非凡
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剧情介绍
头脑聪慧、保守传统的妙龄女孩崔仁善（允珠 饰）即将作为交换生远赴西班牙求学，在临行前夕，与之关系一向恶劣的母亲崔圣子透露了自己已经是肺癌晚期的消息，并讲述了令仁善大为震惊的身世。原来当年圣子遭人强暴，忍辱负重剩下了这个令自己又爱又恨的女儿。在此之后，仁善开始调查生父的行踪。此前生父婚姻破裂，前妻带着孩子移民菲律宾，他一人靠撰写剧本过着颓败的生活。仁善冒充前妻的亲戚找上门来，谎称从西班牙来要撰写关于韩国的论文。 看在钱的份上，生父留她在家中居住。而怀着复杂情感的仁善，将如何面对这个亲手毁掉母亲乃至自己人生的恶魔……动态漫画·龙王殿第二季敌我不分阿兰胡埃斯的美好日子复仇追凶（粤语版）甜蜜的家乡女人花面具制作者太空狗：热带冒险青春不留白2018外滩探秘第三季天堂岛疑云 第十三季终生第二季异形奇花人人都恨克里斯第四季兄弟营畸型人魔龙的新娘不要嘲笑我们的性名侦探柯南：绯色的子弹法律与秩序第二十二季女仆日记1946女囚犯 第八季彼得松和芬杜斯：小活宝-忘年交偶像大师 灰姑娘女孩剧场 第二季恶魔稻草人爱上川菜丽塔、休和鲍勃战贫之路魔界王子公子娇赐予者双龙出海1984暗恋橘生淮南胡一天版萨利机长（国语版）汉娜姐妹失心执恋今天开始闪耀登场业余纪录片彝海结盟神骑好兄弟超龙珠英雄UM末法王座2017宋飞正传第七季邂逅她的少女时代
长篇影评
1 ) 关于卡拉克斯。
那是法国领事馆的胶片，没有字幕，全部人物只得一把男声同声传译。
新桥恋人(1991)。比诺什落魄且丑陋，据说他们是有真爱情的，但是这部电影拍得太久太过折磨人，后来就散了。
坏血(1986)。这一回，比诺什精致美丽，可是十七岁的lise却让我着实惊艳，仿佛不食人间烟火。九年以后，Julie Delpy演出了Before sunrise，再九年，Before sunset。生命仿佛轮回，你可以那样看着一个人长大。
那个下午的小剧场开错了空调，越坐越冷，也或许是卡拉克斯的电影耗费太多气力，休息时间我离开了上戏，放弃了晚场的男孩遇见女孩，波拉X。
于是，关于卡拉克斯的记忆，仿佛只剩下，冰冷的巴黎，和毫无暖意的上海下午。
2 ) 《坏血》：一部属于二十岁的影片
《坏血》是一部特别适合二十岁时候去看的电影。查阅资料发现这是导演列奥·卡拉克斯 26岁时拍摄的，我同样觉得，过了这个年龄，也许再也拍不出来这样的电影了。
二十岁的女孩丽丝和安娜在特写镜头下那么美，她们皮肤洁白睫毛浓密，她们有着天真固执的神色和花瓣般的嘴唇。她们穿有大面积浓烈色彩的衣裙，她们放肆地笑和尖叫，放肆地奔跑，放肆地飙车。二十岁的男孩艾利克斯，脸像幼兽般的不好看，可是生机勃勃。性格也是幼兽般的，对世界充满好奇，既有随时可以付出一切的勇敢，又常常警惕的张开全身的刺。
二十岁的时候爱情是天大的事情。
丽丝爱艾利克斯爱得一厢情愿、不撞南墙不回头。在一起时使着可爱又可笑的小伎俩渴望能相处更多一点；被甩后向无人的地址写了一封又一封的信；艾利克斯杀了人后，“你到我家去躲，我和妈妈会藏匿你。”
艾利克斯爱安娜源于误会却一往情深，为了使安娜不再伤心用尽了套路和真心。他爱到无私付出了自己的所有包括生命，也爱到自私编织可笑的谎言，“你知道你此生的爱跟我说什么吗？听好了，他说‘这票成功以后，我会给她一笔钱，然后跟她分手’。”
安娜像爱马克如同信仰。“看着我时他有一双发现者的眼睛，他好像科学家，在我身上发现了无价之宝，找到一个破解他心深处某种秘密的方法，我有时可以接近这个秘密，很近很近，但更多时候，我距离它们有几光年那么遥远，这令人筋疲力尽，我不再拥有属于自己的一秒钟，这个秘密变成了我的生命。”
年轻的男孩女孩尽可以像一夜暴富的人挥霍珠宝那样，挥霍他们满溢的爱情。
影片中仅有的科幻元素“STBO”症也是浪漫的：这是一种惩罚有性无爱年轻男女的传染病。如果交欢时有一方心里没有爱情，两人都会患上这种绝症。这种病让人视力减退，关节疼痛，呕吐，肌肉紧缩。听上去多么像盲目陷入爱情、深受情伤的男女会出现的症状。听起来真是满脑子爱情的人才能想出来的疯狂主意。
二十岁的时候做什么都不叫荒唐。
艾利克斯和丽丝赤身裸体地躺在林间，却丝毫没有色情意味，倒像文艺复兴时期油画那样散发神性的光芒。艾利克斯午夜随便拧开一个收音机的频道，随着收音机里大卫鲍伊的歌声冲出屋门，在街头大步奔跑起舞。明明是亡命天涯的驾车逃逸，安娜笑得没心没肺，开心的唱起了“因为你二十岁，你咬着生命，就像咬着火红的水果般微笑。你以为你无所不能，可以为所欲为，后悔一分钟，一切又可重新开始。”的歌谣。
二十岁还没开始懂得珍惜自己的生命。
他们都还没懂得在爱里疼惜自己，他们不计较爱里的得失，他们随时愿意把真心交给他人玩弄。他们的生命可以随时奉献给所爱之人。因为像歌里唱的那样“要是没有爱，生命不值一活。”
二十岁的时候，欣赏这部看起来处处荒诞的影片，竟然也处处感同身受。
3 ) 坏血 Youngblood
当Alex离开Lisa重新开始，Alex浑噩的青春成了留给Lisa的机车钥匙，Lisa成了Alex留在犯罪现场微热的手枪，Alex希望Lisa能够宽恕他，因为他以为年轻能够永保，希望Lisa能去和别的男孩上床，希望Lisa能够忘记他，可当Alex遇见Anna后才明白原来青春也会变老，就像Anna不敢跳伞一样人会变得不敢尝试新的事物，即使内心万般柔情却不敢轻易接受，生命变得像一场小孩子的游戏，爱成了两个人的迷，彼此都在寻找对方到底爱我的是什么，一旦迷解开得太快或者解不开爱就会死亡，这时即使是一首大卫鲍伊的《摩登恋人》也无能为力，狂奔，戛然而止，Anna不会再相信有一种爱来得快去得快却让人终身难忘。
许多人年轻时都是Alex，喜欢一个句子就能让角色翻天覆地的小说，抛出了锋利的句子后来难免要承受沉重的代价，玩的过火了就会像电视机一样内爆，以为自己20岁能咬着生命，能无所不能，后悔一分钟一切又能重新开始，可到头来却是毫无理由的搞砸了一切，青春就像哈雷彗星划过地球带来令人融化的热浪。
后来当彗星划过，满天飘雪时 Alex:“Lisa 我的小Lisa，吞回你的眼泪，我不想再看到你哭泣，因为这样（Alex死亡）才结束的” Lisa:“我哭了是因为结束了，不过没结束，不会结束的”
最后愿所有年轻躁动的灵魂都能找到自己安静的归宿
4 ) 《坏血》观感
法国导演阿莱克丝1986年的作品。这位导演被称为“忧郁的低产大师”，20年仅拍过4部电影，除了《新桥恋人》，其余几部，部部亏本。
这是一个貌似复杂，而其实根本不能称之为故事的故事。一个男孩，在两个不同类型的女子之间的犹豫和彷徨，但阿莱克丝却将其演绎得极为唯美。黑白影象与彩色影象的交织，局部的特写，各种电影元素用到了极致，只觉得没有一处多余，每一处都赏心悦目。到后来我已经忘记片子在说什么了，本来电影对于我，情节从来都不是最主要的。
到底是斥巨资拍的片子，还有高空跳伞等镜头，都充满了绚丽的浪漫主义色彩。剪辑很有戈达尔的风格，奇怪的是戈达尔穷得要死啊，阿莱克丝一直亏本，哪来的钱……
据说电影在上海上映的时候睡倒一大片，我怎么没赶上啊，否则在电影院里看感觉一定更好。我总觉得，美是应该被而且会被欣赏和喜欢的。阿莱克丝大概也是因为他对于美的信仰,所以,才一直坚持吧.
5 ) 没有明天的爱
《男孩遇见女孩》，Alex把刀刺入了米蕊拉的胸膛；《坏血》，Alex被美国女人的手下打死了，留下的只有丽莎的眼泪和安娜的奔跑；《新桥恋人》，Alex和米雪儿谁都没死，他们一起踏上了远离巴黎的运沙船，看上去，Alex的爱情终于可以圆满收场了，可是，卡拉克斯的故事还没有结束，《新桥恋人》拍完后，他和朱丽叶•比诺什共同宣告了彼此爱情的死亡，在“狂恋爱情三部曲”结束的那一刻，卡拉克斯抛弃了电影中那个被视作他影子的Alex，用自己的故事，成全了他一直信仰的那个事实。
卡拉克斯式的爱情是非典型的一见狂恋，甚至连“一见”都可以被省略掉。《男孩遇见女孩》里，Alex只是在对讲机里听到了米蕊拉的声音，《坏血》里，Alex只是隔着地铁车厢玻璃看到安娜的身影，然后，然后他就爱上了她。于是，“他爱她，她却不爱他”就成为了这两部电影里的魔咒，那种不经意的、似乎随手而来的恋情，就伴随着这道魔咒，最终走向那个必然的结局——死亡。
如果得不到你的爱，那么，我就只能选择死亡，或者，用死亡来打动你的心。
但我更愿意相信Alex的爱是复杂的，多变的。他还爱着芙洛伦斯，因为他会去偷几张唱片，悄悄的放在她的门口；他也还爱着丽莎，“就当我们不曾爱过，不曾吻过，不曾抚摸过。”把这样的句子写在信上，本就是深爱着的症状。但他还是抑制不住的迷恋上米蕊拉，迷恋上安娜。
被动的、不由自主的迷恋，是一切罪恶的源泉。而Alex，则是罪恶的制造者、实施者，和最终受害者。
如果一定要比较一下的话，那么《坏血》中的Alex无疑是三部曲中最为悲惨的一个。故事的开始，看上去他那么的幸运，他不似《男孩遇见女孩》中那么平庸，也不似《新桥恋人》中那么落魄，他拥有一双干燥、稳定而且迅速的手，这使他能做很多人做不到的事情，他拥有一个年轻美丽的女友丽莎，还有一辆很酷的机车可以用来兜风。而唯一不幸的是，他爱上了安娜。他如此疯狂的迷恋着安娜，迷恋着她的一举一动，然而他之于安娜，却只是“只有你才能救马克”，是拯救她情人的工具——这就是卡拉克斯给他安排的宿命，从一开始就无法逃避，从一开始就注定结局。
当Alex完成了他的任务，他拒绝接受治疗而主动的选择了死亡，因为他知道，此时的他对于安娜，连工具都不是了。
死亡，是他对安娜唯一和最后的报复。
卡拉克斯曾说他跟戈达尔不相来往——因为他曾经出演过一部戈达尔的电影，而戈达尔没付给他报酬——可这并不意味着他不喜欢戈达尔的电影，事实上，卡拉克斯的电影中有着无法剥离的戈达尔痕迹——就像围裙上无法洗净的油渍，天空中无法抹去的云彩。跳帧、变焦、慢镜、声画分离、摇摆的摄影机……一切都像是从戈达尔的摄影机里跳出来一样。更甚至，《坏血》中朱丽叶•比诺什的特写镜头就是直接向戈达尔《人人为己》的致敬。《人人为己》中，戈达尔把最深情的特写镜头献给了彼时只有25岁的伊莎贝尔•于佩尔，《坏血》里，卡拉克斯把同样的深情献给了22岁的朱丽叶•比诺什，那时朱丽叶·比诺什的脸青春稚嫩、吹弹可破，像一只刚出炉的蛋糕，而上面涂满了爱情。
6 ) 《坏血》摘抄
有几段台词真的写得很好，法国人谈恋爱好强，尼诺什和德尔佩梦幻般的美丽啊！
1.丽丝，我的小丽丝。我走了。首先去海边，之后谁知道。因为有时候牵一发能动全身，一件事解决了就全部迎刃而解。我知道这相当于犯罪，我是凶手，你是我微热的手枪，遗留在犯罪现场。我希望我留在你身上的指纹会消失，我知道年轻将会保存你对世界的不了解。这是好事。我走得不留痕迹。丽丝，不要想"时间会治疗一切"，主动点，快，快，以最快的速度忘掉我，去和男孩和男人们上床。我忘不了你寄给我的第一张图画，你最美的一张，上面有这样的句子，"当女孩岔开她的双腿，她的秘密就像蝴蝶一般飞去"。做爱一定要带套。听着丽丝，我在你身上的指纹消逝之前，我不会再看到你，也不会再碰你。忘记....忘记我吧。好好过日子。吻你，丽丝。相信我。永永远远，亚力克斯。P.S 随信附上机车钥匙，它是你的了。
2.看着我时他有一双发现者的眼睛，他好像是科学家，在我身上发现了无价之宝，找到一个可以破解他心深处某种神秘的办法。我有时可以很接近这个秘密，很近很近，不过大部分时间，我距离它们有几光年之遥，这令人筋疲力尽。我不再拥有属于自己的一秒钟，这个秘密变成了我的生命，这个谜紧紧维系着我们，像两个共犯。如果这个谜解开得太快或解不开，我们的爱就会死亡。
3.生命就像一场孩子的游戏。
4.——我曾是个安静得令人害怕的小孩，我保有沉默，错了，是沉默保有我。
——沉默的人令人不自在。你会认为他不是天才就是白痴。
5.几个月来我的肚子像水泥一样硬，越来越硬，到处都打了结。现在不会再这样。（安娜：你到瑞士要做什么？）我要到野外漫步，亲吻人行道，感谢每一层台阶，如果我还活着的话。如果我死了，我会非常火大。我尝试过各种各样的日子，像张涂鸦，一团糟，像海中的浪花奋勇向前，可是就是到达不了岸边，就是拍打不了岩岸。是我学习生活的时候了，可是却已太晚，我还以为前面的日子还长，没错，还有很多日子让我上轨道。女孩们要我"简单一点"，我尽力了，不过要简单一点还真难。
7 ) 《坏血》：关于卡拉克斯的电影手册 [顾小白]
听说，心里的秘密一旦泄漏，你就会彻底变成一个怪诞幽灵，在永无白昼的大时代漂泊、浪荡，找不到归航的方向。你在路上，问天问大地，多迷惘，多迷惘，谁会给你答案，谁会让你不再凄凉？去死吧，无解局；去堕落吧，奋力奔跑，注定跌倒，最终妖花怒放，你，你们，一同坠入艳丽诡谲的故事里的深渊——那就闭上闪烁的眼睛吧，何不爱上万劫不复的新世界？
卡拉克斯，伤感青年的末代教父，颓废赌局的幕后黑手，你为什么要把所有的日光都带走，你为什么要把所有的希望都碾碎，你为什么要把所有的灵魂都伤害，你为什么要把所有的孩子都欺骗？卡拉克斯，你为什么要诗化绝望，你为什么要爱上天使，你为什么要燃烧都市，你为什么要歌颂宿命？
你这残忍的诗人，你的血早就坏掉了。
自杀
没有人自杀。
在《坏血》里，擅长杂耍的纯洁混混亚利克斯最终被来自美国的黑社会枪杀，他中弹之后又爬起来，不吭声，不让他心爱的安娜发觉。最后他还是死了，血从鼻孔和伤口流出来，令他声音渐弱无法表白：这样的结局真让人心碎，这样的结局永远都会打动世间众生那些看似坚强却外强中干的魂。
关于黑社会，关于杀手，关于夜行摩天楼偷窃致命病毒，其实都是空的，都是寓言，都是笼罩在心灵周围的暗影。
暗影才是凶手；那些暗影总是若隐若现却决不会浮出水面，它们将心灵围困，它们越来越紧迫越来越压抑，最终将内核击碎。
什么样的暗影？
苍老男人马克的画外音一开始就在反复地重复“自杀自杀自杀”。
其实亚利克斯死于自杀。
沉默
我们都静静地坐着吧，坐在青葱的大树旁边，坐在疾飞的电单车后面，坐在洁白四壁的小房间里，坐在孤零零的单人床上。我们脸上的表情多么单纯善良，有些许会心的轻笑，如同快要入睡的婴孩。
亚利克斯，安娜，老马克，小丽莎，他们静静地坐着，抽烟啊，喝酒啊，听收音机里传来男播音员沉郁感性的对白，听爵士乐内敛的欢乐和摇滚乐激扬的豪情。
他们千万别说话。
我爱你
我爱你就是我爱你，就是第一眼闪现的光影，就是内心深处突变的喊声，就是永恒的唯一的温暖，就是追逐你拥抱你的悸动。我要你的吻，我要和你在临睡前玩耍戏弄，我要和你在起床时无语相拥。
亚利克斯多么喜欢安娜啊。
心之独语
沉默的时候就在心里说话吧，说七彩幻梦，说往事空灵，说忏悔心声，说隐约浮现的情景。那些可望不可及的日子都来吧，在心中，在甜蜜的怀抱里，在夜风中。
说给父亲听，说给安娜听，说给丽莎听。
说给马克听，说给男孩听，说给自己听。
说给朋友听，说给天使听，说给岁月听。
暗战
每个人都在跟自己作战，永不停歇。
亚里科斯要战胜自己的恐惧和绝望，要找回来自父亲的勇气，要实现单纯的梦想。
安娜要战胜自己对苍老马克的厌倦之心，要拒绝来自年轻杂耍男孩的爱恋，要一生一世坚持到底。
马克要战胜自己日渐衰败的情怀和斗志，要不动声色地挽留年轻的爱人，要真诚地对待自己生死与共的老朋友。
丽莎要战胜自己被丢弃的命运，要继续拥有可爱的亚里科斯，要冲锋破浪勇往直前。
只是一切都那么模糊，那么渺茫，那么不理智，那么歇斯底里。
奔跑
难道你不喜欢那些奔跑的场景，在无数的电影里出现，急速或者缓慢，汹涌或者暗淡。
爱情中毒神经变异情绪无主的亚里科斯总会在突然响起的音乐声中开始跌跌撞撞的奔跑，他控制不住自己的四肢，任凭它们纵情舞蹈一路宣泄，他的手激烈地捶打着自己的小腹，好像要把身体内一切的一切都敲出来看个清楚。
跑，舞，纵横，翻跟斗。
你不想和他一起狂奔吗？心里响着属于自己的乐章，眼前是无边无际的目的地，长街，冷夜，刮风吗？下雨吗？
老马克喜欢和老朋友一起赤裸着身躯在夜巴黎飞车。
小丽莎喜欢用重型电单车带上孤单的自己到树影斑驳的公路上去疾驰。
最后，安娜发现亚里科斯已经死了，她好像失去了感觉，失去了世界；她什么都不听什么都不管，发足狂奔，脸上带着如梦似幻的笑容。
向前冲。
失去的纯洁
亚里科斯说：丽莎，我走了，你一定要忘了我。
他说：就当我们不曾爱过，不曾吻过，不曾抚摸过。
请相信，那个神情怪异的男孩决非始乱终弃，我总觉得，其实他最爱的人一直都是丽莎。可惜，前路遥遥，吉凶未卜，他没有办法承诺什么营造什么，除了沉默，以及离开。或许，所谓的天使，所谓的安娜，只不过是夜空中尚能看到的星星，他只能顺着那微弱的光芒向前走，不回头。
他绝情的别离话语实际上是在痛彻心扉地责骂自己，骂自己懦弱，骂自己自私。
他知道，那些纯洁的东西一旦丢失了，就再也找不回来了。
后来，在盗窃病毒样本的大楼里，那个善良可亲的警长为了挽救把自己当作人质的亚里科斯，放了他一条生路。可是，他跳上单车，一回头，便枪杀了这个父亲般的老头。
让人心痛到极限。
一定要失去吗？
一定要救赎吗？
童话万岁
原来，在这个故事里，在那个夏天里，之所以分外炎热，之所以黑暗妖异，是因为哈雷彗星的掠过。
哈雷彗星。
掠过谁的天空？
就好像后来升腾的著名烟花，他们嘴里的彗星无非是几个人的童话，只不过，烟花在期许的幻想中怒放了，怒放在大河上空，怒放在幕布上，而彗星，难以想象，找寻不到形状，是传说，是彻底的童话，因此只是出现在对白里。
够了。
那简短的几句话，那绝尘清丽的面容，那无垠辽阔的夜空，足以打动我的心。
童话，传说，标志，词语，万岁。
气质
冷漠而热烈，孤独而平和，压抑而沉静，忧伤而快乐。
那些人。
凄凉而温暖，惨淡而灿烂，冷静而骚动，简单而繁杂。
那些画面。
幻灭重生
他死了。
我们需要他的死亡。
我们不需要团圆，我们不需要希望，我们不需要光亮，我们不需要力量。
我们只要瞬间苍老，我们只要彻底绝望，我们只要与风同眠，我们只要晶莹泪光。
与幻灭相伴终生。
到来生。
我在胡思乱想堆积词藻啦。
你呢？
残忍的诗人，亲爱的卡拉克斯，迷恋影像的矮个子，永远活在恋爱中的嗜烟者/读书人/病人，你那些拍给死去的人看的电影快要结束了吗？那位给你投资的黑社会制片人已经告别人间，你笑着说以后恐怕是很难再骗到钱了。
请勿停歇。
我们不要戈达尔，我们不要阿伦雷乃，我们不要卢贝松。
我们只要那位在20年里只拍出四部电影的卡拉克斯，我们只要那位永远让演员迷失疯狂的卡拉克斯，我们只要那位只知道追求绝美的卡拉克斯。
我们只要为我们拍电影的卡拉克斯。
人大都喜欢欣赏好看的面孔，我也不例外，而且我毫不挑剔的喜欢各有千秋的好看面孔，她们能出现在大银幕实在是观众的幸运，但我极少对某一张好看的面孔有笃定完美的观感，总是一千个人心里就有一千个缪斯，轻易断言完美未免落得轻浮——以上是前提——燃鹅！燃鹅这部电影不吝360°的大特写镜头，把22岁的朱丽叶·比诺什拍得简直无可挑剔！简直神颜之巅！——这是一种什么样惊天地泣鬼神的美貌呢？——如果我死前可以目不转睛的凝视这样一张脸，大概会觉得这一生过得可太值了。
“但我还是个孩子，当我哭我就停不住。”
没有感情的爱容易感染“病毒”。love that burns fast but lasts forever
到处是新浪潮的影子。Alex在巴士遇到她的那一刻，从未意识到爱情可以在一个毫秒诞生。比诺什被拍得好漂亮（黛比也是），卡拉克斯真是个闷骚的怪青年，他对爱情的表达独一无二。拉旺虽然不是帅哥，但属于“一旦接受了这个设定”就还挺带感的那种。。。
4.5年轻的卡拉克斯一个毫不妥协的爱情故事，那些狂舞、魔术与犯罪都是浪漫之爱的结果，使用默片、大特写和突然的黑屏、定格镜头是卡拉克斯对疯狂的诠释，充满着后现代的力量和突破，是新浪潮之后的浪潮，随心所欲地冲破规则，摩托是速度的象征，追逐着再也回不来的青春的激情和不顾一切
“……一件事解决了就全部迎刃而解，我知道这相当于犯罪，我是凶手，你是我微热的手枪，遗留在犯罪现场，我希望我留在你身上的指纹会消失……丽丝，丽丝，不要想‘时间会治愈一切’，主动点，快、快，以最快的速度忘掉我。”
天设尤物!比诺什牛奶般白皙可人!!
92/100 Alex在这部里比较像用手脚讲话的魔术师（扑克、腹语，“他的手很快”），这种魔法由神秘启示性的安娜（卡里娜？）传至Alex再交还给安娜，体现在面孔、肢体及其延伸（视线及动作速率的改变）。Alex（卡拉克斯）是Jean（戈达尔）的儿子，这部作品像是一部关于电影史的宽广谱系下讲述导演自己同他的精神父亲（们、以及父亲的父亲）之间关系的电影：延续、解构及反抗。从无声默片到表现主义、黑色电影的明暗关系美学系统，戈达尔的影子毋庸置疑（况且还有演员皮科利），还有希胖及那些类型元素。卡拉克斯既表达致敬也展现出《法外之徒》一般的自信：格里菲斯、谷克多等先辈也需要被“杀死”。《Modern Love》那里也许是一段“月球漫步”，卡拉克斯行使（持摄影机的）“偷窥狂”的天职，化身为德尼·拉旺，在其位置步履蹒跚但坚定地向电影史的未来前进
有股波德莱尔腐烂的爽劲 烂到骨子里 烂透了钢笔和琴弦 烂透了脚趾头和生殖器
神奇！一种态度！一个谜！彻底交由感知去判断的话，仿佛是以长片的形态和沟通方式与《一条安达鲁狗》重逢，即完全信任“电影”所长，在不妄为的理性支持下为放纵的意识正名。并不完美，但非常兴奋，卡拉克斯让我感觉电影的疆域宽广依旧。（也是在家二楼投影无幕布时代的句号。真好。）
那时的德尔佩德尼拉旺比诺什真是水嫩，卡拉克斯还是某些片段拍得非常精彩，那光影构图氛围太美，音乐也好，诗意的台词，故事就比较着急了。口技狂奔跳伞刮胡，还有地铁公车街道的相遇跟随都很经典。法国文化中心胶片版。
纵使有着年轻人的造作感，不可否认卡拉克斯可能是这个时代最爆裂，最夸张，也最充满绝望的电影人，作品永远爆发着最热烈但注定昙花一现的情感，而德尼·拉旺是他电影不二的代言人，正如影史上所有的黄金搭档们一样伟大，Modern Love！
一般来讲，欧洲人的爱情观、婚姻观、性爱观都让我反感，很多事情切忌欲望先行。但卡拉克斯是个例外，他总体上仍是很克制的，浓郁的性欲与炽烈的情感是平衡的，这让我观影上没有道德上的负担，才能日渐沉迷其中……
年轻的朱丽叶·比诺什和朱莉·德尔佩，啊。
一看就知道卡拉克斯爱上了比诺什，把她拍那么美……新桥恋人里二人显然是分手了，都把美人弄成独眼龙了……
卡拉克斯骨子里真是浪漫的要死。
莱奥·卡拉克斯“阿历克斯三部曲”之二，后启[新桥恋人]。一男与二女间的情感纠葛+黑色电影式的犯罪与末日宿命，依旧是法兰西如火般炽热的“疯爱”，亦可用楚浮[爱情狂奔]来概括。摄影极佳，室内设计以抽象涂鸦、不规则镶嵌及灰黑斑纹为主，颓废而杂然。红蓝黄三原色调配令人想及戈达尔，而剪辑与运镜也与新浪潮气脉相合：跳切，抽帧，疾速剪辑，极端的俯仰倾斜机位，黑白默片穿插，一大特点当属对空间关系的模糊与打乱——大量（大）特写组接在一起，各种越轴，远景定位镜头稀少，破碎失序的空间既不断刺激、挑衅着观者的感知，又与主人公自由不羁的生活态度相得益彰。阿历克斯边狂奔边搞怪的高速横移跟拍镜头撼人心魄。吐火+变物魔术似[新桥恋人]，力大掀车与中弹自起，孤勇独行，恰是青春之姿。PS：年轻时的比诺什好美，德尔佩打酱油。（8.5/10）
朱莉·德尔佩的存在是一道闪电，黑暗的幕布铺满银幕，德尼·拉旺在被撕裂的缝隙中露出双眼。破坏性的剪辑让动作不再具有目的性，而凝练为一种喷薄的动势，和局部的身体特写被同时定格。朱丽叶·比诺什的出现是一场细雨，落在皮肤上一阵瘙痒，又很快化作雾气不见踪影。对她的追逐似双子星的缠绕，永远在多层景别的虚/实焦转变中静待同框的一刻，那些诗一样的表白不以同步音的形态从口中道出，更像是远方传来的歌声。在卡拉克斯的电影中，表演永远是伪命题。无须入戏，是戏随演员而动，伴演员而生。
如同卡拉克斯的新浪潮前辈，《坏血》中科幻设定与结尾的行动仅仅是对情节剧的反讽模仿，它的真正重点在于占据影片大半时间的恋人絮语，以及无“动机”的纯粹行动。想象意义上的弑父：Mark代表着父亲（戈达尔、特吕弗）等来自1960s的巴黎新浪潮前辈，为什么新浪潮与先锋派必然失败，以及为什么实验电影会在法国成为一种传统。一个人工“棚拍”色彩浓厚的街道成为了影片的主要空间，从黑白影片中剪下的旧法国，不时出现的红色证明着它是一部彩色电影。她叫安娜，总是穿着红色与蓝色，第一个男友是一个失败的革命者，她属于那个年代，所以全名叫做安娜·卡里娜。欢迎来到后革命状态，去政治化的后新浪潮，由此通向《神圣车行》的德勒兹式幽灵叙事诗。属于新浪潮的结尾：Anna挣脱了想象意义的父亲，镜头降格，再降格......
比新桥恋人还好上十个神圣车行。上一次有这样的观感还是布列松的《钱》：人类之后的电影都像一个笑话。