去年妇女节前后在汤不热上闲逛，首页推荐女性艺术家，有几张潘玉良的画作，真让我大吃一惊。再一看时代和人物背景，更是不得了。一年以后终于看了这部电影，失望是有些。我看的90分的，115分的没找到，想来也差不了多少关键剧情。传记电影通病，越是复杂的人物曲折的故事长长的一生，越是不好拍，容易浮皮潦草。
潘玉良此人，拍成电影上中下最佳。上，从妓院被赎身、和潘赞化成家、到上海美院学画；中，赴法留学、形成自己的画风、获奖；下，回国教学、被同僚排挤揭发、心灰意冷远走法国。 多现成的中国女性故事啊，妓女、小妾、学生、教授、艺术家，再冠之以性别女，还是在新旧时代交替思想混沌碰撞的当口，这么多身份集于一人，实在够大书特书！
以下是她的画，共赏
5 ) 玉良还是被拍成了良玉
女性导演在那个年代拍的电影有一种特别的质感，大抵还是好看的。就是爱奇艺的版本删除了太多片段，画质也很差，而且配音太过出戏，没有投入太多的感情。但毕竟瑕不掩瑜，玉良还是被拍成了良玉。
巩俐的美就是那么大气动人，其实蛮适合这个角色的，但历史中的潘玉良绝非巩俐和李嘉欣这两个扮演过她的演员这样的美女，反而她本人是女生男相，长得颇有点粗糙，加之性格豪爽外放，爱喝酒划拳，唱戏也不唱花旦或青衣，只唱老生，颇有点孟小冬那个意思。她后期有福袒胸露乳的自画像，应该是比较写实了，真正的狂放不羁爱自由是也。尔冬升扮演的潘赞化，也还是比较有味道的，毕竟他年轻时可是张曼玉的男友啊！
从青楼到大学教授和著名女画家，这中间经历的事情想必一定是惊心动魄，她承受的非议和压力也非常人可以想象，所以她最后还是回到了巴黎定居。
她的个人意识的苏醒应该是始于青楼里那个姐姐意外去世吧，她放佛一眼看到自己的未来。那时她就下定了决心一定要逃出青楼。所以后来她又自己做主，要学画画，要出国留学，于是开启了非凡的人生旅途。
每个人觉醒的时间和激发点都不太相同，我记得自己小时候就特别反感过年时要给家里长辈磕头拜年这件事情，我从不给爸妈磕头，我觉得这个礼太重太没有尊严了，浑身别扭。我小学时就跟奶奶商量：我跟你说新年好，不磕头，压岁钱我也不要了。家里人也就应了我，从那以后，我拥有了对很多事情的话语权，家里人不会强迫我做任何违背我意愿的事情，可见还是可以为自己争取点权益的，不要太强迫自己做内心不愿意的事情，毕竟找到自我和塑造独一无二的自我是人生中一等一重要的事情了。没有了自我的和解，你不可能拥有任何珍贵的感情。
掌握了自己命运的她的画有点野蛮生长，活泼泼，鲜艳艳的感觉，充满活力和生机，真实且浓厚。
1937年，潘玉良再次赴欧，之后便旅居海外40多年。潘赞化曾为潘玉良写情书，“六二老妪如少女，摩挲怪兽古雕镌。温柔敦厚仍如昨，文采风流未减前。”媳妇62岁了，在他心里，依然宛若少女。
1940年玉良所绘的《自画像》中的她穿着绣花黑旗袍，潘玉良把这张画拍成照片寄给丈夫，在背面题诗：“边塞峡江三更月，扬子江头万里心”。剧中导演精心复刻了一件一模一样的旗袍，穿在巩俐身上别提多优雅了，可见用心。
丈夫潘赞化在1955年的与妻书中评价道：“你一生不解（讲）究装饰，更有男性作风。少年骑马射箭，都是好手……” 可见随着岁月的流逝，玉良还是改变了穿着风格不少。
1959年夏天，潘玉良在自己的照片背面题字：“赞兄！你的意中人的心时刻在你身边！”
Ps.昨天师兄问我成都有什么好，我说：这里的人特别包容，温和幽默，热爱生活，生活成本也低，安逸舒适。一想到万一有可能有一天要离开的话，就会真的有点心痛舍不得。只有在这里，我才会有这是my place的感觉。别的城市再好，也没有给过我这种家的感觉。或许，潘赞化就是潘玉良心中的成都吧。
再，年少时的赵薇在剧中还扮演了一个群演，有点意思，还是挺有古典美的。
巩俐颜色无两（她好会演欲望）。潘就是新旧冲突中的矛盾体。电影似乎垂怜太多而深掘稍弱。@电影资料馆 修复版
不少亮点。1，大太太很可怜。平白无故做生育工具还得忍受骨肉分离,2，达式常啊，小时候曾经奉为帅哥啊，妈妈的偶像。结尾那个脱帽礼非常优雅。3，尔冬升把握很准。
给人的感觉很平淡，没有重点，导演有些仓促，似乎要表达尽潘玉良的所有，伟大的先行者总是受到世俗的排斥。巩俐很漂亮，表现不错。PS:看见了赵薇顶碗，那时就像个小孩啊
属于中国电影史上极罕见讲述一个女人的传奇的传记作品！巩俐在她最好的年纪，塑造了一个兼具东方古典气质和西方现代思维的传奇女画家，在柔弱婉约、风情万种和自信坚定等多种面相间游走，光芒四射。
一段历史一段人生，把玉良拍的有点圣母了，不过这也是古典套路。关于裸体画，玉良在女浴池没经过人家允许画不妥当，大家都没穿衣服，怎么就玉良穿了？
资料馆2014.7.23.7pm 青楼和芜湖部分拍的还不错（雪地上千岁红的尸体），上海及法国则较为浮光掠影，虽然也展现了一些遭遇，但缺乏对历史更深的切入。
潘玉良的艺术还有她的人生，都是反思那段昏黄历史与国民性的绝好素材，被侮辱被损害，然而她是不幸中有幸的，潘赞化就是她生命中的贵人，没有他就没有她，更没有那些惊世骇俗的画作。讲的绘画艺术，实际也是爱情，是茫茫人海中的灵魂伴侣，得之我幸，不得我命，如此而已。
【B＋】足本实在找不到，只能把90分钟HK公映版给看了。这片子属实很神奇，无论黄蜀芹张艺谋，还是刘恒巩俐，放在内地都算得上独当一面的作者了，但偏偏是HK的电影工业将他们捏合在一起，有些“类型至上”的端水范，一切严肃表达都为大众娱乐服务。主题是真不错，透过人体艺术反映女性觉醒，配角比主角都要扎实。尔冬升的角色称得上同题材电影中，对历史局限与思想进步融合的最好的角色。只不过在港片高度醇熟的类型市场下，创作初衷还是有些消费女性的意味。
《画魂》电影里潘赞化说国人的思想十年前什么样，十年后还是什么样。其实过了一百多年，现在网络的“键盘侠”和当时辱骂打压潘玉良的民众没有本质区别，时代是进步了，人性却从未变过。
原來真有潘玉良這麼一個傳奇女子！又多了個崇拜對象！！女性意識相當強烈，可以媲美《人鬼情》，對自己身體的發掘，再到思想上的解放，很不錯的片子！！！PS.看到趙薇的龍套了嘿嘿，還有爾冬升！那麼年輕的爾冬升！！！
潘赞化，乃真英雄也！！！潘玉良，为西画艺术而生，也是命好，遇到了潘赞化，年轻时的巩俐，穿上男装真是帅啊
在纪念馆看到过很多她的自画像和照片，形容粗悍，表情冷漠，从未笑过。总觉得电影里过度重于“谈情”而没有“画魂”。人肉背景板里的赵薇真是惊为天人。我信那个演小燕子之前是内向女孩的说法。像一颗转瞬即逝的露水。
手法太中规中矩了，就是把事一件一件讲下去，潘对于绘画与艺术循序渐进的感悟给简单粗暴的简化成说教式的“我就是要为艺术献身”，人物命运与时代大背景也很脱节，可惜了这么个题材
这应该是跟外婆一起看的唯一一部电影吧，外婆和妈妈一定很后悔带我去看吧，当时完全不能理解，还一直以为是去看“画皮”一直期待着女鬼出现。2014.9.7.重看，当然还是有鬼，只是不是女鬼。
4K修复完整版130分钟没有看见130分钟版本，这个是法国115分钟DVD画质版本，中规中矩的人物传记电影，说到青楼必须有妓院，而千岁红对年幼的玉良还是有影响的，以致她后来的绘画都有了她的影子；说到赎身，必须就要牵扯男人恩人，潘赞化到底是负心玉良还是被她感恩一辈子的男人，各有微词，不就历史考证单说电影已经是把家庭、愛人的复杂和社会的丑恶嘴脸摆了出来，在那样一个时代，窑姐儿、女画家、留法学生都够让一个达官贵人被人议论纷纷了。（更加）惦记那个4K修复的130分钟完整版。
电视上看到的时候，已经放了一大半了，依然看得很感动，有天分和执着的女人果然是幸福的
导演是在九十分钟的时间中来讲述性格刚烈 决不妥协的杰出女画家潘玉良的一生 从最初的妓女出生到优秀画家 我们除了看到一段坎坷艺术之路外 还有一段凄苦 伟大的爱情 本片是巩俐意欲摆脱张艺谋“御用形象” 接拍其他导演的第一部作品 巩俐将一个不屈服命运的女人极富传奇色彩的故事演绎得至诚至真 经典
“在巴黎，陶瓷是艺术品。陶瓷虽美，但在它的故地上，人们永远忘不了它是泥胎。”
潘玉良是个幸运的人，青楼遇到的第一个男人成为终身伴侣；她自始至终出淤泥而不染，皆因有后盾支持；她成为一个传奇，只因为选对了三件事：男人－潘赞化，兴趣－西洋画，栖息地－法国。所有的选择连在一起，我由衷佩服她的明智。如此，她避开了多灾多难的命运，没有成为娼妓，没有经历战争和文化大革命
黄蜀芹导演继《人•鬼•情》之后，又一部女性主义题材的电影作品。《人•鬼•情》里相对自由的作者表达，跟本片中融艺术性、市场效应与社会接受度于一体的拍摄考量之间的反差，本身就是上世纪80年代与90年代不同时代氛围之间的真实写照。即便在这种多方因素的考量之下，本片（笔者观看的是124分钟的光碟版）的最终呈现，仍然体现出多维度的纵深感。一是女性的自我与独立意识，跟作为其拯救者的丈夫关系之间的张力；二是婚恋自由与解放的时代背景下，被解放者（潘玉良、潘赞化）与被牺牲者（潘赞化正房夫人）个体命运之间的冲突与悲剧性；三是社会归属感与艺术归属感构成持续性矛盾的家乡中国与艺术家乡法国之间的对照关系（在法国，其艺术得到承认，但商业化环境让其不得不卖画为生；在中国，其艺术受到攻击，但去世后，仍然希望画作回归故乡）