步之物语 Deep Love ～アユの物語～

要是有心的话，就无法生存下去。

说着自以为话的大人很讨厌。人生的意义什么的，谁都不知道。

大人是靠出卖才能来赚钱，我也只是出卖我的才能罢了。

死了就结束了，没有将来了。仅此而已。应该是这样的，可是……

人是流着那么美丽的眼泪。

谢谢…？

我是好孩子吗？

这就是， 我。

我根本不对别人抱有期待，反正大家都是孤身一人……

你不是孤单一人。

钱啊……

家人…

和婆婆流着同样的眼泪。

其实, 不知道怎么说才好. (觉得自己的标题很傻)

个人感觉:

援交也好, 肮脏也好,纯洁也好, 都不是这个故事要说的重心.

最让人痛苦的是孤独和绝望, 在这个世界上没有一个可以回去的地方, 对未来没有任何希望和去改变的动力, 渐渐的被肮脏沟渠的沼泽吞没.

步是一个很可怜的女孩子. 她的人生很短暂, 结束的又很仓促, 却是真正的人生--比起很多人, 步才是真正意义上的人.

会去看这部剧完全是因为喜欢岩佐真悠子。第一次从屏幕上看到她，就喜欢上了她的颜。于是，追着看了这部片子。

在日本，这样活着的女孩应该不在少数。从小命运坎坷，青春期都在黑夜里度过，没有人能把她救出来，她也不明白怎么才能自救。于是便往更深更暗的地方走，封闭自己，不相信任何人，包括自己。
可是，命运总喜欢这样捉弄人，善良的老婆婆为步照亮了回家的等，可爱的BAO，指引着回家的路。如果没有遇到义之，小步的生活应该可以步入正轨了。
但是，上帝为你打开了一扇窗，就会有另一扇窗被关了起来。
虽然重蹈覆辙，但我知道，小步是幸福的。因为她有了生存的目的。不再是行尸走肉了。更重要的是，最爱的他，最后活了下来。小步的付出有的结果。

日本社会的黑暗面，人性的黑暗面。就像剧中卖身大姐说的：这个社会需要我们这样的女人，即使是见不了光。
其实，不仅是日本，每个国家都有着见不了光的东西。只是我们生活在阳光下，总是刻意的去遗忘刻意的去淡化。但根本拒绝不了它的存在。

卖身大姐说：这个是命运。

小步也相信了命运。
都是命运在捉弄人。

DEEP LOVE
你想过恶魔会有白色的翅膀吗？
会有
但你看不到
只有她死亡的时候
天空飘下的白色
DEPP LOVE
恶魔与天使
违反天道
惩罚
死亡
DEPP LOVE
转世 轮回
只是活着的人的美好思念
步,你在天堂还好吗?


前年写到博客上面的。。。忽忽

看这部作品已经是一年多前的事情了，当时看得心里不舒服，影片虽短，但是每一个细节都明白地充分地讽刺了虚伪和自我欺骗的世界。

最近是因为手提电脑到了，所有重新把这部作品再看一次。
在豆瓣上搜素到这部作品，关于作品的剧情介绍，原文是“关于援交女的醒悟。。。。。。”，看到这句，我几乎都听到了讽刺的冷笑。这部作品绝对不是关于援交女的醒悟，而是通过她的眼光，她的内心去看待这个大人的世界，完全赤裸裸的讽刺。

援交女的醒悟。。。。。这个描述实在是侮辱了这部作品。
看看什么是欺骗，什么是虚伪，什么是硬壳和麻木，以及什么才是真实的麻木而什么只是冷漠和自我保护。

其他的，慢慢再写上来。

我陪著你哭，泪水悄然落下，孤独的两个人，这次又是你来陪著我哭，是谁，如此温柔。
——一青窈

在漂泊的日子里，经常做些思乡的梦，梦中出现的是儿时结识的朋友，载着沉寂在回忆中的从前。随着时间缓缓流逝，这些从前渐渐变得遥不可及，除了在梦中偶尔泛起，几乎没有了化为真切际遇的可能。现实中的情况是，那些朋友早已天涯散落，漫褪了消息，即便有一二联系得上，却也各有志趣，渐行渐远，这样的见面能否比梦中的更值得期待，我拿不定主意，宁可留下这份美好不去触碰，最终失去了尝试叙旧的勇气。因为害怕伤心，害怕失落，乡愁便与梦境建立起一对一的联系，奇怪的是，梦境中的乡愁只有一种表达方式，“相顾无言，惟有泪千行。”很难想象苏轼如何写得出这么准确的词句，梦境中从未出现过长篇大论的叙旧场景，只是默默看着，不着一词，在对视中包容下所有的伤感，在泪水中吞咽下所有的哀愁。在乡愁与梦境之间，美丽的眼泪洗刷着一切，留下来暴雨过后树林里的空气，清新淡雅，令人销魂。

AYU的故事带给我同样的感受，难以置信，看完这部总长5个小时的剧集竟然用了一年的时间，断断续续的原因是情节的尖刻，时常让人感到尖刀剜心般的痛楚，实在没有一口气看完的承受能力，言辞极为犀利的字幕独白，用一种漫不经心的方式轻巧的抛出，更是带着雷霆万钧的力量，让人深受震撼，不得不反复停止，每每泪下，怅恨不已。AYU的故事也是一场满载着乡愁的梦，我宁可相信这不是真实，由于父兄的残暴和母亲的离去，AYU失去了从前所有的美好，割断了以往所有的回忆，满手的鲜血洗之不尽，不再有过去，也就不再有将来，“死了就结束了，没有将来了。仅此而已。”遗失了乡愁，AYU遭遇到无尽的虚无，不是她一个，这是真正可悲的地方。AYU的境遇并不是这个社会的例外，恰恰相反，可以说正是这整个的社会的虚无才塑造出AYU的境遇，在这一点上，AYU是一个双重的承受者，因为让她承受这些伤害的凶手本人，也不得不承受着这个虚无的现代世界，“大人是靠出卖才能来赚钱，我也只是出卖我的才能罢了。”在这样的社会中，“要是有心的话，就无法生存下去。”AYU的适应行为看似极端，但比较起来，茫然地挤在公共汽车中的我们，大体上也无非如此。

AYU漫步在涩谷的街灯之下，承受着生命的虚无，既然生命只有一次，而一次不算数，那么，“人生的意义什么的，谁都不知道。”我们每个人都终有一死，没有依靠，也就必须面临极度的孤独，“我根本不对别人抱有期待，反正大家都是孤身一人。”就像村上春树在《斯普特尼克恋人》一书中借用卫星的隐喻表达人生的无奈：人，归根到底，不过是描绘各自轨迹的孤独的金属块儿，远看如流星一般美丽，而实际上我们不外乎是被幽禁在里面的、哪里也去不了的囚徒，当两颗卫星的轨道偶尔交叉时，人与他人便这样相会了，也可能两颗心相碰，但不过一瞬之间，下一瞬间就重新陷入绝对的孤独中，总有一天会化为灰烬。在洪荒的宇宙之，我们孤独的生命是那么无足轻重，世间的一切都那么遥不可及，也许最终，我们唯一能够收获的，只有梦境与乡愁。“人是流着那么美丽的眼泪。”只要还会流泪，就说明我们还在活着，活生生的活着。长去丈夫墓地的奶奶在乡愁中活着，在她那里，AYU继承了一个关于拯救的梦，不是去拯救别人，而是去拯救那个活生生的自己，在毫无实际意义的打拚之下，牢牢守护住易碎的梦境与美丽的乡愁。AYU是难得的，AYU是好样的，如此的固执表达的是对生命如此的珍重，“我是好孩子么？”“这就是，我。”