鼓楼外

于震的戏吧这几年出的品质越来越，嗯怎么说呢？味同嚼蜡、如坐针毡，如芒在背。就是导演和主演你要透过作品反映一个什么主题？是不是不把剧组年轻女性都指向男一男二就算成功了？

首先，该剧放在北京，北京这些年变化很大，你可以反映北京当下年轻人、中年人恋爱的不容易。但是，不要过分欺骗观众。

第二，戏剧冲突、跌宕起伏如果不能抛开男一男二的冲突，那和《情满四合院》有什么区别？

第三，北京话应该是特色，这剧中没提现出来啊！这样的剧是怎么过审的？编剧、导演是不是应该考虑一下这种题材观众会不会接受，会不会买账？

这种剧的意义是什么？完全不明白啊！男女谈恋爱，不出轨、不弄点儿脑残剧情就没事儿干了？首先，三观要正。什么叫三观正？立意正确，紧贴时局。其次，主旨要鲜明。就是除了偶像剧包袱外，要放眼于当下年轻人关注的点。而不是卿卿我我的肥皂剧。最后就是情节要围绕时代。像这里边我是难以接受。

随着2008夏季奥运会和2022冬季奥运会的成功举办，北京已经成为世界第一个“双奥”之城，能够赢得这样的机会，能够收获这样的殊荣，让北京向全人类展示自己魅力与实力，也是基于北京这座古老又现代的城市所承载的文化底蕴与激情活力。近日笔者在追北京卫视热播的电视剧《鼓楼外》，同样在剧中感受到这座魅力之城在传统与现代交叠之中，所呈现出的精气神，或许也正是对“双奥”北京的最佳注解。

京味浓郁，从技艺传承看人间百态

继《傻春》《正阳门下》《情满四合院》之后，由著名编剧王之理执笔的现实题材剧《鼓楼外》于3月17日在北京卫视开播。该剧聚焦普通北京人的生活，讲述了木匠师傅易大船与四个徒弟传承木工手艺和工匠精神的故事，由于震自导自演，海一天、边潇潇领衔主演， 杜源、李思博、李桓、辛月、梁天、高明、毕彦君、张英、赵秦主演，可谓是阵容齐整，值得追起。

《鼓楼外》是一部有着浓郁老北京风貌的作品，片中的故事场景就发生在鼓楼下胡同里的一个个四合大杂院之中，有着一手制作古典家具技术的木匠易大船，是典型的老北京，他始终坚持对传统技艺的传承，而所收的四位性格人品各异的徒弟，则代表着新一代年轻人对生活的追求，尽管有的循规蹈矩，有的利欲熏心，却也正是反映了时代背景下人的多样性。

由此，在《鼓楼外》这部剧中，既有匠人的手艺传承，也有胡同的人间百态，虽然讲述的是现代情感故事，但基于几位主人公的曲折人生经历，以及伴随大时代进程的成长与变迁，使得这部剧作颇具几分传奇色彩，让人追到欲罢不能。剧中的老匠人“易大船”和孙女“易小船”，或许在名字上，也能让我们感受到许多的时代寓意。

大船授艺，有匠心也有做人准则

虽然只是一名木匠，易大船对手艺传承的要求非常严格。《鼓楼外》全剧开篇，就是他对四个徒弟的作品的考核，虽然徒弟们都算努力，但是违背了传统的章法，破坏了造型的美感，确实令大船毫不留情指出问题，提出批评，这种严谨治学的态度，实在令人敬佩。当然，在整个追剧过程中，我们也会通过这些对传统家具的制作、品鉴、经营，增加传统文化的了解，特别是在民间收藏和使用中，一直备受推崇的红木、黄花梨等古典家具的工艺、造型、风格的知识普及，是《鼓楼外》所额外带来的艺术鉴赏附加值。

易大船不仅致力于传道受业解惑，而且也在生活中，对徒弟们关怀备至。在剧中，大徒弟于钟声失足踩透葫芦家房顶，没有及时施救而逃离现场，其实是二徒弟嫉妒他与易小船的恋爱关系而有意陷害，此事与易大船并无瓜葛。但是对于他而言，自己不仅仅是四个徒弟的师傅，更是一艘大船，如大家长一般护佑他们，谁出事都感同身受，尽力排忧解难。所以，于钟声被抓之后，他拿出自己辛苦积攒的二十万给到于家解急用，其真性情就可见一斑。

在易大船身上，我们所看到的是传统匠人的一丝不苟，也是老一代北京人的诚恳敦厚，无论做事，还是做人，都值得几位徒弟好好学习、受教半生。这也正是《鼓楼外》这部作品的故事主线，技艺的传承，与几位徒弟间的分合聚散，来让观众于其中感受到风雨同舟的人生真谛。

小船奔爱，为寻真相假戏真做

相对于爷爷的严谨，易小船则显得现代了许多，她与于钟声的爱情，也是炽热而大胆，即便在大街上，也忍不住用衣服蒙住头来热吻一番，确实相当直给。

易小船对爱情的追求，也表现在于钟声入狱之后，她发现有了身孕，当机立断以假出国的名义将孩子生了下来，因为，无论于钟声身在何处，她都会致力于守护两人的爱情果实。即便后来为了查明事件真相，报复尹东义，又“假戏真做”和尹东义领证，虽然由此被于钟声深深误会，但不得不说，易小船是让人竖起大拇哥的爱憎分明的好姑娘。

如果说从易大船身上，我们看到的是老一辈人如大船一般的坚守，那么在易小船身上，则让观众们感受到新一代的北京人，在求新求变之中寻求突破。她对爱情的向往，对信念的坚持，让我们看到了一个努力守护着爱情、守护着家庭的小船，即便力量单薄，但是爱意满盈，总能遮风挡雨。从“匠心”到“初心”，从大船到小船，《鼓楼外》用相当写意的手法，让我们看到了一个和谐社会所应有的精神风貌。

大时代浪潮下成长的人们，不断经历着百味生活的酸甜苦辣咸，他们所要面对的，不仅仅是年龄与心智的成长，更要时刻接受着时代的变迁。矗立在北京中轴线上的鼓楼，已经历经数百年的风雨，也见证了这座古老又现代的大都市的发展。

这里有举办奥运的实力与魄力，也有家长里短的柴米油盐，从大到小是无数接地气的生活细节，由小及大则是一座城市时刻换新的精神风貌。电视剧《鼓楼外》让我们从中感受到新时代的生命活力，正是北京城与大时代紧密融合的，催人奋进的精气神。

这剧什么神逻辑啊，什么三观啊，一群人排列组合谈对象，男主真是杰克苏，是个女的就像个他结婚😂😂那个女老板也挺逗，见谁都想和他结婚。那个闺蜜，明知男主有孩子，非要留家里住，还给人家留钥匙。男主更逗，莫名其妙天天给人家做饭，太逗了 。男一男二标准渣男。还有剧情也很奇葩，动不动就买套房，动不动就买车，不说了，越说越气

于钟声知道易小船给他生了个儿子后还跟陈颖，天语暧昧不清不楚，根本原因就是他认为易小船跟尹东义结过三年婚，心里恶心，不能接受让师弟搞过的女人。

而且有些事情是他自己搞复杂的，比如去接天语父母😁比如酒后在天语家留宿。

种种原因让易小船误会猜忌，比如他自杀的事有什么不能说的，就让易小船猜来猜去的弄不清楚于钟声与陈颖有什么见不得人的事。

电视剧《鼓楼外》正在北京卫视热播。这部由王之理编剧、于震导演并主演的电视剧，因为地道的北京味道而赢得了观众较为普遍的认可。该剧不仅仅取材北京鼓楼外的胡同地域特征，更是在地域内容之上，把老北京的胡同精神通过众多角色的故事呈现了出来。可以说，这部电视剧在丰富有趣的故事内容之外，则是开出了重角色，重精神的创作层次。随着剧作故事总攻内容的到来，《鼓楼外》的主要美学品位也可以管中窥豹了。该剧以仁义与和解为主题，通过地地道道的北京老理儿，实现了鼓楼外、胡同内的和谐生活。

仁义与和解，《鼓楼外》并驾齐驱的故事精髓

电视剧《鼓楼外》从师兄弟于钟声和尹东义的“仇恨”开始讲起，师弟算计师兄，误打误撞，酿成了人命官司，造成师兄四年的牢狱之灾。而于钟声出狱之后，开启了向尹东义的“复仇”模式，师兄弟则开始在各种生意场上竞争，从家具厂，到煎饼摊，再到后来的养鸵鸟搞生态旅游等等。一系列的挤兑和竞争之后，无论是剧中的角色，还是剧外的观众，都看清楚了一点老理儿——原谅与和解，才是正途，纠结于过去，只能是双损的事情。

整部《鼓楼外》，讲的便是鼓楼外胡同当中，两位主角及其背后的两户人家的和解。而且，这种和解模式，最先开启的，竟然都是两家当中的“粗人”。一个是于钟声那位混不吝的大哥，一个是尹东义那个吝啬非常的妹妹。该剧通过细致的剧情，让观众们看到了邻里之间真正的相处之道。细碎的矛盾，日积月累，最终会造成双向的负担，而放下这些恩怨，实现和解，则可以获得更好的生活。

而胡同邻里和解的精神支柱，则是老北京文化当中的那种仁义感。在《鼓楼外》当中，有一种非常浓郁的“认老理儿”的味道，这种味道，是让不少成熟的剧迷上瘾的。比如说，在这部电视剧作品当中，有着浓郁的尊老味道，但同时，也对老者、长者提出道德要求，德要配位。一言九鼎的易大船，总是能够在关键时刻震慑住自己的徒弟及其徒弟家属们，靠的便是自己身上的仁义德行。这位角色，非以辈分压人，而是以德行服人，关键时刻，总是能够对徒弟们施以援手。师父身上的这种仁义感，是师兄弟及其两个家庭和解的真正精神原动力。

德行与明清老家具，呈现互文关系

在这部《鼓楼外》当中，师父易大船只作为配角出现，但他的精气神，却是整部电视剧的支柱。大徒弟于钟声出事儿之后，师父紧急拿出二十万的存款，送到于钟声父母那里，让他们抓紧赔偿。而这位师父更是不声不响地购买了葫芦家的香几，希望通过这种办法，尽量补偿葫芦家里，并且取得家属的谅解。可以说，这位师父为徒弟做的每一件事情，都是悄无声息、不求回报的。在易大船身上，观众可以看到老北京手艺人的匠心与德行。这份仁义，又从何而来呢？

在《鼓楼外》当中，有一处点睛之笔，易大船和文老板初次见面，易大船开玩笑说，木匠活儿要做的好，一面要是手艺，一面则是心意。师父易大船的明清仿古老家具为什么紧俏？原因正在此处，这是一位在家具当中灌注了自己德行的老手艺人，在这位手艺人那里，家具已经不仅仅是家具，而是一种中国传统匠人的道德精神。在易大船身上，中国传统文化当中的德行，和明清仿古家具之间，形成了非常重要的互文关系。

因此，这部《鼓楼外》是缔结中国传统文化当中的很多美德的，尤其是仁义、睿智与谦和等等。老爷子身上的这些美德，正是传统中国人的基础性美德。而这份美德，也正是对北京精神的很好解读之一。我们要探究北京胡同文化是什么，看易大船即可。这位木匠手艺人，身上有着中国传统精神的过往，但同时，也有着中国市民生活的未来。我觉得，看《鼓楼外》不仅仅会形成仿古家具热，更是应该形成一种对于传统美德继承与发扬的热潮。

于钟声和易小船，是对北京青年的很好描摹

《鼓楼外》在故事丰富并且笑点频出的同时，深度刻画了一些北京青年的形象，无论是主角，还是配角，都有着非常多的出彩之处。我个人非常喜欢菊花这位煎饼大姐，真的是浓郁的生活气，充满着蒸蒸日上的动力感。像菊花这样鲜活的配角形象，在《鼓楼外》当中，俯仰皆是。而该剧当中，两位主角，于钟声和易小船，并不是道德上的完人，但他们却因为自己性格上的瑕疵，而成为较为真实的角色人物，自带了北京青年的精气神儿。

于钟声身上，性格豪爽，仗义有担当，广交朋友，虽然也有纠结于个人恩怨的道德瑕疵，但他有基础性的仁义，个人德行方面，也是知恩必报的。在于钟声身上，可以看到易大船中国传统匠人精神的传承感。尤其是于钟声身上的这种自我反思，是中国传统美德当中非常重要的一股力量。于钟声的故事，最终说明的，也是中国的一句老话儿：责人之心责已，恕已人之心恕人。

在易小船身上，观众能够看到这位女青年大大咧咧的一面，但同时，也能看到她的责任和担当，尤其是敢爱敢恨的性格特点，大胆追爱，一旦认定，誓死不渝。在易小船身上，有着北京女青年们的飒爽精神，尤其是在爱情上的那种真诚与努力争取感。甚至可以说，易小船这个角色，更像是中国传统小说中的“侠女”。《鼓楼外》在众多角色塑造上，可谓是虎龙画虎又画骨的。

同时，在该剧当中，也呈现出了北京胡同性格当中非常重要的一点特征，那就是自我纠错的能力。混不吝的大哥，吝啬鬼的妹妹，最先呈现了这种自我纠错的能力。《鼓楼外》敢于呈现角色身上的性格缺陷，但同时，也能够通过剧情的方式，让观众看到，认老理儿，重德行的胡同居民们，能够自我纠错，能够在传统当中开出未来。王之理编剧、于震导演的这部《鼓楼外》，和王之理编剧的《正阳门下》，也是呈现互文关系的。《鼓楼外》、《正阳门下》等作品，都是通过刻画北京四九城居民的生活内容，去呈现中国传统文化的真正魅力，尤其是那种生活当中可观可感的魅力。其实，北京的，便是中国的。（文/马庆云）

于震这是看了哪部网络爽文，拿来改编成这样的电视剧？

男主开个家具厂，多久就在北京赚了4套房，家具这么暴利？

女主做室内设计兼卖家具家里有点积蓄，买辆玛莎到处跑，于震是不是对设计的收入有啥误解？

拍片这滤镜，这是啥时候的审美标准了，卫视是真没啥片子可以放了吗？

除了那几个老演员，其他人都是在念剧本吗？

于震还是好好的演抗日神剧吧，导演这活真不适合他。