海报师：阮大勇的插画艺术

观看这部纪录片之前，我一直有一个错误的观点，就是以为港片的封面就是那样，我也不知道那是画出来的，我更不知道那是出自一个人的手笔。

仁者见仁智者见智，我一介凡夫，只能从平凡处仰视其伟大。阮先生的能力是从小就体现出来的，但是其发光处也是中年时，甚至也不得不说，需要感谢许氏兄弟这样的贵人。最可贵处，是阮先生没有要求自己的子女模仿自己的画风，只是让他们自由发挥。而且，最开心的事情还是那份炒饭。

他本人也提到，十几年后再提画笔，会更自由，因为不再为温饱而愁。同行也说，他后期的作品更加自由流畅，我相信这里不单单是技艺，更重要的是心境。看一部作品，学一个人，不是看看就好，我会试着去学习他的那种创作时的状态，那才是一个热爱生活的人的本质。

有这么一句话叫：齐白石画不出阮大勇，阮大勇也画不出齐白石。艺术应该是没有国界没有高低的，虽然生活始终被经济和政治摆弄，但是文化的价值，或许真的应该“五百年后论高低”。影片中的话不再一一引用，因为每一句，都有其可取、可贵之处。

阮先生描绘了一个时代，致敬！

download了一大堆剧集和新片包括《黑镜IV》却都没想看的冲动，最后点开了这部纪录片，竟然看的津津有味… 《海报师》讲述了伴随香港电影黄金时代的一位海报巨匠阮大勇的创作生平和他对香港电影的贡献，很多我们耳熟能详的电影海报都出自他之手，每幅海报都是堪称经典的艺术品。阮大勇所处的从七十年代到九十年代，那是香江的黄金岁月（政治清明，经济发达），也是香港电影的巅峰年代，辉煌灿烂，无与伦比… 这部纪录片是许冠文的儿子许思维的第一部作品，拍摄手法平铺直叙并无特别，却像阮大勇的海报一样，随手拈来，大巧不工。

《海报师：阮大勇的插画艺术》是第六届百丽宫香港影展放映的第二部电影。从观影开幕式到第一部《鸡同鸭讲》放映完毕，我就感慨《鸡同鸭讲》的海报真是绝了，鸡鸭的形象真可谓呼之欲出，栩栩如生，令人一看就回想起小鸡造型的主演连过马路都扇着翅膀的憨态可掬，完全没有1988年的时代隔阂感。然后看完第二部电影，才知道这幅匠心独具的海报就是出自大名鼎鼎的阮大勇。在国务院常务委员会议的公报中，李克强总理多次提到了“工匠精神”，我们的民族应当由“中国制造”向“中国智造”转型，拿出体现核心竞争力、时代品质和文化魅力的产品。从这个意义上说，阮大勇获得专业精神奖实至名归。只是，我们越宣传什么，某种意义上，恰恰意味着我们越缺乏什么。反观阮大勇先生的后人，女儿儿子都是跟别人学习绘画，让人对他前无古人的“工匠精神”有着后无来者的隐忧。这部纪录片的导演许思维先生也来到交流现场分享拍摄心得，先生十分了解阮大勇大师，却很低调谦和，只用背影、声音和照片出镜。很幸运能和他当面交流，更幸运的是我得到了他签名阮大勇先生设计的海报，心满意足。

《半斤八两》《鬼马智多星》《神勇双响炮》《赞先生与找钱华》《人吓人》《我爱夜来香》《发钱寒》《青蛙王子》《冒牌大贼》《我要金龟婿》《死亡游戏》《林世荣》《A计划》《精武门》《猛龙过江》《唐山大兄》《豪侠》《最佳拍档大显神通》《君子好逑》《提防小手》《圣诞快乐》《鸿运当头》《龙的传人》《笑侠楚留香》《情圣》《新精武门》《漫画威龙》《义本无言》《鸡同鸭讲》《横财三千万》《欢乐今宵》《天才与白痴》《卖身契》《身不由己》《贴错门神》《破戒大师》《欢乐神仙窝》《最佳福星》《雍正与年羹尧》《滑稽时代》《卫斯理传奇》《小小小警察》《点止功夫咁简单》《最佳拍档千里救差婆》《最佳拍档女王密令》《新半斤八两》《摩登保镖》《阴阳错》《奇谋妙计五福星》《伊人再见》《开心乐园》《再生人》《林亚珍》《无招胜有招》《开心鬼放暑假》《灵气迫人》《孔雀王子》《猪标一族》《全家福》《三狼奇案》《最佳拍档》《少爷威威》《赤胆情》《奸人本色》《一本漫画闯天涯》《鬼马双星》

如果你熟悉并喜爱八十年代的香港电影，这部纪录片绝对不要错过。“冷面笑匠”许冠文的儿子许思维的第一部执导电影，虽然拍摄的手法稚嫩，但详实的记录和众多海报勾起了太多早已淡忘的往事。特地安排久违的朋友相见，让人觉得温情满满。许家三兄弟带携了刚出道的阮大勇，阮大勇海报的妙笔生花成就了他们的辉煌，相辅相成，彼此登上了事业的高峰。 “阮大勇是上天带给香港的礼物”，意味深长的一句话。时代造英雄，六十年代从内地抵达港，他见证了香港电影的黄金时代，也为这份繁荣添砖加瓦。难得的是他从不居功自傲，一直保持谦虚，乐观和积极的心态，活到老学到老，真是大师的风范。电影海报不仅仅是一份宣传品，也是艺术品。随着手绘海报的日渐式微，老去的匠人们退的退走的走，往事只能回味。那些人物神韵拿捏得当，制作精美的手绘海报已经不多见了。 禁不住截了近两百张图，从海报到素描，从水彩画到雕塑，整个八九十年代最红的香港明星几乎一一数尽，在他笔下栩栩如生，惟妙惟肖。一张海报就能想起整部电影的剧情，演员在那个场景里的台词，阮大勇不愧是香港海报的一代宗师。

大约十年前，我特别喜欢收藏老港片的九区DVD，这些DVD中，有不少封面是用的是当年的手绘海报。大明星们在这些手绘海报中，表情、肢体动作都比较夸张，却又与他们本人十分神似。我印象比较深的是《人吓人》（1982）、《我爱夜来香》（1983）等DVD的封面，我当时只是觉得这些封面上的大明星都画得很Q，并不知道它们出自同一个人之手，更不清楚它们的背后是一位电影海报大师。

其实，二十多年来，阮大勇作为香港电影的海报教父，只存在于一个极小的圈子中。这个小圈子由电影圈的资深人士、漫画家、海报收藏家等构成。

2016年，许思维导演的纪录片《海报师：阮大勇的插画艺术》问世，阮大勇终于从那个极小的圈子里走出来，出现在普通影迷的视野中。

2017年，阮大勇获第36届香港电影金像奖专业精神奖，这算是对他作为香港电影海报教父的身份和地位进行了“官方”确认。

1、唯一的一次主动

阮大勇说，不管是当年画海报，还是如今被人称为“海报教父”，这一切，基本上都不是他主动争取来的。

阮大勇性格内向，不善人际关系，因此，他极少主动去争取什么。在他的海报生涯中，他唯一一次主动争取的工作机会是画《半斤八两》的海报。

1975年，当时在广告公司工作的阮大勇因一次偶然的机会获得了给许氏兄弟电影《天才与白痴》画海报的工作。

现在看来，《天才与白痴》的海报肯定不是阮大勇最好的作品，但它得到了许氏兄弟的认可，而阮大勇的个人风格也基本确立了。

完成“处女作”后不久，阮大勇得知许氏兄弟正在拍摄《半斤半两》，他便通过朋友的关系，去到片场，毛遂自荐给他们画海报。

许冠杰因此专门约见了阮大勇，并敲定让他来画海报。而阮大勇也表现出色，拿出了他海报生涯中的第一张经典之作——他在《半斤八两》的海报中的放大镜放入许冠英的大头照，绝对是别出心裁的创意。

这虽然是阮大勇海报生涯中唯一的一次主动争取的工作机会，却也是非常关键性的一次。

《天才与白痴》和《半斤八两》的大卖，让很多电影公司的老板相信，只要请阮大勇画海报，电影就能够大卖——他的海报非常“吸睛”，对吸引观众进场观影确实起到了一定的作用。此后，阮大勇成为了嘉禾、新艺城、邵氏等当时得令的电影公司争抢的海报师。

从1975年到1992年，约18年的海报生涯中，阮大勇创作的电影海报到底有多少，他自己并没有算过，各个机构和收藏者，也没有准确的数据统计，就目前“出土”的部分来看，有200多张。

阮大勇从事海报绘制工作的18年，差不多也是香港电影黄金时代的18年——他的海报是香港电影最辉煌的时代的见证。

2、中西合璧，自学成才

阮大勇自幼爱画画，纯粹出于天赋与爱好，他并没有专门学习过绘画。

阮大勇的父亲“略懂”画，而他的母亲精于刺绣，他身上有着非常好的绘画基因。

阮大勇初中毕业后到香港投奔自己的父亲，此后再也没有受过正规教育。

阮父知道自己的儿子爱画画，也画得不错，但他认为画画不能当饭吃，便设法安排阮大勇进了纱厂工作。

所谓“是金子总会发光的”，阮大勇因其绘画才华，一再得到贵人相助，最终进了当时知名的广告公司工作。

有意思的是，阮大勇不会英文，但帮助他进出版社进广告公司工作的“贵人”都是“洋人”，而他所服务的出版社和广告公司，也都是“洋人”开的。

9年的广告生涯（1966——1975，格兰广告，1975年开始画电影海报后，阮大勇仍然在广告公司上班，八十年代初才开始专职画海报），对阮大勇的海报生涯有着非常重要的影响。

阮大勇画的海报，可谓不洋不中，独具一格。

他的笔法、上色，都有中国绘画的影子，而他夸张、幽默的风格，又是传承自国外的漫画。

如果不是长期在广告公司工作，阮大勇可能不会去接触那么多的西洋漫画，也就不会有如此漫画式的“阮氏海报”了。

阮大勇最喜欢的画家是李可染，他的画室的“雅号”便叫“染墨斋”。

李可染是将西画技法融入中国水墨画的大师。

阮大勇虽然没有师承李可染，但他在精神上和李可染是相通的——在绘画艺术的追求上，破除门户，洋为中用。

阮大勇的电影海报所呈现的风格，是不可复制的，因为他的画风的形成，靠的是悟性，而非理论与技巧。

3、“其实，我并没有那么喜欢画画。”

在成为职业画师之前，阮大勇在“自由创作”中享受了画画带来的乐趣。

但当画画成为职业，成为稻粱谋，阮大勇更多的感受是痛苦，而非快乐。

回顾自己的海报生涯，阮大勇说：“其实，我并没有那么喜欢画画。”

电影公司给了素材，便限期交货。

阮大勇是个认真的人，不会随便交货。

而长期从事海报绘制工作，再多的才华，再多的灵感，也会有不够用的时候。

这时候，阮大勇只能逼自己去创作，在枯燥与困境中工作。

1992年，阮大勇退休，携家眷移民新西兰。一直到2007年回流香港之前，整整15年，阮大勇放下了画笔。

期间，香港电影界的大佬曾重金邀请他出山，他不为所动。

阮大勇的电影海报艺术足以传世，但他的“成就”也曾经带给他巨大的痛苦——他是一个画“伤”了的大师。

4、最好的作品

除了电影海报创作，阮大勇其实还有一个非常重要的系列创作，那就是给曾风靡一时的《玉郎漫画》画封面。

《玉郎漫画》1984年创刊，1992年停刊，共发行263期。其中，大部分的封面是由阮大勇创作的。

《玉郎漫画》囊括了当时香港非常多的优秀漫画家，但封面创作却交给阮大勇，可见阮大勇当时在香港漫画界的超然地位——事实上，当年在《玉郎漫画》任职的漫画家，不少人是阮大勇的粉丝。

要在阮大勇创作的电影海报和《玉郎漫画》的封面中找到他的代表作并不难——阮大勇的好作品太多，粉丝心中的“最好的作品”各有各精彩。

但在我心中，阮大勇最好的作品却是他在2007年重拾画笔时为亡妻画的两幅素描画。

这两幅画，阮大勇画的分别是阮太太年轻时和老年时的样子，饱含深情。

年轻时的阮太太长得有点像桂纶镁，秀美动人。

也许，一段美满的婚姻才是支撑阮大勇成为香港电影海报教父最重要的力量。

5、香港电影已经配不上阮大勇的电影海报

近年，阮大勇再度“走红”后，邀请他绘制海报的片方应该不在少数。

时隔25年，阮大勇再度出手，给2018年1月公映的谷德昭导演的喜剧《卧底巨星》绘制了海报。

可是，《卧底巨星》却是一部不折不扣的烂片——这部荒腔走板的香港电影已经配不上阮大勇的电影海报。

回归创作的阮大勇，状态大勇。

2007年重拾画笔以来，阮大勇基本上是“自由创作”，创作了许多心之所至的作品。

从这些作品来看，阮大勇的画风有所改变，不少作品是偏“写实”的。

他晚年的创作成就现在不好下结论，但他勇于改变、勇于探索的精神，却是真正的艺术家的本色。