情事1999

   美丽的中年女人，脖子上有了皱纹，脸却是出奇的精致，母鹿一样的眼睛，总是蕴满了笑容，更有隐藏的欲望，很美丽的那一种。她想从身体开始的一段体验，是女人能有的最大幻想，虽然对爱，从来不敢有太多的奢求。男人是英俊的，有点腼腆的笑容，尤其是第一次的局促，十分性感。
 
   一次次的肌肤相亲，没有距离的接近，轻轻的触摸爱人的眉眼，象抚摩蝴蝶的翅膀。这场游戏渐渐不能让人停止。牵挂原来就是当你离开一个人的时候，突然害怕没有了下一次的再见，他/她象气泡在水中消失，记忆也会透明到痕迹不留。于是，在重逢的时候，你甚至连微笑也开始小心翼翼，怕这一刻只是自己重复了太多的幻想。

    而她，这个一向对自己不自信，对爱情更没有信心的女人，终于忍不住对他表白，她象个大姐姐一样微笑着对这个突然被这样的表白感动的流泪的男孩子说着宽慰的话，下一秒都不重要，那样的一刻，象听见花开的声音，爱情，静谧的，泫然欲泣，注定凋零，却艳丽如斯。
    
   很希望有一个老套的大团圆，可是错过，比爱上要容易的多。两个人，一个偶然的误解，就象平常的开始一样更平常的错过。我们比自己想象的要愚蠢的多，上帝并不会给我们些须暗示，即使我们真的错过了天堂。
   从性开始的爱情，很难有完美的结束，因为激情的，美丽的，温柔的，在一开始就让人猝不及妨的拥抱了一切，就象一下子有了太多的幸福，不真实的感觉。同时，身体的渴求和终于满足的感觉，带来的亲切感是可怕的。有爱上的勇气，却没有相守的能力。
 
  所以，只在某个天赐的时刻，远远的看这个今生唯一的人，感谢你们曾经相遇，感谢他和你都没有机会目睹衰老和平庸对彼此的腐蚀。爱情，仍然是你们独特的秘密，私人的情爱事件。

不能纠缠在电影简介中的那点点噱头。

影片太有意思了，虽然只有短短不到80分钟。令人心跳加速、手心冒汗、眼睛放空、呼吸凝结、鼻腔阵酸……充分调动来源于不同内心变化而出现的各种感官活动。都不强烈，但都奇妙的出现过。

一切都要归功于一个精彩的剧本和两位演员巨细靡遗的表演。

2008-10-16

    单看影片介绍情欲场面描述得相当猛烈，我们不妨理解此乃宣传手段或者国内D商们的精明，可事实是前三十分钟出乎意料之外的干净，只有访谈的提问和回答，影片坦诚得一塌糊涂，男女主人公面对提问者对答自如。

    暴风骤雨式的欧洲片并不见得少，导演有意把肢体语言处理得唯美柔和，少了情色场面所追求的血液沸腾。

    开头和结尾都是人潮汹涌的都市，晃动的身影，偶尔响起的话语，低沉的音乐。这对陌生而熟悉的男女以开始的方式结束了彼此之间的交往，陌生在于他们连对方名字都不晓得，年龄、现状、过往，熟悉是因为他们的身体交流已经相当亲密。

    不错，又是一个把性与爱割裂开来的故事，相对于白昼爱情，这对陌生男女的相处方式来得更为有条不紊，从不有过分的紧张慌乱或者激动疯狂。

    影片一半是口述实录，一半是细腻情事，实际上激情迸发的爱欲反而表现得格外冷静，正如他们常去的宾馆，走廊过道都是火红的颜色，而房间则是深沉的蓝色。近景镜头里，两人面部的神情变化细微可察，女的热情，男的稳重，两人在对方身上寻找着光亮，又在不断交往中发现着暗淡。他们的开始预示着他们的结局，甚至十有八九都可以猜测得到最后的分手。

    和多数爱情电影的结尾一样，男女主人公在雨后的街头轻吻道别，平常得就像某一天的见面分手，只是这最后的到别他们头也不回，也没有驻足停留，之后也不曾再招呼过对方。《情事》里的巧合少得可以，平常得就像两人所描述的天经地义，除了一段看似必然又是偶然的插曲。以性开始，又因爱结束，这在不少人看来是“恶心”，按两人的说法是满足了他们的“幻想”，便是打死他们也不会说这“幻想”是什么——大概这是两人之间永远珍藏不可轻易出口的秘密。

    两人在餐厅的最后一次交谈比较耐人寻味，都以为对方会拒绝这份可以开始的爱情，心底又惧怕着它会早早夭折，可以想象的，他们想得太复杂太贴切以至误会了对方。总之，他们就是这样分开了，不再会面，聊天，欢爱。好聚好散，这只是一部电影。

2006.3.23

导演：Frédéric Fonteyne
演员：纳塔莉·贝伊，塞吉·洛佩兹，Jacques Viala等

那些不为人知的情房韵事每天都在发生，在每一座城市的角角落落。它们在街心花园的一场畅谈中酝酿着，在路边咖啡馆深沉的爵士乐中躁动着，在寒冬夜行的人群中一步步回索着，在无人知晓的巷道中狂烈地追寻着。在我以为，那是“后性解放”时代的望眼欲穿，当一种肆意妄为的昭示被另一种暧昧难明的熨帖所替代，影像的尺度降下体温，内质的气息却犹然颠沛流离地狂热着。——陸支羽

注：影片获得第五十六届威尼斯电影节最佳男演员、最佳女演员奖；并成为那届威尼斯电影节最富争议的参赛影片。（抛开这些奖项不说，我以为这部电影并不是那么地道的佳片，或而，只是因为它出现在《亲密》之前，出现在《九歌》之前。）

修罗场，极乐界，伊甸园。那些白床单上殷红色的蝶影，那些飞翔的呓语，一如当初地浮华若梦。
同样是关于探讨一对男女之间的“性”，从一无所知到彼此习惯，从一见钟情到灵肉相依，牵系在一起的却唯是“性”这一条主线。在“性爱”中开始，在“性爱”中结束。它是唯一，亦是所有。
在我以为，如是架构的电影早已泛滥成灾，经典的有诸如《巴黎最后的探戈》《亲密》《九歌》《爱你九周半》等异色风月，又有如《极乐人生》那般俏皮的效仿之作，尽管偶有独创的妙趣，总体而言却已然式微，甚而已至穷途末路的困境。原来，文艺片发展到一定阶段，同样也会出现如好莱坞类型片那样的创作危机。
这一部《情色韵事》采用的是“性访谈”与“回忆录”相互穿插的结构模式，整个故事兜旋于“他”和“她”之间，而主导访谈的记者则是牵系彼此的一条“红线”。当然，这条“红线”只关乎一段过往情事的重述，而并不妄图去重新撮合男女主角。倘若越过了这一“沟通”雷池，就会在一定程度上减弱一个“好模本”的造影力度，而整个故事的普遍价值便也将大打折扣了。记得谁说过，悲剧的力量终将较喜剧来得骇人，尽管类似的电影模版并不陷于纯粹的“悲”，但“喜”却是万万要不得的。因而，揣摩下《情色韵事》的创作初衷，则是：即便陷入最俗套的“肉体窠臼”，亦不可借“巧取豪夺”之名而妄自去破毁一种叙事规则。因为试图“破毁”一样东西的代价是必须“重建”一样东西，这对大多数电影人而言，是一个难以打通的创作瓶颈。
于是，本片除却人物角色不同外，任何情节都无可避免的带有复制粘贴的嫌疑。同样的，这亦是情色电影的困境，无论你是衣冠楚楚的绅士，抑或一文不值的叫花子，脱了衣服上了床，你就是“两性”的一个“极”，大同小异的“极”，它迫使你抛却了本能之外的任何社会身份与额外价值。情色，再怎么玩都逃不开肉体的窠臼。
除却整体架构上的惯性“抄袭”，影片在光影气息上的技巧把握同样显得力道不足。看片过程中，我唯独记住了一个略具深意的细节，即那个走错房间的老头，那确乎是一个极近弥留的悲伤的隐喻。人说，偷情是注定将陷入“罪与罚”之囧境的悲剧。恍如他和她从那苍老的男人身上看到了他们自己的影子，那是一段陌生爱恋的残酷的未来式，那是藏匿在一枚同样苍老的戒指中的不可说的秘密。
于是，终于彼此罢手，一切停留在最美好的时刻。于是，回忆不再继续苍老。冬日的大街上，他们彼此拥吻，像开始一样结束。
折录影片中的些许独白，偶有哲学的韵味匿藏其中。在我以为，这样的话语优势亦是如今的大多数欧洲电影唯一值得自耀的资本了。
（他）“渐渐地，我开始对她有所习惯，起先，我发现她很好看，后来我开始看到她的缺点，然而后来，缺点渐渐消失，美貌也开始熟视无睹，我开始习惯于她的存在，习惯他的脸，他的呼吸，她的声音……”（无可避免的，再柔情蜜意的男女之间都会偶有无谓的淡漠。）
（他）“这时候，我才明白过来，我还不知道她的名字，她住的地方，她的电话号码，什么都不知道，如果她星期四不来，我再也找不到她。”（这段关于男主角的心理活动与《巴黎最后的探戈》及《亲密》中的冲突架构是何其相似，我无畏于定其为“致敬”，却是何其虚缪之事，反倒显得矫情。）
（她）“曲调开始变奏，我们无力维持皂泡幻影。对我而言，这不是偶然，它昭示着一些东西。”（这是临近影片结尾时的一段呓语，略有深意，恍若是昭示着一种“距离之美”，那是隔着喷泉远远观望的回忆式的心满意足。）

一起色情事件引发的故事
访谈式电影
女主人公心平气和的说：
到了我这个年纪，谈性已经不是一件什么不好意思的事了……
主人公非常的开诚布公
拉开了一起华美的色情故事。
或许只是因为对自己真诚 对爱真诚
所以在已不再年轻且交往动机不纯的他们之间
一见钟情竟然生根开花而蓬勃生长

激情，被一扇红门挡住
那是欲望的颜色，红色的走廊，红色的门，黄色的门口的灯
堆起了更多的唯美与浪漫的城墙
也彻底的与色情划了条清晰的界限

餐厅，落地窗。小桌。
一杯茶，一杯伏特加。
两个人坐着。笑着。一切美好
我们去旅馆吧
没有累赘的肉体
暧昧而温馨的呼吸和语气
白色床单里起起伏伏的激情
只属于这样的人
情人

以爱的名义
邂逅在这里
不早不晚
刚刚好在这里
即使在后来的后来
一切已经平息
嘴角微笑的甜蜜
还是让人轻而易举的嗅到
爱的浓郁的气息

好片。推荐给女生看。