刺痛我

这部影片太TM对我胃口了 说画风和镜头的你看过杨史云梅耶吗 这部片子难得地触碰到了中国社会的真实。你不一定能从中领悟到什么，但你一定能感受到什么。强烈的时代感（看完这个再看《辉煌中国》真是别有一番风味），简洁明快的风格，配合上再真实不过的台词令人大呼过瘾。当然，大多数的人都不会同意我的看法。看完这个片子的我是十分激动的，甚至想要找导演聊聊天。能把真实拍成动画电影的人我想全中国目前就只有他一个吧。你可以说它是垃圾捧臭脚，但你无法否认它是独一无二的。

当然，缺点还是有的。配音问题到不大，就是有些时候声音过于平淡了。该起伏的地方倒还起伏了，真实感十足，甚至让我误以为是我同学和亲戚，倒也真是悲哀。画面精美，够现实够荒谬。而作品所运用的动画语言我认为是最贴近中国社会的。不明白为什么有人说掉帧，您看过定格动画吗？作品的风格自成一体，不过象征性的东西还不够。嘛反正导演还有时间打磨自己，毕竟一部作品是很难描绘出这个社会的全貌的，导演可以在接下来的几部作品中去慢慢实验。只可惜导演当了先锋又拿不到钱，真是可惜。愚以为导演可以描绘一下新兴的高意识的中产阶级，还有新一代与老一代在各方面的冲突（主要是观念上）。

无论悲哀与否，这就是真实。他们的命运与我们息息相关。生活不仅刺痛着他们，也刺痛着你我。

（一部被推荐的电影，影片中的一些场景是她曾经的生活，本篇影评献给Sasa）

人的一生是不断被社会化的过程，即我们是在不停地扮演社会所要求的角色，逐渐变得不那么像最初的自己。在物质主义的时代，金钱是社会成员的首要目标，其他的一切包括信用、感情都成了手段。在这样的时代，社会对我们的要求就是赚钱，赚大钱。老实本分的人在这样的社会好像总是会吃亏，反而那些投机取巧、背信弃义的所谓体面人才能达到社会对他们的期待。

影片的背景就是这样一个时代，那时的人们正处于物质主义浪潮的顶点，先富者未能立马带动待富者，待富者对先富者的情感不是愤怒、嫉妒而是羡慕、佩服，并幻想有朝一日成为他们。08年的记忆是北京奥运会、汶川大地震以及那场波及范围甚广的金融危机。主人公张小军是个刚毕业的大学生，就是在那场金融危机的影响下，他很不幸下了岗成了一个待业青年。他就是一个典型的老实本分的底层人，影片开头便是他在超市被当作小偷并遭殴打，在同乡伙伴的怂恿下，他去找超市总经理余总要精神损失费，在对方咄咄逼人的态度面前，他从要赔偿变成了讨工作.......是的，原本打算回家种田的他在这个时候能够为了一份工作向自己的“仇人”低头。接着去工厂结算工资，在没有存款还刚还了钱的情况下，他仍然把1200块的工资捐给了身患糖尿病的师傅，这足以体现他的善良。但善良却不一定能换回善良。

扶倒地的老人，这是一个后雷锋时代兴起的议题。记得小时候老师给我们放过一部电影《雷锋离开的日子》，故事讲的就是雷锋的战友在雷锋走后依旧学习雷锋做好事。直到有一次，他扶了一个摔倒在地上的老太太，老太太从病床上醒来后却一口咬定就是他把她推倒的。电影可能会有夸张的成分，但不可置否的是，这样的事在现实中确实出现过，这导致了社会成员之间的信任崩塌，人们不再敢轻易扶街上倒地的人，道德逐渐滑坡，人们只关心自己不再关心公众。影片中，张小军在扶了倒地老人后，家属/手握权力的人就凭着“不是你撞的，你为什么送她来医院”的逻辑扣了他的身份证并把他送进了局子。情和理在那里仿佛都行不通，张小军从头到尾就没有被当作一个社会成员所信任，取而代之的是严酷的逼供。在他走出局子的时候，外边挂着一条横幅——践行社会主义法制理念，要注意的是故事发生在08年，当时推崇的是法制而不是法治，两者不同是，前者强调静态的法律制度而后者更强调动态的法律治理。法律如果只是被制定出来而不被执行那将是一纸空文，横幅的内容仿佛诉说着张小军的遭遇。

黑吃黑，受贿反被掉包。影片的后半部分镜头切到了超市总经理余总与他的合作商黄总的故事线。黄总为了包下超市的工程，不惜请了余总好几次客，但没想到余总却狮子大开口，提出要工程款的20%，被逼急的黄总想了个不拔之策，他雇了一个身手矫健的退伍特种兵，把红色的绿色食品掉包成了真正的绿色食品。余总“祸不单行”，在同一时间，他的车牌被张小军和他的同乡大洪给盗走，他们表面勒索1000块钱，实则是想“要个说法”：把余总绑架并要50000块。而让人没想到的是，余总老婆的弟弟正是当时在局子里审讯张小军的那个人，他们设了局正等着张小军和同伴的到来，余总按要求前往目的地，正好碰上捧着绿色食品的特种兵......影片的高潮就在此刻到来，三方势力在茶馆相汇。一阵混乱之后，张小军带着钱跑了，跑了一半，他抬头看了看影片中给了数次特写的那个大月亮，那一刻他的道德感逼近至高点，接着，他从城墙上跳了下去。

张小军无疑是一个好人，一个被社会逼急的好人。好人在坏的环境中会摇摆不定，最终可能会去做符合这个环境氛围的坏事。可以尝试站在他的角度来理解这个故事，他踏实本分，环境却从未给过他优待，老同学从卖假酒到卖保健品，不老实却发了财。一些遭遇，让他觉得权力和资本的合谋仿佛要将他置于死地，在正义无法通过合法途径实现的情况下，他不得不从法律之外去寻求它。导演通过现实主义的镜头语言，企图让我们去关怀社会的底层，并站在他们的角度思考他们的行为——影片的英文译名《Piercing I》用了主格的I而没有用宾格的me也能佐证这一点——人性或许本是恶，但一个好的环境应该是能够把人性中的恶给掩盖起来，让善大行其道。社会可以是一个温暖的庇所，也可以是一把尖刀——刺痛“我”，这取决于我们每一个人。

今年的柏林电影节 刘健的《好极了》 入围了主竞赛单元的动画长片 而上一次也是第一次入围的 则是宫崎骏的《千与千寻》 因为暂时没有资源(谁有了能不能推我?) 所以周末的时候，我去看了刘健另一部斩下各大国际电影节的动画长片《刺痛我》 南艺中国画毕业的刘健，交出的第一部长片居然是不同于《天书奇谭》、《小蝌蚪找妈妈》那些带有明显中式水墨画风格的动画电影，反而偏爱于现实主义的黑色美学。 细节的处理和角度的配置都深刻得令人发指。 然而尽管受到了许多欧洲动画电影爱好者的热捧，此片还是没能在国内的影院上映。露骨的讽刺和官商场影射在如今越来越自我标榜的国内市场屡见不鲜，但是中国电影在黑色动画上的缺失实则是目前这种不成熟的必然：产量过少，观众接受度低，创作不受待见。 刘健为了创作《刺痛》，卖掉了自己的一套房子，从导演 编剧 美术 剪辑 配音 都是他自己一手包办。相比如今越来越低幼化的国内动画电影坐拥两亿多的8-14岁观众，浮夸华丽的画风配上低俗猎奇的剧情就能轻而易举获得赞助投资与相继而来不惨淡的票房，黑色动画电影挤在这张烂片的温床上，血肉模糊。 但更重要的是，它归属于小众文化。 和cult一样，题材非主流、形式诡异且风格异常。《刺痛》在土豆原创动画区展映的时候，评论区大都指出了配音的问题：不专业，出戏。 我不知道他们是否真的看完了这74分钟。实际上从一定的角度来说，只有这样的配音，才能配的上这样的画面：帧数少得可怜而导致的呆滞动画画面带有导演强烈的个人风格；平行的叙事方式充斥着灰色的窒息感，加上带有江苏口音的台词与每一帧画面里的细节设置将片子更为生活化 这才是配音对于动画电影存在的意义，为辅不为主，呈现的是画面的叙事而非音轨上的另一层构建。没有对话的电影是默片，没有画面的对话就是广播剧了。 《刺痛我》除了画面还有一处很风格化的地方：无论是局部还是整部片子，都削弱了结局的情节设置去强化意图的传达。与其说结尾太过草率，不如说是死亡被符号化，所有交代变成开放式，达到了导演希望观众去好奇的不是怎样结局而是为什么是这样结局的目的。 看完你会发现，自己心里莫名舒了一口气。