午夜火车

这个片子讲的是：清明将至（看这片子还真是应景），某列车长私人承包了一条线路，拉了一车死了家人的乘客（确切地说乘客和他间接有仇）到某坟地上坟的事。这些乘客中有疯子、傻子和疯傻子（不然能坐仇人的车么）。

现在铁道部没了，铁路公司有了，开始市场化运营了。这个片子最大的价值在于为铁路市场化运营提供了一条可行的建议，即开设清明专列，直接把乘客从炕头接到坟头，为乘客从炕头到坟头架起一座桥梁。

好像内地拍出的恐怖片就绝对不可能有口碑 现在连票房都不能有了 因为已经成了一种习惯 把国产恐怖片当成喜剧看 找穿帮 找脸熟 找故意吓人的伎俩 观众已经铜墙铁壁 无坚不摧了 其实这是心态问题
总的来说 这片子的主题在最后“死者已逝” 如果这片子不是恐怖片 不取那么脑残的《午夜火车》 弄个装神弄鬼谁都不怕的海报 再请近两年作死的霍思燕 大概能混个4.0分以上不是问题 谢瑶演的是真不错 她演出了生的痛苦 每年清明去上坟 不就是给生的人一个安慰 那些生的痛苦 在这部电影里被放大 虽然死去的人无法回来 但是活下来的也永远停留在阴影中 以至于大费周章弄出了个午夜火车 而那么大篇幅的装神弄鬼之后变成了屁大点的心理障碍 作死啊这样的观影心理
虽然这是诟病 也是内地恐怖片的诅咒 明明就是个教科书一样的电影 偏偏故弄玄虚 班门弄斧地把简单道理藏在简单的叙事后 但这也绝对不止2.9 观众愤怒了 一次次欺骗消费者 中国不是不能拍血浆片 灵异片 但是这不科学。。。写到这 我又理解那些骂烂片打低分的人什么心态了 但是我真有点为这片子打不平 这片子类型是恐怖片这个坑爹了 直接地理解这片子反而比较合适 死去的人虽然不回来了 但是活下来的却永远无法向前了 这是灾难后的心理障碍 就像《第二次曝光》在说上一代给下一代带来的阴影 这部片子在说死去的人回不来 活着的人却在承受痛苦 共同造成的灾难 他们几乎用余生来还 这是一种反思 我尊重此片的立意

看完霍比特人实在闲的蛋疼于是我出于午夜销魂的目的毅然选择了这部电影，结果真是销魂啊~

简而言之就是，一个女的和一个男的，把自己孩子烧死了，孩子心脏捐给了另一个妹子，于是他们俩十年后把那个妹子玩弄调戏了一番。

刚好那个妹子有点精神病，以为自己勾搭上了一个帅哥，还在火车上限制级了。于是就有了“不只有恐怖，还有感情和爱”。

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈坑爹呢吧

我看了之后，我以为多恐怖，一个人坐在床上看的，我看完了也不知道孤儿院里穿着黑斗篷还有灰指甲的扫地神秘人是谁，也不会知道孤儿院院长跟列车长是什么关系，更不会明白怎么哪里都有扫地的就连火车道上都有一个拿着小笤帚扫石头的大妈，也不会知道丢失的假发到底暗喻着什么。
LZ看看女蛹吧~还有泰国的连体阴和鬼肢解，都很经典。

看完这部电影， 我泪流满面。有时候我们的无心之举确实会酿成大祸，你们小时候有没有被父母强势过呢？有没有被绑过呢？我有。我的父母经常吵架 ，打架。他们受了气就会在我身上出气，有一次妈妈的朋友来我家里，她穿了一件皮衣很漂亮，我妈对她的朋友说她也有一件皮衣不过是是牛皮的，因为我知道我妈的皮衣是猪皮的，当场揭穿了，朋友走后她就痛打我一顿，嫌弃我多嘴，说实话。当我无心犯错的时候，她会把我关起来，一直骂我一直骂我 ，我受不了想自杀，吃了一盒晕车药，结果没死成，反而很难受，头晕呕吐，她看到我那个样子不止不救我，还对别人说，她骂我我就装病。太多痛心的回忆。别人都说养儿才知父母心，可是我不是，自打生了我女儿，我就更痛恨他们，因为我对我的女儿有一种不由自主的爱，我不会忍心去伤害她，我怎么也理解不了他们为什么会那样对我。恶梦般的童年，就像一只宠物一样被养大，从来没有精神上的自由。我最讨厌那对父母了，着了火为什么不去先救自己的女儿，为什么自己逃走了，为什么把孩子绑起来，那种自私的爱害人害己。看着婷婷被火烧我的心都揪起来了。泣不成声。

之所以会看《午夜火车》是因为有霍思燕和惠英红这两个貌似颇有演技的大牌出演，而看完之后和大多数人一样自然是吐槽多过认同。尤其是回想下不难发现已然到近中年的霍思燕身上少女的气息和芬芳全然不在，渐渐进入了中年妇女的行列。岁月不饶人啊！霍思燕会出演这种低端的国产恐怖片，这感觉就像一本花花公子的精装杂志落到价钱便宜的地摊上随便有得卖一样。
记得上个世纪九十年代，当我还是个小屁孩的时候，跟同学或者伙伴们一谈论起恐怖片或者鬼片，总是会说 “欧美的鬼片不过就是些血肉模糊的效果令人恶心而已，其实一点都不吓人，而日本的鬼片最恐怖，香港的也还行，台湾和大陆的也还是很吓人吧……”然后想想那个时代的的鬼片，比如《猛鬼街》系列、《午夜凶铃》、《山村老尸一》、《聊斋》等等。
或许今天的你会不屑的说那时候觉得那些片恐怖是因为年纪小，如今长大了再看就没什么感觉了，可其实事实并不是这样。如果你不信，你不妨回家把当年的经典恐怖片拿出来再看看就知道。原来，今天的你即便是看过那些片，即便是长大了，但你还是会觉得那些经典的恐怖片确实很吓人。尤其是那种音乐渲染出来的气氛，那种拍摄镜头通过剪辑和后期制作后出来的效果。
而如今，也不知道是因为审核标准有所限定的原因或者别的什么各种缘故，现在的恐怖片似乎都是挂羊头卖狗肉悬疑片，而且绝对是烂得没有下限，放佛在证明一条恒定的烂片定律，“从来就没有最烂只有更烂……”
可是！难道只是因为我们天朝的审查制度以及各种限制就拍不出好的恐怖片来了么？诚然，不管什么电影要真正拍一部好片都不是简单容易的事情，而且更重要的是怎样才算一部好看的恐怖片呢？我想那肯定不光只是能吓到你，不光只是些高端的特效和精致的画面，而应该是这个恐怖故事的内涵和意义，而无论是恐怖片也好鬼故事也罢，作者很容易在把重点放到神鬼异志的情节营造上而忽略了这个故事应该表达的内涵。
当然了东方文明传统中的恐怖故事要表达的内涵相对都是很浅显易懂的无非就是，为女性鸣冤，告诫人们不要去做一些伤天害理的事情等等。而好莱坞的恐怖片在内涵上就深刻了很多，比如《死神来了》系列，比如那一部很经典的《灵异第六感》……
《死神来了》用各种不同而又巧妙的死亡血腥场面营造出的恐怖死亡艺术，在对观众的感官进行冲击的同时揭示了一个潜在的威胁无处不再防不胜防道理，在你知道死神将至必死无疑的情况下，你所能纠结的只是看你能不能死得有创意些。
而《灵异第六感》则让我们体会到了一份人类对于生活社会无尽的牵挂和一个孤寂的小男孩童年的寂寞，似乎这部《午夜火车》也是讲述了主角由童年发生的一起火灾引起了诸多故事，但是电影结束之后你会感觉茫然，不知道导演通过这些故事到底要告诉观众什么有意义的东西，难道只是警示一下火车上不准燃放烟花爆竹的么
无论是《死神来了》还是《第六感灵异》或者其他好的恐怖片比如《鬼影》，《诡丝》等等这都是好的恐怖片都有东西是值得我们借鉴学习的。不过不管怎么说拍好一部恐怖片的难度其实并不大，关键就看一个导演有没有诚意吧。