谍·莲花

从电视剧到电影，谍战题材的作品在《潜伏》、《黎明之前》、《风声》等的带动下成为了这几年的主流之一。这类作品往往是以上世纪二三十年代到四十年代末的解放前夕为背景，讲述我方卧底与国民党或者日军侵华组织进行对抗的悬疑故事，并可能充满着多元化的主题表达、错综交织的情感纠葛等，深受观众的喜欢。而年轻导演青阳执导的处女作《谍·莲花》，便是一部以上世纪四十年代初为背景的谍战剧，并在标准化作业的基础上融入了不少的悬念、情感纠纷等。
影片以1943年时日军密谋偷袭山西为背景，虽然当时国共之间为了抗日而暂时性的搁置了彼此的政治分歧一致对外，但私下里存在着不少的疑心或纠纷，而共产党员苏梅在得知日军的偷袭计划后，与敌后武工队的李天虎、师乐一同前往莲花寺的国军驻地，希望与对方合作一起在半路上截击日军，但从他们出发往莲花寺的路途上，再到与国民党负责人回合商讨时，都不时的遭遇到神秘黑衣人的阻挠，甚至遭遇到生命威胁，而他们得在日军抵达前，找出潜伏在国民党军队里的对方卧底……
过往的谍战剧谍战片中常常都是以我军潜伏在国民党或者日军中的卧底为题材，比如高群书的《风声》，故事主线便是要找出潜伏下来的卧底“老鬼”，不过《谍·莲花》反其道而行之，借鉴了刘伟强的经典港片《无间道》的前置故事的方式（日本人从小就选择了一些孤儿潜伏在国民党中），将主线设置为如何找出敌方卧底的过程。再加上影片的背景并非是国共合作一团和气的氛围下，每一方对另一方都存在着戒心，也就难以真正的坦诚以待，自然就增加了谁是卧底的悬念性。
娱乐性则是《谍·莲花》的另一个值得一看的特点。影片开场不久后苏梅上山寻找李天虎时，影片就安排了一场动作打斗戏，虽然并非是那种剑张弩拔的你死我活的决战，但打斗场面增加了娱乐效果；另一场动作戏是在莲花寺里，追逐双方不断的借助于莲花寺的地形特点你追我赶，这场戏有些类似于胡金铨的经典作品《空山灵雨》中不同来路的人们在寺庙中追躲的那一段。与此同时，影片还通过李天虎与国民党情报员白雪之间的爱情，传达出大时代背景下的爱与哀伤，不仅是使得高潮追逐戏水到渠成，也增添了几分的感伤与共鸣。
在每一年的好莱坞电影里，除了极少数的佳作之外，大部分作品也都是工业化下的流水线标准化产品，只是一部分导演可以通过这些作品不断的磨练自己，甚至穿插了一些灵光一闪的地方。而《谍·莲花》虽然是一部90后年轻导演的故事长片处女作，但无论是故事、创作等，都可以看出工业化下的标准作业，并充满着悬念与娱乐性。

        古人云：天行健，君子以自强不息。电影界一直自强不息地拍出一部比一部烂的作品，看着真令人激昂不已。外国资本主义的电影行业从业者啊，你们有资格和我们文化底蕴浑厚的古国同行比烂吗？
       响彻天际的明星阵容，专业的电影拍摄设备，快速拿到公映许可证的资质，400万的宏大制作，只为爱看烂电影的你。
      希望吉尼斯纪录之最烂奖颁给中华古国如今的电影行业，让历史记载我们的荣耀。

今天手贱，下了看，当然是看着陈佩斯和朱时茂，在我没有看豆瓣影评前，我就觉得这纯粹是一部关系户导演，关系户演出的小成本烂片，故事本身本来可以拍成不那么烂的小成本片子，这一点朱时茂是把握准确的，但是导演确给我这个从不写影评的菜鸟带入了这样一个历程，第一印象，这是一部平庸的作品，接着发现其实它竟然连平庸都不够格，看完后再回头，这是电影吗？之时一部经过粗糙剪辑的抗日神剧？一部向朱时茂陈佩斯致敬的小品（恪三，武工队长天虎这些人物让我想起春晚朱陈的小品）夸张的配音，天虎之前的发型，天虎小弟那件破了领子的毛衣，列表式的人物介绍。。。你们真的注意过这些细节和表现的方式吗？我作为一个没有受过电影专业教育的白丁看来都是那么生硬不得体，难道李安的校友看不出来？演技中肯的说陈佩斯和朱时茂尚可一视，星二代们的表现的确不敢恭维，其实不用去留学，国内就有倪大红这样大师级的演技派，多看看他们的戏，举手投足，一个眼神，一句不长的台词都是戏。该总结了，这是一部打着电影旗号的群众演员选秀闹剧。

作为90后年轻导演青阳的首部院线作品，这部《谍•莲花》早前发布的所谓“密电版”海报，就已然勾起了不少网友和观众的兴趣。尤其是影片中集合了众多“星二代”一同主演，似乎该片也宣告着内地影坛“长江后浪推前浪，后浪被拍在沙滩上”的节奏，更让人观意盎然。

影片从卖相上看，虽然不是典型的大投资、大特效、大动作和大情感的商业大作。却能从诸如叙事结构、故事脉络、演员台词和表演，以及一些看得出是精心营造的亮点桥段与结尾处情深谊长的小升华等方面，看得出这位海归导演青阳的用心之处和才华闪现。想必作为当年华语电影中才华男星朱时茂之子的他，也深受父亲的影响和指导。

之所以称之为“老谍战”，不仅仅是因为谍战戏码在最近些年岁里国产影视圈的厚重与量大，更因为该题材类型，也显然是华语影坛挥之不去的特定钟爱之一。历史缘由也好，政策钟意也罢，该题材自身也同样是最适合大银幕表现的佳品。动作、悬疑、惊悚、爱情……多种类型元素皆可在谍战题材的大故事里有所展现的空间和卖点。而这部《谍•莲花》从片名到故事，也透着那么一股独到的视角和新鲜的色彩，尤其是90后导演眼中的经典谍战故事，似乎对于当下年青一代观众更有要一看究竟的吸引力。

众多“星二代”的加盟领衔，想必也能勾起观众们又一轮在大银幕上“数星星”的冲动和兴致来。包括王姬之女高丽雯、潘长江之女潘阳、陈宝国之子陈月末、宋丹丹之子巴图、李成儒之子李大海和侯天来之子侯迪等都在片中饰演主要角色。国军特派员、晋绥军高官、敌后武工队以及深藏军中的间谍“莲花”……小星星们的形象也是有的颠覆、有的超脱，没有好眼力，“数星星”这活还真不好干。何况在寻找间谍“莲花”的重任中，曲折、惊悚的杀人事件也会接连发生。所以说，边“数星星”边找“莲花”的事还是要费不少脑筋的。而该片的导演青阳也不甘寂寞，在其中更破相饰演了一系列悬疑线索中的重要角色。

而老爸朱时茂和其老搭档陈佩斯，也完全是“扶上马又送一程”的节奏。甘心在众多小星星们身后做起了绿叶。尤其是后者，标志性的光头形象，一出场就给人啼笑皆非的效果。这对当年叱咤小品界与央视春晚多年的喜剧老搭档，此番能重聚大银幕，亦同样是诸多老观众们期盼的看点。

不过影片最亮的地方还在诸位新星身上。新导演的新思路和新手法，加上诸位星二代或搞笑、或浓情、或倾力的表演，将这一个传统的谍战悬疑故事，演绎出全新的姿态来。

从2002年央视热播谍战剧《誓言无声》开始，到新世纪新形态之下的《暗算》《潜伏》《风声》等，谍战剧已然随着观众口味的变化而不断呈现出新的样式。由中国首位90后海归青年导演青阳执导，朱时茂监制，鲁诺、高丽雯、潘阳、朱时茂、陈佩斯等主演的谍战悬疑电影《谍·莲花》，讲述了敌后武工队智慧抗敌的青春故事。电影《谍·莲花》打出了一套“创意组合拳”，也即利用谍战的外衣，包裹文艺的情怀。当然，由于导演本身的年龄与阅历的有限，电影试图创造出新的谍战类型风格时，受到了发挥的限制，但能动用一切商业元素，将阴谋、爱情、悬疑、欲望、侦探等观众津津乐道的元素融合，展现民族大义与文艺情怀，还是值得认同和赞佩的。

谍战电影与青春电影作为电影人与市场的“宠儿”，导演青阳可谓“借势出击”。《谍·莲花》显然借助了两类电影的特色，试图以青春的气息将谍战的悬疑色彩，打造一出别样的青春谍战电影。片中，众多“星二代”的融入，使得影片具有了一种励志与奋斗的格调。当然，由于剧作本身存在的瑕疵，呈现给观众的人物符号，缺少了一点独立性与多层面的个性。但可以说，影片部分实现了导演的“革新”的意图，观众对片中三方势力对“莲花”悬疑符号的寻找与纠葛一定是难以忘怀，也一定纠葛其中。

意识形态性一直构成“谍”内涵的重要元素。《谍·莲花》作为一部悬疑色彩的谍战片，故事本身就弥漫着民族大义与敌我矛盾的政治硝烟。其核心还是宣扬国家的意识形态，是对身负国仇家恨的年轻勇士们的抒写。然而，这样一部看似带有浓厚“谍”的色彩故事，当青阳导演将它以青春风格的方式呈现出来的时候，我们惊异的发现导演骨子里的“90”后的文艺情怀——浪漫和痴迷。当李天虎（鲁诺）与白雪（高丽雯）和苏梅（潘阳）纠缠不清的爱情，推动着叙事时，一种大爱与小爱便显露而出。或许，在国恨家仇面前，爱情都是如泥土中的一粒灰尘，随风而逝，却让人流连忘返。

谍战剧的精髓在于悬疑，悬疑的巧妙设置能不断地引发观众的好奇与猜想，而答案往往藏于出乎意料的细节之中，合乎情理。如果说《风声》的悬疑设置达到了谍战电影的一个高潮，那么《谍·莲花》则是青年导演青阳对此的一次不服输的挑战与致敬。《谍·莲花》主要围绕神秘古刹——博济寺，来结构篇章，而影片的悬疑基点就是围绕“莲花”符号来一一展开。不管是八路军、晋绥军，还是侵华日军，都在博济寺这一空间斗智斗勇，并进行生死博弈。导演青阳将谍戏融入爱情之中，而随着爱情的变化，呈现出不同人物的表现，甚至凸显出人性背后的不可测。

尽管《谍·莲花》作为一部谍战青春片，存在着缺陷，但这并不意味着这部电影的毫无价值。《谍·莲花》巧妙融入爱情，特效等凸显时代风格的立体图像，以及较为成功地将“谍战片”的悬疑色彩和当下的文化的情怀与审美特质嫁接在一起，使得谍战电影有了新的发展方向，并与大众娱乐文化结合一起。其实，电影《谍·莲花》就是导演青阳的一次大胆尝试，一次个人情怀的表现。尽管，在此次尝试的道路上，他走得并不远。