奇门遁甲2020

文|令狐伯光

最近，相信有很多网友，都从各个社交平台看到这样一部短片。

有两名长相非常丑陋的男子，进入了一家黑暗阴森的客栈。

人未到，声先至。

一名声音娇媚，身材性感非常的客栈“老板娘”，从楼上施施然走下。

老板娘来到两人面前，口道：我是客栈老板娘“春春”，这是小女的夫君，阿勇。

长相高壮的凶恶男子，一只手在老板娘“油腻”光亮的腿上游走。

此时，桌子底下伸出一只惨白色的手。

凶恶男子又惊又怒，一把掀开桌子，却是桌底躲着一名矮个白脸的丑男。

老板娘春春立刻向两人解释，这是她的儿子“长命”，旁边的男子正是他爹。

凶恶男子一把将老板娘搂入怀中，他手下顺势一刀砍死老板娘老公阿勇，说道：“你的儿子很可爱，从今以后，就让我来做他的爹吧。”

老板娘春春没有一丝慌乱，反倒说：“可惜啊。”

凶恶男子问：“可惜什么？”

老板娘笑道：“可惜，这是他最喜欢的爹了。”

原本哭闹的儿子站立不动，立刻变身在大开杀戒。

双方一场纠缠大战，手下当场被蜘蛛精给杀死。

恐怖的是性感老板娘“春春”，她的双腿之下，竟长着会吃人的蜘蛛巨尾。

最后，那名凶恶男子被大反派“毕方大王”给附身。

后续的画面当中，短片展现了大量奇异魔幻的特效镜头。

这个短视频，实际上出自2020年新版《奇门遁甲》。

这是一部网络大电影，短片也是宣传用的预告。

3月19日，《奇门遁甲2020》在各大视频网站开播，豆瓣评分只有5.8分，评分并不算太高。

但相信不少观众和伯光都一样，是无意间看到这个宣传短片后，立刻被里面相对出彩的特效，与东方奇幻设定所吸引。

伯光第一时间看完了这部电影，不得不说。

《奇门遁甲2020》的背景设定，故事剧情，本来是脱胎于2017徐克版的《奇门遁甲》。但有些层面，这部网大已经超越原版院线电影。

这对于中国的网络大电影来讲，应该是首部和院线电影直接对线。

虽然《奇门遁甲2020》是借鉴融合，但整体方面并没有输，甚至尤有胜之。

这对于国产网络大电影来讲，或许会是一个转折点。

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1982版，2017版，2020三版《奇门遁甲》

《奇门遁甲》电影一共有三版，最经典的是1982年袁和平导演的版本。

这个版本诞生在香港志怪功夫片的巅峰时代，里面充斥着大量中国民间传说，与电影技术集合的奇思妙想。

但这个版本和后两个版本没有任何关系，这里也就详细讲了。

2017版《奇门遁甲》，虽然叫做徐克版，但徐克只是监制，导演还是1982年版本的袁和平。

2010年后香港拍摄东方奇幻片，除了《狄仁杰》等极少数电影，绝大多数都是不中不洋，不伦不类的魔幻烂片。

曾经缔造82版《奇门遁甲》的袁和平，也不例外。

2017版《奇门遁甲》很烂，它大概烂到了什么程度呢？

除了个别动作设计，其它各个方面都搞得一塌糊涂。比如背景设定，特效水平、故事剧情和角色塑造等等。

这里以2017版《奇门遁甲》，与2020版《奇门遁甲》比较一下。

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2017版、2020版《奇门遁甲》的制作差异

2020版网大版《奇门遁甲》也谈不上多么的经典，评分就能说明一切。

但如果和2017院线版本相比，2020年网大版至少有几点上面赢了。

首先是镜头语言的处理

2017版开场，是李治廷饰演的男主角，在和其它捕快在那里搞健身比赛，同时伴随着片头字幕出现。

然后是有外星陨石坠落地球，转眼镜头便是来到了集市。

与2020版开场性感老板娘“春春”的在线找爹相比，2017版的开场没有任何的吸引力。

2020年版开场的片段，在妖怪灵异的恐怖氛围上面，在奇幻元素的处理上。

它有一种早期武侠片《新龙门客栈》的客栈，与2011年周星驰《西游降魔篇》猪刚鬣的出场，这两场戏结合在了一起的感觉。

综合一下，大概和2017年徐克导演的《西游伏妖篇》蜘蛛精出场相似。

2020版虽然是借鉴和融合，但它的处理并不生硬。

观众看不出有什么生硬抄袭的成分，而且还吸引了大量看过“短视频”的观众，这便是这个片段的成功之处。

注：虽然从后续看，整部电影也就这个片段拍得最好。

我们再回到两个版本上来。

2017版，当主角们来到集市过后，然后是前面一场追鱼妖的大戏。

2020年，同样是主角们来到了集市，但只是主角抨击恶霸，乐善好施的戏份。

单独从镜头语言来讲，2020版甚至也胜过了2017版。

原因是2020版的网大，出场都是安排的两段“长镜头”。

色调、美术、镜头的调度，再到角色的走位处理等，整体观感都更好。

其次就是制作方面的安排

2017版导演是有“天下第一武指”的袁和平，很多动作设计也别具匠心。

但是这个版本有一个显而易见的缺点。

人物动作“吊威压”的表现过于明显。

动作设计的打击感，力量感和设计感太重了。

这里举一个两部电影，较为相似的一场戏的例子。

2017版，主角们联合打开场的鱼怪。

这是李治廷持剑出场，威压极其的明显。

这是倪妮施展法术的出场，吊威压同样极其的明显 。

2020年版，男主角被打晕了，雾隐门高手洛君的出场。

同样的挑起道具桌子，同样的“雾隐门”洛君师姐施展法术。

同样都是角色吊威压加特效的处理，2020版洛君师姐的出场。镜头调度有条不紊，施展法术干净利落，有种一气呵成的感觉。

当然对于普通观众来讲，可能影视技术性的不懂。

简单点说，你看完两版会有一个感觉， 那就是2020版比较带感，会更爽一些。

最后，自然也是当中重中之重的第三点。

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2017版、2020版《奇门遁甲》的特效水平

伯光相信，很多看到“短视频”被吸引的观众，都是被特效所吸引了。

2017版和2020版比较的话，后者在两点上也赢了。

一是“东方奇幻美学”的处理上

伯光作为一名曾经的妖怪奇幻网络小说作者，是非常不理解当前的香港电影行业。

他们曾经拍出了《倩女幽魂》《青蛇》等等东方奇幻经典。如何在2010年过后，只能拍出“不中不洋，不伦不类”的东方魔幻烂片。

2017年的《奇门遁甲》便是其中一部，与《封神传奇》的西方城堡朝歌，星际船队战舰，再到埃及延后九尾狐相同。

这版《奇门遁甲》除了角色穿的衣服可能有点中国特色。

其它方面从背景设计，再到妖怪设计，甚至是法术方面的特效。

已经跟中国传统奇幻文化没有半点的关系了，你说这部电影是东方奇幻，这简直都是在侮辱东方奇幻了。

何况人家也是摆明“超级英雄打外星人”了，大概也看不上什么东方奇幻了。

2020版，很多方面也能看到学习欧美魔幻的影子。

比如这个大反派“毕方大王”附身镜头，弹幕清水刷《毒液》便能说明问题。

包括主角一方法术的处理，还是能够看到大量的“西方魔幻片”的处理方式。

但与2017版的“外星人”和“超级英雄”相比，你会发现适当魔幻化的东方奇幻片，效果已经是相当的不错了。

更何况，2020版在有些法术上的处理，竟然非常的有境境。

比如这场男主角拜师后的镜头处理。

苍凉的古庙，飞扬的落叶，人物面部的特写和整个氛围。

比如这场男主角练功时的雨滴的停止。

如果本片美术审美，特效制作全部都这样处理。

2020版可能会是新东方奇幻电影，美术特效方面的一个标杆，但可惜只是个别亮相，整体方面”西方魔幻“还是严重了点。

二是“东方奇幻特效”的制作上

两部电影的特效上面，两版结尾的大决战都很烂。

当然，2020版的大战魔幻黑雾，还是比2017版超级英雄大战外星人要稍微强点。

但前面和中间的特效制作，还有物理细节，动作设计的处理。

2020版网大，竟然也好过了2017版院线电影。

这个只举例一个例子，应该也是很多观众当初电影就发现了。

2017版开场不久，就是主角们追击鱼怪的那场戏。

这场戏观众感到虚假的地方，除了动作设计，吊威压过于明显之外。

那么重的一条鱼怪在房顶上“蹦迪”，不时还“口吐芬芳”，但瓦片没有掉一片，没有任何现代物理方面的支撑。

观众观看的过程当中，只会觉得非常的虚假。

2020版里面中间有一场大战戏。

当反派手下白无常化身大蛇，然后四处攻击的那场戏。

除了之前所说的优点，主角们出场，施展法术，再到镜头调度比较一气呵成之外。

大蛇所到之处，建筑，道具和角色被攻击的反应。虽然深究特效仍有不足，但细节处理真的强过2017版。

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《奇门遁甲2020》和中国网络大电影

这部网络大电影在某些层面，确实做得比2017的院线电影还好一些。

但整部电影除了开场那场戏，以及伯光也写出来的优点之外，整体上还是部烂片。

整部电影背景架构靠借鉴，故事剧情过于套路，逻辑上的硬伤和败笔比比皆是。

电影不到90分钟，可能因为时长关系，角色的塑造也完全没有展开。

除了男主角有点成长，哪怕是女主角都是个工具人。

“雾隐门”的四大高手，同样是没有性格只有功能。

最终大概也只有洛君师姐比较出彩，但她的出彩女演员是形象所带来的。

连性感老板娘“春春”都没了。

后面再出场的时候，她变成了一个丑陋的男人。

男人——男人——

中国网络大电影与国外相比，尤其是当今世界第一流媒体巨头的Netflix。

人家是已经做出不逊色院线电影，甚至超越院线，然后被传统媒体打压的“网络电影”。

中国的院线电影问题就有很多，“网络大电影”更是一直是打各种擦边球，再到粗制滥造，十八线明星主演的不入流的烂片代名词。

这些年来，伯光印象中出圈的中国网络大电影（正面的）。

2018年的讲述“校园暴力”的《罪途1之死亡列车》。

2017年，一部软科幻电影《海带》。

除此之外，这些年还能出圈的网大电影，都是通过解决没有“高额明星片酬”，做出的个别特效相当不错的片段。

由于新媒体短视频的兴起，在网上不断的传播。

这部《奇门遁甲2020》最终的结果，应该也会是如此。

大概性感老板娘“春春”在线找爹，会与《镇魔司：苍龙觉醒》的“捏脸杀”小姐姐一起，留传在国产网大史上吧！

最后，希望中国网络大电影除了特效，在剧本和角色上多下下功夫。

但是回到整个中国电影这个范畴上。

顶尖网大的制作都开始在超越院线电影，不值得思考吗？

私心推荐：

这部电影除了性感老板娘“春春”，和个别不错的特效之外，最终只有洛君师姐了。

因为饰演洛君师姐的女演员岳辛，是真的英姿飒爽！

她的形象气质比很多主流影视剧新生代女演员都要好，希望能拍出更多好的作品！ 2017版4.4分，2020版5.8分：这部网大《奇门遁甲》做对了什么？ 2017版4.4分，2020版5.8分：这部网大《奇门遁甲》做对了什么？

奇门遁甲本是高级预测术，现被拍成电影，网上讨论甚多。懂奇门遁甲之术的，定会惊讶，导演的无知。不懂奇门的，定会被奇门遁甲的误导所伤，造成不必要的偏见。这类导演糊弄国学，误导民众，实是祸民之莽夫。

不懂装懂，故意曲解奇门遁甲，真是罪该下架。

文艺应该传达真实的思想，即使是奇幻类电影，本不真实，就不应该用真实的事物进行曲解。

我身边的朋友看了此电影，都来询问，奇门遁甲是电影里所描述的那样。我只能感叹，误人不浅。便告知，奇门遁甲是易经演化出来的一种高级预测术，非电影所描述。历史上姜子牙，张良，刘伯温都是善用奇门遁甲的高手。

如何让2020版的《奇门遁甲》不只是对徐克监编版本“做减法”

//www.douban.com/people/1180239/reviews 之前四個月的評述鏈接

网络电影《奇门遁甲》授权及改编自徐克编剧监制的电影新版《奇门遁甲》，据说双平台分账票房创下历史新高，这当然是可喜可贺的，但如果我没记错的话，当时还有公众号撰文称网版比影版在豆瓣上的评分还要高，这好象是某种胜利，虽然只是多一分。不得不说，这有点滑天下之大稽，荒举国之大诞，徐克那版再不济，也不是网络这版能相提并论的，这不仅是中国传统意识的功力问题，更是思维的精进与突破，而徐克导演的问题，只在于不够系统，有时会把走火入魔，当成头脑风暴。之前关于影版《奇门遁甲》的评述，有兴趣可击//movie.douban.com/review/13295249/ 如何让新版《奇门遁甲》如《金玉满堂》般只是一部奇书，而不成就一门“玄学”。

其实如果把“焦点”放到网络版《奇门遁甲》的剧情上，这可能有点不合适，因为人家主创应该压根也没想太花心思，没准认为这不重要，网络电影的受众也不会关心。于是乎，网版比电影版做了太多的“减法”，诚然，徐克电影很多时候很庞杂，却又没一种史诗感，好的时候是一台晚会，不太好的时候，则是一团乱麻，但不可否认，除了特效，动作，剪辑与人物造型，出场亮相等方面的优点之外，徐导在剧情上，每每也有很多亮点，而且一般是在开头就点出，只是后面就完全丢了，忘了，再没拾起来过，比如之前对相关代表作评述时所提到的，《七剑》里的禁武令，《刀》里想让二男为了一碗汤而相争，以及《奇门遁甲》里的鱼吃人……单单是这几个“小”点子，如果调理得当，就足以支撑起一部电影的剧情来，根本就不需要旁生枝节，支离破碎……但可惜的是，徐克导演很习惯在反复的临场修改中，捡了后来的芝麻，而丢了最早的芝麻糊或西瓜……

但不管怎么对老怪不敬，他好歹是曾经怀抱过西瓜的监制和导演，只是一般都抱不久，便扔了忘了，但网络电影版的《奇门遁甲》则是从头到尾，所携带的只是芝麻和谷子，从没想到去找西瓜，而美其名曰做减法。整个故事其实就是个神仙度凡人的故事，而老神仙好象都有乞讨癖，装可怜，甚至更惨点，把自己搞得浑身烂疮，然后男主角也不知是规定必须日行一善，还是怎么的，就是百无禁忌，无比善良，给了扮成老叫花或者老“天花”的神仙，一碗粥喝，一块饼吃，吃完后没准还有西瓜当水果，芝麻糊当甜点，甚至更进一步，像《武状元苏乞儿》里还管嫖妓（不好意思，一时忘了苏乞儿不是一部神仙电影）……反正是对神仙进行一条龙服务，于是神仙就被“收买”了，度这位男主角也当神仙，当然一般来说这位男主角开始时还不愿意，接下来又遭遇命运捉弄，于是大彻大悟，或者功力大增……

也就是说，网版《奇门遁甲》的故事就是这个模板，而且全赖于那个把自己搞得像白眉的雾隐门老前辈，在外面给非本门弟子私自“补课”，之所以这么说，是因为这次补课，雾隐门四位年轻有为，相貌堂堂的师傅事先一个都不知道，可能雾隐门也像教育局一样，有明文规定不能给学生补课，特别是没有学区房和学籍的，但明文规定一回事，具体操作是另一回事。

刚才那段当然是调侃了，但也不全然是。就好比，虽然我对许子东的一些观点有保留，但对于他曾经引用的一个“典故”还是记忆犹新，就是讲传统故事，特别是戏曲中，书生在赶考途中，一般会遇到一位小姐，当然还有丫环，私定终身，得了状元后或变心，或拒绝成为相府乘龙快婿，大团圆结局。这样的戏曲故事，跟后来的香港电影一样套路，但有时候，可能只要改一丁点，味道与意义就全然不同了，那便是，要是等那位书生离开去赶考，丫环对小姐说，这已经是今年的第X位书生了……

也就是说小姐不是对于某一位书生萍水相逢，一见钟情，而是撒网捕鱼式的，认定总有一位既是无价宝，又是有情郎，毕竟把希望寄托在一棵树上太过冒险，但像撒农药一样撒到一片树林里，那几率就大多了。而另一方面，从更重要，或者更深层的角度来讲，就是对这种反复上演的套路情节，进行一种善意的解释，调侃，或者说是什么后现代解构……

这种手法，虽然也不算高明，没准自身也会被反复用，但如果套到网络版《奇门遁甲》上来，那就是男主角其实一直想学如同仙法一样的奇门遁甲术，而且他也读了大量有关的课外书，还有故事会，知道神仙大多喜欢扮叫花，或浑身大疮的可怜人，用来考验世人，挑选真正可度之人，于是男主角便将“计”就计，不断的照顾叫花以及路边病人，只希望在那中间有一位是神仙假扮的……

当然这么说的话，可能有人又会质疑，啊，就这么一个小点子，能变成一部电影吗？

当然，只要运用得法，完全可以，而不用一部网络电影分成度弟子，劫法场，“江南”四怪……更别说全片也就一小时二十分钟的时长。再说我也实在看不出来开始时那个大盗入宫盗宝，然后逃亡到当地，男主角因为跟另一纨绔子弟“闹别扭”，就惹来了全家的杀身之祸，这个“前史”很诡异，看不出跟《奇门遁甲》有什么关联，而且电影进行到一半时，还在讲父子生离死别……

接下来不再职业病般的吐槽剧情，讲讲人物塑造，其实也就主要讲男主角。这个叫周同的，是个酷哥，就是面无表情，嘴唇总是抿得很紧，甚至有点深谋远虑，杀气腾腾的感觉，不管是一开始，还是到最后，都这样。那这样的人设有问题吗？需要有所谓的弧线吗？

好像也不一定。但这样主角会让人喜欢吗？我个人觉得悬。

可能会有人反驳，《新少林五祖》《给爸爸的信》里的谢苗也是这样的，当年好喜欢啊。但问题是，谢苗当年是个小孩啊，因为片中身世与性格，造成他跟同龄人之间的反差，比穷人家的孩子还要更早熟，于是才有趣。

而如今的谢苗，当然更包括这片里演周同的，会让人联想起《流浪地球》里那个刘“户口”，就是一副“我最牛逼，你们都欠我的，你给我小心一点”的模样，当然还包括叫吴孟达扮演的外公为老家伙的，这应该也不是在开玩笑，熟不拘礼吧。

陈丹青曾经在不同场合提过“狼崽子”，这其中应该有不少自嘲意味，还有历史局限，但这个词放在那个刘户口，周同，甚至成年后的谢苗身上，都很妥帖与传神。多嘴再问一句，而这样“狼崽子”的主角人设，会让人喜欢吗？

吴孟达在之前的非喜剧演出里，是有表现过悲情，但应该从没有像在《流浪地球》那样，显得“（屈）楚（萧）楚”可怜，同样的神情也发生在高雄身上，他之前虽然应该没有大红大紫过，但演的也大多是狠角色，而且那特别的长相与神情让人过目不忘，但在这部网络电影版《奇门遁甲》里，至少他留给我的感觉，就跟达叔在《流浪地球》里一样，只是可怜二字。这应该不只是上了年纪的缘故。

最后再说下所谓特效的问题。而在说这话题之前，其实应该得简单说说网络电影的定位，或者意义问题。为什么要拍网络电影？除了所谓媒介，或网速的问题，那应该就是培养新生电影主创，而这些新班底拍网络电影，自身的风格与定位又应该是什么？是枕头加拳头吗？

当然应该不是，而是“特别”呗，一种省钱的特别。照理，这是再简单不过的“理念”了，但在这边的网络电影界，好象从来没有人接受，更别说实践。

网络电影不可能是在真正的创意，和情节上“做减法”，而在所谓的特效上“做加法”，这是一个不正常的脑袋，或者退几步说，是一个糊涂脑袋，面对一个莫名其妙的“人文”制作环境下，才会做出来的反应，和行为。

如果按某些人所言，现阶段必须，只能这么做，形势比人强，那且问，到什么时候，才会好？才会尊重最基本的创意？等形势改变？什么时候变？五年，还是五十年，你等得起吗？

但请原谅我，直截了当的说，网络电影版的《奇门遁甲》就是在这么做。比如特效，这片里你不难看出是花了大力气的，据导演说是找了关系公司，才用小钱办了大事，这听起来好象是一件很了不起的成就。

可问题就像刚才所说，网络电影需要做加法的，是特效吗？《奇门遁甲》里的特效看起来很“热闹”，但几乎都是同一素材的复制拼贴，那无数道符，无数个男主角，手，还有反派吐出来的那一条条密集复制的玩意儿……

既然徐克版本，还有这部授权了的网络电影版《奇门遁甲》中都有《黑衣人》的元素，那我也趁机提下该片的一些特效，比如第一部开头，有一个外星人眼睛不是上下眨的，而是左右眨的，这应该不是太难的特效吧？但一下子会让人永远记住这个外星打酱油的家伙。

另外，还有一个跟《奇门遁甲》中也出现过的大蛇类似（当然大蛇应该是很长一段时间里，中国网络电影的第一“怪兽”，哪都有它），《黑衣人》里也有一条又大又长的外星怪兽，但它不是简单的出现在地面或空中，而是在地下，于是它穿梭而过的“模糊”画面，会让人不禁联想起地铁来，趣味度大增。

特效与其说最重要的是技术，仿真或清晰度，还不如说更重要的是理念，趣味与想法本身，特别是对于所谓的网络电影而言。而另一方面，最后回望下过去，徐克导演虽然一直是香港特效制作的领军人物，在这一点上，很值得尊重，不过他参与的很多电影，其中碍于时代，投资，技术的问题，大多还是“土法炼钢”，别的不提，就拿我曾有幸跟魏君子先生一起提到过多次的掀地皮，我戏称为“炒地皮”技术，虽然在实际上是不太可能的，拍起来也很假，就跟掀地毯一样，但武林中人就是钟意那么干，这样的简单特效，虽然粗陋，甚至都难称巧思，但就是百看不厌，不会骂街。

我能说整部电影83分钟就前6分钟好看吗，准确来说自从男一女一出现，电影就变得索然无味了。这个分是给片花的，没想到还没上映我就已经把最精彩的看了。老板娘的大长腿。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

主观感受，新人小白。 故事线：主人公本身对雾隐门的向往，杀父的仇恨推进，打boss，打不过，觉悟了再打……老套的剧情，但框架本身是没有问题的，是成熟的。 情感和共鸣：其实几乎没有，原因在于故事推进顺理成章，人物之间的交集少之又少，更多的是停留在口角上的聊天，没有深度内容，唯二是女师父和小跳蚤与主人公有过加起来不到三分钟的情感内容。作为观众，就连师父们的名字也是到了最后打boss才知道，更别提有没有时间进行更多的人物细节塑造了，这相当无语。整场下来，观众是很难有共鸣的，就我而言，这部影片与我感官交流的方面，仅仅是只有配乐，别无其他。 特效打斗方面：影片开头的蜘蛛特效，每一帧都需要用灰尘来掩盖不太好的特效质量，好像导演的特效心思都放在符咒和御物术上了。然后是打斗，几乎没有搏击；只有术对术就意味着几个问题，一是没有身体语言的施展与表达，法术的效果难免就显不出华丽，二是瘦猴师父的技力会显得很鸡肋，（大师傅的阵法也是），没有足够时长和细节的打斗，根本支撑不起来人物能力特点的塑造。 最后有个小小的疑问，开头的女蜘蛛在最后去哪了???不交代一下???

之前徐克版奇门遁甲播出前并不看好，但看过后有真香的感觉，整体感觉类似捉妖记，除了结尾凤凰涅槃战胜妖族有些仓促突兀外，剧情、人物设定、演技、特效、服化道具都不错，所以对这版奇门遁甲有期待。

但看过之后很失望，开头拿春春吊人胃口，之后剧情老套，台词很尬，除特效还行外没有亮点，最后的结尾仿涅槃重生，却非常牵强，今人失望。

珠玉在前，木椟在后