性命攸关

  以前有朋友在QQ签名上挂着：生活好似一场QJ，如果不能反抗，那就好好享受。我并不喜欢这个比喻，无论从生理还是心理而言，都不能说贴切。但是不得不承认，多数人都在妥协着生活，有意识的妥协，无意识的妥协。人生不如意事十之八九，只好自我开解着，放弃着，蹒跚前行。但有时候放弃并不意味着就不能再次得到，人虽永远不能站在同一条河里，可幸福有千千万万种，虽然最后得到的未必是你当初想要的，但那仍然是幸福。我喜欢《地下的天空》，妥协着去寻找幸福，是最重要的一点。

  有时候看这片子，我会想起贾樟柯那部《世界》。贾樟柯说当一个社会急匆匆往前赶路的时候，不能因为要往前走，就忽视那个被你撞倒的人。于是他努力的用破碎的镜头去拼凑一个普通人的支离破碎。《地下的天空》镜头感更加零碎，所有的故事流淌在一个个片段场景中。没有多余的语言，拍摄者似乎更喜欢用远景拍摄把自己从故事里面抽离出来，作为旁观者沉默的记录。宋大明最后的交代，那个随着井生的自行车一闪而过的婚礼画面，如果我后面没有查资料，大概真的会错过。不知为什么，我却觉得就算是真的遗漏了也没关系，因为宋大明于我而言，永远定格在矿底那个无声的黑白画面。我会欣喜他另外的幸福，但那也仅只是路过而已。所以包括丁井水、丁井生还有最后拿着自己所有积蓄从十八弯公路出山的丁宝根，即使妥协着也能努力生活下去的人，反而令人心生敬意。

  我喜欢这部片子还有一个很重要的理由，我并不太喜欢被放入太多极端的表达，更欣赏这样内敛平和的叙事方式。翻了翻新闻，张弛似乎几次大修剧本，也没有让井生断腿。其实我更喜欢现在的成品，虽然回避了一些矛盾和冲突，也许也是某种程度的妥协，却让人觉得更平实，也更克制。也许我已经过了喜欢嬉笑怒骂喜欢批判审视的年纪，现在的我，很难轻易生出极端情绪。我能体会生于矿山死于矿山的悲伤（嗯，不是悲凉），能体会那里的学生们除了努力读书考出去就只能下井的挣扎，甚至可以预见宋大明们如果没有死于矿上事故也可能重蹈丁宝根矽肺病覆辙的未来。但我不想轻飘飘的去同情他们的处境，去愤怒他们的遭遇。衣着光鲜是一种活法，满面炭灰每月挣那几百块工资，其实也是一种活法，真不见得谁就比谁活得更快乐。拿三十万赔偿的和拿一百五十万抚恤金的……对于死去的那人而言，又有什么不同？很多事情，不过是旁人的自我安慰，不过是旁人的自我满足。各有各的活法，各有各的位置，没有高低贵贱欣羡同情，真正的酸甜苦辣，也只有当时当地之人可以自己体会，不由旁人指指点点。

  明白这个道理之后，我很平静的看完全片。有好几次，例如宋大明推着自行车在坡下等丁井水，例如丁井生默默注视远去的火车，那些破旧的厂房熟悉的场景都会让我陷入回忆。回忆起当初坐上火车翻山越岭穿过一个又一个的山洞时，曾经对自己发誓绝不再回头，绝不想再被云贵高原上那些崇山峻岭阻挡住脚步。但真正去到那个一日一世界的门口，可能又发现那里真的没有自己的位置。最后也不过叹一声命，回头去找自己的初衷。同学聚会时对着这个花旗那个摩根的缓缓露出微笑，倒没有半点言不由衷。总要在岔路口做出选择，不一定正确，但总要坚持着走下去。我总相信殊途同归，就如我总相信走过十八弯走到东北寻找妻子的丁宝根，真的能找到他那个买来的被他放在心里几十年的妻子。

  来说说李晨的表现。XD首先觉得他很幸运，能得到这样一个台词不超过25个字很是磨练演技的角色。其实宋大明的戏份并不算多，个性这么沉闷压抑也属他演绎生涯中的首例吧。所以很多情绪的爆发点，他也必须收起来去演，没有台词，纯靠肢体语言。这位导演又偏爱远景长镜头，有时候连眼神表情都可以模糊化，要演出细微处的纠葛挣扎，真只有靠一系列的动作。我相当喜欢他在听井水说自己去相亲以后那个干净利落的扎下水，幽蓝如镜的一池水突然被打破平静，配合岸边剪影似的人物暗影，充满了对比和寓意。都说宋大明一瞬间的懦弱导致他与井水的错过，但他真冲进去为井水出头了又能如何呢？井水对外面的渴望决定了她就算有可以为之留下的东西依然要频频张望，这个宋大明又如何能为她打开她需要的那扇窗。所以与其说我们选择了生活，不如说生活选择了我们。我们不过是顺势而为而已……能留下监测器屏幕上那个画面模糊黯淡却蕴含莫名凌厉复杂的感情的定格，宋大明可以怀念可以妥协着幸福，作为演出者的李晨同学，可以笑谈拍摄时的危险，也足够让观者心头一颤，生出颇多共鸣。

其实是个两段式的故事，李晨和黄轩两段。
戏中不只一次出现男人沐浴的画面，让我以为在看国产可怕片，但这是男人出浴。对比文章在《走着瞧》，李晨和黄轩在这部戏的青涩表演，真远不如文章当年。还有郑恺在《奔跑吧有情人》里也是很生涩，不过郑恺的演技就算现在也不值一提，夜店小王子倒是本色表演。
书店和公用电话铺，后者已经不存在，前者也只剩下新华书店和一些个性化书店了。最后的公路九曲十八弯，适合亡命飚车。