量子
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剧情介绍
美国广播公司和美国电影艺术与科学学院已确认，第91届奥斯卡金像奖颁奖典礼将不会有主持人。第91届奥斯卡 颁奖典礼将于周日(2月24日)在ABC电视台播出。 【奖项条目】https://movie.douban.com/awards/Oscar/91/辣警狂花1年轻一代第三季不是钱的事极限乔丹2000玛雅帮第四季支书和他的媳妇我哥我嫂年兽二代妖精之今生有幸少年英雄斯托姆（原声版）千钧一发国语领地2022大话西游之大圣娶亲（粤语）火力少年王3那时的生命恶人唐卡这！就是灌篮第一季非常女生守护解放西第五季火神之天启之子杰米·德梅特里：小品人生格雷斯第三季不明飞行物1979哈约哈拉情歌响彻邓小平1966年世界杯核战总司令（原声版）真爱无尽活死人归来3非正规军97古惑仔战无不胜粤语悲惨世界1958福星八戒之大年小怪某人某地 第二季飞跃地心周军的行走影子勇士1蒸发密令臭鼬2023云中落绣鞋安东尼娅家族低头遇见爱枭城喋血
长篇影评
1 ) 二十载奥斯卡：什么在变？什么不变？
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许多道理，是电影教给我们的，第一次听说很多事物，也是在电影里。
小时候，奥斯卡奖对我们大概就是“全世界最好的电影“的代名词吧。许多年过去，奥斯卡奖也随着时代浪潮走到了今天，有辉煌，也有磕绊。
在这里谈一谈，新世纪以来的二十年，奥斯卡奖的变与不变。
什么在变？
“政治正确”成主流，种族/同性命题受关注
近两年，国内舆论对于奥斯卡奖的主流声音变成了“过度注重政治正确”，“得奖的都是种族/同性题材的电影”。
从近3年最佳影片/最佳导演的获奖情况来看，这种说法不无根据。2017年的最佳影片《月光男孩》讲述同性恋黑人男孩的成长，2018年斩获双奖的《水形物语》讲述了跨越种族的奇幻爱情故事，2019年的最佳影片《绿皮书》则是黑人钢琴家与白人司机前往美国南方的真实事件改编。
然而，在更早的年份，奥斯卡为人诟病的问题恰好相反，是过于的白人化和保守化。尽管提名影片中，尖锐讨论种族和同性议题的并不罕见，但是由于参与评判的学院会员倾向保守，这类影片在最终的投票中并不占优势。
2006年，李安导演的《断背山》错失最佳影片（但是获得了最佳导演奖）。也许现在看来这部电影再经典不过，但是当时却不够符合学院会员的口味。
2006年的最佳影片《撞车》、2014年的《为奴十二年》是为数不多的种族命题影片最终获奖。15年和16年，由于黑人电影人获得提名非常少，甚至在社交媒体激起了#oscarsowhite的话题。
电影目前仍然是人类最有影响力的文艺作品类型之一，而好的文艺作品，永远离不开对其诞生时代和社会或明或暗的表现，以及对于生活在这个社会中的个人精神上的关怀。从这个角度来说，奥斯卡奖变得“政治正确”不一定是它本身变了，更多的是时代变了，人也变了。
上届美国总统选举以来，美国政治和社会呈现出久所未见的撕裂，电影人们在表达与创作时会受到环境的影响，而这种影响当然也会反映到奖项上。奥斯卡奖不可能“独善其身”，更没有可能去维护一种某种意义上讲已经不再存在的“公正”。
更加心平气和地去看待奥斯卡奖，它仍然让我们看到了地球上每年最优秀的一部分电影作品。不仅电影本身是社会现实的折射，其实电影外的故事、奖项也是。伟大的电影作品不在于短期的声誉，它们最终会在历史长河中拥有自己的位置。
什么在变？
奥斯卡更加“美国中心”，全球视野渐失
有趣的是，尽管在“政治正确”议题上，奥斯卡奖与现任总统格格不入，但在另一个大趋势上，两者却“不谋而合”，那就是全球化愿景的消退，以及聚焦点向本国内部的全面收缩。这种收缩对于奥斯卡奖可能更多源于外界趋势带来的无能为力，这也是近几年全球政治和经济形势动荡的一个缩影。
从影人动态上看，且不论上个世纪的辉煌，2000年以后，欧洲、拉美、亚洲、中东等地区的导演和演员们仍然是奥斯卡颁奖礼上的常客，风格瞩目、鬼才频出。佩德罗·阿莫多瓦、亚利桑德罗·冈萨雷斯、哈维尔·巴登、伊莎贝尔·于佩尔、玛丽昂·歌迪亚、萨尔玛·海耶克。。。
而近几年，除了文化起源地英国和邻居墨西哥以外，其他文化差异更大的地区影人们，能在奥斯卡奖上崭露头角的越来越少了。
从提名和获奖影片来看，几年以前，来自异国的作品和影人提名/获得主要奖项的并不罕见。比如2002年的《钢琴家》（最佳导演、最佳男主），2008年的《玫瑰人生》（最佳女主）。而近几年，外国影片在奥斯卡奖中逐渐淡出了竞争的中心。
从影片的题材来看则更加明显。曾经，奥斯卡佳片是全球观众看得懂也有兴趣的。而现在，为了欣赏影片，观众常常需要首先了解美国历史和社会相关的复杂背景。较高的理解门槛也使奥斯卡奖失去了其巅峰时期的全球影响力。
受到科技和政治的影响，不管是国家层面、还是文化/亚文化圈层层面，恐怕我们都已经进入了一个“各玩各的”的茧房时代。
但就个人来讲，主动去看一看不一样的世界，理解不同的人，尽管不一定是舒适的，却一定可以让我们有更多收获。
什么在变？
宏大叙事淡出，电影变“小”了
如前所述，回顾20年来的奥斯卡奖提名名单，会发现它的口味逐渐远离一些曾经主流或常见的电影类型，比如战争史诗、名人传记、爱情片、导演风格强烈的文艺片等等。韦恩斯坦超级公关团队的倒下当然是一个原因，但这也是在这个话语权前所未有分散的时代，对于“什么是好电影”的一次重新探寻。
奥斯卡奖是对于优秀影片的评选，而随着时代发展，“优秀”的标准在不断调整。我个人的理解是，奥斯卡奖不变的宗旨是要选出那些对电影行业发展有突破性的贡献，并且能代表其所处时代的影片。
以《指环王III》（最佳影片/最佳导演）和《阿凡达》（最佳影片/最佳导演提名）为例，这两部影片在当时的时代，对于电影制作技术有重大的突破，并且影片最终的完成度堪称完美，影响力也登峰造极。策划、统筹、技术、叙事等等各方面糅合在一起的新尝试，形成了一个突破性的现象级影片，有点类似《流浪地球》对于中国科幻片的贡献。本文原载于“编剧小白”微信公众号，著作权归该公众号所有，如需转载请私信联系。
在如今的科技发展下，以漫威为代表的大片层出不穷，技术已经不再是限制电影创作的瓶颈，所以奥斯卡奖的优秀标准也在发生变化。近几年，奥斯卡奖评选更追求影片突破性的切入点、精巧的剧本结构，和对人物性格、转变、人物之间关系的细腻刻画。
这种转变，个人认为有点类似于从浪漫主义向现实主义的过渡：主人公从英雄名人转向凡夫俗子、故事背景设定从强调宏大、浪漫、经典转向强调现实可信、细节完整。当然，历史是一个轮回，相信今后奥斯卡奖的口味还会不断调整。
什么在变？
原创剧本渐成主流，导演编剧分工变得模糊
随着奥斯卡奖的口味变得更加偏向现实主义，逻辑严谨、叙事节奏恰到好处，而又不失惊喜的剧本，成为许多提名影片的关键成功要素，剧本的重要性在不断攀升。
从表格中可以看出，以往最佳影片/导演提名影片和最佳原创剧本提名影片的重合度并不高，大部分年份在1～2部。18年以来，连续两年，重合影片占到了5部中的4部，并且最终获奖的最佳影片也都是原创剧本。
不仅如此，剧本本身的侧重点也在变化，从宏大、浪漫、起伏转向真实、细腻、深刻。同样是原创的最佳影片获奖作品，从《角斗士》，到《国王的演讲》，再到《绿皮书》，就明显可以看到剧本风格上的转变。
另一个变化是，随着行业发展和互联网的助推，电影项目的融资和立项在变得更加去中心化、轻量化。通俗一点说就是，如果你有一个想法，想拍一个电影，会比以前更加容易一些。在这种更加灵活的趋势下，导演更多的不是一个职业，而是一个项目的“作者”。
电影作为一种表达形式，自编自导其实是原创剧本的一个趋势。因为作为编剧和导演的这个“作者”，是最了解自己想表达什么，以及应该如何去表达的。
在这种趋势下，我们看到近年提名奥斯卡奖的作品中，导演就是编剧，或者参与了大部分编剧工作的电影越来越多了，尤其是原创作品和新人导演的作品。
什么不变？
奥斯卡依然挚爱这些元素
尽管细数20年风云变幻，奥斯卡奖在发生许多变化，但它仍然有自己偏爱的小口味。在对于这些元素的喜爱上，奥斯卡奖可谓忠心耿耿、矢志不渝：
-英伦元素-
美国人民对于这个当年乘着五月花号殖民美洲、人民群众日常喜爱喝茶、口音和性格截然不同的老祖宗国家有着迷之谜恋。
尤其吸引人的是悠久的历史文化、优雅的英伦绅士和淑女风范，和现实中真的有王子、公主和城堡的皇室家族。
英伦题材和英国演员一向在好莱坞很能打，近年来有愈演愈烈的趋势。近年来，获得最佳影片提名的英伦元素影片有《宠儿》、《敦刻尔克》、《国王的演讲》（获奖）、《女王》等。奥莉薇娅·柯尔曼、埃迪·雷德梅尼、科林·费斯、凯特·温斯莱特、海伦·米伦等英国演员均获得了影帝/影后殊荣。
-艺术家元素-
奥斯卡奖的评委，也就是美国电影艺术学院的会员们，都是资深的艺术从业人士。观赏描写艺术家们成名前后“不疯魔不成活”的电影，自然别有一番感怀。这大概就是所谓情怀？
光是2019年，最佳影片提名中就有两部关于艺术家人生的《波西米亚狂想曲》和《一个明星的诞生》。前几年还有《爱乐之城》、《鸟人》、《艺术家》、《黑天鹅》、《玫瑰人生》、《灵魂歌王》等。
-体育元素-
体育运动对美国人民有特殊的意义，不仅在日常生活社交中占据重要地位，也形成了大众通俗的文化语境。
运动员们日常训练需要勤奋、智慧和悟性。体育比赛规则明确、有成有败，是一套很好的用于比喻生活的体系。领导讲话、父子谈心，举个橄榄球的例子双方马上明白，大概有点像武侠文化体系在我国的地位？
近几年获得各种提名和奖项的体育电影有《我，花样女王》、《狐狸猎手》、《斗士》、《弱点》、《百万美元宝贝》等。
什么不变？
对人性的探索、发掘和刻画
奥斯卡奖已经走过了90多个年头。这样一个90岁的老人奔入新纪元，必然会面对不适和非议，比如政治议题的争议，比如逐年下降的颁奖礼收视率，新内容模式和技术的冲击等等。
然而不变的是，无论是电影，还是其他艺术形式，其最终关注的核心对象都是“人”。唯有以人为本，探寻真实的人性切面，才能打动观众、引领讨论，才能产生艺术价值。在这一点上，奥斯卡在影片的选择上始终没有让我们失望过（也令国内的一些奖项无法望其项背）。
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谢谢阅读！
2 ) 为何是他们获奖？关于2019年奥斯卡的“马后炮”分析！
2019年度的奥斯卡颁奖礼落下帷幕，《绿皮书》获得了最佳影片大奖，阿方索·卡隆则凭借《罗马》拿下了最佳导演，影帝被《波西米亚狂想曲》的拉米·马雷克摘得，影后则爆出小冷门，《宠儿》的奥利维亚·科尔曼战胜了此前呼声更高的《贤妻》格伦·克洛斯。基本上来说跟近几年的奥斯卡都差不多，大部分奖项都不出所料吧！
下面呢，毒舌君就给六大主要奖项做一个“马后炮”式的分析，告诉你为什么最后是这些片和这些人获奖，为什么其他竞争者没戏。
先说最佳影片。根据此前的各种“好莱坞颁奖季风向标”，最佳影片的格局已定，《绿皮书》和《罗马》这两部影片才是真正的奖项争夺者，其他的《黑豹》、《黑色党徒》、《宠儿》、《一个明星的诞生》、《副总统》、《波西米亚狂想曲》这些入围提名的影片统统陪跑。虽然也有不少人希望“年度现象级电影”《黑豹》能够获奖，而且如果《黑豹》获奖的话，那么必定是个爆炸性的大新闻，甚至会大大增加奥斯卡的话题性和关注度，但这也只能是个“美好愿望”罢了！
面对现实吧，真正的竞争者只有《绿皮书》和《罗马》。而《绿皮书》最终胜出这一结果，其实从《罗马》在前面拿下最佳外语片奖就已经初见端倪了，毕竟此前还从没有最佳外语片能拿下奥斯卡最佳影片大奖的，《罗马》也没有好到那种惊世骇俗的程度来打破这一壁垒吧！而且，7900多全体会员投票，某些“心理定势”会起作用，比如说不少人在“最佳外语片”一项上选了《罗马》，那么在进行最佳影片排序的时候，恐怕就不会把《罗马》放在第一位了吧。
而且《罗马》再好，毕竟是一部几乎全程说墨西哥语的“外语片”，虽然也算是一部好莱坞电影，但对于广大会员来说，也不如《绿皮书》让人有自家人的“亲近感”了。虽然在“艺术逼格”方面，《绿皮书》没法与《罗马》相比，但至少编剧精致、表演出色，相信看过《绿皮书》的人都会强烈感受到这两个优点，而且好歹也戴着“种族平等”、“种族和解”、“LGBT”这些高大上的光环，在“内涵”和“逼格”上也是不跌份的。此外，在没有特别出色的影片的情况下，奥斯卡还是蛮喜欢颁奖给这种没有多么出色但也啥大毛病的正能量电影的，想想此前的一些最佳影片《撞车》、《国王的演讲》、《逃离德黑兰》都是如此！
再说最佳导演。看这几年奥斯卡的偏好，如果没有一部特别众望所归、极其出色的电影，奥斯卡还是蛮喜欢把最佳影片和最佳导演颁给不同影片的，更早以前则是更喜欢一部片通杀这两个奖。但无论如何，阿方索·卡隆的最佳导演奖都是稳稳的，“好莱坞颁奖季风向标”已经让这个奖稳得不能再稳了，美国评论家选择电影奖最佳导演奖、金球奖最佳导演奖、英国电影学院最佳导演奖、美国导演工会最佳导演奖都让他拿了，说明阿方索·卡隆就是业内的众望所归。只要你看了《罗马》这部影片，也会对他的镜头掌控力和场面调度能力叹服，而且这一切他又完成得如此举重若轻。
而且，近年来奥斯卡会员投票也形成一种“倾向”：最佳导演更喜欢选择那种在导演层面艺术个性突出的影片，而最佳影片则倾向于那种更符合“大众口味”和“主流审美”的电影。所以在“最佳导演”的竞争中，四平八稳是要吃亏的，李安当年凭借《少年派的奇幻漂流》，击败更被人们看好的斯皮尔伯格（《林肯》），就是这种倾向性的鲜明体现。所以，阿方索·卡隆通过《罗马》展现出的艺术个性，其他提名者中无人能及，所以这也是本届奥斯卡最没悬念的奖项之一。
接着说影帝。同样是根据颁奖季风向标，拉米·马雷克凭借在《波西米亚狂想曲》中传神演绎皇后乐队主唱，已经是颁奖前的最大热门，尤其是拿下了演员工会的最佳男主角奖，让他基本上拉开了跟竞争者克里斯蒂安·贝尔的距离。相信也会有不少影迷跟毒舌君一样，更希望贝尔叔获奖，毕竟他的“橡皮人”变身，都是为了电影、为了艺术啊，仅仅凭借《斗士》拿过一次最佳男配角远远不够，影帝才是对他最好的褒奖啊！而且以贝尔叔如今好莱坞大片和文艺片通杀的地位和实力，再加上《副总统》对迪克·切尼的演绎，表演上脱胎换骨的程度不亚于去年扮演丘吉尔拿下影帝的加里·奥德曼啊！
但是，既然提到了《至暗时刻》加里·奥德曼增肥变身演丘吉尔拿奖，那也必然对今年贝尔叔增肥变身再拿奖形成了一道无形的阻碍，审美疲劳了嘛！而且奥斯卡本质上也是个主旋律正能量的奖，影帝影后这样的大奖，是很难颁给“坏人”的，虽然一些“灰色人物”也能获奖，比如凭借《血色将至》拿到第二个影帝的丹尼尔·戴·刘易斯。但是“纯坏人”获奖就成为概率极低的事情了，上一次影帝颁给“大坏蛋”，还要追溯到2007年福里斯特·惠特克凭借在《末代独裁》中扮演非洲独裁者阿明，拿下奥斯卡影帝。而贝尔叔此番在《副总统》中扮演的小布什任期内的副总统迪克·切尼，在影片中就是个彻头彻尾的“大坏蛋”，没有任何政治抱负和理想，有的只是对于权力和利益的欲望，将整个美国政坛玩弄于鼓掌之中，伸向各处的权力之手无处不在。且不管真实的迪克·切尼是否如此，但影片所塑造的切尼就是个纯而又纯的“纯坏人”了，这种“暗黑角色”的好感度怎么能跟鼓舞人心的皇后乐队主唱相比呢？这在心理倾向上也会影响广大会员在投票时的选择吧！
影后今年算是爆了个小冷门。此前格伦·克洛斯拿下了演员工会的最佳女主角奖，按理说奥斯卡影后的头号热门就是她了，毕竟奥斯卡会员中的演员比例最高嘛，投票时自然优势最大，而且格伦·克洛斯也算是当今好莱坞德高望重的女演员了，堪称为好莱坞默默奉献了一辈子，无论是地位还是演技，都完全够资格拿影后了，关键是她此前还从未拿过影后，而且是包括女主女配在内7次提名奥斯卡从未中过，这回也该像朱利安·摩尔那样，拿一回“劳模影后”奖了吧？呵呵！再看奥利维亚·科尔曼，恐怕不少人跟毒舌君一样，都是通过抖森和“豪斯医生”主演的英剧《夜班经理》，才开始注意到奥利维亚·科尔曼这位英国女演员以及她出色的表演吧，她其实就是一直活跃在英国影视圈，跟好莱坞的交集并不多，论人望肯定也是比不上格伦·克洛斯的！
但最终获奖的却是奥利维亚·科尔曼，只能说她很大程度上是占了《宠儿》这部影片的光了，《宠儿》此前就在威尼斯电影节斩获了评审团大奖，而且在奥斯卡提名公布时，《宠儿》和《罗马》同获10项提名领跑，相对于格伦·克洛斯主演的《贤妻》来说，知名度和人气实在是高太多了，相信有不少人都已经看了或者听说过《宠儿》，而没看或者压根没听说过《贤妻》这部影片吧！而且《贤妻》除了捞到影后一个提名，还入围了其他奖项吗？答案是没有，就入围影后这一根独苗。虽然格伦·克洛斯本人的名气不弱，但《贤妻》的人气和热度实在是太弱太弱了！
想象一下，如果你是一个评委，在投票之前，肯定会先选提名数量最多的影片观看，如果没法看完全部提名影片，那么落在最后没看的，肯定是《贤妻》这种提名数最少的影片。尤其是近几年奥斯卡会员大量引入年轻会员，而这些年轻会员大多数都正处于事业的巅峰期，恐怕有不少人都不会像那些上了年纪的老会员一样，有闲工夫把所有提名片看完，然后仔细衡量投票吧？所以《贤妻》提名少热度不够的弱点就显现出来了。
而且，奥利维亚·科尔曼在《宠儿》中的表演又格外出色，虽然本片其实是三女主格局，另外两位女演员艾玛·斯通和蕾切尔·薇兹也很出彩，但真要分个高下的话，奥利维亚·科尔曼还是独占鳌头。想象一下，其实艾玛·斯通和蕾切尔·薇兹的角色，换成其他好莱坞女星来演，也许也不会有差！但无人能替代奥利维亚·科尔曼，无人能像她那样，将片中的安妮女王那种古怪可爱、歇斯底里、脆弱无助等复杂的人物情感和性格，演绎得如此丝丝入扣，而且演得如此讨人喜欢，相信这要看过《宠儿》的人，都会折服于他的表演魅力吧，而且这种魅力不仅光芒四射，同时也极具亲和力。所以那些看了《宠儿》而来不及看《贤妻》的奥斯卡会员，都会先入为主地把票投给奥利维亚·科尔曼吧！
再说格伦·克洛斯，虽说《贤妻》只有一项提名声势较弱，但也并非没有成功的先例。2015年朱丽安·摩尔的《依然爱丽丝》也是仅有一项影后提名，但就是助她拿下了影后桂冠。不过，朱丽安·摩尔和格伦·克洛斯虽然同为好莱坞默默奉献型的女演员，在奥斯卡奖上的“存在感”还是有明显不同的。在摘得影后之前，朱丽安·摩尔在几年之内已经多次提名影后，积累了广大会员的“歉疚感”，所以逮到个机会，又没有很强的竞争对手，就把影后奖当劳模奖给她了。格伦·克洛斯则不同，虽然媒体也会提到她“7提0中”，但很少会告诉大家，她这“7提”里，有5次都发生在遥远的上世纪80年代，恐怕不少年轻会员那时候还没出生呢！只有两次提名发生在最近，一次是2015年凭借《雌雄莫辨》提过一次影后，另一次就这次凭借《贤妻》提名影后了，在奥斯卡上真心还没有刷足存在感，所以会员也不太会因为“歉疚感”而把票投给她，这就是同样所在影片仅获一项影后提名，朱丽安·摩尔能拿奖，而格伦·克洛斯拿不了的原因。
最佳男配角没出冷门，而是出了一个“光环”——马赫沙拉·阿里凭借《月光男孩》和《绿皮书》，三年内两提两中奥斯卡最佳男配角奖，这除了人家演技确实好、确实出众，也没别的解释了，而且他几乎是从一个默默无闻的大龄演员短时间内跃升为好莱坞当红明星，这种“光环”在奥斯卡历史上也算是十分罕有了吧，好在他并不孤独，另一人也有同样的“光环”，这就是在2010和2012年凭借《无耻混蛋》和《被解救的姜戈》，同样三年内两提两中奥斯卡最佳男配角奖，同样是从一个默默无闻的大龄演员短时间内跃升为好莱坞当红明星的克里斯托弗·沃尔茨，而且最近这两位头戴“光环”的演技大牛，又出现在同一部影片中，就是目前正在上映的《阿丽塔：战斗天使》了！
至于最佳女配角嘛，没太多可说，黑人女演员雷吉娜·金凭借《假若比尔街能够讲话》获得此奖。虽然无论是片还是人，都名气不大，但“颁奖季风向标”基本上都直指她为最大热门，这种势在必得的架势也让这个奖毫无悬念可言了！（文/列文）
3 ) 第91届奥斯卡金像奖落幕，平静如水最可怕
一个事实，尽管奥斯卡颁奖礼这几年收视率持续走低，但话题性和关注度在颁奖结束后仍然不少。
16年小李子 莱昂纳多·迪卡普里奥好莱坞打拼数十载终摘得影帝，当时朋友圈一片沸腾；
17年的乌龙事件，最佳影片易主，从《爱乐之城》到《月光男孩》仅用时六十秒；
18年的最佳影片《三块广告牌》败给《水形物语》，引来国内部分网友为前者鸣不平。
到了今年，四个字概括：平静如水！
连颁奖典礼上的话题都寥寥无几，倒是颁奖前数月，奥斯卡官方各种作死操作，扑腾三两水花。
一个原因，奖项基本无爆冷。八字总结，弱者太弱，强者自强。
一眼望到结局的电影，如果连看点都没有，那基本可以把它丢进文件夹里吃灰。
最佳影片给《罗马》，给《绿皮书》大家似乎觉得都可以，反正不是《黑豹》就万事大吉。
尤其看《罗马》最佳影片和最佳外语片双提后，各路人纷纷预测《绿皮书》得奖概率更高，《罗马》既然最佳外语片稳了，而最佳影片和最佳外语片同一部电影这种情形，至今无前例，所以....
随着茱莉亚·罗伯茨大嘴一挥，“最佳影片是《Green Book》”！！
看客们纷纷表示：OK，可以的，就这吧。
看完就像早上八九点钟的太湖，心里难泛起任何涟漪。
最佳男主，是拉米还是贝尔？明显前者胜算高，前哨站基本横扫，贝尔就算再次折腾自己，希望也渺茫，当然他获得更多同情分。
最佳女主，《贤妻》里的格伦·克洛斯呼声颇高（这也是我预测她拿最佳女主的原因），但《宠儿》奥利维亚·科尔曼前哨站也捧得数金，最终科尔曼饰演的疯婆子战胜了精致贤妻。
可惜这两位兢兢业业的女演员大众知名度太低，远不如前年的艾玛·斯通，去年的弗兰西斯·麦克多蒙德。且主演的影片质量一般（尽管我非常喜欢导演欧格斯，但<宠儿>真心发挥平平），少了影片本身的光环加持。
所以，结果也不过小冷一下，过去便不再提。
最佳导演，最佳男女配，最佳动画长片，最佳原创歌曲等等，十个人有九个半都能猜中。
其他的，像一些技术类奖项，最佳服装设计，最佳剪辑等，尽管被《黑豹》和《波西米亚狂想曲》二者包揽略有争议，但它们的奖项属性（关注度小）决定了难以成为话题。
又是一年奥斯卡，又是一年小丰收，除了参与者，无人欢喜无人忧，平静地像看了场养生节目。
我看奥斯卡要想“人尽皆知”，只有让《黑豹》拿最佳影片了，
不过，就算《黑豹》粉同意，学院派的老人家们也不可能答应啊。
〓 完整获奖名单
▷最后一点real想法
中规中矩是九十一岁奥斯卡老人家的暮年常态？
电影诞生一百二十四年，奥斯卡也走过九十一年，
你要说它不行了，信不信明年他回个春，生个芽，返老还个童
我觉得不确定性，是电影最大的魅力，未来未来前，谁都说不好。
4 ) 这一届奥斯卡可真黑
争议不断的第91届奥斯卡金像奖昨天落下帷幕，走神君预测的八个奖项命中了一半，看完直播只有一个感觉——今年奥斯卡可真黑！
这不是说评奖不公正，而是指奥斯卡展现了关注种族议题的强烈倾向。
最佳影片：《绿皮书》 最佳原创剧本：《绿皮书》 最佳改编剧本：《黑色党徒》 最佳男配角：马赫沙拉·阿里 《绿皮书》 最佳女配角：雷吉纳·金 《假若比尔街能说话》
- 学院评委偏心明显
最佳导演奖授予阿方索的《罗马》，虽说是名副其实，但确实是有点伤斯派克的心。一边是六年内五次授予墨西哥三杰，一边是几十年第一次被提名，已先拿到奥斯卡终身成就奖的老李肯定是心有怨言吧。
最佳女主角奖同样如此，格伦·克洛斯七次提名、众望所归，结果被科尔曼意外夺爱，看来学院真是不愿意论资排辈。格伦和艾米要想量变到质变，恐怕得拿出小李子那般的自虐狠心了。
两项剧本奖项都授予了种族议题的电影，加持了《绿皮书》的光环，安抚着斯派克·李的不甘。这四个是我预测失误的奖项，如果两项剧本奖是我眼光有限，那么另两个则很难不被理解为学院评委的明显偏心。
否则，多年的媳妇早该熬成婆了！
- 奥斯卡黑白间摇摆
经历了2016年“奥斯卡太白”的舆论指责，2017年学院有惊无险地选出了《月光男孩》，所以当去年再次缺少非裔获奖者后，今年奥斯卡不出意外地偏向展现种族议题的影片，《黑豹》和《黑色党徒》就是最佳证明。
学院本来希望新增“最受欢迎流行电影奖”来单独安置《黑豹》，但由于巨大舆论压力而直接提名最佳影片，虽有点赶鸭子上架，但很好地说明了奥斯卡在种族议题上面对的压力及愿意妥协的程度。
《黑色党徒》被提名是对斯派克·李迟来的认可，也是艺术反映现实的支持肯定。影片把三K党的威胁摆到所有人面前，学院如果不赶紧站队表态，恐怕会无法避免地被指责为种族歧视。
这两部黑字当头的重磅提名，预示了本届奥斯卡的主题色调。
- 奖项分布复制2017
在2017年那届大闹乌龙的奥斯卡上，非裔影片同样拿下了最佳影片、改编剧本、最佳男配、最佳女配等奖项，与今年高度相似。
从《月光男孩》到《绿皮书》，学院一旦认准便不予吝啬，给予剧本、表演、制片“三位一体”的肯定，毫不掩饰对种族议题的重视与宣扬。
如果刨去墨西哥裔的阿方索和中东裔的马雷克，今年八项大奖中只有最佳女主颁给了白人演员，可以说是近些年来“最不白”的一届奥斯卡。
八分之一白，算是真黑了吧！
- 民权领袖强势助场
美国国会众议员、著名黑人民权运动领袖约翰·刘易斯（John Lewis）重磅出席了颁奖礼，以传奇经历印证种族议题的历史性与重要性，用动人演说加持最佳影片《绿皮书》，将黑人力量推到了最高潮。
学院策划这样政治色彩浓厚的一幕，实在是赚足了政治正确的分数，要不是黑人喜剧明星凯文·哈特辞去了主持人一职，奥斯卡今年就面面俱黑了。
少了喜剧、多了政治，不仅是人选上的区别，更应和了今年奥斯卡的整体气质，看来小金人再也做不了学院温室里的花朵，经历社会政治的风吹日晒后难免会变黑。
黑金两色搭配，果然是流行！
- 黑里透着其他颜色
奥斯卡不仅是好莱坞的盛事，更是社会、政治、艺术各界关注的焦点，近年来随着政治文化运动的风起云涌，学院也愈加背负起反映甚至引导社会议题的重任。
而近两年风头正劲的女权主义，在本届没能完全大放异彩，虽有很多的女性电影人荣获各类奖项，但最重量的最佳影片、最佳导演仍是须眉当道，《宠儿》内斗，《贤妻》隐忍，恐怕需要一部《黑豹》式女性电影才能嗨爆天花板。
除此之外，学院更面临来自流行文化、新兴科技等多方面的观念与利益挑战。漫威与网飞两大巨头今年取得重大的突破，但能否连续稳定发挥，还有待时间检验，这将是奥斯卡接下来最值得关注的看点。
不知在今年星光闪耀的夜空中，你看出了什么颜色？
颁奖前我的预测文章
内心话：《黑豹》没拿最佳影片是这届最大的遗憾～
2019了，对奥斯卡这种就别再较真了，不然蠢的人是自己。😑
恭喜《罗马》恭喜阿方索卡隆！恭喜《宠儿》恭喜奥利维亚！同时也恭喜《波西米亚狂想曲》恭喜拉米！倘若抽掉政治底色，这一届奥斯卡无法掩饰和遮盖艺术家、女性以及年轻人的才华。
今年时长压缩很紧，时间一到直接关麦，不设主持人还行，没什么亮点。提名整体实在太弱，黑白配最多的一年，动画短片Bao感觉真不如Weekends，科尔曼阿姨英音太可爱，8部BP提名最喜《绿皮书》成功拿下BP，圆满！
最惊喜：【男主】拉米·马雷克《波西米亚狂想曲》、【女主】奥利维娅·科尔曼《宠儿》、【原创剧本】《绿皮书》、【纪录长片】《徒手攀岩》、【剪辑】【混音】【音效剪辑】《波西米亚狂想曲》、【视觉效果】《登月第一人》…最惊吓：【艺术指导】【服装设计】【配乐】《黑豹》！！！
贝尔太遗憾了！放完《副总统》里秃顶胖老头的片段，镜头往座位上一扫，一个瘦削英俊沧桑男，还以为镜头错给了布莱德利·库珀。
矬子里拔....算了，拔出来的还都是矬子。心疼《迦百农》还有《宠儿》的两个女配，最佳男主角这方面，难道学院真的要将贝尔塑造成小李第二吗？至于ZZZQ元素，不妨当个笑话，演出效果来看，就像中国春晚中的国家意识形态。段子1：放黑豹，但不要让它真的获奖段子2：跟我念：最佳外语片——L....Wo.....Ma（舌头一定要打结，不打结不是墨西哥人，不够“多元”）
比去年还差，最佳男主什么鬼，拙劣的真人模仿也能拿奖到手软？而且模仿得还很挫，最后的演唱会口型动作全都没对上，随便一个其他提名都完爆得奖者。
平庸＋boring
第㈦年看奥斯卡颁奖典礼直播：《绿皮书》拿到最佳影片的时候就确定是近三年整体获奖名单最满意的一届了。恭喜《蜘蛛侠：平行宇宙》获最佳动画长片（《超人总动员2》《无敌破坏王2》《犬之岛》也很喜欢），恭喜《罗马》获最佳外语片！墨西哥三杰真是厉害了，除了《爱乐之城》那届连续包揽了5届奥斯卡最佳导演。记得《地心引力》阿方索·卡隆同时拿了最佳剪辑+导演，这次《罗马》又同时拿了最佳摄影+导演，真棒！和另两杰相比，他还差了个最佳影片奖杯！另一部超级喜爱的《波西米亚狂想曲》也拿了最佳男主角等4个奖项，得奖数量最多，开心！<Shallow>助Lady Gaga拿到最佳原创歌曲奖，耶！不过可惜《头号玩家》错失最佳视觉效果奖，恭喜《宠儿》科尔曼的同时也为《贤妻》女主格伦·克洛斯阿姨感到惋惜！…·提名52部作品，现在已看38部，预计再补看四五部。
看提名名单就觉得够烂的了，结果颁奖礼更烂。政治正确之心路人皆知，女性获奖者在为女权代言的时候底下肯定要全力喝彩，黑人获奖者在讲述黑人血泪史的时候观众也要满含热泪，就比谁演得更浮夸了。而且有的人领奖跟赶集一样，这他妈到底是奥斯卡还是金鸡百花电影节？
虽说阿里的男配+《绿皮书》的最佳原创剧本和影片，也算足够安慰了。但遗珠可真不止是《登月第一人》的最佳配乐啊。既然外语片《罗马》的雅丽扎都可以提名女主，那《小偷家族》的安藤樱也值一个奥斯卡影后吧？还有树木希林奶奶，不值一个最佳女配吗？颁最佳外语片时《小偷家族》里那么多经典动人的镜头放着不剪，挑出来的两三个镜头实在敷衍，主办者真的是有多赶时间？大概连电影都没看过吧。
奥斯卡越来越没法看了，烂苹果和烂梨你选择哪一个？当然是烂番茄啦！照这趋势下去以后剩下三种电影，同志，女权，黑人。我建议以后拍电影首选女性黑人同志电影！在一部中下等和一部中等的ZZZQ电影中选择那部中下等的获奖，用ZZZQ的方式黑一把ZZZQ，请问这是不是ZZZQ？没错，你们知道我说的是哪一部电影！为啥能拿下最佳配乐？黑蜀黍眼角眉梢都是嘻哈。我好担心电影主角们下一句就饶舌。here we go！yo，yo！
“白左的金鸡百花奖”
心疼一波格伦·克洛斯和贝尔。
不能没有主持人。
越来越没劲的颁奖礼
奥斯卡还是这副尿性，枉我这么早爬起来。虽然几个大奖都预测中了，但这种风向和套路，关注它真的浪费时间！
Academy Awards was like a box of shit, you always know what you’re gonna get. Shit.
这届太稳了，不带劲啊，学院反反复复骚操作，砸自己的招牌可还行