<芳香之旅>是我期待了很久的电影,我所感兴趣的并不是影片里大片大片黄得耀眼的油菜花地;也不是因为这个电影里的主角是演艺大腕范伟和张静初.而是电影所讲述的年代,和那个年代里一个平凡女子的爱情,以及她的一生.
七十年代,我刚出生.那时中国的物质平乏,领袖人物是那个年代的明星,全中国人民都是他一个人的粉丝.所以在大家的精神世界里,领袖就是信仰,就是生命,就是惟一.那是一个没有个性、压抑人性的年代,大家都盲目快乐的活着,穿着款式、颜色一样的衣服;张口闭口说的都是同一位领袖的语录,连思想也是同一位领袖的思想。那个时代是听党的话,跟党走的红色年代;人人都争当先进,争着为社会主义多拉快跑.那个时期的爱情呢,自然也要听党的话,党让你嫁给谁你就要满心欢喜地跟着谁一辈子.
片子里的春芬是名售票员,因为表现好,被领导派给曾受过毛主席接见的劳模司机当徒弟.她青春、美丽、热情、能干。后来她与经常坐车的下放改造的医生彼此产生好感。那个年代,一个根红苗正的人爱上一个思想有问题的人是需要有很大勇气,需要克服重重困难。再加上,那个雨夜,他俩的亲昵又暴露在广大工人阶级的面前,这场爱情便以失败收场。医生被带走,春芬差点也因此失去工作,更残忍的是春芬的爱情变成是一生的伤痛记忆。
此后,领导充满关切地让春芬嫁给了师傅,师傅成了自己的丈夫。再后来,丈夫因车祸变成了植物人,春芬一直照顾着他的生活,直到他死去。而春芬已人近中年,一个女人的青春和幸福就这样随着那个年代逝去。
做为女人,我从心里替春芬难过;做为女人,我真庆幸自己没有生在那个年代。片子为什么取名叫芳香之旅呢,是不是说女人像是花朵,她的一生就是花朵开落的一个过程,春风过春雨落时,她含苞欲放;然后花开绚烂,之后凋落,化做泥土。那些曾经的香气只留在时间的过往里。
就像这部影片的名字那样,整部《芳香之旅》就是一次次的旅行。所有人物都是旅人,所有人物都走在路上——走在人生的路上,走在时代的路上;走在自己选择的路上,走在命运安排的路上。
故事开始于旅行,也终结于旅行。所不同的是,四十年的这次旅行少了憨厚的崔师傅和聪明的刘医生,我们的主人公春芬也由青春逼人变得人老珠黄;四十年前的旅行驶向未知的远方,因为有了对前途的憧憬,春芬的心雀跃而充实;四十年后的旅行驶向老崔的安息之所,因为有了命定的归宿,春芬的心寂寞而坚定。四十年的往事不断在春芬脑海中闪回,仿佛她一直守在“向阳号”上,而崔师傅和刘医生也与她一路同行,不曾离去。
“向阳号”之旅便是人生之旅。老崔、春芬、刘奋斗在“向阳号”上相遇、相知、痴缠,然后各奔东西,踏上各自的人生旅途。尽管他们的人生之路有或长或短的交合,但每个人都有自己的人生轨迹。片名叫做《芳香之旅》,女主人公又取名“春芬”,导演的意图很明显,欲以时代变迁中的女性人生作为全片主线,两位男士的命运仅作为陪衬。然而,这条主线是如此地苍白,以至于整个故事几乎沦为庸俗电视剧的三角恋模式。片中的人物也许都太“高尚”了,面对命运的捉弄、他人的挑衅,只有忍气吞声、盲目顺从。人物性格一旦被抹平,矛盾冲突也就被消解。而没有冲突何来戏剧。老崔总是为春芬着想,春芬与刘奋斗幽会他还要保驾护航,最终出车祸竟是因为要去接妻子的旧情人;春芬也总是为老崔着想,无论老崔阳痿还是成了植物人,她都毫无怨言地尽着一个妻子的本分,老崔的生活就是她的生活。他们不停张望着别人的旅途,却把自己人生的列车驶向了绝路。
老崔和春芬一生都在追求表面的完美,比如六十万公里无事故、比如和谐的婚姻,而实质上这样的生活早就畸变成一种病态,总有一天会因微小的变故而土崩瓦解。有时候,人物会因执拗而可爱,也会因顺从而面目可憎。老崔和春芬便是这种小心翼翼、善良懦弱却让人怒其不争的角色。而刘奋斗恰因为他的自私、卑琐而生动鲜活,他明白自己想要什么并努力抗争,只可惜这个人物的戏份太少,而聂远的表演太过僵硬,刘奋斗只能给观众浮光掠影之感。
对春芬而言,刘奋斗也是浮光掠影,再美好的记忆也只是生命中一次意外的惊喜。刘奋斗是她人生之旅上短暂同行的乘客,老崔则是她命定的旅伴。刘奋斗让春芬有了梦想,老崔则帮春芬实现梦想。老崔让春芬戴上了红围巾,也让春芬坐了一次火车。只要是春芬想要的,老崔都尽力满足。刘奋斗只是沿途的风景,崔师傅才是春芬的归宿。无论这归宿春芬是否想要,无论这归宿对于春芬是悲是喜,既然和老崔一路走来,那么来路即是归途,她也注定要和老崔携手归去。所有的文艺作品都在慨叹命运的无常和无奈,只不过在这部影片里,这种无奈表现得更加明显罢了。
“向阳号”之旅更是时代之旅。导演并不满足于故事本身的深度和广度。在影片中他明确表达了反思时代的野心。那是一个极度压抑个性的时代。人们以喊口号的方式释放激情,以领袖的名义检讨自责和责难他人。整个时代集体的心灵压抑在片中夸张而戏剧性地表现为性压抑,而性压抑又反过来成为整个时代心灵压抑的显著表征。更为可悲的是,主人公春芬习惯于这种压抑,直到心灵麻木,直到她也去压制和她当年极为相似的英子。英子是春芬这一生的转世和投影,她压制英子其实依然是压抑自己。
影片用字幕明晰地划分了每段故事所发生的时代,并用众多怀旧符号去营造当时的时代感。近年来,这样的怀旧电影层出不穷,这样的技巧也屡见不鲜。影片用手风琴、黄军装和毛主席像章堆砌出六十年代,而后又用剪发头、麦乳精和《卖花姑娘》堆砌出七十年代。行文至此,我不得不提及另外一部类似题材的电影——《孔雀》。《孔雀》或许有这样那样的缺憾,但它对时代感的成功营造几乎无人提出异议。怀念一个时代、还原一个时代并反思一个时代,最重要的是营造那个时代的氛围,是找准当时人们的心理状态。时代符号只是为了画龙点睛,而不是一个时代的全部。
只堆砌时代符号无法复原一个时代,只用几个字幕也无法完成跨越几十年的宏大叙事。
人生之旅和时代之旅本应水乳交融,因为人生只能是处于某个时代的人生,失去了时代背景,人生就失去了依托;而时代是百态人生汇合而成的时代,没有千姿百态的人生之旅就无所谓时代之旅。而在本片中,这样的故事放在任何一个时代似乎都并无大碍,而影片反映的时代变迁对人物命运的影响似乎微不足道。影片中塑造的人物是平面的,营造的时代是破碎的,人物和时代又是剥离的。
显然,导演的野心是一回事,导演的能力又是一回事。
自从《孔雀》在柏林“开屏”以后,国内便一窝蜂地去拍怀旧电影,直到这部《芳香之旅》终于无旧可怀。我们需要的是对旧时代深刻的反思和有力的批判,不需要本片这样对过去时光盲目苍白、平铺直叙的怀念。一部和《孔雀》有着相同的演员、相同的背景,连个别主题音乐都要克隆《孔雀》的电影究竟有多大价值。年轻的张静初无力挽救一部剧情、表演和镜头语言都缺乏张力的电影。影片中仿佛能看到她一个人在黑暗中无助地摸索,这种无人指引的摸索的结果只能是平庸的表演。
举一个例子就说明该片和《孔雀》的差距。同样是张静初,同样是对命运的抗争,《孔雀》中姐姐用自行车带降落伞的段落的冲击力远远大于春芬从垃圾场中开出“向阳号”的举动。本片中这一段落的音响很嘈杂,直到“向阳号”在众人哄笑声中熄火。首先,这是春芬丈夫的车。这表明她依然没有找到自己的旅途,而且这是一辆六十年代的、已然报废的车。车身上大大的“废”字暗示着被时代遗弃的不仅是汽车,还有开汽车的春芬——那个依然活在对领袖崇拜中、依然活在刘奋斗给她带来的梦境中的春芬。
这场戏所表现出的颓丧自动消解了春芬这次行为艺术神圣的仪式感。这场戏乃至整个影片都给我们苍白无力的感觉。尽管本片拍出了那么美的田园风光,那么娇艳撩人的油菜花,但色彩的饱满无法弥补影片的干瘪,风景的艳丽不能掩盖故事的苍白。整部影片就像一幅慢慢洇开的水粉画,最后什么也没留下。结尾处春芬的笑容是那样苍白,眼泪又是如此矫情。
没有结果,好在还有旅程。老迈的春芬依然人在旅途,恍惚间她又回到了“向阳号”上,她仍然是那个对未来充满幻想的年轻的售票员。或许她根本无需回忆,因为她从未离开,匆匆前行的只是无情的岁月。身处二十一世纪的春芬坐着六十年代的“向阳号”竟是那样和谐,是人们趟过了岁月之河,还是岁月穿行于茫茫人海,一时无从分辨了。
忽然想起一首老歌,意境竟和这部电影惊人的契合:
“究竟是我走过路,还是路正走过我,风过西窗客渡舟船无觅处;
是我经过春与秋,还是春秋经过我,年年一川新草遥看却似旧。”
2006-2-21
路两旁的油菜花,我很喜欢。雪山又高又冷,我也很喜欢。人生是苦多乐少,那雨中的红围巾,永远开在了我的心头上。
影片开头哦,一派喜庆祥和的氛围,憨厚内敛的司机、抱鸡提鸭的百姓,以及好看的售票姑娘。从大大的车镜里,司机师傅老崔总是装作不经意,看看那个可爱的春芬姑娘。
在路途之上,春芬开始了青春的旅途,她的一颗心也活动起来了。
情窦初开,公车相遇,可爱秀丽的春芬和年轻俊朗的医生互生好感。无奈命运,刘医生被下放至采石场改造,本应前途大好的年轻人成为采石工人。
岁月沉淀,春芬嫁给了年长的司机老崔,可是,谁曾想到,老崔却因长日开车丧失了性功能,春芬从未享受鱼水之欢。灯光照着春芬娇弱的身躯,让人无比心疼。
油菜花、红围巾、小镇姑娘明媚的微笑,中年女子刚毅坚韧的表情,像一根刺进人心里的针。虽然没有和心爱的人走到一起,但是春芬并没有自怨自艾,她很快释然,并接受了上天给予她的这个世界。
其实张静初还很年轻,但是不知为何,每次她演起这种苦涩悲情的角色就会觉得她像一个饱经世事的妇人,而且每个细节都非常出彩,是难得的好演员。
其实我认为这部电影最可贵的地方,在于春芬和老崔婚后生活的描述,老崔“不行了”,他没能让春芬享受到最美妙的东西,可是他也是可怜的,他的“不行”不是天生的,是后天劳动带来的,我本想苛责这个自私的男人,但是又可怜他的无私。
不能否认,本片在剧情叙述上有些薄弱,但不可否认的是,两个演员的表演却让观众心头十分温暖。而且各方面的处理都比较节制,记得,上高中时,无意间看到电影频道在采访这部电影的拍摄,我就产生了浓厚的兴趣,而且,电视里大片的油菜花深深吸引了我。
直到最近才找来看,还是被感动的一塌糊涂,张静初裹着紫粉色的小围巾,头发上有秋天太阳的味道,她的表演令人心痛。
老崔成为植物人之后,春芬俨然化身成为了第二个老崔。她不仅开起了大客车,还穿着男人式样的制服在小路上瞪着自行车。从前梳两个麻花辫的小女娃转眼间就成为了一个有点男人气的中年妇女,我看着她坚毅的眼神,怅然若失。
那辆全国先进“向阳号”上写着一个大大的“废”字,在90年代被当做废铁扔进了垃圾站,这是一个多么绝妙的讽刺。春芬心情郁闷,她把这辆车开上了街头,可是拥挤的街道再也容不下这辆“向阳号”了。
有人分析过,说在那个风霜严苛的年代,这样的故事根本不可能发生。但是我欣赏的是电影的基调,文艺冷静的基调,这样的影片无需过分纠结于历史的严谨框架,我们想要从中获取的就是其悠悠的动人之处。
影片看完,再次想起那一片春晴黄花,觉得如刮心般的难过,我好害怕那个时代,那个渐渐远去的时代埋藏着多少哀怨的往事,我一个人躲在卧室里哭了半个多小时,不知是为谁。
后面比前面拍得更具电影感,70年代全国先进向阳车开进90年代却被无情抛弃了,喻示一群被时代遗忘的荣光。
范偉絕對不止是喜劇咖。
虽然总是想到范伟那个上汤加大骨的广告,但是这片还真的不错。
张静初的表演让人心痛
我做梦都想范伟~~
后半部分张的表演还算不错
故事挺不错了,就是张静初的化妆有点囧。个人评分:3.5/5。
近年看过比较好的内地电影了,很节制。
那是不是苦逼女人的苦逼人生嘛~
比较难接受这个时间段为背景的电影,在叙事的方面还是不真实和捉襟见肘,电影拍摄的说法就更不行了!
28/09/06
刘医生真是个没担当的绿茶,嘴上说着不想打扰你的生活,但是见一面怎么能不打扰,茶言茶语。邻居也是,吃人家嘴短,净说那些P话,撺掇人家家庭不睦,真是挨千刀,缺了大德,造了大孽。
看了一半
关注该导演;哦我知道了没晋级的原因是范伟!!!还有海报不够文艺!!!
张静初的文艺样
好吧。韩式爱情剧。。
结尾欠饱满,年代跨越太大,衔接不够完美。
DVD
很多细节处理都蛮好的。张静初演40岁的人都不用化妆的
虽然老崔对春芬挺好的,但我还是不太习惯他俩在一起。