大宅门1912

看到15,16集的时候，我发现本剧最黑的人---田子行，一个有光的入口……

花房。

田子行爱花，喜欢孤独。每天睡在只属于他一个人的花房里。

“花草是分内外的，都是有灵性的。你对她好。和她说说心里话，她就为你长，为你开花！”
“我喜欢孤独。有人觉得穿金戴银，山珍海味，奴仆成群，挥金如土是享受。其实最大的享受是孤独！有人怕孤独，其实孤独并不可怕，比如这些花，她没有任何条件的陪伴你……”---开始有清扬之气了……

花房---这个情节让我眼前一亮，它带来一束光，让大宅门中的‘黑色人物’柳暗花明又一村，冷黑的标签色之外，凭空生出凌空高蹈之清气……这个桥段并没有源头，却能生出多种解释的可能、可猜想的空白，田子行因此有了可供我们反复咀嚼的核……

看似叱咤风云，骨子里孤僻好静。他有自己的书房，喜欢书法，懂得欣赏宋徽宗真迹，有极高的审美情趣，这在《大宅门》里独一份。他爱花，用心对待花，意味着他情感细腻，内心应该是极其温柔的。他的花房严禁外人进入，像是守着最后一块自留净地，他只有躲进花房的时候，才是真的自己。也许他的内心容不下外面那个自己。他刻意营造的结实封闭的孤独，虽然带着一丝怪异，却意味着他有一个强烈追求的精神世界，甚至有了精神洁癖的味道。这绝对是个有故事的人。

“孤独是一个人的狂欢”，一个人不会独处，就不知道什么是自由。花房里那个孤独的田子行，内心应该是干净的，自由的，排他的，狂野的，这种男人是独狼。

狼独行于荒野，既不是自虐，也不是群体意识淡漠，只是天性如此罢了，听耳边嘶嘶擦过的风声，咬着冷冷的牙，任满脚雪泥飞溅，无牵无挂，无规无距，任意东西，旷野狂奔的快感，只有一匹独狼才能明白。

又觉得，这一束亮光让这个人物更加神秘起来。也许，他喜欢孤独，不过是不喜欢失望，因为他曾经极度失望？他为什么总透着冷？也许对于他，孤独曾经是一杯苦酒，后来慢慢嗜苦成瘾，孤独反而成了他唯一能够依赖的东西……

这个时候，田子行的‘孤独’是不需要慰藉的，因为孤独本身就是慰藉。!

花房宅男田子行，为孤独爱好者提供了一种排遣孤独的出口和升华孤独的范式，也是提供了一种自我呵护的修复技术~~>_<~~

是杀手，同时爱花，喜欢孤独---这让他的‘冷’丰富起来，让我很难对他的‘冷’产生决绝的排斥。可以说，直到‘花房·喜欢孤独’这一情节，田子行的性格里，终于有了真正打动我的东西。

我舒口气，这个‘坏人’，他是有亮光的，《战争与和平》里，最动人的，也还是和平那一半。从此，他表层的冷黑色已不能够欺骗我，因为我们有幸在花房，看见过他里面住着的另一个干净的他。

也许，这世界上很多洁净的东西，有时必须要用最极端的方式去保护。

他是大宅门里的异类。

终于看完了，还顺便看了一下贴吧里头大家对它褒贬不一地看后感，那里头倒是观点极多，有用骂街来表达自己不满的，有用骂街来回应自己支持的，有个别人的粉丝也有这部剧的忠实观众。本人热爱电视剧，但也算不得精深，但是为了让自己能够尽快翻过这篇，回到正常的生活学习轨道中来，故记下自己的一点想法，也算给自己这么长时间的一个交代。
如果说大宅门的第一部是一篇家族年代史似的鸿篇大戏的话，这部剧也就是一部小闹戏，可大戏有大戏的恢弘闹剧有闹剧的热闹，如果是爱戏之人，自会品到其各自的精妙之处。
鄙人自认为一部电视剧最重要的就是要一个好剧本，一个好故事就是一个房子演员就是家具至于其他就是个点缀了，这部剧编剧导演都是一个人，讲了1912年白景琦在山东自己经营的黑七庄发生的故事，整部剧以各路人马追逐抢夺九朝秘本 与白景琦，路青青，田子行之间的感情争夺与纠葛为两条线贯穿起来展开，故事性情节性挺强的，每一集都会给你新的情节进展，也让人意想不到这也是我没有半途而废一口气看完的原因。
只是只发生在这么一个小小的空间里，就这么几个人就这么两件事儿，想发展成大戏也不可能注定只是一个小闹剧，只是要想方设法耍的更热闹罢了，明显地发现新剧里头京剧腔调的配乐 更多更密集，跟老剧用的是一样的音乐但老剧中使用并没有这样密集，但是每次出现必定是很重大的场面也更有一种振聋发聩的感觉。但新剧似乎是要用这种热闹的配乐来弥补场面的不足似的频频出现却让我们听的越来越没有感觉了，这让我想起来我高中时候的物理老师来他讲课一直都很大声于是经过几天的适应之后我依旧能够在他的大声讲课声中睡得很沉，倒是另一位老师平常声音不大但不时地大声一句却往往将我从梦中惊醒。
在演员选择上，陈宝国当然是没的说了，我现在依旧被七爷迷得七荤八素的，白老七典型的北京城里的爷们，也许年轻的时候会被称作小混混或者小流氓，就像钟跃民一样，向《你是我兄弟》 里头的老二一样，向冯唐说的自己一样，但是这些人缺绝非凡人，他们聪明机灵，有情有义，敢作敢当，有胆量有担当而且几年之后都会成为成功人士，而且这些人往往特别招女孩儿喜欢，他们会捉弄人，会臭贫，会恶作剧，但他们从来都不是坏人，最多就是淘一点，女孩儿们嘴里说着讨厌心里却是爱得不行，他们往往轻而易举地打败那些谦谦君子或白面书生。白景琦就这么个人。
再说说女主角吧，青青这个人物的剧本塑造其实是没什么问题的，从小出国刚留洋回来，鄙视中国文化鄙视中医，觉得中国人愚昧无知，对一切事物充满新奇，听不懂京片子，向往彼此唯一的爱情，对专制束缚无法接受等等完全是可能而且真实的，张歆艺演绎的陆青青虽然没有出了大彩但是终归也是像的，总不至于给这部剧丢人其实就是这个样子，对于她在网上赢得板砖无数的原因，我觉得第一是因为现在这时候，正是大家对卖萌，可爱，无原则善良，单纯大批特批恨不得口水淹死你的大潮流的档口你就这么华丽丽就出来了，还把这一切都包罗了你这不是找骂呢吗？第二就是表情啊演的有点儿过了，卖萌少几次叫可爱可是多了就叫做作了，她也就是度把握的有点过，稍微少几次也许不会被批那么厉害。这个女演员我其实挺喜欢的，从《爱情是一颗幸福的子弹》里头那个疯丫头其实很真实，到北爱里的为爱痴狂的好女孩，她一直都在本色出演，演技咱们不说，性格总是很好的，是那种很温馨很可爱很让人放心的没心没肺的好闺蜜。
田子行也不错，毕竟这么多年，人物的复杂性狡猾性都挺好，也不过分。所以 我觉得演戏这事儿还是一件经验活儿，天分肯定大家不同，但是最重要的还要有经验，演的多了自然就是不一样的。
 再然后就是杨九红了，演技倒是不错但唯一一点就是说话怎么不够溜呢？语气也欠点佳。要说这部剧中最好的既不是陈宝国也不是斯琴高娃和刘佩琦，更不是青青田子行他们，其实演员演得最好的恰恰就是小金豆子红花，米叶和雨生，言爷和杨亦增这些个配角儿，他们各有特色，各有性格而且演得真演得妙骨子里头就是那股子劲儿，这才是我认为这部剧最大的看点就是这些不同人的人生百态，其实一部剧就是一盘棋虽然最后赢得那个就是个将，可是如果没有兵卒马炮这就算不上一盘棋，而且只要一个子儿走不对要想赢就会费力的很了。
总的来讲我还是很喜欢这部剧的，只是还是有点不足，比如说剧中充斥的京片子，我个人倒是很喜欢京片子，满嘴的“怎么茬儿，逗嗖哏，想茬架”等等，虽然主角是北京人不错，但是地点是在山东啊，在地方性语言那么有特色的地方是不是有点儿不合适啊？还好有个郝大夫还用了几句方言，算是个找补了。还有就是史实方面，二十一条貌似是抗日战争时候的事儿吧，而现在是1912年刚刚辛亥革命之后，好像时间有点不太对，还有老七动不动“怎么不去打日本人”啊什么什么的，虽然日本人一直是咱们的敌人倒是不假，但是那个时候与日本人的矛盾到还不到动不动以此为准的地步吧。正经抗日也是在1937年前后才轰轰烈烈起来。不过总体上还是挺好的，青帮，土匪，军阀，不稳定倒是都很符合，也很真实

最后说点老七和青青的爱情吧，其实当青青认清了田子行的真面目取消婚约之后，特别当她与老太太谈话之后，如果之后不出意外的话，她也肯定是会嫁给七爷的，这个从七爷之后几次三番提到要她赶快嫁人，告诉她如果娶不到她会后悔一辈子等等都可以体现的出来。可是偏偏安排了个被田子行杀了的结局，但却是不是太合理，青青听到枪声去找田子行倒是可以理解，但是若真的像剧中所讲只是要去告诉他“我觉得你是可以悔改的，想不到你已经无可救药了。”然后就要走就被杀了这也太牵强了吧，难道冒那么大危险就是想表达这么几句无关紧要的话？而且青青去是要让他赶快跑的，田又那么爱青青，就算是他问青青你爱七哥对吗？嫁不成也爱？而确实也得到了不想听到的答案，可是他又不是不知道这不是他一直都知道的吗？因妒杀人虽然也解释得通可还是有点牵强的。不过既然剧就是要她死的，怎么死也就不那么重要了。

前两天看哪位写的，杨九红在1912中活脱脱变成了温柔胆小的黄春。
本来不想写什么了，很多人物都是新加的，也没什么可评得了
可是每次看到何晴演的杨九红就骨鲠在喉
看陈宝国还觉得会演戏，可是看何晴和张歆艺，感觉台词功夫太差了（ps：张歆艺看的第一部戏是《给我一支烟》想当初那个叶子演的多好啊，当时我还想这姑娘怎么就一直不红！）可是这里台词太差了，人家陈宝国演出来就是个白景琦，可是两个女人就是在背台词，张歆艺也就罢了，她适合时尚的姑娘，不适合这种民国的女人。可是何晴怎么说也是个老演员了，台词怎么这么差，听她说话累得慌，总觉得差着一口气。
当年的杨九红是何许人也，妓院的头牌，什么人没见过，什么场面没碰上过，当年为了白景琦去东北在日本人眼皮子底下买药的时候何等的微风飒爽，连白景琦都让三分，可是何晴明明一个深闺里大门不出二门不迈的太太，演个金屋藏娇的女人正合适，杨九红的威风没体现出半分！
这集乔三死的凄惨，如果是何赛飞的杨九红，一定横眉立眼的支持白景琦报仇。可是何晴居然吓得坐在了地上！太跌眼镜了
斯琴高娃的自从演了康熙王朝再演什么戏都是一副皇太后的范
郭德纲和于谦不用说话，一出场就想笑，哈哈