多余的人

电影的名字“多余人”这个名词其实是有出处的。

“多余的人”源自19世纪的俄罗斯文坛，是对当时一种文学典型的命名。他们属于贵族知识分子，但既不满足于自己的上流社会，又不能跳出这种生活的小圈子与人民结合，生活空虚，性格软弱，没有向贵族社会抗争的勇气，只是用忧郁、彷徨的态度对待生活，在社会上无所作为。所以在他人看来就成了社会上“多余”的人。简言之，思想的巨人，行动的矮子。亨利在片中提到了两次，要去俄国旅行，那里不用花太多钱，在黑海一瓶香槟才4美元。这算不算一种暗示。

亨利应该是多余人的代表和典型。父母留下的财富挥霍殆尽。像鸽子一样自信的行走仿若拥有整个城市，却只能依靠别人而活。玛丽说应该要坦诚的生活，放佛就在反对那些不坦诚的生活态度。多余的生活似乎适合路易斯，但我们始终能看到他的真诚。看着镜中女装的自己，目送毁坏了的父亲留下的汽车，老板告知他升职的话语，他在一度迷茫和脆弱中找到了自己，我们能看到光明在这个多余的人身上闪耀。直到他悟到So,there they are,where we are?

看的版本很清晰。我很喜欢路易斯的车，老气的经典，在现代城市里独自行走。很喜欢亨利家的复古风，繁杂却有家的格调。格申的房间放置整齐而精致的装饰品及声线的细柔和本人的粗犷形成的有趣的反差。其实是部很亲切的片子。有些地方太过赤裸裸，比如说找女伴睡觉，伪娘的妆扮，让人觉得有点小小小小的视觉暴力美学。个人观点。

总的来说，我觉得这部片子让我没觉得白看。

一群孤独、自由、怪异的人的故事，看来曼哈顿的接受度很高，各色人等都能找到自己的位置

看着男主角总觉得很纠结，很磨叽，开始以为他有性别认知障碍，哦，最近看了东野圭吾那本书，对这个症候群很能理解，不过，他不是，只是幻想自己有，其实，他化妆成女人还不错，比男人分高

老头的职业不错，陪更老的女人们娱乐，既然一切工作都无趣，相比之下他的工作还算不错，老女人们其实不会比面目可憎的女领导更可恶，巴结领导也不会比巴结老女人更容易，而且，从老女人那儿得到一笔可观钱财的机会，比努力工作飞黄腾达的机会，大得多，如此而言，他有着一份性价比很高的工作

断断续续看了挺久才看完，中间间歇性觉得无趣，看完了，觉得还不错，如此琢磨了一下给了个三星，似乎有一类片子，多见于文艺片，容易让人在三星和四星中徘徊不定，看的时候情绪也在投入和不投入之间漂移，感谢豆瓣用“还行”标示了三星，这个词儿比“一般”更具代表性，也更泛义；最终给了三星的，多是不会再看第二遍了，不过，那些给了五星的，也不见得都会看第二遍，有些心情，经历过一次就够了

这出轻喜剧完全好的出乎意料
演员起到了至关重要的作用
保罗·达诺这小子算是露脸了
把他前辈达斯汀霍夫曼的异装癖
演的青出于蓝胜于蓝
这可能就是他擅长的长岛迷情手
凯文·克莱恩依然是灵魂
无论哪个场景
他都会紧紧抓住节奏
和你一起愉悦的心
约翰·C·赖利依然犀利无比

正如我不期望的
为什么又把阿汤嫂搅进第一女主角
实在只能给个及格分
整体评分：8.1分

      主角有异装癖，虽然他的脸确实很适合做伪娘但其实内心里住着的是个完美绅士，当他公主抱着薇薇安奶奶的时候像个王子，我想他给了薇薇安奶奶最渴望的。
   老头他最后在葬礼应该是偷了薇薇安奶奶的戒指，当然他有送她玫瑰花，就和生前一样。
   这真是展现给我一个别样的曼哈顿啊！
     刚开始是因为有阿汤嫂才下载来看的，不过实际和阿汤嫂很无关大龙套一枚。

喜欢这个名字，在ftp上看到了就点进去。extra man，有时候我觉得自己在生活中也是一个extra man。

路易斯一个人跑去曼哈顿寻找自己。我也一个人，从一个呆了四年的地方跑到这个从没来过的地方，也有点寻找自己的意思，有点闭关的意思。似乎来到一个新的地方，会让人感觉得到过去种种譬如昨日死，今日种种譬如今日生。

虽然他心里掩藏着异装癖的秘密，他总是那么柔和，那么绅士，有礼得像个贵族。尽管各式各样奇怪的事情，不可控制的事情，令人尴尬的事情发生，他似乎活在自己的世界，有自己的节奏。他其实是个内心挺强大的人。他寂寞，寂寞让他想要去成为一个extra man，但没有把他逼成困兽。他还是温和善良地对待身边的人，慢慢收获了他们的友谊。

故事很抓人，又缓缓道来，是路易斯的节奏。那种生活画卷慢慢展开的感觉，在一个新的地方体会特别深刻。

路易斯的曼哈顿之行，最后收获了他喜欢的工作，友善的人际关系，和温馨的友谊。希望我也能做到这一点。

ps 里面的英语太好听了，尤其是路易斯的话，温文尔雅，我需要再去看一遍，单单为了这样的遣词造句。

故事背景设置在繁华的曼哈顿，讲述的却是发生在一群小人物之间的故事。知书达理的文艺青年路易斯向往曼哈顿上流社会的绅士生活，怀揣理想，却迷茫懵懂，不知道该如何寻找生活的乐趣，机缘巧合，偶遇古怪的房东老头亨利。亨利是一名穷困潦倒的剧作家，行为怪癖，自称“多余的人”，却幽默博学，在与年轻的路易斯的共同生活下，不知不觉间成为了路易斯的成长顾问。。。

这是一部讲述友情的影片，文雅、单纯、脆弱且有着异装癖情结的路易斯就像一个迷路的孩子，而古怪、自负却内心温暖的老房东亨利却成为了他生活的引路人，亨利教会了路易斯如何免费混进歌剧院、如何得到上层社会的邀请、如何才能乘坐私人飞机去弗罗里达度假，甚至如何正确的在人来人往的街道上小便。对于年轻的路易斯来说，与亨利相识后所遭遇的一切如同一场在曼哈顿城展开的“奇妙冒险”，在这过程中他渐渐感受到了自己的存在，勇敢的接受了自己内心中小小的阴暗面，开始主动追求心仪的女孩，并与亨利建立了深厚的友谊。

本片改编自乔纳森-阿梅斯的同名小说，而阿梅斯也是我最喜欢的当代欧美青年作家之一，他的作品充满了从生活中提炼的黑色幽默元素，以及对于生活真实面的解读。这种一老一少忘年交的剧本在欧美并不少见，最著名的《闻香识女人》便是如此，但是继承了艾迪伍伦现实主义风格衣钵的作家阿梅斯却跳脱了一老一少共同寻找理想的好莱坞传统路线，转而着重讲述小人物之间的微妙情感以及日常生活中那些耐人寻味的酸甜苦辣。阿梅斯的作品关注生活中细节，关注人性中的真实面，他曾说过每个人的内心中都有一些有趣的古怪之处，这样才使得这个世界变得有趣，比如电影中路易斯的异装癖和不切实际的幻想，比如房东亨利古怪的生活方式。19世纪沙俄文学创造了“多余的人”这个词汇，用来形容那些充满生活追求却不切实际的贵族知识分子，而阿梅斯用“多余的人”来描述亨利这个充满黑色幽默的古怪老头，起到了奇妙的艺术效果。

当路易斯在冰天雪地里独自起舞，响起了The Velvet Underground的那首《Sunday Morning》，突然想起了年少的时候和小伙伴们一起组乐队的时候，那时候的自己也是如影片中的路易斯一般的青涩、迷茫，心里满是不切实际的幻想，却不知该如何去寻找生活的意义。就像影片最后所说的那样“So there we are. Where are we?”，或许每个人都曾有过这样的人生阶段，总在考虑去向哪里，却踌躇不前，在生命的旅程里原地徘徊。也许放下包袱，无关乎去向哪里，勇敢的踏出自己的脚步，遵循自己的内心，才能找寻到最真实的自己。