无尽
缺集或无法播，更换其他线路.剧照
剧情介绍
30多岁的阿根廷诗人Ocho(巴贝里尼饰)来到西班牙巴塞罗那度假，而从他租住的民宿阳台上，他看到了来自德国柏林的西班牙人Javi(普霍尔饰)，这样微妙的距离保持了很久。两人也在沙滩上两度错过，终于在第三次，偶然之下产生关联。这两个在异国相遇的美丽陌生人，不仅了解着当地的历史，他们也在彼此了解的过程中，成为彼此的宿命。无限接近登堂入室孝感天地不许抢劫罗马男孩速度与激情（国语版）像雾像雨又像风神奇的旋转木马马兜铃外星居民 第三季小教父徘徊2018宠物坟场2-1992黑天鹅绿箭侠 第五季痛苦与荣耀驱魔少年逆喷射家族英雄觉醒陌生人2023佐和子那是无尽的复仇滑动你好！再见和全世界一起爱你一个近乎完美的村庄蜡笔小新之黑暗珠珠大追击你并不特别东北恋哥2对你爱不完海扁王2亚特·奈大冒险傻哥的逆袭永保幸福白蛇传如影随形2016功之怒塔皮 第一季春闺梦里人义无反顾2023爆裂神探回到中国云霓之望反击 第二季我的要命女友过江龙独闯虎穴鬼娃恰吉 第一季小姐2016
长篇影评
1 ) 《世纪末》
第三段升华了！就是每两段之间的时空变换……容颜衣着发型什么的都没有改变，导演你这样真的好吗？（看完之后有点懵，特别是第二三段，仔细想想才明白的😓） “随着我开始靠岸，我意识到，我多恨抵达目的地。中转永远是轻松的，抵达我意味着死亡。如果我能找到一种方法，永远都在中转，保持失联和不熟悉，我就能留在永恒的自由里。” 最后那一分多钟的远景通通可以当壁纸！天空太好看啦！ 以下来源不明，为复制粘贴： 连接世纪末与世纪初的是什么？KISS！——这是《世纪末》向全人类公布的答案。这是显而易见毋庸置疑的答案，可惜在这一令人惊喜的开场白之后穿过整整几个世纪我们再也没能见到这个硕大而醒目的宣言。爱情早已失传——为此两位男主角像喝了劣质的酒那样呕吐了整整几个世纪。幸而人类还有历史，幸而人类还有艺术，幸而人类还有诗歌。于是我们跟着两位男主角从世纪末来到世纪初，再一次和他们一同坠入爱河，再一次和他们一同靠岸，也再一次和他们一同失散。卡斯特罗这部彰显诗学气质的精致小品真真正正是一个世纪性的大爬梯：人们在路上相遇，然后在路上中转、然后在路上再次相遇。因此影片跟时空没有关系，跟同志没关系，跟末日没关系，爱情保鲜的方法在任何时代都是如此。故而本片里最美的是那个从天而降的KISS，是那场极为恣意的舞蹈，是那首诗。
2 ) Perpetual freedom
I'm getting closer to the coast and realize how much I hate arriving at a destination. Transition is always a relief. Destination means death to me. If I could figure out a way to remain forever in transition, in the disconnected and unfamiliar, I could remain in a state of perpetual freedom. 随着我开始靠岸，我意识到自己多讨厌抵达目的地。中转永远是轻松的，抵达终点对我而言意味着死亡。如果我能找到一种方式，永远都在中转，保持未连接和不熟悉的状态，我就能活在永恒的自由里。
3 ) 哈维穿着kiss衣服在奥乔楼下不是偶然，而是故意而为
电影里面哈维说过，昨晚和朋友一起在酒吧看到街上的奥乔，就认出了奥乔，所以我就去理了一下时间线，男主男二20年后相遇，清晨奥乔看到穿着kiss的哈维在楼下经过，早上奥乔旅游然后到海边，中午把楼下经过的哈维叫到楼上，下午两人去买东西，傍晚在楼上谈心，晚上两人分离，20年后两个人从相遇到分离只有一天时间。 所以哈维是在两人相遇的前一天晚上认出男主后，隔天凌晨就穿着kiss衣服去男主周围想让他认出来
可见哈维爱奥乔是有多深，相隔20年仍然一眼认出男主(相反男主却认不出哈维)，而且这件20年前奥乔离开留下来的kiss衣服，也被他保留了20年。奥乔问哈维这件衣服有什么含义的时候，哈维只是说这是件旧衣服而已。看到这句话的时候我就在想什么旧体桖能穿20年不坏，后来我想应该是20年没穿过，只是这次遇到男主后才特地穿上的，真的我哭死
4 ) 请勿回望，请勿善忘
在2019的结尾，一个人窝在被窝里看完了这部可与《喜欢，轻吻，快跑》和《周末时光》媲美的同志电影。
影片分为三个部分，用大量的平常化却又十分精炼的对白，细微的生活物件和两个男人的火花向我们勾勒出了一个温暖的，美丽又哀伤的故事。提醒我们“请勿善忘”。
每个部分都配有一个高潮点去推动情节，而KISS T恤作为贯穿全片的线索，巧妙地连起了三个时空点。
不同的人因经验，心理需求等因素会对电影有不同的理解和看法。而我的解读和夕爷的《约定》写法一样：前半段是真的，后半段是假想的。
在影片最后Javi穿着KISS T恤离去后，Ocho穿上假想前（P1时空）的灰色T恤，回到现实生活。
下面想按影片顺序分部分讲一下我的看法和感想。
Part1 孤独和炙热的心将我们连接
第一部分用了很长的篇幅交代了男主Ocho（大多数人）的生活状态：孤独、渴求，划着Grindr头像、走在街上日夜寻求着，却只能以自慰来收尾一天的疲惫、失落和欲望。
这时，在第三次（第一次是海滩前的早上在阳台上，第二次是在海滩）遇见男二Javi时，两人产生了联系。交合的方式是下半身连接，没有接吻（不同于P2、P3的连接）
P1的高潮点在于天台上的对话，用开诚布公的对话将两人的情感状态及爱情观拉开帷幕，并延展出Part 2.
Part 2 拥抱代表想拥抱
P2作为影片的中段，很出色地完成了将影片推向高潮的任务。且这段有几个的细节完成得非常好。
1）两人都产生了生理呕吐（类似表现手法可参考《断背山》和《请以你的名字呼唤我》），前者Ocho的呕吐引出了两人的初次碰面，而后者Javi的呕吐则是因为对方的离开。
导演用无法抗拒的生理反应去映射生命中无法避免的相遇和分离。
2）拥抱代表想拥抱。一旦你对一个人有好感，就会想进一步触碰对方、了解对方。牵手、拥抱、亲吻、交合等。
在P2的高潮点，两人在房内忘情起舞时，正因为Ocho抱了Javi，两人才开始亲吻，产生两人的第一次身体连接。（不同于P1，P3的连接）
3）快乐使人忘掉天地。两人亲吻后，Javi第一时间推开了Ocho，后来二次亲吻后还是Javi先主动停止接吻。因对女友Sonia愧疚和自我认同怀疑，捂了下眼，脸上闪过一秒的空虚、愧疚驱使其不得不靠烟来麻醉自己。（此时两人皆还有女友）
4）生病往往会伴随着身体上的新生和思维上的启发。疾病让我们不得不停下脚步思考，同时更新身体机能。Ocho在睡觉中迷迷糊糊被好友Sonia的歌声吵醒，（唤醒）了自己去追求真正喜欢的写作事业，而不是继续读商科。
Part 3 灿烂假期结束，没法让节目延续
I'm getting closer to the coast and realize how much I hate arriving at a destination. Transition is always a relief. Destination means death to me. If I could figure out a way to remain forever in transition, in the disconnected and unfamiliar, I could remain in a state of perpetual freedom.
随着我开始靠岸，我意识到自己多讨厌抵达目的地。中转永远是轻松的，抵达终点对我而言意味着死亡。如果我能找到一种方式，永远都在中转，保持未连接和不熟悉的状态，我就能活在永恒的自由里。
虽然P3的篇幅非常短，却在后半段完成了一个非常漂亮的反转。同时呼应了Javi在书上看到的Ocho的心声 - 想要永远保持中转，不想抵达终点。这里的终点既代表着Ocho觉得婚姻/永久伴侣是亲密关系的终点，也代表着Ocho不想离开Javi，对中转假期的依恋。
而P3的高潮，很明显是看了十几遍的床戏部分（并不是阳台对话）。
两人终于完成了完整的全身连接，既交合也亲吻了。（P1、P2都分别只完成了一个，没有达成完整的交合）。
同时两人在做之前Javi对Ocho说：“有时候一个人想要的欲望强一点，另一个冷淡一点是伴侣间很正常的事情。”（呼应了P1天台Ocho说自己与20年的男友已经有成熟地去面对这些问题。）
男主最终在幻想中告知对方，我知道这些和你生活已久的记忆并不是真的，你并不是和我一起生活20年的人。你只是在我舍不得离开你而产生的幻觉里和我成了长久伴侣。
聊完后Javi回房间了（离开了），此时影片再次切回到P1时空里，Javi本就应离开的场景。
他穿着贯穿全片的线索KISS T恤，回头看了一眼。
而Ocho穿上了P1时空里的灰色T恤（此时本没穿T恤，而在P1时穿着灰色T恤。同时冰箱也回到P1的空荡，没有P3里堆满食物和家庭生活气息的状态），接回到P1的场景，代表回到现实。
结语 - 请勿善忘
导演用影片想告诉我们的是，要珍视自己爱人的能力，并且相信自己的爱，拥抱这个世界。
关于如何正确去爱一个人，拥有爱人的能力，可以参考我写的这篇文章。
P.S. 我有个公众号Water森，主要写一些乐评、旅行感悟、生活见闻，欢迎你来拜访:D
5 ) Al final del siglo 1999-2019
我不能理解豆瓣和IMDB的评分………导演的每一个镜头都戳在我的审美上：有石砖拱、喷泉、树林的公园阳光明媚，巴塞罗那海边的傍晚，深蓝紫色的夜空映衬着棕榈树，俯瞰全城景色的山顶，刚刚下过雨的天，乌云密布，只在最低处透出点点天光，更不要说拍了好多次的（极其建筑师视角的）黎明-正午-傍晚-夜晚的小巷和街角公园。我是真的真的很喜欢……而这电影的可看性也太强了吧…细节呼应巨多：sonia与女儿、跨越20年的时空巧合（PS：拍在疫情前的最后一年也是没谁，影片中的那种平静真的久违）看到一半的时候我觉得情节零碎，人物不立体，强行装逼；看到最后我直呼神作，人物饱满，每个细节都有存在的意义。看到中间我觉得这和爱情神话没法比，看完之后我觉得这完全不能拿来和爱情神话比……已经超越了一般的小清新爱情片（一部可以顶“爱在”三部曲……）一般的片我觉得就情节在真实的基础上有趣、巧妙（有巧合）、引人入胜，人物够典型、饱满、立体、有魅力，有一些意味深长的细节，同时画面极美。这部片的巧思让它直接跃升到了另一个水准（我实在是一个对巧合、象征/符号没有抵抗力的人…）我是真的认同：光是2000（千禧年）这个节点就足以令人浮想联翩（与20也是呼应）。男男主刚巧的遇见也可以，二十年后更巧的重逢更可以，微妙的错过也可以，那些遗憾的“如果”也可以。我完全没有纠结是男主的癔症或是想象。either way，它传达出的微妙多层次的情感已足以打动我。整个影片给我的感觉是：平静又波涛汹涌。That’s what romance is like; that’s what life is for. 浪漫回忆可以加满。
6 ) Space Age Love Song
giao啊！我都没搞懂究竟哪一部分是真实的怎么就哭得怎么惨啊！
事实上我觉得重逢这条线是真实存在的，从两个人在Sonia家第一次相遇那个节点开始，Ocho是有两个选择的，这两个不同的选择会让他走上两条不同的道路，从结局来看他选择了第一条道路，床上摊开的大卫·沃基纳罗维兹暗示了这一点：
“我离海岸越来越近，我意识到自己有多讨厌到达目的地，转变总是一种解脱，目的地于我而言意味着死亡。如果我能找到永远处于变化中的方法，与世隔绝，永远陌生，我就能获得永远的自由”。
所以他没有道别就离开了。直到二十年后两人重逢，一起回忆起那段多年前的日子，Sonia因为车祸去世，Javi遇到了现任丈夫，并且有了可爱的女儿，Ocho在阳台目送Javi离开，转过身后没有踩到地板上的橡皮鸭子，打开冰箱仍然只有三瓶啤酒，除此之外空荡荡的别无他物。他仍然是陌生的，他仍然是自由的。
但不可否认的是，他幻想第二条道路，也就是第二条线，两人在Sonia的公寓初遇，那一晚过后，他没有离开，并和Javi一起去了纽约生活了二十年，有了可爱的女儿和温暖的家，但这样的结局使他无比熟悉，所以无从记起，他安定下来，却记不起在一起二十年的爱人和生活。
一切都是矛盾的，不同的时空，两种截然不同的生活，但在马上要进入到千禧年的世纪末，两个时空交叉在一起，汇聚成一个点，在这个点当中，一切都是可能的，一切又都是不确定的。但可以肯定的是，那一晚两个人跟着音乐跳舞，纯粹的快乐和迸发的激情，海滩和棕榈树，巴塞罗那和巴黎，雕塑和画像，永远鲜活地跳动在两个人的回忆当中，无论结局如何。
写下这些文字的时候，我感受到大动脉在激烈地跳跃，血液好像要喷薄而出了。
大失望。故事性乏善可陈，中间20年前的闪回如果只是为了介绍Ocho和Javi两个人的相识大可不必，最后的plot twist, 中年同志对婚姻生活的二次幻想？I don't see the point. Ocho第一次离开Javi拿起书读的那段特效让我想起XP系统的桌面保护，差点在电影院喷出来。此外，Ocho的骨盆前倾太糟心了，搞得只有Javi的肉体值得看。
解读1: 第一段是现在第二次见面，第二段是过去第一次见面，第三段是男主臆想两个人在一起但不愿接受一直在一起的状态。解读2:男主失忆，男二通过营造约炮的关系，讲述两人初次见面的情况，男主踩到小鸭子唤起两个人在一起的画面，最后还是没有接受两个人二十年的记忆。
世纪末有过一首中文歌叫 或许可能应该，歌名暗合了这个在回忆和幻想间漂移的三段体故事。当年方寸大乱的恐艾进化成淡淡一句我在吃prep，二十年改变了一个群体一代人，长大才知道平权不是终点，自我追寻永远在路上。想与你乘着流失的时光，不在乎是沙漠或海洋，就算全世界都暗淡，你始终在我的心上。
电影呈现一种朦胧梦幻欲说还休的感觉，以二十年为基准讲诉了一个相遇失联重聚白头的故事，颇有种将「爱在」三部曲浓缩在90分钟的意味。如果说前两段时隔二十年的一夜情还中规中矩，那么第三段超现实部分则完全将影片升华到另一个层次，不论是脑中幻想过完一生还是平行时空白头偕老，解读可以存在多义性。最后一幕阳台上回到现实挥手告别，又让人想起《莫里斯》里聚散有时缘分天定的结尾：充满遗憾的人生总会让人慨叹啊！
导演真是自信过头。
缩水男版《穆赫兰道》。一颗星给一个天菜。天菜只和天菜恋爱。
D＋ / 总感觉导演看过《恋爱症候群》，但是那种时空转换的错愕或是惶惑好像都没有拍出来。
6年前被垃圾车辗死的索尼娅不可能借卵子给4年前认识2年前结婚的夫夫生女儿，且20年前后人物的妆容着装都没变化，只因为一切都只是奥乔亚的癔症发作，全片只有67分钟至79分钟是真实的。其实1999年(世纪末)奥乔亚就和哈维在一起了，后来奥乔亚得了癔症经常内心自导自演独身放浪爱自由的小剧本，而哈维却一直不离不弃甚至迁就他找活得好好的索尼娅借了卵子生了个女儿……这么一想哈维还真是一个守护天使。
我对这种类型的同志片已经有点免疫了，两位男主除了身子和颜值可以拿来馋之外，人物刻画也太平了吧，完全没有代入感
“随着我开始靠岸，我意识到，我多恨抵达目的地。中转永远是轻松的，抵达我意味着死亡。如果我能找到一种方法，永远都在中转，保持失联和不熟悉，我就能留在永恒的自由里。”
叙事技巧略显笨拙，时空的“幻变感”没能很好地体现出来。但对每一段“当下”的刻画却浪漫可爱又令人眷恋的，非常喜欢两人跳舞那场戏。最后那个小“诡计”玩得很妙，一场跨越时间与记忆的失落。假如当初没有错过你，那会是什么模样？或许二十年前的那场高烧，也只是我虚无的幻想吧。
用二十年来遗忘，用一天来记起，再用余生去回味。太美了，一切都太美了。
如果当初没有错过一个人的话，二十年会怎样，导演用了这样的方式拍出来，非常棒的一个命题，拍法并不是很适合，导致情绪整体上有点跟不上，好在故事的设定比较容易加分，但导演最终的主题表达并没有什么特别的。可能这就是中年同志在平权后婚姻合法化之后的心态吧，本质上跟异性恋没有任何区别，悲观谈不上，可能这就是中年人的世界，我们就把这当成一种同志片的进步吧。
3.5 今年的［周末时光］。人生的可能性带来不一样的二十年，一转眼物是人非。两个演员火花四溅，见证了同志史上最近的二十年。上个世纪的情愫要到这个世纪来还。导演本人坦言男主和自己很像，看来一定是Kiss铁粉。（导演说故意20年前后不变妆，因为聪明的观众都能看出来😅）
两个男人，三个时空，同一个世纪末。总是会遇到，总是会约炮，甚至会幻想在一起二十年，就着巴塞罗那的绯红日落下酒。然而缘分太短，记忆太长，有种美好叫遗忘（男2越看越有味道...）
#硬盘清理计划# 如果影片存在奇怪的晦涩，那么很大程度要归咎于创作的小说思维而非电影思维。在描绘时间上，两者显著的区别是电影的时间是具有物理性质，在银幕点亮的瞬间，街道景观以及人的容貌都也被照亮了，因此无论是描述过去时还是畅想将来时，它们在同一条时间线上都是有明确落点的，从而无法如小说一般被隐藏。
3.5 三种不同时态之间的每一次转换都处理得很暧昧，所以时态之间又可以相互转换且特别迷人。在这种变换不定的时空交替中存在始终不变的常量，那就是在世纪末的巴塞罗那爱上的那个人。
二十年容颜不变有些困惑
第三段平地乍起高楼，他在楼上向下探，时空交织，一眼望穿二十年，待回过神来，楼下的他遁入夜色，世纪末的一场梦交换了身份终于此刻醒来，无限怅然。
我在夜空的阳台弯身凝望着你，你在路灯下的身影像走进下一个似曾相拥的世纪。你在清晨的树荫仰头看见了我，我在晚风中抽完一根烟沉睡在上一个层叠交错的时空里。