某某与我

《某某与我》是《脱口秀大会》第四季的衍生节目，不敢相信脱口秀大会竟然也学这种套路，弄一个衍生节目，但估计想必听说的人少之又少，看过的那就更是屈指可数。节目的主题是“谁影响了我的喜剧创作”，分别“采访”了10组脱口秀演员，了解他们喜剧创作的启迪者、或者说是指路人。

说句实在话，如果不是真的很了解、很喜欢脱口秀的人，那估计除了郭德纲，听他们说的那些其他“名家”，真的像是在“天方夜谭”。虽说是衍生节目，但毕竟不是在说脱口秀。用类似一种自述的方式，像跟你在面对面交流一样，只是单纯的说一些自己的想法，或是随想。只不过大家都是还是在围绕着脱口秀，难免还是觉得有些单一，距离感还是有的。不过也是情理之中，毕竟一个人也就15分钟左右，最长的还没半小时。有些话其实细想，还是有那么点感想，就记一下，来写写东西。

程璐这一篇中，说了有这么两句话：

“真实是一种很强大的力量”

这句话应该说不仅可以放在脱口秀，也可以放在很多地方。人与人之间的交往，撇开网络虚拟世界的“柏拉图式”交际外，无不靠“真实”二字。大家都不太会喜欢装的人，而且总把自己“装”起来的人，久而久之，也没有什么太多的人际关系，最后只剩下同类型的“狐朋狗友”们。但话又说回来，人就不需要“装”吗？那怎么可能？所以成年人的“装”也是需要建立在“真实”之上。脱离了真实，那都是在自导自演，无人观看。

“脱口秀的乐趣，往往是最开始的时候是乐趣最浓的”

相信很多人都有过这样的经历，很想要一个东西，不管是吃的、喝的，还是穿的、用的，没有拥有它之前，那叫一个心痒痒，为了获得它，干啥都可以。但当某一天拿到了，在自己手里了，那个感觉“变味儿”了。又或者是刚拿到的那一刻是激动、是亢奋，没多久，几小时、几天，亦或是几个月，可能就已经没有当时想要得到时的那个乐趣了。所以我们大家都是只是想要那个过程，而并不是想要一个结果。

Rock这一篇中，说了有这么两句话：

“我会尽量把自己说的每一句话，精简到绝对不能再精简那种”

在职场的我们，应该对这句话很有共鸣。习惯于用微信发布任务，或是传递表达，如果不做一些精简或提炼的话，那个绿色的对话框将变得十分吓人。但如何精准提炼、精简表达，这是需要靠“技术”的。

如果只是简单复制粘贴一下，那就可以完事的话，估计应该能听到一句这样的回应：“那我需要你这个岗位来做什么呢？”

“我觉得人可能就是这样： 就是你想当你过去20年之后，你再回头看， 没有不开心的事。就那时候，所有的东西都太简单了。你每天只需要做一件事，去上学然后回来”

看到Rock说的这句话的时候，让我想到了1988中德善的班主任说的那句话：“孩子们啊，虽然现在很累，但等你们以后年纪大了，生孩子 过日子的时候，会发觉现在是最好的时光。”

当步入社会之后，真的能体会到原先在耳边的那些念叨，是多么的幸福与美好。有时候常常在想，当初如果真的是认真听了父母的话，现在应该会有一点不同吧。

只可惜，那些回忆只能停留在当初了。

徐志胜这一篇中，说了有这么几句话：

“你不可能把你一个对你来说很悲伤的一个事情，你自己认为对你现在仍然会造成很多负面情绪的东西，传递给观众”

这句话其实就是常说的：没有那么多的感同深受。虽然别人在当下可以给到你鼓励、安慰，乃至支持，但是过后呢？要面对的还是自己，因为别人没办法给你支招，处理解决办法，因为没有感同身受过。所以有些时候，隐藏一些事情、隐藏一些情绪是可以的，只要不过多，偶尔还能释放一些，给下一个留有再填补的空间，那就足矣。让自己慢慢消化，与时间和解，一切就都能过得去。

“其实只是说你停在原地了，你才会焦虑。再往前走一步吧！你可以做很多事让自己的人生更有意义，而且很多事情是真的和长相没有多少关系的。你为什么非要盯着那些需要长相才能去做的事情呢。

人生你不可能说所有的好处，所有的利益都得到呀，那你就去得到你该得到的那部分快乐，那就够了。

人可以有各种各样的长相，只是说因为大家的审美加到了你身上，你这个长相被评判为了帅、丑。如果说把大家的评判当成你焦虑的根源，让大家的评判去影响你自己，那你这个长相永远没办法去取悦到所有人吧”

橙色预警这一篇中，说了有这么一句话：

“我现在可以不是最好的，但我一定要成为最好的，然后我也觉得我一定会成为最好的。我抱着这样一个信念”

有的时候还是需要给自己一点自信心，人无完人，没有人是真正完美的。但是追求完美，是人人都可以的。现在不顺利也好、不开心也罢，都不是问题，只要有信心，然后朝着信心的那个方向，一步一个印儿，美好的事情总会到来。

慢慢来，好戏都在烟火里。

童漠男这一篇中，说了有这么一句话：

“我们都有很大的蜕变的空间，就很可能你往后，如果说现在能够有一个时光机器，你可能也觉得这辆好像都不是一个人，我觉得是存在这种可能性”

“就算时光让人啊，随风荡漾，但凭着你的光，我就不会慌张”。就像歌词中写到的那样，时光是没办法去证明什么东西，但是时光可以让你倒过来验证一些事。

呼兰这一篇中，说了有这么几句话：

“我不会去回想，比如说在曾经的某一个节点，我要怎么怎么样，后来会怎么样子，没有用这个事情。

我是很少去坐在这里后悔某一件事情，或者说庆幸某一件事情，都不会，更多的就是解决还没有解决的问题”

当问题发生的时候，想办法去解决，想办法去处理，好过一直在埋怨，好过在不停地道歉。“做”永远是比“想”和“说”更难的，不论何事。

“千万不要把解决问题当成你的使命，我们能改变一些当然最好，但是如果你是奔着解决问题去的，你是会幻灭的。然后你就会觉得说做这件事情一点儿意义都没有，你在做啥。变好一点儿就可以了。

笑是生活的解药，不见得，我觉得笑是生活的麻药。就是生活向你开刀，我们能解决什么问题呢，就是能让你麻那么一个小时，然后醒了再继续工作。醒了还是疼啊，麻药，麻药，它不治病啊，它能让你忘了疼，也不过如此

你走起来才知道方向对不对，千万不要停。站在原地寻找意义，这是不行的，走起来之后自己去找意义”

呼兰

谁影响了你的喜剧创作

张艺谋，郭德纲，Bob Dylan

采访叙述

经常在采访的时候碰到这些问题，你小时候在东北的经历，留学的经历，做互联网公司的经历对你影响大吗？每一段经历（影响）都大，都必不可少，每一部分经历的影响都融在你的骨子里面，这些东西或多或少都会成为你现在这么一个人。而且没有办法去假设少了哪一部分，你现在会成为什么样子。

所以我很少会去想如果在曾经的某一个节点，我如果怎么样，后来会怎么样，没用这件事。所以我很少会坐在这里后悔某个事情，或者庆幸某个事情，都不会。更多的是去解决某个还没有解决的问题。

很多艺术家在成名之后还在孜孜不倦的创作跟表演这件事对我的影响非常大。上海Bob Dylan展有一面墙，上面有他整个巡演的年份和地点，即使到2000年以后，这个年纪，我粗略估计他可能每年还是演一百场这样，创作是没有止境的。看到一个能力极强，天赋极高的人，也在这样孜孜不倦的创作和表演，这个事情是感人的。

之前在录《仅三天可见》的时候跟胡军聊过这个，我每年比赛之前，会看一遍08年奥运会张艺谋的纪录片。你会觉得以张艺谋这种能力和才华，可能拍奥运会开幕式前三个月，拍板，定，忙忙忙，这个show就这么起来了。其实不是的，一年之前就开始准备，每天推倒无数的方案，全国最好的艺术家都在，所有人一起在那磨，不断推翻，不断解决任何一个细节的问题。你就会感动，人家都是这么做的，你有人家才华天赋高吗，踏踏实实做吧。

看一些人被创作所驱动，活在创作里。而且创作是会让人发光的，这个东西是很影响我的。

我现在尽可能拒绝掉一些采访，觉得很多事情说的解释的太多，自己做的东西不值得被那么大量的去解释。一遍遍说为什么这么去演，做脱口秀的意义是什么。创作的作品，和解释作品的时间都已经达到1：1的时候，这个事情很荒谬。

如果把解决问题当成（说脱口秀）的使命你是会幻灭的，就会觉得做这个事情一点意义都没有，变好一点就可以了。之前说笑是生活的解药，不见得。我觉得笑是生活的麻药，生活像你开刀，我们能解决什么问题呢， 就是让你麻那么一个小时，醒了再继续工作。醒了还是疼，麻药不治病，能让你（暂时）忘了疼，也不过如此。

我没有过破灭，然后需要养伤这么一个过程。我没有停下来过，就是边走边想，走起来才知道方向对不对。万晓利的一首歌，歌词里说“你可以向左转，你可以朝前走，但不能停留“。就是这样的，走起来才知道方向，千万不要停。很多人会站在原地去问意义，不行的，要走起来自己去找意义。前两天听《达摩流浪者》的时候眼泪刷的就下来了，想到很多很有天赋很有才华，但又喜欢刨根问底的朋友，还在疗伤。

赋予意义这个事情是可大可小的，是跟着你做的事的动态来的，但什么都不做，就根本不存在意义。你要问我做脱口秀是为了啥，我只会扯一些非常宏观的东西，说我为了给大家带来欢乐，但快乐又是什么呢。所有的东西刨根问到底都是空的，是解释不了的。但我收到私信，有人说，呼兰看了你的脱口秀让我化疗的病痛减轻了一些，我的病痛没有那么痛了。这个是实实在在的，我觉得这个是意义所在。

前两天一个做企业的朋友，给我讲企业里面一个做farming还是hunting的逻辑。Farming就是种地，旱涝保收，种下去就会有一定的收成。Hunting就是打猎，今天可能啥也打不着，还得出去打，三天打不着可能就饿死。他们（企业）希望有farming这种逻辑，就可以把地盘做的很坚实。但创作就是打猎的逻辑，我们不会饿死，但是可能会一天啥也打不着，但不能后悔说“早知道不出来了“。还是得每天打， 祈祷有一天能打着，但打着了的第二天还是得接着出来打。

我比较喜欢取材于一些正在发生的事情，因为我对这些事情是有看法，有情绪的。它是有热乎劲儿的。这是跟我一个做美食的朋友学到的一个词，刚端上来一盘菜，说赶紧吃第一口，因为有锅气儿。这样（的段子）肯定跟打磨很长时间的东西是有差别的，但是我接受这种瑕疵，这个就是一个取舍的问题。很多段子都是上台前一直在改，甚至上台前一天还要大改30%-50%，很危险，但是我喜欢这种新鲜劲。

我想过写一段科幻脱口秀，比如有一天AI可以写段子了，或者脑机接口发达了，可以直接刺激脑神经让你有听了段子的感觉，甚至让你直接获得快乐。再往前推一推的话，可以想象我们现在写的这些段子，都是为了人工智能发展提供的素材，成为他们取代我们的子弹。有朝一日机器人控制了一切，就会逼着脱口秀演员不断写，然后它们不断进化，可以写出各种好玩的段子。想听杨波，周奇墨，就按他们的风格给你讲。真的细想，脑机接口实现了的话，还用这么复杂让人开心吗。人都可以直接开心，用不了多久就麻木了，正常的开心就刺激不到他了。反正就是一个走向毁灭的过程。

技巧。所谓脱口秀的技巧很多都是用来倒推的，一个段子写出来之后你说它遵循了什么（技巧），都成立。但技巧是不能帮你正着写段子的。当你写出来，你都感觉巧妙，电光石火，再想一次都想不出来了。你觉得是好东西，观众跟你的感觉肯定是一样的。其实观众的审美很高，跟你是一样（高度）的。

谁影响了做喜剧。周星驰，赵本山，郭德纲，老罗，韩寒。那些人其实是影响了一代人。现在写东西，或者跟同龄的编剧一起聊天，还想引用赵本山的话，但是你知道观众其实已经忘了这些东西。我自己无数次想引用 “房子装修的再好，但只是个临时住所，那个小盒才是你永远的家“。去年总决赛的时候，第一篇在写如何用无常对抗无常，说走在路上很有可能一个小行星”咣“把你砸在一个大坑里面，预料不到嘛。我就说”什么什么再好都是白费，反正那个大坑才是我永远的家“，他们就说听不懂，就没讲这个。

我看很多国外脱口秀专场就是觉得不好笑。不要说什么文化差异啊环境啊，不好笑就是不好笑。《老友记》文化背景也不一样，但就是好笑，好东西就是共通的。像Chris Rock，Dave Chappelle这些都挺好的，乔治卡林之前有点看不了，这两年看了还觉得不错。Russell Peters我特别喜欢，很多人都是看他中国人买货和印度爸爸打小孩这两段。

我喜欢中文脱口秀是因为中文有内在巧妙的语言上的美感。比如讲消费的那一段，说有爱好不可怕，但可怕的是坚持，因为贵在坚持。虽然可以说是谐音或者谐意的梗，但它是有一些中文的美感在的。这个不是自我吹捧，但是仔细品品挺好玩的，看了会笑，然后会有一种对于汉语和文字的互相认同感。

前两天看崔健，六十岁了还出新专辑，还在愤怒，还在写歌，我非常羡慕。我希望我六十岁还能写东西，还能愤怒。