作为被岛国动漫渗透比较深的一代人,看过了女性的动漫时间这个系列之后突然觉得有点不知所言了。从2011年的《滑过河面的风》到2013年的《晚餐》让我们不得不感叹,岛国竟然可以用动漫这种方式表达出如此深沉又细腻的情感,如同用一粒尘埃打破我们静寂的世界。
“我给男人做饭吃,我做的美味会变成他们的血肉……”
晚餐是维系家人感情的宝贵时间,饥肠辘辘一天的人们会努力的奔向温暖的家,无论这个家是贫是富。。。
晚餐成为每个家庭生活中不分割的一部分。
早餐时我们往往过于简单过于急促,午餐时我们往往还沉溺在忙碌的工作中还没有调整好状态。只有晚餐,晚餐是一天的结束,是放松的开始,所以从精神层面上来看,应该算是最适合释放压力缓解紧张情绪的时间。
如果非说这两部有什么共同点的话,我觉得那就是食物。都是通过食物来传递情感。
也就是说我们吃的那个不仅仅叫料理,那个叫做爱。。。(请结合剧情自行断句阅读)
在感叹岛国人民自觉分类垃圾和铝罐回收之前还主动清洗的同时,也感叹岛国文化将美好的品德利用动漫的形式潜移默化的灌输给大家,这个过程显得那么自然,跟某些爱讲生硬大道理的国家相比,我们的路还很长。。。
同样是将两个生活中不如意的女性,相比这个的结局让我觉得更容易接受些。
在倒垃圾的过程中偶遇了一位善良勤劳的男人,于是生活发生了变化。料理从单纯的填饱肚子,变成感情的一种默默传递。
别人眼中的“垃圾”男,也许就是你生命中的至宝。
有时候我总觉得岛国的动漫,已经不仅仅是动漫,或许我对动漫的了解还过于肤浅。只是觉得岛国的二次元往往可以投射现实中的生活。真是不可思议。
总觉得我们国某些爱拍抗战片烂片的导演应该多看看多学学岛国动漫,人家20多分钟能叙述的故事让你拍成电影,也许你一辈子恐怕也说不明白。。。
FORGET ME NOT。。。这个剧情的铺设曲折又温馨,也证明了无论是女人还是男人,内心中都是希望被人记住,被人认可,被人爱。。。
岛国人们热爱料理,热爱生活。细心的做好每一顿饭,每一个料理的步骤都做的那么尽善尽美。从扒皮的番茄到美味的肉排。那种细致的过程无不渗透着浓浓的爱意。。。
作为拥有千年饮食文化的大鸡国,今天还在为如何能不吃地沟油而努力着。
有些家庭在忙着争吵到底是男人做饭还是女人做饭。。。
有些家庭根本就不去做饭。。。
而我觉得能与相爱的人能一起吃晚餐收获的不仅仅是果腹或爱情。
做料理也好做饭也罢,不见得就影响你在家庭中的地位。而是你对家庭凝聚的一种贡献。家庭贡献有很多种,为家里赚很多钱是贡献,做一顿美味的饭菜也同样是贡献。
一顿晚餐,抓住的是味觉,凝聚的是人心。。。
原作里谈到与前夫结婚的原因是:“前夫根本不爱女主,但因为女主和前夫两家家境不错,前夫只考虑门当户对,违背女主意志硬点鸳鸯,把女主娶进门”。——考虑到自由恋爱结婚在日本社会是1960年代才形成风气,这一点不奇怪。
女主在原生家庭只被已故的祖母疼爱过,进了新家之后天天被丈夫和婆婆训斥,从来没得到认可。丈夫上司的太太每月搞一次茶道会,所有下属的妻子都去参加,并且携带精美的茶点。女主在茶点上比较苦手,搜肠刮肚之后,决定做一个豆沙糯米团-祖母亲自教她做的。结果竟然招致所有在场人的哄笑。
女主角提出离婚和分居之后(日本法律要求分居满两年才能离婚),男方的反应是无情哂笑:“你会后悔的”,并且完全没有对女方进行任何阻拦——潜台词是男方认为女方会因留恋原有的物质生活而回到自己面前跪地求饶。小姑子甚至公开表示:“离开也好,反正你不适合这个家”。
在最后的结尾上,动画也进行了删改:女主妹妹转述的前夫的话中被删掉了一句“他说,要让你好好知道一下自由自在生活的威力。”换而言之,前夫在通过私家侦探查清女主动向之后,认定女主跟了纮之后,阶层滑落、生活品质缩水,这个时候摆出一副宽宏大量的姿态,不是报复、胜似报复。
动画版的改编,怎么说呢。。。估计是考虑观众接受度了吧。。。。。。。
绝望主妇的故事被说了一遍又一遍,重新看一次还是哭得稀里哗啦,因为那句话“我不想变成妈妈那样!我讨厌妈妈的生活方式”,我也对自己的妈妈说过一模一样的话。当时妈妈愣了一下,什么也没有反驳。
中学的时候妈妈因为生病,没有再去工作,病好之后也就在家里做饭做家务。当时的自己非常激进,性情反叛,觉得家庭主妇是可耻的,女人应该有自己的事业,而不应该窝在家里,每天做点针线活,所以经常和妈妈吵,劝她出去工作,现在还记得妈妈面色憋得绛红,挥舞着筷子,眉头紧锁,激动的喊着“你们根本不理解我为这个家付出了什么!”的样子。
妈妈的确为这个家庭付出了很多,现在都无法现象,当年照片中乌发大眼,皮肤白皙,身材姣好,烫着卷发,穿着红色绒裙的爱美女子,到底在什么情况下甘愿埋头家庭,放弃时尚,放弃化妆和护肤,放弃一切自我欲望的追求,二十五年如一日带孩子,为全家做饭,每日拖地扫地洗衣服,只思考一些家长里短的“琐事”,洁白柔软的皮肤被皱纹所代替,身材逐渐变得臃肿,社交圈也越来越窄。妈妈曾经一再地强调当年她是多么的风光,腰围一尺七,擅长唱歌,最喜欢带着姥爷从俄罗斯带回来的新潮貂皮帽子,追她的男孩子一下课纸条就扔个没完, 还拿出她当年抄的诗集,哄我的时候画的绘本,喃喃着偶像山口百惠和小鹿纯子……怀恋完当年的时光,又问我晚上想吃什么,她去买菜。她坚定地守护着自己“家庭主妇”的角色,没有一丝的怀疑和犹豫。
这样子的妈妈,并没有收获家人对她的理解,爸爸偷偷向我埋怨妈妈总是在家干些“没必要”的家务活,劝妈妈出去找点事做。我也学了一堆理论回来对妈妈劝说个没完,认为她是受到父权制下不平等的性别分工的毒害,甚至对妈妈喊过“我讨厌妈妈的生活方式!我绝对不要成为这样没有自我,依附他人的家庭妇女!”可是事实上,政治正确的理论对她来说意义不大,她已经习惯了这种生活方式,甚至可能这样对她来说才是最舒服的选择。而且,“职业女性”的选择被尊重当然好,“主妇”的选择就该相应遭到贬损吗?家庭妇女又依附了谁了呢?她们劳动价值总是被湮没,被贬低,不能化为实实在在的金钱,所以就被边缘化,变成了最痛苦的一群人,无人理解,被亲人斥责,被职业妇女们看低,然后默默承担起琐碎繁杂的家务劳动。
主妇之痛,无人知晓。她们承受的最大的伤害,实际上就是来自家人的,为家人付出了半生,最终落得被所有人忽略的下场。看着真穗对早出晚归不关心家人的丈夫的失望,不得不深夜打工的疲惫困倦,面对女儿的指责的不知所措和痛楚,这种绝望,到底谁能为她们言说呢?
看到【那个十三岁的夏天,行动力和勇气好像是被全部耗尽了】瞬间觉得夜半一个人中二一无所有的成为了一个成年女纸的故事好像那杯兑了水的酒。下去清淡却又有些意外的自嘲的苦涩。
现实的无力乏味疲倦……描述的太详细我这种人生loser会像看见镜子般抑郁的。
家庭主妇,不在沉默中变态就在沉默中爆发。
人生Best Ten系列最高
第一个故事好奇怪,“食物变成身体”霓虹小女人神逻辑。第二个故事笑点虽冷,倒是离现实较近。第三个很闷,没有自我的中年女性因女儿的反叛离家,终于领悟到人终归要为自己而活
最后两个故事很不错:只想昏睡的倦怠,被不想成为你的女儿打碎;四十岁细数人生十大,虚假却又真实的激情一去不复返,就像庄子那篇哭老家的故事寓言;前面两部逃离家乡而算错的岁数与被捡回去的料理存在感就有点一般了;成年女性好惨啊,成年好惨,女性好惨……
名字叫《成年女性的动画时间》,但其实前三集更应该叫《三四十岁女性的恋爱时间》,每一集的主题都是女人与男人(男友/前男友)...最后一集讲一个中年已婚有两孩的打零工主妇与自己儿女(上高中的叛逆期女儿与上大学的懒洋洋儿子)、母亲的矛盾,可能和我自己相差太远,所以也没什么共鸣,而且为什么只对自己的母亲和儿子发了脾气,却没有对那个冷淡的老公发脾气呢。
果然是成年女性的动画时间!什么三观都去死吧!这种不伦的念头才是成年人被岁月打磨后的小小反击啊!
以一杯烈酒加冰的清淡烧心和锁喉,敬那些中二发作的夜晚,再敬那些作死的代价,最后敬从一无所有到一有所无的人生。成人的成长都是和着血泪的黑幽默,真TM艰难。
看了一集,挺喜欢的,大龄神女的美好时光!
二三话非常棒,说穿了女性独立之后,家庭婚姻都只是附属品,自身才是最重要的,把女性绑在家务和育儿中的作法太封建无良了,女性自身不作为的行为也强烈鄙视
你听说过安利吗?
重塑自我
第二集不错
像日剧似的单元剧,因为真实而有趣,不过ntr还是不太能接受,第二集比较圆满好玩,弹幕说30万睡个帅哥还送一套锅不亏不亏2333折算了下人民币,如果锅真的很好好像是不错(。)
用食物来置换一个男友真是野心惊人
舌尖上的NTR+日本小爸爸+你知道安利吗+熟妇的逆袭。最爱这种轻柔的旁白,把故事娓娓道来。每个如狼似虎的年纪,都体味着各自的鸡飞狗跳。
《大妹子的动画时间》第三弹。这一次的企划瞄准了人近中年30-45岁之间的女性。《晚餐》里的大龄女觅得真爱,是甜蜜的故事;《人生BEST TEN》则是40岁大龄熟悉的喜剧;这一次的故事是将近更年期的妈妈的糟心事儿:收拾女儿行李时的说了一句:女儿她大概已经不是处女了吧。刻画得颇具真实生活气息。
异常的共鸣,异常的感动,异常的真实
「大人女子のアニメタイム」第2弹,共3话。良心系列。动画制作,分别是:Production Reed、BONES、ワオワールド