铁幕阴影下

儿子：你又要打架了？

父亲：还记得我们所讲的故事里头的战无不胜的大章鱼吗？我现在就要跟这样的海怪打架。

儿子：就算它不可能被杀死？

父亲：如果我们一直跟它战斗，它就会累，就会变弱。也许有人终有一天会打败它的。

儿子：谁？

父亲：某某人！也许是你。晚安！

Set in Prague in 1953, this suspenseful crime drama follows honest police captain Hakl (Trojan) and his investigation of a seemingly mundane robbery at a goldsmith’s shop. In a fraught political climate, this incident is seized on by the Communist authorities, who require a smokescreen for their own, far grander, deception.
On the orders of State Security, Hakl’s investigation is taken over by Major Zenke (Sebastian Koch, The Lives of Others), an East German specialist, who has been told to “prove” that the gold was stolen by the Jewish community to finance Zionist terrorism. But the experienced Hakl’s instincts puts him on the path of an altogether different story. Can one just man stand up to the forces of an increasingly oppressive state? The shadow of the past looms over all involved, and this can make a culprit of a victim and a hero of a culprit. Somber and atmospheric, this is a moving and compelling study of the Stalinist era.

    导演： 大卫·昂德利克
    主演：赛巴斯汀‧柯赫 马瑞克·塔西里克 马丁·马斯卡
     社会主义春天的阳光始终没有普照在东欧这片土地上，布拉格之春是拨开云雾见青天的故事想必大家都已经知道，这个故事就发生于处在社会主义时期的捷克斯洛伐，影片中布拉格的天空一直阴沉仿佛从来不见阳光，都说社会主义制度下的人民是幸福的，可最终换来的却是人人叫骂着“布尔什维克骗子”。
      这是一部电影，千万别将其上升到意识形态之争或者政治制度论文的高度，这是一段历史的重现，真真假假之中透着的是人性共通的道理，人性的两面才是亘古不变的永恒话题，如今游人趋之若鹜的布拉格同影片中已经不一样了，甚至米兰·昆德拉笔下的布拉格给读者的印象也并非影片中那般阴冷，但在那段历史时期布拉格没有春天只有铁幕下的阴影。
      对于历史不好的观众提前补补课是有必要的，看过本片激发了我对东欧社会主义阵营的兴趣，虚假的繁荣根本都是统治者自欺欺人的玩笑，人民生活自有人民自己能衡量，那怕是一段时期的敢怒不敢言也只不过是暴风雨前的宁静，人性无法泯灭，谎言在良心的审视下经不住再三的考验，捷克国家博物馆馆长米哈尔·鲁凯甚（Michal Lukes）：“这是关于50年代（捷克斯洛伐克）（共产党统治时期）的重要回忆。完全真实展现当时发生的恐怖。”
       我们也经过一段黑暗的时期，看这样一部电影对中国观众有历史意义的同时也具有反思的作用，作为曾经社会主义兄弟的我们可以感同身受这段恐怖的故事透露出来的压抑感，几乎令人窒息的政治氛围改变的不仅是高层的意识形态，最可怕的是如此的压迫将人变得面目狰狞。只有阳光才能温暖人性，那怕是阳光下的罪恶或许也比铁幕下的阴影令人欣慰。

7分。感觉对当年东欧共产极权的反思与揭露基本都是一个德行，无处不在的秘密警察，庞大臃肿的政府机关以及思想封闭陈腐的“套子里的人”。尽管不能说是错误的，但看多了也觉得雷同。我还是更喜欢《布吉舞》这种另一侧面描写的片子。尽管音乐很紧张，但很多地方还是看得有些昏昏欲睡。 加入商业性的悬疑气氛算是本片亮点之一了。

荷兰著名记者黑特·马柯在他的《在欧洲》一书中提到了发生于1951年捷克斯洛伐克的一起案件。时任捷克共产党的秘书长鲁道夫·斯兰斯基因所谓的“谋反”罪被起诉被捕，“在其审判结束之际，全体被告都被处以绞刑，审判有着特殊的转折：十四名嫌犯中有十一个犹太人。它是东方集团开始新一轮清洗的标志，是一场有着明显反犹太人特点的恐怖浪潮。”
    而真正有步骤有计划地迫害犹太人是从1950年正式开始的，那时的古拉格集中营比任何时候都要人满为患，有近14万捷克人和斯洛伐克人被关进了集中营。书中同时写道“1953年1月，发起了一场运动，带有熟悉的宣传鼓动风格，激起对即将到来的审判的兴趣。《真理报》和《消息报》刊登长篇大论，称一场‘资产阶级—复国主义—美国阴谋’渗入国内，报纸的腔调日日变得更加反犹。犹太人，不单单犹太人，生活在对大规模驱逐出境的恐惧中。”
    电影的背景就发生在1953年的捷克斯洛伐克。影片以一个警官对两起普通案件的侦破为基本架构，真实反应了1953年的捷克斯洛伐克的社会面貌。二战后的世界虽经历了长期的冷战，但对于捷斯洛伐克来说，1953年又是一个值得注意的历史节点。这年年初东欧在斯大林政策的控制下正式开始了反犹太人浪潮，虽然他们没有像纳粹那样搞大规模的屠杀，但却有无以计数的犹太人以各种莫须有的罪名被判刑或被驱逐。整个东方阵营以斯大林特有的方式“屠杀”犹太人，纳粹屠杀了600万犹太人，而斯大林至少也屠杀了500万。
    也是在这一年的年初，捷克（以下将捷克斯洛伐克简写为捷克）社会风传政府欲将币制改革。这也是当时东方阵营特有的剥夺国民财富的方式。在影片中可以看到，政府在极力隐瞒此事，而捷克社会的每个人则人心惶惶。一个反犹一个币制改革，在整个冷战历史的大背景看来是无足轻重的小事，而影片就如黄仁宇先生的《万历十五年》一样，通过这一年发生的普通“小事”为观众构勒出铁幕阴影下的捷克特有的社会生态。
    影片以两起普通的刑事案件作为面子，勾联出了当时捷克社会反犹的里子。而观众又当以点带面地想到，这样的冤案在当时的捷克层出不穷。而影片又更进一步地通过细节展示了铁幕阴影下的捷克。虽没有满墙的大字报和漫天的口号，从表面上看起来影片中的布拉格并没有鲜明的时代特色，不过，墙上挂着的斯大林标准像，商店橱窗里的反犹标语，孩子背诵的一首叫《富农》的诗……通过种种细节展示，观众依然可以嗅到当时捷克特殊的政治空气。
    同样反映了东欧冷战环境的影片，去年还有一部《芭芭拉》，不过在笔者看来此片相比《芭芭拉》要精彩得多。在悬疑的布置和氛围的营造上影片有着媲美好莱坞的剧本佳构，无处不在的国安局，迷雾渐开的破案过程，配合剧情的紧张音乐都增加了影片的娱乐效果和可看性。不过影片中的侦探亚达尔这样的人物却让我产生了深深的怀疑。