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剧照
剧情介绍
1942年10月10日，汪伪政权举行了盛大的国民政府庆典。然而，一系列的军政要员遇刺事件，让身为特务处长王田香（王志文 饰）如坐针毡。在对女刺客（刘威葳 饰）的酷刑审问中，他获得了一条关键的情报——代号为老鬼的地下党已经混入了剿匪司令部。立功心切的王田香立刻向日本皇军特务机关长武田（黄晓明 饰）做了汇报。二人随即在裘庄布下了一个圈套，意图通过放出假消息逼老鬼现身。 在被怀疑的对象中，有司令的侍从官白小年（苏有朋 饰）、军机处长金生火（英达 饰）、剿匪大队长吴志国（张涵予 饰）、译电组组长李宁玉（李冰冰 饰）以及行政收发专员顾晓梦（周迅 饰）。在怀疑与排查中，武田与王田香不择手段软硬兼施，然而事情的发展却出乎意料……无双(粤语版)女王与国家起立，老师好！小田进城私人荒漠中国推销员塔科马消防队第一季真相背后2021大墙无言天佑鲍比咱们结婚吧2013燕子符FAKE MOTION -唯一的愿望-欢迎来到实力至上主义教室第一季坐着火车上北京天职国徽蜂鸟2015爱通过直播至尊无上II之永霸天下村官不难当国际暗杀局大学生士兵的故事第二季十五贯宣武门魔鬼之后重任在肩第二季尖峰帝国的崛起：奥斯曼第二季苏珊娜1951画江湖之换世门生第二季鸢欢乐一家亲第十一季全职高手2019终极使命一江春水2002纪念日荆棘丛七剑下天山之修罗眼实习女生
长篇影评
1 ) 难得的流畅好电影（没有看电影的切勿看该文）
我真的觉得这电影很棒。已经好久没有国产电影让我从头到尾集中精神完整的看完，并且还觉得很精彩了。导演切入的视角很妙他没有选取大时代和复杂的组织关系，把矛盾锁定在五个人身上。一部典型的推理悬疑剧。五个人在密闭的环境下面对危险展现的人性就很有趣了。
而且导演为每个角色都设计了丰富的隐藏的背景，并没有过多的笔墨，都通过戏剧的冲突毫不拖沓的展现。
因为最近我都在看戏剧结构分析，包括场景的暗示等等的那本书《拉片子》也尝试去分析了这电影。
我看的时候经常想“真的有这些暗示么？”通过对这部片子的观察。发现这些暗示完全都成立。
晓梦：晓，黎明。梦，黑暗中的梦境。电影里也有说：“这就是一个噩梦。”
民族存亡之际黎明前的黑暗。
从开始最开始的风声来点题，到片头的水的底纹来暗示本片是一个心理斗争片，用晓梦的白裙子来暗示她为革命献身的纯洁。将她双腿分开从麻绳上摩擦而过暗示的是特务组织对她的强暴和性虐代等等等等。。
而被关押的五个人。正好了暗示了那个时期复杂的社会环境下，不同身份的五个人。
小白代表的是依附着伪装政权的“娱乐界人士”他唱的京剧就说明了他的身份本是文艺界人士。他势利，他想往上攀，很八卦。真是为难苏有朋了。他还是个很好的功能人物，让戏剧前半部分有了笑点。
军机处长代表的是伪政权的一类普通人，依靠着裙带关系在伪政权里取得重要位置。胆小怕事。（我就是觉得他自我了断得太快了一点。不过也间接说明了特务机构的手段残忍连这样的人都自我了断了）
玉姐代表的是迷茫的一代人，也可以说代表的是普通百姓。他们生活在混乱的社会里，只是安分的做好自己的事情，却莫名其妙卷入时代洪流。爱情，尊严都受到了侵害。表明在这样的动荡社会环境下，没有人是安全的。
军官代表的是为了革命出生入死的广大军人。他对汉奸说的那句”想当年我出生入死血战沙场，现在你们这样的人却得势了“是作者对广大这类热血军人的一种同情和对他们不公正待遇的呐喊。他代表的都是那群勇猛的军人，是正义与力量的代表。
晓梦代表的就是那时候将青春和智慧都献给革命的年轻人，在酒吧里的奔放让我们感受到了她完全不同于以往那些被模式化了的英雄人物人性的一面，也让观众在她身上看到当代人的影子，唤起情感的共鸣。她代表的是将带领那个时代的希望的人，代表的是那个时代的知识分子。他们的牺牲和被施以的肉体的折磨代表的是这个群体在革命战争中的付出。
说够了这些理性的。这部电影的好处还在于还是有动人的情感在的。
其实它还是发出了一个疑问：“为了这些信念献出生命值得还是不值得。”
最后最打动我的地方是晓梦的遗言：
”我不怕死，只怕爱我之人不知道我为何而死……”
并没有太多的豪言壮语，只是一个女儿对母亲的歉意，一个朋友的内疚。让全片回归到“人性”上来。
最后的镜头是晓梦那张青春又微微带着笑容的脸，这时候我们都明白，从一开始她就知道，自己再不会离开这里。
她知道生命已到尽头。却那么平和淡定。
2 ) 11年后重看《风声》，还能看什么？
时隔178天，影院重新开张。
重映的国产片里，有一个名字最亮眼——
《风声》。
11年前，2009年，《风声》首映。
全年票房达到2.25亿，票房榜排名第七。
豆瓣评分至今高达8.2分。
口碑极好，看看大家怎么夸：
“最好的国产群戏，没有之一。”
“‘暴风雪山庄’式推理片，妥妥的本格派。”
“一部感官电影，看得人浑身发毛。”
“主旋律电影的巅峰，无出其右。”
……
这么多年过去，关于《风声》的影评更是数不胜数。
还能写些什么？
本文提供两个全新的观看角度。
告诉你，11年后重看《风声》，我们还能看什么。
01 暴力瘟疫
《风声》里人物众多，我特别留意王田香。
王田香是汪伪政权的特务处长，在一次审讯中他得知消息，有地下党混入了司令部，代号“老鬼”。
王田香负责抓捕老鬼，替组织清除“毒瘤”。
为什么注意王田香？
因为我觉得这个人是全片最复杂的一个人物。
和他相比，其他人物要单纯得多。
就说被怀疑为“老鬼”的五个主角吧。
性格特点，一目了然。
金生火的油，白小年的阴，吴志国的硬，李宁玉的冷，顾晓梦的娇，通通都写在人物的脸上。
可是王田香，你却看不清。
有人说，王田香就是个十足的恶魔，哪里复杂了？
表面看，是的。
片中最残忍的刑讯手段，几乎都出自他一人之手。
比如“犬刑”。
把来自斯里兰卡的香料涂在受审者的身上，然后放狗咬人。
那狗有个亲切的名字，叫“八妞”，实际是一只“臭名昭著”的加纳利犬，因凶猛异常，被多国禁养。
王田香一面洗手，一面轻声招呼：“八妞，上。”
之后传来受审者凄厉的喊叫声。
还有“电刑”。
把受审者绑在两根铁柱之间，通电，让电流穿过身体。
吴志国被电得浑身颤抖，青筋暴露。
一旁的王田香斜眼瞧着，说道：“吴大队长身子骨硬，不怕电。”
还有“凳刑”。
不是老虎凳，而是一张镶满了铁钉的长凳。
司令的男宠白小年被扒光了裤子，活生生地按在了这张凳子上。
确实，王田香心狠手辣，无恶不作。
但真正让我重新审视这个人物的，是一个不起眼儿的情节。
用刑后的白小年，奄奄一息。
司令得知消息，赶到裘庄，进门后二话不说照着王田香的胸口就是一脚，踹的他趔趄几下，仰倒在地。
之后，王田香赶紧站起身，作“立正”状。
这一脚，触目惊心。
特别是看过前40分钟王田香的所作所为，再看他此时的状态，简直判若两人。
他不再盛气凌人，而是立在一旁，唯唯诺诺，像一条摇尾乞怜的狗。
是的，他不过是司令养的一条狗而已。
看到这里，你也就明白了《风声》这部电影的可贵之处。
它是一部主旋律电影，一部献礼片，导向责任重大，却在创作时依然没有忘记给予“敌人”一点点同等的关怀。
实属不易。
与此同时，给予“敌人”关怀，并不是为了帮他洗脱罪责，而是要提醒我们：没有人是天生的恶魔。
固然，人性中都有“动物性”的一面，但这一面并不会轻易展露，而是需要外部环境的强烈刺激。
对于王田香来说，这种刺激来自两方面。
一方面，来自森严的等级秩序。
他活在一个高压的政治环境里，身为特务处长，看似威风，实际在司令眼里他什么也不是。
那踹在胸口上的一脚，只是我们看到的；没看到的，还不知有多少脚。
他甚至还不如司令的男宠白小年风光。
所以也就可以理解，为什么他在刑讯别人时都一脸严肃，唯独在对白小年用刑时，会发出报复式的笑声。
人都有应激性，被暴力对待，势必要找机会暴力对人。
于是王田香的审讯工作，就成了他释放暴力的理想场所。
他要把在司令面前丢掉的尊严通通找回来。
他要通过掌控他人的生死，来部分消解自己的小命被他人紧握的恐惧感。
这当然是一种很变态的心理。
而变态的心理，来自于凶险的处境。
另一方面，让我们把眼光离开汪伪政权的司令部，看看外面的大环境。
那是1942年，战争正吞噬世界。
《风声》这部电影虽然没有一个战场画面，但却用另一种方式揭露了战争更残酷的一面。
就像影片开场由特效完成的长镜头，几架轰炸机穿透迷雾，飞向远方，留在身后的是一片破碎的山河。
其实破碎的何止是山河，更是人心。
战争是最能摧毁人心的。
而它摧毁的方式就在于，将所有人都收归为“暴力”的信徒。
无论正义一方，还是邪恶一方，都要向“暴力”臣服。然后拿起刀，举起枪，说服自己，杀人无罪。
这才是战争最恐怖的地方。
于是我们看到，影片开场，就是一连串的暗杀。
段奕宏饰演的汉奸被一枪爆头。
爆炸现场，横尸遍野。
中毒的军官，口吐白沫。
斧头砍在后脑上，鲜血淋漓。
短短不到15分钟，死了十几条人命。
相信看到这些，你不会感觉过瘾，只会感到恐惧。
这是影片从一开始就建立的基调：暴力如瘟疫般四处蔓延。
再看那些五花八门的酷刑，无数折磨人的方式。
除了前文说过的种种，还有六爷的“针刑”。
六爷是个狠角色，逢人点头哈腰，满脸赔笑。
用起刑来，手法毒辣。
持一根细长的钢针，蘸上特指药水，扎在受刑者的穴位上，使其痛不欲生。
片中有场戏，是他对吴大队长用刑。
只见他举着针说道：“都是自己人，下手会有分寸的。来，呼一口气，放松。”
那语气不像用刑，倒像是给人治病，替人做脚底按摩。
而这才是最瘆人的。
当暴力被小心地隐藏在一团和气之下变得温情脉脉时，才越发让人不寒而栗。
再往下想，六爷为何如此？
实际也是一种自我平衡。
他自知罪孽深重，于是对谁都低三下四。
他的笑不过是为了抵消罪恶感，然后好恭敬地请出心中的恶魔。
很多人说，《风声》尺度太大，有消费暴力的嫌疑。
其实不是的。
《风声》不是在消费暴力，而是把“暴力”当作主角，把“战争”当作舞台，然后向我们展示战争是如何制造出一种系统性的暴力氛围，并将所有人笼罩其中的。
是战争把全人类一起拖向人性的底线之下，让我们看到了地狱的景象。
从这个意义上讲，《风声》的“反战”主题并不止出于民族主义，而是有着更普世的价值。
02 女性悲歌
这次重看《风声》，还有另一个有趣的视角。
如果我们把片中的所有主要人物放在同一张权力结构图中，就会发现，位于上层的无一例外都是男性。
日本军官武田，汪伪政权的剿匪司令，剿匪大队长吴志国，特务处长王田香，军机处长金生火，还有背靠司令的白小年。
而两个女性角色李宁玉和顾晓梦，一个是密码破译员，一个是收发员，位于整个权力结构的最底层。
这样安排，绝非偶然。
它为我们提供了一种女性视角去进入《风声》这部电影。
看两位女性角色如何冲破男权的束缚，主宰自己的命运。
男权的特征是什么？
要求彻底的占有与绝对的臣服。
它本质上带有一种SM倾向，不仅施虐，还要求受虐者欣然接受并享受其中，从而获得一种予取予求的绝对快感。
片中最典型的例子，就是司令和白小年。
白小年全身心依附于司令，而司令也对他宠爱有加。
可是，当白小年被指认为“老鬼”时，司令做了什么呢？
他并没有舍身搭救，而是为了自保，亲手结果了白小年。
再看他杀死白小年的方式，不是用枪，不是用刀，而是用鞭子狠狠地抽打。
一种SM式的权力隐喻昭然若揭。
什么叫彻底的占有和绝对的臣服？
就是你命由我不由你，就是汝为鱼肉，我为刀俎。
同样，片中其他的男性角色对李宁玉和顾晓梦也有着强烈的控制欲。
武田把李宁玉带到地下室，扒光衣服，丈量她的身体。
他并不想粗暴地占有她，而是要从精神上摧毁她，让她彻底地臣服。
武田说：“摧毁一个人的方法，就是要让她发现，她的身体并不属于自己，而是属于敌人。”
这段话不过是“你命由我不由你”的另一种阐述而已。
王田香对于顾晓梦颇有好感。
从一个细节即可看出。
初次审问众人时，面对其他人，王田香都是背靠沙发，抱着肩，翘着二郎腿，一副高高在上的姿态。
唯独在审问顾晓梦时，他身体前倾，自在地抽着烟，眼神里也有了光。
身体是不会骗人的。
这一微妙的肢体变化，暴露了王田香的内心。
可是，当顾晓梦被指认为卧底时，王田香瞬间变了个人。
他变得歇斯底里，变得敏感易怒。
他用直接摧残女性下体的方式，残忍地折磨顾晓梦。而当顾晓梦大叫时，他又有一丝心软，命令停手。
他说：“我是真的想帮助你，快，我们没有时间了。”
这句话多半是真诚的。
但背后的潜台词仍有一种大男子主义式的自负：只有我能救你，相信我，你是需要我的。
于是当顾晓梦拒绝时，王田香的自尊大大受辱，开始变本加厉地报复于顾晓梦的身上。
他是要救她吗？
从结果看，是的。
但内心更隐秘的诉求却是：他要她听话，要她崇拜，要她顺从。
从这个角度讲，片中的裘庄——那座带有些许哥特式风格的阴森建筑，实际就像一座男权的堡垒一样。
它将两个女性囚禁其中，看她们如何冲开一切，获得独立。
于是我们看到，李宁玉尽管受尽屈辱，但她并没有屈服，而是当着众人的面顶撞武田：“我斗不过你，但我不怕你！”
更勇敢的，是顾晓梦。
她是一位更彻底的独立女性。
她没有依附于有意保护她的王田香，也没有拜倒在武田的淫威下。
更决绝的是，她也没有听从“老枪”的命令。
片中的老枪想当然地以为一个弱女子经不起严刑拷打，于是挺身而出，命令顾晓梦举报自己。
但顾晓梦并没有借机示弱，而是表面听从了命令，实际暗中制定计划，牺牲自己，拯救了所有人。
这才是真正的独立。
拒绝自下而上的依附，也拒绝高高在上的保护，才是真正的性别平等，也才能真正主宰自己的命运。
最终，有两份摩斯密码被顾晓梦带出了裘庄。
一份被她缝在了内衣上，随着自己的尸体一起被运了出去。
那不仅是她对于信仰的一次献祭，也象征着一种誓死的冲破，一种自我的成全。
另一份被她绣在了李宁玉的旗袍上。
那是她留给世界最后的话。
她说：“老鬼不是一个人，而是一种精神。”
如今，这种精神附在了李宁玉的身上，她得以带上它，继续活下去。
其实，两位女性的结局早有预见。
不信你看影片的最后一个镜头，那是刚刚入住裘庄时，李宁玉站在阳台上，抽着烟，背后是皎洁的月和苍茫大海，顾晓月坐在台灯下，绣着衣服，灯光很暖，映在她的脸上。
之后，两人对视，微笑。
命运在那一刻交汇。
谱写下这一曲女性的悲歌与赞歌。
写在最后
一部优秀的电影，应该可以提供广阔的解读空间。
《风声》作为一部主旋律电影，实际上远远超过了通常主旋律电影所能容纳的主题范围。
不得不说，这是一种突破。
主旋律就像一间房子。
常言说：人在矮檐下，不得不低头。
但《风声》提供了另一种可能。
你还是可以选择昂着头站在那里，铆足了劲伸展身体，也许哪一天，你就冲破了屋顶，成长为一个巨人了呢？
3 ) 李宁玉，我爱你
我不在乎你们怎么想。我的上司不都没说我么。
我的上司叫李宁玉。我喜欢她。
我给她介绍男朋友。我呸。那话剧演员根本配不上她——但我别无选择。
若你问我谁能与她般配，让我告诉你：只有我，顾晓梦。
我喜欢她笑，她对我笑。她的笑容又温暖又暧昧。她大概知道些什么，她多么聪明啊；也许她什么都不知道，她心里只有刘林宗。
我想形容一下她的眼神，钟灵毓秀，包罗万象，曲径通幽，双瞳剪水。不够，我的遣词不够。
有时恍然我觉得她是我的情人。我喝得醺醺然总是她来接我，我闯了祸她也兜着，我耍赖撒娇发脾气她一样不落照单全收。
李宁玉是我的情人。啧啧，这是多么甜蜜的假设啊。
可是亲爱的，我要离开你，我要利用你，我别无选择。我没有太坚固的信仰——遇到你之后，我的信仰就是你。
当初是怎么与老枪接上头，又是怎么一时热血就成了革命间谍，我都忘了。
我只记得你，我进来的第一天，老枪指示：要多多亲近李宁玉。
你抬起头来看着我，绽出一个笑容。
“为何在她散着金粉的眼皮之下，用那双金色的眸子，看着我？”
也许在当时我便应该料到，爱你将比死更冷。然而结局却是：李宁玉，我爱你。
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大爱迅哥儿/顾晓梦，因有此（yy之）作。
4 ) 捕风捉影
1、影片一开始说唐生明投靠汪精卫了。唐生明这个人很有意思，他是唐生智的弟弟，娶了一个上海长三堂子红姑娘徐来当老婆，和戴笠关系特别好。人倒是没什么才能，喜欢吃喝玩乐，就是一个没心没肺的活宝。当年蒋介石、戴笠就是看中他这一点派他打入汪精卫政府内部，进则从事情报工作，退也算重庆国民党在日本人设个办事处。他倒无所谓，他哥哥死活不同意，觉得说家里出了汉奸丢人，最后蒋介石亲自做工作，唐生智才同意，国民政府说唐生明叛逃，唐生智登报断绝兄弟关系。唐生明在敌占区不求有功但求无过，舒舒服服过好日子，左右逢源等到了日本投降，也算靠吃喝玩乐立了一件大功。
2、戴笠这个人也很有意思。这个人对蒋介石忠心耿耿，但是蒋介石这么讲权术的人却在戴笠面前从来不假辞色，对戴笠还不如一条狗，真是让人想不通。戴笠人情通达，但是没什么学问，所以军统用的人很多也是市井小混混，难成大事。据说有一回军统在武汉开晚会，唐生明也在，军统特务集体起哄请徐来唱首歌，徐来花坊出身，自然视这种事情为奇耻大辱，谁料戴笠圆场，亲自唱一首歌了事。戴笠手段可见一斑。戴笠这个人喜欢美色，最早每晚需坐车从上海到重庆直接向蒋介石汇报工作，颠簸劳累，戴笠每每带上两个军统聪明伶俐能说会道美女，左拥右抱，莺歌燕舞，一路下来反而精神抖擞。
3、抗日初期，主要是军统在上海滩负责暗杀日伪高级官员。后来唐生明指示军统上海机关发一封电报，说暗杀一则效果甚微，二则日本人报复殃及市民，市民怨声载道，还是不要搞了为好。军统暗杀遂终止。没想到日本人也截获了这封电报，唐生明身份暴露。因为电报内容对日本人有利，同时日本人也需要有一个渠道与重庆取得联系。所以唐生明不但没有危险，地位越过汪伪政府大大提高，真的成了重庆驻敌后办事处。唐的身份半公开之后反而成了香饽饽，得到不少情报，汪伪要员为了留条后路也巴结异常。真是傻人有傻福。
4、蒋介石不是不想和日本人谈判，而是找不到和谁谈判。平心而论，应该说蒋百里、蒋介石这些人对日本国内情况认识还是比较清楚的。和日本政府谈？日本政府三天两头被军人推翻，怎么谈？日本政府再想和平随便几个人下克上就搞个什么事变，日本政府本身极力反对九一八，板垣征四郎石原莞尔随便带几个人不是也把四十多万东北军赶出关了么？没办法谈。
5、汪精卫这个人相对就有点天真。一方面作为国民党四大元老之一的汪当时失势已久，另一方面总觉得沦陷区这么多老百姓的权利总得有人维护，汪精卫就投了日本人。可是坐下一谈才发现自己太天真，面对日本人的条约，天天以泪洗面。同样的情况还有陶希圣和高宗武。签协议，卖国；不签，日本人枪口在那里。陶希圣一家都在上海，天天回到家纠结不已。陶妻是家庭妇女，没什么文化，但是在餐桌前当着全家孩子的面说，你要是签这个协议，我就一枪打死你。于是陶、高二人在杜月笙留在上海的管事万墨林的帮助下，偷偷逃到香港，公布汪日密约。这就是“高陶事件”。张彻有部电影《上海滩十三太保》也是以这件事为背景。每每想到陶妻，真是应了那句话仗义每多屠狗辈，负心皆为读书人。
6、陈公博一看高陶二人离开汪精卫顿时急了，他说那么汪先生怎么办？其实陈很早就劝汪精卫不要投日，汪不听。陈只好置身事外躲在香港。看见汪精卫势单力孤，只好和莫国康知其不可而为之，回到汪精卫身边以报知遇之恩。汪精卫用人不当，手下多为周佛海、李士群这样只为升官发财玩女人的货色，伪政府又怎能有所作为？日本投降之后这群人的嘴脸令人不耻。陈公博倒没做什么坏事，审批汉奸的时候也没有为自己如何开脱，从容赴死。汪精卫得友如此也算含笑九泉了。
7、平心而论，二战中日本人的部队装备可能在参战几大国中仅仅比中国强，但是日本兵的战斗力是非常突出的。前两天看一个牛人的博客说：蒋百里战前的预测是在装备相当的情况下，中国兵和日本兵的战斗力是1：1，但是打到后来基本上七八个中国兵拼掉一个日本兵，因为后来随着大面积国土沦陷，国民党兵源严重不足，是十几岁的孩子拿着枪冲在前线。曹聚仁回忆抗战初期自己采访一位军人的时候问他胜利了想干什么，那位军人冷静的说我们这些人都会死。那个年代有无数的人是抱着必死的信念视死如归地投身到抗日之中的，他们从来没考虑过自己胜利后会怎样，就是简简单单的想用一整整代人拼掉日本人。
8、我坚决反对在电影电视剧中丑化日本人，一个愚蠢的日本人的形象是对所有牺牲的人的最大的不尊敬。也许我是一个老派的人，我理想的电影是张彻的《上海滩十三太保》，一件很小的事情，不需要有什么微言大义的说教，只需要完善而简单的剧情，细腻的情感。最后我听到老鬼的遗言的时候，“我辈只能奋不顾身，挽救于万一”，我眼泪掉了下来，我只恨这个电影不能更加真实。我相信我所体会的这种感情没办法用任何语言来表现，任何艺术形式都没办法来表现那个年代无数普通或者不普通的人精卫填海般牺牲。
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这篇文章是我看完电影随手写的，
很多资料并没有查证，
也有很多笔误，
比如戴笠每晚是坐车从上海到南京，
前两天看沈醉提到蝴蝶我才想起来，
徐来是个演员，
不是堂子出身，
她和蝴蝶是手帕交，
戴笠和唐生明有这样一层关系，
所以关系不错。
文字粗浅引用错误就更不必待言，
各位随便看看就是了。
5 ) 电影是电影，小说是小说
言归正传。片头的飞机，连绵群山，蜿蜒河流，然后幻化成风声两个大字，给人感觉很大气。开头就是段奕宏说了两句话被打死以及诸如此类的“恐怖活动”，我顿时觉得他太敬业了，就演了两分钟还四处宣传。把这五个人接到裘庄就开始了所谓的杀人游戏。其实片方“杀人游戏”的定位还比较准确，要是这些人没一个又一个的死掉，而是等到最后大家在一个小空间里的大爆发，反而不是杀人游戏了。说实在的，导演对整体节奏的把握有点差强人意。松松紧紧，反而显得拖沓，我就没有一直紧张着，没有一直呼吸心跳加速着。虽然很压抑，但还没有看疯狂的赛车那么紧张呢。可能因为3个多小时硬要剪成两个小时吧，剪成这样已经不错了。我看完还有意犹未尽的感觉。希望有个导演自剪版。
接着之前宣传中反复渲染的酷刑戏终于来了。白小年的钉椅、鞭子，凶猛的野狗啃食刘威葳，英达自杀，统统都是开胃菜。到张老师被电，然后又满身银针，就不是毛骨悚然能形容的了。我确实无法客观的把他当吴志国，于是看他那副悲惨的样子真是心疼。然后李冰冰就被黄晓明给研究了，赤luo luo的，“摧毁一个人的意志的最好的办法就是让她感到自己的身体不属于自己而属于敌人。”我为一个小日本说出这样的话而震惊。李宁玉非嚎啕大哭非大吵大闹，反而揪紧人心的啜泣，最绝望不过如此。至于周迅被拉到一根长绳上那段，我实在是闻所未闻，不忍卒看，我真的想不出更残忍的刑罚了。我也终于明白周迅为什么在片场为顾小梦哭成那个样子。佩服导演想象力的同时，我觉得电影分级真是太刻不容缓了，谁家小朋友看了这个不得落下心理阴影啊！
没错，毛主席教导我们说：“革命不是请客吃饭，不是做文章，不是绘画绣花，不能那样雅致，那样从容不迫，文质彬彬，那样温良恭俭让。革命是暴动，是一个阶级推翻一个阶级的暴烈的行动。”尽管我们从小看惯了爱国主义教育中民族英雄被拷打、英勇不屈甚至不朽了的场面，可面对二位导演拍的这些戏码，我还是震撼不已，那种揪心的感觉真的很久没有过了。在胜利的背面，不知道还有多少英烈接受着更惨无人道的刑罚，还有多少日本人、中国人进行着这样的残杀。在战争和革命中，太多的人失去了本该有的理智和人性。
反过来，这些酷刑戏多少削弱了电影的悬疑程度。有观众说，看到张涵予被折磨成那样还不招就知道是gong dang了。我嘿嘿一笑，也觉着有道理。多少年来的革命电影，只要是死都不招的，肯定是gong dang。今天二位导演也在这个思路里没走出去。其实，如果各位受刑的时候不是一言不发，而是互相咬，电影就会丰富的多。观众也不会沉浸在酷刑中只是感叹残忍而已了。
至于演员，除了黄晓明都不错。印象很深的是白小年，苏有朋演的是真娘！在全场观众的笑声中，我觉得他突破了，他终于从偶像歌手变成演员了。遗憾没有看到他唱昆曲，应该也很精彩的吧。周迅演顾晓梦正合适，她本身就有古灵精怪的成分，演这个大小姐合情合理，也演得很到位。李宁玉这个角色，因为看过小说，所以前半部分还觉得不错，但后来发现她不过是一个单纯喜欢某话剧演员的女人时，我觉得李冰冰有点演的过于饱满了。王田香大汉奸，用王志文演没问题，就是有点大材小用吧。张老师不用说了，我觉得他演这个太轻松了，那种粗暴、霸气，还有最后跟顾晓梦在交待身份的时候那眼神儿，淋漓尽致。据说还有段德文诗？没看到挺可惜的。很多人说他有突破，我倒是觉得没必要那么每部戏都追求突破，没那么多突破，演好每一个就完了。胡军在机器侠里够突破了，演一个狗血搞笑的，我却觉得他把自己毁了….其实张老师演谷子地的时候就是最大的突破了，突破了以往的喜剧路线，还突破了自己，谷子地已然把他变成一个更成熟沉稳的男人了。
说说编剧吧。加了一老枪，挺有新意的。因为没想到改编幅度这么大，所以前面看到有老枪的时候，很担心这角色最后变成个无头无尾的神秘人物。还好，编剧没让我失望。至于把顾晓梦改成老鬼，有点牵强。毕竟是个家里有实业的大小姐，怎么走上这条路，怎么一心要革命，有点不清楚。加上看过90分钟版的观众说，90分钟版最后就是武田对顾晓梦说，终于见面了老鬼先生。我以为编剧只是晃点我们，其实老鬼不是她。可看到最后，发现顾晓梦就是老鬼，我觉得我们观众有点一厢情愿了。都说老鬼不是一个人，片花儿里也有李宁玉和吴志国一起散步的场景。我还以为就是李宁玉加吴志国了呢。结局确实挺出人意料的，有点小遗憾是过程没有结局那么惊艳。老鬼不是观众看出来推理出来的，而是顾晓梦自己说的，虽然有点泄气，但符合我国观众看电影的习惯，推理太累了反而观众会不满意。最后吴志国解释他空城计的变化传出了情报的时候，我觉得太玄了，有点扯。不过怎么说故事算是讲圆满了。至于原著想表达的“历史是任人打扮的小姑娘”的意思，电影没有涉及，毕竟不太和谐。而且咱这是献礼片，让观众了解有多少革命英雄流血牺牲换来新生活就可以了。
最后，像在暴动的革命中牺牲的先烈致敬，也向所有归去的灵魂致敬，不管他们去向何方。
6 ) 暧昧和牺牲的较量
看完风声，我总在想，如果再暧昧一些会怎样呢？
可怜的小白，第一个被整死，本来是个白嫩的小青年，却惨死在混浊的污水中。
前一天还磨着指甲，唱着小曲，却突然成了具遍体鳞伤的尸体，可悲啊……
但更残忍的是罩着小白的张司令，却在生死关头选择保全自己，把小白往死里抽。小白都被折磨得不成人形了，惨惨地趴在池边恳求张司令，却换来一顿毒打……那一幕我差点儿就掉泪了。但可能是我有点儿腐女吧，总觉得张司令是不是在外型上应该更年轻英俊一些呢？或者说在下手之前再留恋一下，再挣扎一下，会不会更揪心呢？如果再暧昧一点儿，那个时代背景下，人为保全自己而背弃感情的痛，会不会更深刻呢？
变态的特务处长，每天对人施暴，用恶心残忍的刑法逼供，简直禽兽不如。但这个人，却半夜站在顾晓梦门口，塞给她一盒日本点心。而在她用刑的时候，也意外表现出了一点儿仁慈。顾晓梦受可怕的‘绳刑’时，他竟然侧过了脸，甚至喊停。而最后王处长一枪打死了顾晓梦，也算是给了她一个解脱吧！
我算了一下，片中大约有7处表现了一点儿特务处长王田香对顾晓梦的暧昧。最先开始大家进裘庄的时候，顾晓梦最后一个入门，王的目光在她那里停留了一下。第一次分别审问的时候，顾晓梦和王之间有个小小的互动，来了一个lie to me（韩国大使那一集里面）式的掏问。再到之后，有一场王拿着望远镜看动静，结果在顾晓梦身上停留了许久。顾晓梦去揭发吴队的时候，两人也有单独的接触。但总体来说，表现的还是很抑制，这暧昧并未成为推动剧情的因素。
如果再暧昧一点儿，会怎样呢？是不是能够让层次更丰富呢？也把王这个角色更强化一些？《色戒》中梁朝伟也是类似的角色，但没在酷刑逼供上做文章，而是通过他的压抑来推进。再恶毒的人心中都有爱，但那个时代吹捧了残忍，打压了感情。《色戒》用个人和时代的矛盾，道出了感情的复杂和无奈，赚足了眼泪。但毕竟《风声》不是《色戒》，主题是抓鬼，参与进来的每个角色都要有戏。如果在一对人的情感上太下功夫，势必会破坏平衡，也有些偏离大爱的主题，确实有些不好拿捏。
黄晓明扮演的武田很帅，似乎对片中的两个女主角都有点儿意思。见到李宁玉的时候，就来了一个久仰，后来又把人家拉去密室脱光了衣服。不过说老实话，那一场我真是有点儿搞不懂。难道那尺比比量量就能搞定秘密？把人衣服脱光了，就能摧毁意志？武田手里拿着一本英文的解剖学书，还有成套的精美手术刀具，想必业余有研究吧！确实，日本人大多有股轴劲，容易搞偏门爱好。但他从李宁玉的面相看性格，这应该是颅相学（phrenology）范畴吧，或者说他对看相有研究？
之后的户外聚餐上，李宁玉醉酒后说，她是堂堂宾西法尼亚大学的高材生，不是妓女。难道那晚除了测量身体之外，还发生了其他事情？接着，她还把剩菜泼在了武田身上，武田也没把她怎么样。同时，武田也说她脑子里只有那个话剧演员，并排除了她是老鬼的可能，有点儿牵强吧。
而武田对顾晓梦，只是在她受刑了之后给她披上衣服，然后把她抱走了，态度有些暧昧。
我在想，其实导演给武田布置了很深的个人背景，家族里有战场上的逃兵，于是总觉得别人用异样的眼光看他。又在那样一个特殊的年代，他心理多少有些病态吧！如果再暧昧一点儿，武田这个形象会不会更丰满呢？如果他对暴力和施虐有特殊的理解，而对美好的女性又心存怜爱呢？也罢，搞不好就成cult片了。
也许上述的那些暧昧就这样挺好，再多一点儿或者再少一点儿都会有偏差。
但我个人始终觉得顾晓梦和李宁玉之间的暧昧还没到位。我并不是说想把两人搞得有点儿拉，但总觉得两人欠一点儿感情上的交流。
也许是李宁玉一心想着他被捕的男朋友吧，对顾晓梦的热情并不上心。顾晓梦望着李宁玉深情地说，玉姐，我就是看你特别亲，可惜玉姐没太搭理。片中顾晓梦倒是对李宁玉含情，周迅演得很细腻，常常给出温暖又灵动的眼神，只是差点儿互动。
表面每天喝酒作乐的顾晓梦，其实默默承担着巨大的责任和压力，却无人倾诉。也许女女之间说不清又无比亲密的感情，是她唯一的出口吧！顾晓梦一直缝着那件旗袍，把那些想说又不敢说的话绣成了密码，一字一句都流露着对李宁玉的感情。就像顾晓梦说的，我一直把你当姐姐看……
其实在《风声》中，我一直期待有些许真情闪烁在残酷的刑罚中，因为真正动人的从不是事，而是情。
鉴于其他的暧昧似乎都无法发展，我始终觉得两个女主角之间为什么没有再多一点感情呢？那样的话，李宁玉在知道了自己一直都是在被利用，仍然不想揭发顾晓梦，是不是更有感情上的奠基呢？
2．牺牲
无疑，顾晓梦是《风声》中最大的牺牲者。一个富家女，家族还跟汪精卫有关系，明明可以生活得很安逸，却选择做地下党。她放弃了一个年轻女孩应得的享受，承担危险和压力，只为正义。
那个年代虽然残酷，却有许许多多像顾晓梦一样的同志，为民族牺牲了自我。
也许因为是地下党吧，我总觉得片中顾晓梦也很地下。酒吧里的那段，顾晓梦在后面跳舞，大笑大叫还被人抱着翻了跟头。她所做的一切营造出了欢愉的气氛，更加衬托出了李宁玉的孤独和感伤，她独坐吧台，为了小爱黯然流泪，和顾晓梦的动态形成了鲜明对比。
和吴队的秘密接头过程中，也有李宁玉夹在中间，顾晓梦在阴影中俏皮地说，等出去了，我请大家喝大酒。
李宁玉说要去揭发顾晓梦的那一场，也总是看不清顾的脸。要不就是镜头在两人的侧脸间来回摇，要不就是顾在暗区，总觉得看不清表情。不过还好，顾晓梦同志的手也很会演戏，从烟和手的关系中我也读到了她的心理活动。
最要命的是，顾晓梦那段感人的独白后，接上的是李宁玉的月下回眸，乱世佳人一般的造型摆稳了之后，顾晓梦在灯下缝裙子的镜头才出现。唉，地下党啊，永远是背后的英雄……
再说一句，总觉得摄影师没把周迅拍好看。记得《画皮》中她多漂亮啊！再加上她生动的演技，把一个妖都刻画得爱恨交加。《风声》中她依旧演得自然又不失细节，有些演员是靠技术演戏，但她绝对是投入角色的。也许是摄影师爱上了吧，各种特写拍得美丽动人，推拉也是饱含情感。
话又说回来了，顾晓梦是地下党，也许导演设置就是不要拍得太美，藏一点儿，是为了整部电影。而且《风声》说的是大爱和小爱的关系，顾晓梦代表的是大爱，看懂了，也就不介意小小得失了……
当然，除此之外，中医也做出了牺牲。
看完了这片子，估计很多人都不敢去扎针了吧！但希望看到这篇文章的人听我说一句，只要大夫没问题，扎针其实不疼。
为了电影，创造出一个独特的刑罚，我觉得挺好的，只不过有点儿委屈了中医。
吴刚老师演得太精彩了，短短的两次出场，就演出了一类人。他扮演的六爷，一副中国人的打扮，却毫无民族感，用中医的方法折磨同胞。他满脸假笑，见人点头哈腰，典型的奴才相。六爷所代表的，正是不折不扣的中国式败类。
所以，吴刚老师也牺牲了，这个年头，已经很少有人这么无私地去演坏人了。
另外，我对片中的几处有一点儿疑问。
1. 女红的正确读法应该是，nǚ gōng，这个一百度就能知道了，李宁玉她怎么就能读错了呢？这无疑是一处有点儿遗憾的硬伤。
2. 此外最大的疑问是香烟：闪回的时候，吴队递给顾晓梦一根自己的三炮台烟，作为举报的证据。记得那时顾晓梦用沾了泥巴的手接过了烟，把它捏黑了。但交给王的时候，又是干干净净的。
而李宁玉去举报顾晓梦的时候，手里捏着一个三炮台的烟盒。当时吴队明明只给了顾一支烟啊！而那之后，吴就被拉去受刑了，根本没有机会再给顾烟盒。而用烟举报的计划，应该是当时才决定的，之前也没有筹备，烟盒到底是从哪里来的呢？
3．还有顾晓梦受刑的时候，穿着一件白色的睡裙，到被武田单独审问的时候换上了旗袍。武田还给她穿上了衣服？
顾开手铐的针又是从旗袍里拿出来的，不知道这穿旗袍是不是为了那跟针呢？
4．吴通过哼唱传递信息那段有点儿悬，第一他怎么就知道会有能听懂的同志在场呢？密码还是很复杂的，被整成那样了，还能弄清楚，难道真的不是凡人？
顾晓梦把密码绣在了内衣上，求死想靠尸体传递情报。但人都整成那样了，内衣还能完好无损吗？尸体出去总得要登记走程序吧，那岂不是错过了时间？而且就算按时出去了，我党的同志是否能够接应呢？估计都忙着要去准备刺杀行动了吧！
5．多年后，吴队跟李宁玉说，那件旗袍上有顾晓梦留给她的话。而那天他和顾在手心上比划了之后，顾就开始说，你那天掉了跟烟……接着两人还在说着，老王就进来把吴队给揪走了，没时间说旗袍的事情啊。
再说李宁玉是专门搞密码的，自己旗袍上绣了些码，这么都年都没发觉吗？
6．李宁玉的旗袍一直在被顾缝，但缝好之前她半夜被武田叫了去，还穿着那件旗袍，当时是被直接拉去裘庄的，什么也没带，难道还破着口，插着针就穿上了？
7．那个瘸子很神，又贴告示，还能混进裘庄，而且一直都没被捕。武田不抓他，说要放长线，因为他可能并不直接认识“老鬼 ”。但后来老鬼都圈起来了，怎么还是没抓呢？
8．小白死了，张司令说，小白临死的时候说，他是被嫁祸的。这样就可以断定小白是被冤枉的？ 万一他就是宁死不屈呢？
9．金生火吞枪了！这么胆小怕事的一个人，怎么突然就吞枪了呢？这里来得有点儿突然，况且进裘庄的时候难道不该收了枪吗？
10．1972年，我国对锡兰的称呼才更名为斯里兰卡，《风声》的历史背景是1942年，可片中特务处长却说道：“……这是一种来自斯里兰卡的香料，八妞最喜欢了……”接着大狗扑上……
上文的内容并非是说这部电影不好，而正是因为觉得很好，才细细研究，挑了一点儿刺。
风声我看了两遍，一遍和朋友，一遍和家人，每一场下来都有生动的讨论，似乎很久都没有这样的气氛了。
我暗自欣喜，终于可以在国内院线看到有劲的电影了。
李冰冰说那句“揭发你，我要去揭发你”时的神态和动作，可以感觉到那种炉火纯青的演技...
周迅最高！周迅啊周迅~我爱死你了~BTW，这个片子让我觉得无比杀人游戏，两个杀手互相对掐，然后平民很乱，警察趁法官闭眼了下淫手。
雷点与泪点共存，百合与卖腐齐高。
这版风声都没有拿女主双黄蛋，后来七月与安生拿了，这像话吗
白小年太早挂掉了，我还没看够苏有朋的娘劲儿呢~~张涵予这个男人真有味道~李冰冰和周迅摊牌后对飙演技那段情绪拿捏细腻又到位很是过瘾啊~~英达那个死胖子死得太逗了，本来都没他事了结果非要把自己搞死~~好吧，黄晓明这个大绣花枕头此次也算有进步~~~比较来说風聲比建国大业好看很多~~
周迅和李冰冰绝对是天造地设的一对
牛片 没得说 怎么能不看！！！！！李冰冰太美了
很久没看过这一类型的片子，虐心折磨人啊，可还是想看片子刺激这你想要猜出到底谁是“老鬼”。周迅演技永远是无挑，最让人惊艳的是苏有朋，天哪！不可思议的“兔爷”。
借朋友的光看了媒体专场~虽然真的血腥到变态~但是绝！对！值！得！去！电！影！院！看！肯定不会让你失望，好导演，好演员（除了黄晓明），好画面，好故事！看了不后悔~不看你不会知道自己错过了一部好电影！
果然是鬼片导演，镜头从头摇到尾。
格调低下，推理扯淡，能比“女文工团员的最后的下落”稍微好点。升华僵硬得我都要哭了。迅迅，不怪你……
我不怕死，我怕的是我爱的人不知我因何而死。我身在炼狱留下这份记录， 是希望家人和玉姐原谅我此刻的决定， 但我坚信，你们终会明白我的心情。 我亲爱的人， 我对你们如此无情，只因民族已到存亡，我辈只能奋不顾身，挽救于万一。 我的肉体即将陨灭，灵魂却将与你们同在。
黄晓明在电影里简直是妇女之友。。不对李冰冰用刑，还给周迅披件衣服。。
看了两遍还想看，每个人都在倾尽所有地演出，最后被感动到忍住流泪。真的很好看！期待DVD能呈现完整版，去TM该死的审查。
我身在炼狱留下这份记录，是希望家人和玉姐原谅我此刻的决定，但我坚信，你们终会明白我的心情。我亲爱的人，我对你们如此无情，只因民族已到存亡之际，我辈之能奋不顾身，挽救于万一。我的肉体即将陨灭，灵魂却将与你们同在。敌人不会了解，老鬼、老枪不是个人，而是一种精神、一种信仰。
"此片片名不应叫《风声》 应该叫《武田少年事件簿 の 皇军揪内鬼SM大决战》"--同想起少年事件簿:凶手就在我们中间
“当人间沦为炼狱，谁能用信仰，迎来光明？”
所有人表演几乎挑不出毛病，对国产电影类型化有重大突破，故事跟小说非常得不同，叙事逻辑虽有个别瑕疵，但整体推进得很靠谱，各方面都相当的到位，在国产片范畴里制作精良，这片要不卖两亿，有点不可想象。看了结局，很不错，还能更好！显然是不得不看！！！
片子本身合格，但看了还是很失望，因为网上的评价都太好了，心理落差难免巨大。老鬼拯救老枪那个办法，根本不靠谱。你怎么知道老枪能清醒着把消息传出去，你怎么知道接头人员会想到查看你的内衣？难道不是你自己活着出去传信息，可能性更大些吗？
蘇有朋先生您終于找到了適合自己的戲路啊！！