刚开始我听到鳄鱼藏尸日记时,还以为是说一个叫鳄鱼的人杀了人,然后把尸体藏了起来,然后再内心纠结,恐惧的故事,就像《罪与罚》一样。于是,在看的过程中,就一直等着他杀人......
这部电影是金基德的处女作,风格还不成熟,但已经足以让人知道这是金基德的电影。
在这部电影中描写了当时韩国社会的方方面面,有各种各样的典型人物,但让我觉得奇怪的是,这部电影人物众多,但大多数人物仿佛可以深挖,但却是是昙花一现,没了下文。可能是金基德头脑中的东西太多,又不知道自己以后还能不能拍第二部电影,所以急于表达,有些顾此失彼了。
在这部电影中有许多的事物在前期出场时并不起眼,后来又别有安排,还有最后的那把椅子的安排令人拍案叫绝,最后鳄鱼要和女子一起跳进河里坐在椅子上殉情,鳄鱼将自己和女子拷在一起,后又由于求生的本能而挣扎,想逃跑,这样的表现不浪漫,但真实,合理,更震撼人心!
底层人物,桥下居住。平头正面男鳄鱼,卖投河自尽者的消息为生。跟一老一少居住,偶救一跳河女,日日夜夜日之,女孩无处可去,最后还是回来跟他们居住在一起。小孩子看不惯,差点阉了他,老头子帮忙缝合。
在水下憋气很久还能吹气球的美态的鳄鱼,也有怂到摩托车撞围栏的时候。
卖山寨伟哥为生,“束缚男女关系的不是金钱,也不是名誉,是规律的性生活”
打牌时发现对方出老千,不服,拿着一个猪腿来打人,有创意。
貌似冷血的他,不喜欢温情和感动。
经常被打,经常血肉模糊,经常脱女人的内裤。
贴有《堕落天使》海报的自动售饮机,向王家卫致敬?
捡到一只乌龟,涂蓝,放走。
他穿上绿色衬衫在酒吧里独饮,就可以冒充梁朝伟了。差点让某个识别犯人头像的同志给迷奸,反攻,拿走枪和一幅画,用黄瓜捅之。后来遭到这个人的报复,被陷害入狱。老爷爷做伪证救了他,而真正的凶手给小孩钱,让小孩无意中杀害了老爷爷(人工装成自动售饮机以挣钱)。
底层永远斗不过所谓的精英吗?
最终他赢得了女人的心,貌似,两人河边圈圈叉叉的时候画面唯美,有一道白光在河面摇曳。女人虽然肯接受他的精液,但还是跳河了,他走到河边,一半的河水发黑,诡异。他赶下去,把自己和她镣铐在一起,结果后悔要上来时来不及了,只好一起死了,肺活量再大也不够用。
也许逃到水下,可以远离世间的烦恼。
这么说,女的从来就没有爱过他,但是他感受到了温情。
几乎看过金基德所有的电影,不得不说,从其首部《鳄鱼藏尸日记》(1996)开始,便喜好人际的边缘地带,聚焦于男女之间的情欲、自虐和被虐,这似乎成了其电影的一贯主色调。究其原因,我们无从知晓导演的繁复的内心,抑或就是兴趣所至或创作之需,归根结底,只能说是他的不二选择。这显然区别于韩国其它的导演。对此,有关他的电影,一直褒贬不一,优劣参半,却不可替代。那种凛冽的影像标记,一如其在意的时间刻度影响着观众。纵然过了这么多年,金基德的电影谱系渐失锋芒,却依然时被提及和作为一种模版加以深度解析,这本身就是一件不可思议的事,足见其电影的独特性。
《鳄鱼藏尸日记》中,三个流浪者,鳄鱼小子(赵宰贤饰)、爷爷和小男孩,构成了汉江边缘地带的三个影子式的符号。鳄鱼小子,当然惯于嗜血求生,信奉武力,挥拳说话,平时靠为警方指引溺水者的尸体挣点小钱,干的营生也多是坑蒙拐骗和敲诈勒索。这浑小子,对于爷爷和小男孩来说,则是爱恨交加,一起打闹完了,哪怕恨得牙痒痒,夜里还得挤在一起睡,有外敌来了也得一起对付。谁在意他们,只有自己在乎自己吧。所以,这是无可替代又无可奈何的选择。
爷爷则秉持做人的良知,靠捡拾易拉罐这类废品维生,在这其中取到了一个平衡作用。鳄鱼再怎样肆无忌惮,有时也得听他几句劝告。小男孩虽是鳄鱼使唤的得力助手,但在漂亮女人胡琼从魔窟中逃出,再被鳄鱼小子强暴占有后,小男孩立马转向,全力守护着这位可怜的姐姐。这位姐姐就这样跟着这爷孙三人混在一起。可以说,这位美女浪迹岸边,跟他们打成一片,也慢慢改变了鳄鱼小子。虽然这小子还是黑吃黑,但如同小屁孩后来说的,鳄鱼哥哥好像变温柔了。
每每鳄鱼小子在岸上闹的不愉快,或在黑吃黑中挨一通揍后,他就钻到汉江水底的桥墩边,稍作小憩,那儿似乎成了他的水中乐园。对于这小子来说,越是窒息的地方越可能是静寂的人间。片中,罗织了他不少加害人又被人算计的鬼马,比如赌博被人玩老千,不服硬来,结果被几个家伙修理。再就是,本想用色情照片敲诈一下对方,没想到反被痛扁。的确,他从没服过输,大不了上大街上吆喝售卖所谓的“遥控振动棒”,没想到缩在一角作蛊的小屁孩去捡车轮下的现钞,让他的行迹败露,好不难堪。
最让他恼怒的,是在酒吧,被人引诱到他家里一起饮酒,没想到这小白脸是一个想干他屁 眼的基佬,鳄鱼怒不可遏地用录像带绕着他的脸和脖子,狠狠的出了一口恶气。问题是,这个基佬却是专为警方画像的差人。之后,当鳄鱼为胡琼打抱不平,专门去找魔头朱诺讨说法,没想到这次可是惹祸上身,不但让他被拘差点坐大牢,还被那基佬私自踢打了一顿。这完全是公报私仇,却无人理会。哪里都有法律的真空地带,比如在边缘人身上好像就从不适用,哪里都有着可怕的一致性。
对于死里逃生的鳄鱼小子来说,最悲催的是,因为他的冲动,竟然还搭上了爷爷的性命。朱诺的手下使用懵懂无知的小男孩,拿枪打死了藏在柜中的爷爷。好在鳄鱼小子最终为爷爷报了血仇。蹊跷的是,胡琼或许是被鳄鱼的行为和变化有所感动,终于心甘情愿的跟他有了一次岸边的激悦。爱与被爱,只是没有开口一说。当他满心欢喜的带着她潜入江底的桥墩乐园,他取乐似的用铐子跟她铐在一起,憋了一会,他就想挣扎上来,但被她拉住了。她可能觉得这水底世界挺好,至少比岸上的世界干净。也许这本就是她的应许之地,那就把这当作天堂吧。
不停冒出的水泡,好像她的独白:鳄鱼小子,你也别死乞白赖的非要爬到岸上,过那种人不人鬼不鬼的生活,就做个鬼不行吗,更何况人难免终有做鬼的那一天……年复一年日复一日,汉江那么多莫名的死者,这本身说明那些死者生前经历了各种各样的不幸。本质上,这是一部夜片,行迹基本上都是夜间模式,稀有的白天,只是人间的瞬逝光景。鳄鱼小子的活动只能在夜间悄悄地进行。以天地作床,舀江水洗涮,终究他们还是要离开江岸。
《心经》曰:“……诸法空相,不生不灭,不垢不净,不增不减。”如此来说,不灭不生,不净不垢,不减不增,亦同此理。
如同导演之后《漂流欲室》的那个哑巴女苦主,最终自绝于自己的小艇上。她就是不上岸。干嘛都要上岸呢。她又不会说话。现实早已封上了人子的嘴巴。金基德的电影,就是这样深怀着一种对人世间的恨意,片中的那些人永远都渴望着什么,却始终绕不开一个死循环之下的求生挣扎,在被现实碰得头破血流之后,毅然决然地去死个痛快,这难道不是人子的宿命,甭管哪个民族哪个国家何种信仰,或打着什么动听的旗号,人子何曾脱离过人世间的苦海,他们所遭受的苦难还少吗。
2020.11.23
中国历史上有位叫高洋的皇帝很有名,他亲自动手用锯子锯死了自己最宠爱的妃子的姐姐,就因为妃子的姐姐要求皇帝让自己的父亲当司徒,之后,这个变态狂皇帝又自己动手砍下了宠妃的脑袋,藏在怀里赴宴,在宴会中取出妃子的尸体,当众肢解,边肢解边痛哭“佳人难再得”,够变态吧?
金基德的电影里全是这种变态的故事。
两个少女为了去欧洲旅行去援交,一个少女在一次警方的行动中跳楼死去,另外一个少女就找到死去少女的日记,根据日记与原来的嫖客做爱,在做完爱后将嫖资退还给嫖客(撒玛利亚的少女)
逃犯为了摆脱搜查把鱼钩屯进肚子,少女为了让逃犯留下来将鱼钩塞入自己下体用力撕扯。(漂流欲室)
够变态吧?这个变态的导演对变态有着变态式的执着。
但是就是这个变态导演拍出的变态电影,在你看完之后,你还能陷入深深的反省和沉思,这个变态狂导演对性与人性有着非常人的思考,他的电影让人看到人性最深处的欲望和孤独,看完让人绝望。
《鳄鱼藏尸日记》讲的是一个小男孩,一个老人,一个叫鳄鱼的人渣青年和一名对生活绝望的少女的故事。在肮脏的汉江边上,住着三个流浪汉,善良慈祥的爷爷,傻叉倔强的小男孩,暴力冷血的人渣渣鳄鱼。爷爷平时以捡易拉罐,小男孩卖口香糖,人渣渣靠为警方指引溺水者的尸体和卖假冒“伟哥”为生。人渣渣每天除了吃喝嫖赌就是欺负爷爷和小男孩,渣子的日子过得粗狂而暴戾。直到有一天人渣渣为了满足他的欲望,在汉江里救了一个投江的女人。
金基德的电影里面很多露骨的情色描写,但是假如你把它当A片只看到了情色而没看见欲望下的挣扎,那我只能说你是满脑壳的生殖器官不想事了。渣子在救下女人的当天就强暴了女人,当着爷爷和小男孩的面。他救她本来就只是想满足自身的欲望。小男孩喜欢这个女人,他不想看到女人被渣子欺负,于是,在一个夜晚,他拿剪刀要剪了渣子的小D,他天真的以为只要剪掉渣子的作案工具,女人就不会受欺负了。幸亏爷爷及时赶到,为渣子缝上了差点被小孩减掉的作案工具。而女人,她在一边看着,没有任何表情。
女人是一个孤独的空壳,她最喜欢的高富帅因为她被强奸而不要她了。但是他不知道的是,其实她的被强奸是被人安排的,而安排她被人强奸的,就是她在被渣子蹂躏的时候还一声声一遍遍喊的高富帅。
性,作为金基德电影中最常见的一个元素,在我看来只是金基德电影里的一个“麦高芬”,只是金基德用来展现人性的一个工具。镜头下的人物以性作为人性障碍的宣泄口,缓解人物心底最深处的苦痛和挣扎。
在电影最后人渣爱上女人,因为女人而发生转变,人性温情的一面被触发,他带着女人去见了那个辜负了她但她仍恋恋不忘的高富帅,当着女人的面揭穿高富帅了的丑恶。
回来后女人看似接受了他,两个人在河边的大堤上圈圈叉叉,画面唯美。你以为这就是最好的结局,屌丝逆袭成功,最终抱得美人归,三口之家幸福的生活下去。你以为这就是金基德,那你就错了。第二天早晨,女人跳河自杀,河堤边的做爱只不过是两个孤独的人的惺惺相惜,他们是在和孤独做爱。你以为屌丝能斗过高富帅吗?屌丝永远斗不过高富帅!!!
萨特说 “他人就是地狱”,一个人怎么可能真正了解另一个人?人世是孤独的,我们每个人都是一座孤岛,没有谁能知道你内心最深层的孤独,哪怕那个“他人”是你最亲密的人。
电影最后,渣子跳到水里,将女人搬到他曾经在水底建的一个家里,用那把他用油漆漆成蓝色的手铐铐住自己和女人,他要和女人在水底重造一个温暖的家。
你再次以为这是电影的结局了,但是仍旧不是。听人说,一个好的故事在最后的5分钟里都有一个提升和堕落,文学上将之称为Arc,意即“弧光”。渣子最后不愿就此死去,他挣扎着要游上岸来,但手铐把他和女人铐在一起,他根本无法逃脱,他拿刀子锯女人的手,拿刀子锯自己的手,但终究没用,最后,他还是不得不与女人一起死在水中。没有人值得你为他(她)献出生命,哪怕是渣子对他女人的爱情,这才是金基德想给你看的人性。
金基德的处女作。暴力、社会底层、绝望、人性应该是这部片子的关键字。以后的作品也基本都含有这样的元素,金基德的电影是对社会底层生活的关注,对人性的揭露以及对人生的质疑。他讲的故事不是那么有吸引力,甚至有些比较难懂。结局也不是善恶有报,往往反过来,善人有恶报,恶人有善报。看的时候虽然不观众心里希望的那样,但谁也不能否认他说的不是现实。另一个要说的是,他的片子不具备娱乐性,基本没有放松休闲的功能,但是每看一部,总会让人思考些东西,怀疑些东西,认清些东西,收获些东西。
比起宿命论,金基德对人性的参透更令人生惧。处女片,狠了
到底是个悲剧
金基德處女作.前面大半部分還是很有他前期作品(野獸之都)的感覺.不算十分鍾愛.但是結局卻給我眼前一亮的感覺.那種唯美現實殘酷已經在這裡開始展現.基本可以說奠定了他以後獨特的電影風格.
压抑。
金基德占有欲极强的说
你再弄这些破纸船让我联想到自己猪狗不如的命运
金基德的片子就两字:另类。
必须死光 不过哑巴的还不彻底 不够老金
处女作就很惊艳
结尾意境提高,肮脏的水下是另一片美好又宁静的世界
金基德的导演处女作,冷酷悲凉,从中可以窥探出他之后的电影风格,关注社会底层,关注边缘人,关注那些被社会遗忘的人们~
缺陷已現,即類型意識缺乏,導致故事東拼西湊。優點當然獨樹一幟。那幅畫道盡導演的秘密,所有骯髒的暴戾的,都讓它們留在陸上,珍貴的則藏在無人知的水下。無比純淨的場景,如阿飛的森林,比利林恩的沙漠之類,皆是導演追求寧靜和慰藉的具象。金基德癡迷水,他外表如野獸,內裡溫柔脆弱,阿里郎可為證
真的是挺喜欢的。虽然聒噪但很少的对话,混乱的故事正如男主角的内心。有点奇幻有点浪漫有点残酷,如果说是处女作的话拍的太好了~~
处女作——金基德影片风格雏形期。到今天终于看齐了金基德所有的作品~
金基德的画家身份让他的影片总是充满了浪漫写意,只是近几年已经变成了廉价的刻意
1.逃脱不了的命运,或许有些人可以咸鱼翻身、苦尽甘来,但是更多的人,都在自己的命运里不断挣扎,到死也无法逃脱悲惨的命运;2.全片尽是压抑的黑与冷冽的蓝。
哎呀,金基德后期的电影就是把处女作里的各个画面铺展开来吧。
快进看完的····没翻译啊··
不过如此
影像与叙事都是杂乱的,倒恰好吻合鳄鱼的诨号与性情,永远不知道下一步有多暴戾,也不知道这暴戾藏了多少敏感的柔情,这反差生恨又生爱,叫那些笨拙的转化率先定下壮烈的悲哀,把别人裹挟进去,自己也被拖累。一切为最后水底那段献祭,刹那间美得绝望。金基德长片处女作里的荒芜本能,充满生命力,滋养鳄鱼这号人物,也滋养了日后电影的生猛。三星半。#桃花岛观影团#