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剧情介绍
黄河谣电影免费高清在线观看全集。
当归（巍子 饰）在和恋人私奔的途中被人截获，险些有性命之忧，所幸得到了善良的防风大叔出手相救，才保住了性命。跟着防风大叔，当归成为了一名脚户，凭借着自己强劲的体魄有了口饭吃。一次偶然中，当归遇见了落难的柳兰（迟蓬 饰），她带着女儿樱子刚刚从土匪黑骨头（葛优 饰）的手中逃脱。 在照顾柳兰母女的过程中，当归和柳兰之间渐渐产生了真挚的感情，然而在社火会上，黑骨头发现了柳兰的踪迹，在威逼利诱之下，柳兰丢下了女儿回到了黑骨头的身边，当归则肩负起了将这个孩子抚养长大的重任。一晃眼多年过去，当归和黑骨头重逢了，此时的黑骨头已经沦为囚犯，而当归亦已垂垂老矣。热播电视剧最新电影爱·恋第二季死亡男孩侦探社撞鬼實錄之惡靈托兒所传闻中的陆神医旧情不散游戏规则1939赌侠2002（粤语）北斋漫画快乐露营者
当归（巍子 饰）在和恋人私奔的途中被人截获，险些有性命之忧，所幸得到了善良的防风大叔出手相救，才保住了性命。跟着防风大叔，当归成为了一名脚户，凭借着自己强劲的体魄有了口饭吃。一次偶然中，当归遇见了落难的柳兰（迟蓬 饰），她带着女儿樱子刚刚从土匪黑骨头（葛优 饰）的手中逃脱。 在照顾柳兰母女的过程中，当归和柳兰之间渐渐产生了真挚的感情，然而在社火会上，黑骨头发现了柳兰的踪迹，在威逼利诱之下，柳兰丢下了女儿回到了黑骨头的身边，当归则肩负起了将这个孩子抚养长大的重任。一晃眼多年过去，当归和黑骨头重逢了，此时的黑骨头已经沦为囚犯，而当归亦已垂垂老矣。热播电视剧最新电影爱·恋第二季死亡男孩侦探社撞鬼實錄之惡靈托兒所传闻中的陆神医旧情不散游戏规则1939赌侠2002（粤语）北斋漫画快乐露营者
长篇影评
1 ) 葛优？
我评价一部电影，最重要的指标是自然。这部电影的所有演员，用四个字评价：极不自然。演的用力，看的吃力。
2 ) 信天游我喜欢
黄河故道，马帮、脚夫、婆姨、土匪、信天游、窑洞、土枪、尘土……
黄土高坡滚烫的热土上，不屈的山民顽强地生存着，自然环境恶劣，民风彪悍斗狠，年轻的原始冲动，激烈的情欲在燃烧。
当归年轻时争抢镇上首富的媳妇，中年收留土匪黑骨头的妻女，晚年送别养女后依然孑然一身，一辈子都过着与众不同的生活，彰显了热情、狂野、善良、大度、随遇而安的黄土高坡式的生活状态。
最喜欢影片里的几首信天游，歌声嘹亮、雄浑、悠扬、感天动地，被迷住了。
这部电影是1989年拍的，一晃三十多年了。全片只有出演土匪黑骨头的葛优，后来大红大紫，余者都消失在观众的视野之外，看不见了。
3 ) 观后感
30多年前的老影片了，忽然很想看看上世纪80年代的中国大陆老影片。《红高粱》、《老井》看过了，再看看其他影片。通过老影片能够看到和感受当时的那种社会状态和背景。
巍子和邵兵真的有点像，开始我还以为是邵兵出演呢，脑子里还琢磨邵兵是90年代的呀。后来才想起是巍子。另外，葛优的扮相真的是老态龙钟啊，头发掉的没多少了。可是那时他才出道所长时间啊，还没拍《编辑部的故事》。
黄河、黄土地、唢呐、民歌，中国的根和魂。
4 ) 《黄河谣》的三种颜色
《黄河谣》主要有三种颜色：红色、白色和黑色。
红色是最活跃的颜色，在全剧中出现过五次。
第一次，是开篇之时，脚户大叔拉着乌梅离开村庄，踏上行程。这时候，乌梅的心情是轻松的，羞涩的。年轻的脚户当归为她当了一次垫脚石，她的心开始萌动；随后，当归与山那边的陌生人对歌，他怦然心动。
第二次，到达目的地后，乌梅打扮一新，在街上找寻。谁都可以看出，她在找寻当归。两个人见面后，近乎原始的冲动和最后的克制，都令人印象深刻。当他们再次相聚，乌梅已经知道自己被许配给了一个废人。两人无可奈何，但并没有因此“越轨”，仅仅是乌梅让当归在她的胎记上咬了一口——这一口咬得很疼，但他们的心更痛。
第三次，乌梅大婚，全身红艳，但此时的她，绝望的泪水流过脸颊。让人不得不想起一句话：“哀莫大于心死”。
第四次，一年一度的社火会上，当归和乡亲们一生红妆，喜气洋洋。当喜气之中潜伏着危机。
第五次，年迈的当归牵着毛驴再次出现在观众的视野之中，毛驴上骑着满是红装的养女。我想很多观众应该和我一样，在看到迎亲队伍之前，都始终提着个心。当然，这一次有惊无险，随后，我们又看到黑骨头已经被抓了起来。
希望到失望，再到绝望，直到崩溃，最后又一次点燃了希望——这就是《黄河谣》里的红色。
白色是最普通的颜色，脚户大叔和当归都是一生白色，他们虽然有这样那样的缺点，但他们又都单纯而善良。
当归最初出现的时候，我愣是没认出他是谁。知道他时过境迁，贴了胡子出场，我才认出演员竟然就是巍子（片中标为“煜林”）。当归的三个造型，青年时年少轻狂，中年时稳重果敢，老年时阅尽沧桑，都表现得极为贴切。
黑色最为神秘莫测，废人老板和土匪黑骨头，都是一身黑色。
黑骨头是一个带有文艺腔的土匪，唱的一首好歌，与当归是天生的对手。他就像自然界的老鹰或老虎，肚子饿了，捕捉猎物时，毫不留情；但吃饱了，也就不再觅食。当归第一次遭遇黑骨头，黑骨头只抢了一幅年画，因为他此行只图讨个吉利。
个人以为，虽然葛优非常出色，但让他来演黑骨头还是隔了一层——所隔者，或许正是那点“文艺腔”。
当归与黑骨头对歌有两次，第一次是在黄河古道上。当归一行听到山对面有人唱歌，其他人就鼓动当归和黑骨头对歌。此时的当归，借题发挥，向乌梅示爱；而此时的黑骨头，则是赢了一个老婆，正在得瑟。
他们第二次对歌是在一年一度的社火会上，两人都是各自队伍的领唱。当归和黑骨头的歌词非常符合个性，当归随遇而安，黑骨头心大胆大。这一段对唱，精彩之极，可以说是全剧的高潮，值得反复观看。
当然，影片的底色是黄色，黄土、黄河、黄皮肤，全都是黄色。
在影片最后，白色的当归和黑色的黑骨头，看着他们共同的女儿——红色的樱子，穿过黄河古道，在黄土地上渐行渐远。
此时此刻，一切的颜色都被黄色包容了，这就是黄色的能量。
红色是最活跃的颜色，在全剧中出现过五次。
第一次，是开篇之时，脚户大叔拉着乌梅离开村庄，踏上行程。这时候，乌梅的心情是轻松的，羞涩的。年轻的脚户当归为她当了一次垫脚石，她的心开始萌动；随后，当归与山那边的陌生人对歌，他怦然心动。
第二次，到达目的地后，乌梅打扮一新，在街上找寻。谁都可以看出，她在找寻当归。两个人见面后，近乎原始的冲动和最后的克制，都令人印象深刻。当他们再次相聚，乌梅已经知道自己被许配给了一个废人。两人无可奈何，但并没有因此“越轨”，仅仅是乌梅让当归在她的胎记上咬了一口——这一口咬得很疼，但他们的心更痛。
第三次，乌梅大婚，全身红艳，但此时的她，绝望的泪水流过脸颊。让人不得不想起一句话：“哀莫大于心死”。
第四次，一年一度的社火会上，当归和乡亲们一生红妆，喜气洋洋。当喜气之中潜伏着危机。
第五次，年迈的当归牵着毛驴再次出现在观众的视野之中，毛驴上骑着满是红装的养女。我想很多观众应该和我一样，在看到迎亲队伍之前，都始终提着个心。当然，这一次有惊无险，随后，我们又看到黑骨头已经被抓了起来。
希望到失望，再到绝望，直到崩溃，最后又一次点燃了希望——这就是《黄河谣》里的红色。
白色是最普通的颜色，脚户大叔和当归都是一生白色，他们虽然有这样那样的缺点，但他们又都单纯而善良。
当归最初出现的时候，我愣是没认出他是谁。知道他时过境迁，贴了胡子出场，我才认出演员竟然就是巍子（片中标为“煜林”）。当归的三个造型，青年时年少轻狂，中年时稳重果敢，老年时阅尽沧桑，都表现得极为贴切。
黑色最为神秘莫测，废人老板和土匪黑骨头，都是一身黑色。
黑骨头是一个带有文艺腔的土匪，唱的一首好歌，与当归是天生的对手。他就像自然界的老鹰或老虎，肚子饿了，捕捉猎物时，毫不留情；但吃饱了，也就不再觅食。当归第一次遭遇黑骨头，黑骨头只抢了一幅年画，因为他此行只图讨个吉利。
个人以为，虽然葛优非常出色，但让他来演黑骨头还是隔了一层——所隔者，或许正是那点“文艺腔”。
当归与黑骨头对歌有两次，第一次是在黄河古道上。当归一行听到山对面有人唱歌，其他人就鼓动当归和黑骨头对歌。此时的当归，借题发挥，向乌梅示爱；而此时的黑骨头，则是赢了一个老婆，正在得瑟。
他们第二次对歌是在一年一度的社火会上，两人都是各自队伍的领唱。当归和黑骨头的歌词非常符合个性，当归随遇而安，黑骨头心大胆大。这一段对唱，精彩之极，可以说是全剧的高潮，值得反复观看。
当然，影片的底色是黄色，黄土、黄河、黄皮肤，全都是黄色。
在影片最后，白色的当归和黑色的黑骨头，看着他们共同的女儿——红色的樱子，穿过黄河古道，在黄土地上渐行渐远。
此时此刻，一切的颜色都被黄色包容了，这就是黄色的能量。
5 ) 黄河是岁月的唯一胜利者
黄河是岁月的唯一胜利者。
台词很经典，
咸盐，本来是汗水浸泡的糖块。
命运蹉跎。
很久前的片子，看的还是胶片。
借鉴美国西部片。
很成功，艺术美还是剧情。
当归很坦然，黑骨头也算是豪杰，可是，垂下头丧气，没脸再看亲生女儿的出嫁，其实心里很悲苦。
黄河古道悠悠，黑骨头，当归的歌谣，穿透岁月，遥遥不散。
台词很经典，
咸盐，本来是汗水浸泡的糖块。
命运蹉跎。
很久前的片子，看的还是胶片。
借鉴美国西部片。
很成功，艺术美还是剧情。
当归很坦然，黑骨头也算是豪杰，可是，垂下头丧气，没脸再看亲生女儿的出嫁，其实心里很悲苦。
黄河古道悠悠，黑骨头，当归的歌谣，穿透岁月，遥遥不散。
6 ) 《黄河谣》——尝试文艺片的电影毛胚
CCTV6重放了1989年上映的《黄河谣》。比较认真地看了一遍，中间笑场了好多次。
1、故事太单薄，无法成为一部电影。象一个细筷子，丢进了大竹桶，空空荡荡的。
2、对白，几乎没有。象一部没有剧本的电影。
3、人物，站不起来。男主角，给人的印象都是零散的几个片断，勇敢、义气、机智、敢爱敢恨之类的正面形象，都想表现，但都没做到，且出现了前后矛盾。几个女角色，艺术上更加纤弱。
4、技术上，摄影、音乐，以当时水平作标准，是比较成功的，也是整部电影的冲击力所在。导演在电影手法的运用上，还处在试探、摸索阶段。唯一成功之处在于：葛优演的土匪来打探“有没有女人”，准备离开时，突然打开木箱子，让女人滚了出来。
虽然比《红高梁》晚了一年上映，但明显比《红高梁》低一二个档次。
1980年代，还有类似的以男女性关系为题材的电影，《湘女潇潇》、《良家妇女》，相对于这2部，《黄河谣》也显得很弱、很小。基本上和《黄土地》走的路线差不多，效果也类似。
1、故事太单薄，无法成为一部电影。象一个细筷子，丢进了大竹桶，空空荡荡的。
2、对白，几乎没有。象一部没有剧本的电影。
3、人物，站不起来。男主角，给人的印象都是零散的几个片断，勇敢、义气、机智、敢爱敢恨之类的正面形象，都想表现，但都没做到，且出现了前后矛盾。几个女角色，艺术上更加纤弱。
4、技术上，摄影、音乐，以当时水平作标准，是比较成功的，也是整部电影的冲击力所在。导演在电影手法的运用上，还处在试探、摸索阶段。唯一成功之处在于：葛优演的土匪来打探“有没有女人”，准备离开时，突然打开木箱子，让女人滚了出来。
虽然比《红高梁》晚了一年上映，但明显比《红高梁》低一二个档次。
1980年代，还有类似的以男女性关系为题材的电影，《湘女潇潇》、《良家妇女》，相对于这2部，《黄河谣》也显得很弱、很小。基本上和《黄土地》走的路线差不多，效果也类似。
1994年8月中考结束的暑假，高中已经开学并且开始上课了，某天晚上一个人在家，一夜没睡，画画，整理书什么的，顺便看了这部影片。讲得什么完全没印象了。
三十年河东三十年河西
黄水奔流向东方，河流万里长。------黄河谣 故事片。西安电影制片厂1989年摄制。本片上映于1989年，于1990年 获加拿大第十四届“蒙特利尔世界电影节”最佳导演奖，1991年获广播电影电视部1989-1990年优秀影片奖。------《黄河谣》和《黄土地》《红高粱》……风格如出一辙，这类电影看多了，有点腻了。
面对一部比我还大将近两岁的电影，实在太厚重。很多时候我觉得自己能表达的太苍白了，时间沉淀堆积出来的，太沉重。谁都赢不了时间的，逃不了谁都会苍老。
《山神》讲的是东北人的疯野与浪漫，此片则讲的是西北人的彪悍与柔情。当归英雄气短，敢爱敢恨，柳兰和红花风情万种，赴汤蹈火。虽说土匪黑骨头烧杀掳掠，可也是性情中人。导演没有单纯从正反两面描写当归和黑骨头，而是透过他们敢做敢为的直爽性格，来表现西北人共有的豪情。当归把黑骨头抢来的老婆占为己有，黑骨头虽然不爽，可敬他是条汉子，给了他一碗酒喝。黑骨头被共产党逮捕了，当归也并没有因为黑骨头强迫柳兰而唾弃他，同样是给了一碗酒。在江湖道义、野蛮粗犷的西北民风背景之下，他们二人的黑白身份已经模糊。导演在他们身份上的反差基础上，揭露出他们的铁骨铮铮，这种身份反差揭露共有的正面性格使得戏剧感染力更强，令人肃然起敬。
景深长马队，黄土枯河道。唢呐哥儿憨尕妹，十八岁的黑骨头，河东河西总无情。
摄影极好 惊现中指
摄影1星，配乐1星，跑旱船，踩高跷，霸王鞭，闹社火1星，九九黄河谣1星，当归和红花恋爱的一段好美，再来1星。最后嫁女时当归和黑骨头的碰面太刻意了，减一星。话说，最后的九九黄河谣明显方言味儿更重，也更正。太有感了啊！
从非洲回来，真的找到自己了，从来没看过那些言情小说的我，却无比想了解三毛笔下的生活，甚至看了几张照片几个片段几首歌都哭得不行不行。在国外电影院看了两场挺无聊的电影，错过巴比伦和音乐剧后回来了已经48个小时没睡了，还带我爸去医院还带他去了理发店还见了亲戚，还大扫除洗衣服被子床单窗帘，现在继续我的中国悲剧，黄土高坡真的是撒哈拉，总是在这样的电影和调调里面找到了根。我一会儿还要赴约，真的好晕哦。等我结婚的时候也要画年画，放中国音乐，也许七匹马和一个vespa。葛大爷真帅，求被抢。要笑，笑好看。睡眠不足回来板张脸跟被公司欠钱一样🦧艹，这个月还没发工资。以后再去陕北或者开普敦就扎麻花辫再扎陕北白毛巾🐅逛街那情景跟不会过马路的我一模一样。被银川几百里汗水在心口包回来的冰糖简直是致命的爱的drug
红尘一隅，可有故乡烟火？此去经年，绝无良辰美景。聚散是缘，来去随风。
对葛优没印象1。。
7.3分。芦苇的抒情和风土人情。有一天突然到厂门口了他碰见我了说：芦苇你到我办公室去一下”我说“什么事？”他说：“你小子不错”。因为我给厂里写了两个剧本，给厂里赚钱了。他说：“你想当什么？想当导演还是编剧？你想当导演，我把你调到导演室去，想当编剧，把你调到文学部去。”我说：“这样吧还是想画画，我还是在美术部待着。头儿，有什么好东西，我来写，在哪儿待着无所谓。”他说：“你有素材吗？”说：“你拍西部片，我得下去体验生活。”他说“你要下好下、下、下，你要多少钱？一千块钱够不够。”那时候是八七、八八年啊，一千块钱都是大钱了，我还真不敢要。后来给我的五百块钱成全我当编剧之路。我跑下去体验生活了《双旗镇刀客》和《黄河谣》都是那次跑出来的。吴天明最后还说：“五百块钱弄个编剧太便宜了”
中国西部乡土音乐歌舞片；音乐和剪辑天衣无缝的结合。
通过男主人公从年轻到年老的人生经历 再现了过去的黄土地上穷苦人们的苦辣酸咸和爱恨情仇 故事很漫长 涉及走西口 卖儿卖女 男女相好 土匪路霸 强抢人妻 饥饿乞讨 中年无妻 老年嫁女等悲凉故事和一幅幅黄土风情画卷 特别里边一首首动人的原生态民歌 更把观众带回到那个洋溢着纯朴民风的如梦的黄土地世界
三十年河东三十年河西，我们又见面了
“陕北信天游唱‘白花花的大腿，水灵灵的逼，这么好的地方留不住你’。这就叫力量”——马未都
大文艺片儿，剧情和场景，音乐，都还不错那个年代的电影，特别是表现地域特色的电影，好像都有拔高，渲染的倾向。就好比人们说自己的家乡有啥特色，生怕别人不信，就再夸张三十倍。本来干旱，就说一辈子不洗澡。本来黄土多，就说除了黄土没别的。不过短短的篇幅表现了行脚客，土匪等人一生的沧桑变故，三十年河东三十年河西，也是功夫。确有荡气回肠的感觉。人只是适应各自的环境，扮演自己的角色，接受自己的命运，除此以外，无他当归后面也老的太快了一点
三十年河东三十年河西。突兀莽撞的旺盛生命力，就如此挥洒在了浑浊的泥水里。傍水黄土坡上的游尘，飘来荡去了此一生，前世往生也依然是孑然一身。潮落潮起泥沙俱下，唯有嘹亮悲壮的信天游在时空中激荡。幼年初看只记得一片荒芜苍凉，如今重看也还是茫茫然的凄苦。
满眼黄沙的黄土高原粗砺线条，荡气回肠的陕北民歌，敢爱敢恨的男人，黄土地上的爱恨情仇在一幕幕上演，任由时代变迁，唯有情不变，三十年河东，三十年河西。《黄河谣》的色调以及适时的民歌小曲都很棒，故事主线稍有单薄，看起来有黄土风情公路片的感觉，三星半加。
黄河的歌谣高亢中带着悲伤，因为这干涸的河床承载着多少不甘，满眼的黄沙埋葬了多少幸福。当归带不走红花，留不住柳兰，老了送走樱子过黄河，看着黑骨头被正法。每个人都有自己的命，不管富贵还是苦难，黄河谣就是生命赞歌。