破坏欲

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一边看片子一边罵它是爛片一边還是堅持看下去看到結束。能夠令我堅持看到底的片子，基本上我都不好意思說它是爛片，多少能有點友情分吧？看完去豆瓣上研究了一下，越發不舍得列它入爛片了。

這部電影，簡單概括：就是每個人在鏡子里都有一個跟她一樣一樣的鏡中人，鏡子一破就跳出來，杀死真身取而代之。鏡中人吉娜經撞車后丧失了部分記憶，忘了自己是鏡中人身份而覺得受迷惑受迫害去追查真相，結果真相吓了她自己一大跳：──她就是《木偶奇遇記》里的皮諾曹，是《人工智能》(AI)里的大衛，她不是真身人！類同《不速之嚇》(The Others)的結束，鬼覺得遇到鬼，吓得要命，卻發現原來自己就是鬼。人吓人會吓死人，鬼吓鬼也會吓死鬼。


導演Sean Ellis談此片創作意圖是這樣的
　　It's just the idea that somebody that you know or love has changed. Have they changed...or have they really changed? It's like, "I don't even know you anymore." People say that, but what if that person you know isn't really that person anymore? Does the same job, looks the same way, lives in the same house but is a completely different person. I thought that was an interesting concept for a movie. People say, "Oh, I saw someone that looks exactly like you." But, what if you actually saw yourself? I thought that was a spooky idea and played it around that.

導演的想法很奇妙，但大佬你拍也不能拍得這么莫名其妙啊！一個人不是他本身，被某個人（某種生物、靈異）附體或取而代之，可以有N多種合理的說法，比如外星人抢占了人的身體，我看過一部電影（忘了片名，好像不是《异种》Species II），說太空船出了一點小状态，回來后，妻子發現他宇航員的丈夫不是本來的丈夫；還有中國的《畫皮》，也是很合理的一種解釋，鬼披人皮；或者老土一點的：人格分裂；或者科幻一點的：人造人；或者玄一點的：多重並行世界論……總比鏡子碎了跳出一個鏡中人來得站得住腳吧？


就算接受鏡中人占領地球人的诡异說法，有一點，不知道怎么解釋：鏡中人理論上好像繼承了真身人的記憶和技能，所以可以替代真身人繼續當外交官（女主角吉娜的父親）、醫生(吉娜她自己)、建築師(吉娜的男朋友)……，而情感上很酷、沒人性。但是撞車后的鏡中人吉娜，卻能指出鏡中人男朋友不是男朋友真身，這需要人性才能覺察出對方沒人性。不知道這是導演沒編好的破綻呢，還是蠻有意思的一筆：鏡中人撞車后的軟弱（或叫變異），出現人性化一面，雖然了解真相后她回歸她的級階队伍去，扔掉暴露出她是鏡中人的證据，──心脏在右边的X光片，橫眉冷對弟弟真身人並將他吓跑。

電影里提到心脏在右边的人越來越多，說明鏡中人越來越多地占据真身人。敲打到這里，我露出诡异的笑，……摸了摸右胸強有力的心跳……。


(還往下看？還沒吓死你們？……)

題外話：演吉娜的Lena Headey，早在我看《300》時就點評過她又老又丑，以為那是偶爾沒拍漂亮。這部The Brøken里，說她芳齡28，我看著電影，想她這樣子，說28x2也有人相信。今天八卦一下她的年齡，35岁，其實也不算老啊，怎么這樣老態呢？唉！


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可能是太久没看到过相似类型的电影了，至少我觉得还算可以吧，只是指影片营造氛围，情节上有点弱化主题，少许遗憾。

自己胡思乱想的话，关于人在当今社会中的冷漠感，缺乏亲情感，不能善待因缘聚会在身边的那些人，诸如此类。

当你看到一个个身边说着谎话，冷淡如冰的那群人的时候，想想，原来他们是从镜子里出来的，好冷......，我最近也有朝镜中人的方向发展，自检中！

基本上来说，《破坏欲》（The Brøken）是那种叙述“一种概念”的电影。

理查德·鲍尔斯（Richard Powers）的小说《回声制造者》（The Echo Maker）中的主人公因为车祸而里罹患替身综合症，而本影片中身份转变的关键戏就是一场车祸——《破坏欲》中当然也提到了替身综合症的概念，所以才不禁让人猜测西恩·埃利斯（Sean Ellis）是否看过这本小说，并以此灵感的碰撞为出发点，用他擅长的在假想逻辑中制造逻辑的惯常手法来阐明自己所要表达的构想——《超市夜未眠》（Cashback）就是这么来编故事的，本片也是如此，虽然重在概念而非故事——但还是实在让人惊讶这两部情调和题材竟然如此的大相径庭的电影竟然出于一人之手。不过，也正是这种在假想逻辑中制造故事的奇怪逻辑感，惊异感Sense of Wonder——就比如说大部分的寓言和童话以及一部分的奇幻小说——让人觉得这个自编自导快四十不惑的英国大叔很有前途。

大卫·林奇（David Lynch）大概就是这种“概念”叙述型的导演，很多时候——他们这种导演对故事的看法都有自己本身的一套逻辑，很有一套——当然像奈特·希亚马兰（M. Night Shyamalan）非在自己的每一部电影中都以恐惧元素下套子的逻辑那简直就是偏执了疯了走火入魔了，拿《穆赫兰道》（Mulholland Dr.）为例，就是在一种看似毫无逻辑的情况下建立逻辑——当然，这与西恩·埃利斯理应是相反的理念，或者说大相径庭，但确实也是在叙述一种概念，所不同的是大卫·林奇会给自己的逻辑盖棺论定——“啊，原来是一场梦”，但即便《破坏欲》到中场的时候我就开始猜测西恩·埃利斯会设计怎样一个结局来解释因果，不过显然《破坏欲》根本不鸟《穆赫兰道》那套，根本不屑为自己的故事给出个合理解释——杀光取而代之就是道理——西恩·埃利斯完全把故事建立在这个并未被解释的逻辑上，有点岩明均的漫画《寄生兽》的惊悚感——但好歹人家明白地说那是外星人干的。

因为一早提到替身综合症（Capgras Sydrome）这样的误导概念，一开始我琢磨导演莫非是想设计一种家族遗传性的替身综合症？会不会又是一部跟克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）讲述“短期记忆丧失症”的《记忆碎片》（Memento）一种类型的“推广”特种大脑疾病的科普片——

这种“大脑疯了”类型的影片大致上分为以下几种：

1.
本片中提到替身综合症（Capgras Sydrome ，CS）：指患者认为其亲友已被假扮者顶替，两者极端相似，但还是坚持认为他们是不同的，是有细微差别的（亦有人认为二者躯体不同）。又称双重错觉综合症、易人综合症、替身错觉、双重人身症、冒充者综合症。是辨认不足，是对亲人正身的妄想性否认。被顶替的对象多涉及配偶、子女、而不涉及上一代人。近年来，认为替身同原来的人面貌并不一定一致，替换对象也不一定是亲人，可以是周围的熟人，甚至是家里的动物。女性多见。

替身综合症的鉴别诊断：（一）精神分裂症偏执型（schizophrenia paranoid type）　此型多见于替身综合症，其特点是对亲密的人予以妄想性否认，认为这个亲人已被替身（往往是仇敌）所取代。往往由此出现伤人、杀人行为。（二）更年期精神病（involutional psychosis）临床上偶见到易人综合症，其主要精神症状为焦虑、忧郁、疑病和猜疑。（三）癔症（hysteria）临床上也偶见易人综合症，大多突然发病，可出现感觉、运动和植物神经功能紊乱，或短暂的精神异常。

以上，《破坏欲》中由《终结者：莎拉传》（Terminator: The Sarah Connor Chronicles）中救世主老妈莉娜·海蒂（Lena Headey）饰演的这个伪替身综合症患者就是按照这套程序来设定的：认为自己被替代了、正处于更年期、自认为看见了幻觉等等。


2.
解理性人格障碍症（Dissociative identity disorder ，DID）：指两种或多种不同的人格在同一个人身上先后出现，每种人格的整体性并无损害。这一方面从典型的双重人格（double personality）《搏击俱乐部》（Fight Club）：到多重人格（Multiple　Personality ）《致使ID》（Identity）都有经典案例、而《布鲁克斯先生》（Mr. Brooks）让我觉得是更加有意思的黑色小品，以及一部剧情设置出色的漫画《万事通侦探社》（よろず屋東海道本舗）也让人印象深刻。


3.
短期记忆丧失症（short-term memory loss）：它的症状基本就是，患者只能保有几个小时或十几小时的记忆，时间一到，前面的所有记忆都会消失，所以他们只能通过把每时每刻发生的事都记在笔记本上来维持正常生活。除了之前提到的《记忆碎片》，还有像喜剧《初恋50次》（50FirstDates）等等。


4.
阿兹海默症（Alzheimer's disease ，AD）：即老年痴呆症，全世界有2400万病患，是一种持续性神经功能障碍，疾病的成因未明，目前没有准确诊断和有效治疗的方法。韩国电影《我脑中的橡皮擦》应该比较典型。


5.
濒死体验（Near Death Experience ，NDE）：也就是濒临死亡的体验，指由某些遭受严重创伤或疾病但意外地获得恢复的人，和处于潜在毁灭性境遇中预感即将死亡而又侥幸脱险的人所叙述的他们的死亡威胁时刻的主观体验。它和人们临终过程心理一样，是人类走向死亡时的精神活动——像电影 《生死停留》（Stay）中就以替身形式反向描述了一个人的濒死幻觉。

还有一些普通常见的神经病精神病题材就忽略不计了。然后说回《破坏欲》

——等剧中的无关人员（家族成员的男女朋友）开始被镜子中的替身杀掉时，我还一直确信着镜子可能只是一种隐喻，也许全人类都因为像《先知》（Knowing）中太阳发疯那样的全球性事件或是像SARS、甲型H1N1这样的全球性传染病毒而罹患了替身综合症呢？他妈的，隐喻个屁,原来镜子破了就是破了，那是因为真的有人从镜子里出来了!

所以，这其实是一部奇幻电影，都市怪谈Urban Legend。

当然你也可以更加扯一点，扯上点量子宇宙平行宇宙什么的，那这就是科幻片了。

妙就妙在，西恩·埃利斯的不扯明逻辑——故事自然是从《超市夜未眠》的小资情调进化到了如今《破坏欲》中的小气情调，但重要的是不弱智。

像这样替身设定其实很俗，但就是因为这样颇具手段的概念性叙述让故事重新焕发了活力；这样的设定其实又可以是很宏伟的——《哈利·波特》算什么，本故事中每一面镜子都是一个9又4分之3站台，故事编得好的话，这决对会发展成一个全球性的种族灭绝事件——有谁写过这样的世界末日吗——当然，前提是故事要编好，直言不讳地说本片剧情垃圾但确实又是这样的剧情设置成功营造了Sense of Wonder，换一个大背景，变成好莱坞灾难大片，原来的Sense of Wonder那肯定是不会存在了——因为按照类似《灵幻夹克》（The Jacket）的思路直接挑明了设定是不会产生原来那种惊异感的 ——因此，故事剧情和Sense of Wonder之间的平衡性实在是相当的重要。


影片解读请见论坛讨论：
http://www.douban.com/subject/discussion/16527306/


Motion Fever：
http://www.mtime.com/my/motionfever/blog/1993789/

其实买这片子由于封面够吸引人，它用人物的照片却用镜子的皮囊做一个形象
故事情节并不曲折也不难以理解，只是音响的效果加上我们自己的联想，使我们觉得其实我并不欣赏这个故事情节。国外的惊悚片无疑人格分裂和鬼神之说而已
此片，从镜子的另一端展开，思想有点深奥幻想有点深沉，从反面告诉我们人的正反面。片子的血腥是由导演自己加进去，其实我是导演，当真人看到复制人时，眼睛对眼睛时，可以把灵魂吸走，这样更诡异点！不用让复制人把真人杀害的。那还要处理尸体，多麻烦啊～然后更深入的把看的人引进现实生活中，让人们感受到在生活中身边人的多变性。

随口说说，我不是导演，哈哈哈