剧照
剧情介绍
经历了逃离洞穴、挺过末日危机之后的原始人咕噜家族，咕噜一家决定寻找新家园。中途盖（瑞恩·雷诺兹 Ryan Reynolds 配音）已成了咕噜一家中的一员，但让瓜哥（尼古拉斯·凯奇 Nicolas Cage 配音）头疼的是，盖跟女儿小伊（艾玛·斯通 Emma Stone 配音）每天你侬我侬，还妄想组成只属于两人的小家庭。就在咕噜一家人饥肠辘辘之际，他们发现了一片高墙内隐藏着食物丰饶的沃土，原来开辟这片世外桃源的文明人夫妇霍普和菲尔是已经去世的盖的父母的朋友。在最初的热情款待后，一心想要撮合盖和女儿晓晓的霍普和菲尔，发现咕噜一家成了绊脚石，为了把盖抢过来，他们用上了攻心计。两家人闹得不可开交，盖和小伊也产生了裂痕，却浑然不知危险正慢慢靠近……热播电视剧最新电影踩过界大侦探波洛 第一季铡刀下的红梅岗山最后列车路尽骄阳游戏王：次元的黑暗面血色沉香梦幻田园海军陆战队员虎豹龙蛇鹰还珠记致敬英雄侬本情读心盲流追击道子与哈金宋飞之前是杰瑞女王们2024快乐的噪音火线救援第一季知己莫茜艺人游戏失衡凶间国语版铁线虫入侵
长篇影评
1 ) 《疯狂原始人2》更适合青少年
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非常羡慕美国的孩子们，有这样精美的动画可以看。
这话一出，觉得不妥。用鲁迅的话打脸：当我沉默的时候，我感到充实；我将开口，然而又感到空虚。
主动交代。我的动画阅片量：44部，标记中国的才6部。
哈，哈，哈（Siri干笑声）
就这，还敢说大话。你看过多少国产？咱国的孩子就可怜，没有好动画看了？
然而，就我个人成长经历来说，实在希望少年时能有这样精美的动画可以饱享眼福。就如小时候抱着母亲工厂发的胖滚滚的可乐，小心翼翼地拧开瓶盖，嘬进第一口，人生第一次尝过之后的那种希望。这种黑得让人发怵，好喝得让人蹦跳的水，如果每天都有的喝就好了。
如果是一个老看片的，对这部动画想必不会有多大激动。因为无非又是一部合家欢的老套而已，家庭伦理关系，往一万个故事上一套，看一万部，也还是那一套，也就那意思。老美怎么就那么喜欢讲家庭关系呢，影视里反反复复强调。看完除了让人越发爱自己的家人还能有啥？
文，总要载道的；电影，总要输出价值观的。创作的是人，总有想法要告诉你。爱听不听无非哪边的中听罢了。
而老美这边的确实更中听。既能餍足五官，又能学做人，真正的寓教于乐。
主线剧情是这样的：
疯狂原始人咕噜一家和盖一路披荆斩棘逃避世界末日，寻求更安全的家园。某天来到一处世外桃源，有高大围墙包围，隐蔽而且安全，围墙内各种瓜果琳琅满目，食物丰足，树屋安全方便又舒适。原来这个地方是盖父母的朋友文明人（The Better man）夫妇霍普和菲尔建造的。霍普和菲尔热情接待了他们。然而文明程度的不同，生活方式、价值观的相异，两家必然产生隔阂。文明人夫妇内心里无法接纳洞穴人咕噜家族，意图将他们赶走。同时又希望把同为文明人的盖留下来陪自己的女儿晓晓。而盖早已被咕噜家族看作家庭成员，也和咕噜小伊互相爱慕。种种矛盾，两家人闹得不可开交，殊不知危险也正悄然临近。
电影画面一如既往的精致细腻，人物虽为动画，实际无限靠近真人，面部表情极其丰富，特写之下人物毛发纤毫毕现。这也是近年来好莱坞动画的特点。
相比之下，本人其实更喜欢日本的漫画风格，直接点则是吉卜力的手绘风格（哈哈阅片量也就这点了，不怕暴露）。大概是因为更愿意沉浸在一个更加浪漫的幻境中吧。
《原始人》这类动画的风格在于打造一个现实，一个适合于孩子在其中模拟、想象，学习真实社会的低维度现实世界。其本质相当于教学，带有充分的现实目的性。正因为如此，片子所表现的情境才非常具有参考价值，对于孩子非常具有代入性。这一点后面再讲。
片子的配音水平相当高，与人物性格，与情境完美贴合。也有中文配音版，大家在豆瓣预告片可以对比中英文版本的配音，中文版要稍逊一筹。毕竟不同文化，真的很难模拟不同语言的腔调和情绪。
观影之前并不知道尼古拉斯·凯奇配瓜哥，听了之后发现味道熟悉，越听越肯定就是他。甚至感觉人物形象也跟凯奇相像，这倒是观影当中难以分享的一个小乐趣。
▲真觉得这俩货挺像的
片中对原始世界的风景描绘实在五彩斑斓，充满想象力，对于孩子的视听体验来说绝对是一场饕餮盛宴。
近年来，国产动画在技术和细节上在追赶，质量上是拿得出手的，可喜的。个人最喜欢的《白蛇：缘起》在画质上人物表情还略显呆滞，人物和环境的确逼真，但是似乎有点实景化了，容易使人跳脱出动画的虚拟世界。
说一说片子所载的道。个人非常喜欢好莱坞这种爆米花的合家欢电影，因为它们格局更大，更实在，着眼于现实人情和社会。是的，格局大并非着眼于虚空，心心念着比赛谁的空中楼阁更漂亮。
文明人一家的智慧相比于洞穴人要发达得多。他们创造了那样一个高级的家园，拥有一种先进得多的精神世界。然而一切都超越低等的洞穴人吗？并不，高级的文明人竟然失去了羞耻心，丢失了良知，自以为是，自私。文明人夫妇谈笑间就谋划了驱赶洞穴人，抢夺盖的计划。接纳洞穴人也是因为盖的原因，他们从内心里就不把洞穴人当同类看待。世外桃源之外，自谋生路去吧，哪管死活。盖则要留下来，女儿是不能出去冒险的，要一辈子待在围墙里，当然更要一个相称的伴侣。
孩子们现实生活中是优渥和安逸的，正如动画中文明人的生活。文明人的缺点是否也存在于现实生活中呢？动画中的文明人正是一个模型。
文明人一家创造了舒适安全的家园之后，对围墙之外的世界不再抱有好奇，也不再抱有探索未知的勇气。人，总是选择稳妥的。这是优点也是缺点。第一集中瓜哥不愿意离开自己的洞穴，因为它安全。本集中文明人一家不愿意离开围墙，因为围墙之内安全。正如小伊所说，这里只不过是一个更大的洞穴而已。
有时候舒适圈太大，人就望不到自己的局限性了，也慢慢丢失勇敢、无畏、探索，这些人类一直以来的优良品质。
再来说一说文明人的智慧。他们依靠智慧从高山上源源不断引来泉水，浇灌出一片肥沃土地，建立起安逸的家园。他们引以为豪，然而他们不知道的是，或者知道然而只是并不关心，他们的引水造成山上的缺水，山上植被逐渐凋零，香蕉没有了，金刚一般的大猩猩没有香蕉吃便威胁到铁拳猴的生存，铁拳猴发现山下文明人总是有香蕉提供，于是定期来找文明人麻烦。而可笑的是，文明人压根不敢了解找他们麻烦的到底是谁，只是糊涂地一直提供香蕉。文明人的智慧转了一圈，最终反噬到自己，真是讽刺。
人自认为万物之灵。然而天地不仁，以万物为刍狗。在大自然面前，众生都是平等的乞食者。故要保持一颗谦卑的心。
国内似乎没有专门面对青春期青少年的动画电影。特别强调青春期因为《原始人》给我特别强烈的感觉，它就是专门拍给这样的孩子看的。
片子中小伊和盖相互之间渐生爱慕，小伊本来就十分具有自我意识，在文明人盖的引导下，独立人格越来越强。两个人最终决定成立自己的小家庭，脱离大家庭。而这，与瓜哥“一家人就要在一起”的价值观相冲突。这里面涉及到父女的亲子关系的转变，故其目标观众，在美国我以为应该是8—15岁的女孩（美国孩子相对成熟些）。在中国，应该在12岁以上了。做这无聊的推断，因为片子放映到一半，坐我前面的男孩子实在看不下去，拉着爸爸中途退场了。
多说一句，其实这里涉及到一个影院管理的问题，引进片可以设专门的中文配音版，家长带孩子一起的建议选择这种场次，因为孩子识字阅读能力毕竟稚嫩，眼睛赶字幕，故事大意理解都困难的情况下又耽误欣赏画面，可不就烦躁退场了嘛。
片子中瓜哥与小情侣与其说价值观相冲突，不如说孩子人格的独立与父母舐犊惯性的冲突。孩子人格的独立是生而为人的必然和荣耀，父母舐犊也是生而为人的必然。两者终究要在将来某一刻发生痛苦的冲突。两者都要学会接受对方，一个要接受对方的改变，一个要接受对方的不变。
国内这些年大火的动画，如上面提到的《白蛇：缘起》，以及《大圣归来》《哪吒魔童降世》《姜子牙》等等，可以说是成年人动画。多数动画电影也倾向取材于神话传说之类，追求点在仙、侠、奇、异。而且我们关于动画的概念主要在于面对儿童，或者更确切的说，在于低龄儿童。并没有形成一种专门的产业链，针对青少年的动画创作。针对青少年的电影或许有，有专门的青春题材类电影，近期比如大火的《少年的你》。然而动画类的并没有。
市场应该更丰富起来。或许我们需要半现实半浪漫的动画电影的介入。不要忘记，模仿学习是婴儿的本能，青少年也需要。只是需要更成熟一点的模仿道具。
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2 ) 一个关于想象力的故事
我不明白为什么人家能够持续不断地写出这么这么多好的故事，从魔戒哈利波特，到疯狂动物城冰雪奇缘到飞屋环游到寻梦环游记到玩具总动员到…
我们的动画片，除了孙悟空唐三藏，到哪吒二郎神，还有别的什么吗？大闹天宫三百年，哪吒闹海千百遍，当然你可以说你找到了不同的角度，可是我真的不知道我们还要再看多久孙悟空和哪吒的故事，我们真的没有办法再塑造出另外一个可以横行三百年的动画形象吗？
我发誓绝不再看任何孙悟空和哪吒的故事，管你是周星驰还是谁，绝不再看——以示一个普通电影观众对影视创作者以及动画行业的抗议，直到你们创作出新的人物和故事为止。
3 ) 它不只是一部动画片
有一些剧透，建议你们看了影片再来看文字。
迪士尼的动画片其实我是不太了解的，也没看过几部，但是前几天被男朋友拉去看了《疯狂原始人2》之后，就准备去把迪士尼的作品都翻出来看一遍。
太震撼了，被迪士尼的动画效果震撼，更被其中所赋予的深刻意义震撼。
相比《疯狂原始人1》来说，这一部显然想要表达的更多。我能看到整个制作团队想表达的所有核心思想，并不是因为我是成年人就只能看到它想传达的东西，有些少儿观众就只能看到夸张的动画效果，搞笑的情节。
不分年龄层次，似乎每一个人都能找到属于自己的欢乐点。
因此作为全家人一起去看的贺岁大片，《疯狂原始人2》完全没问题。
那这部电影对我来说最值得讨论的地方在哪里呢？
我想是在于它把许多复杂的道理简单化，再热烈的表达出来，让屏幕前的所有观众在大笑的同时思考：什么是人，什么是爱。什么是隐私。什么又是世俗和现实。
故事延续上一部，接着说盖跟咕噜家族一起生活，与小伊产生爱情，一起寻找他们两个人的明天，这时候就出现了第一个影片想表达的问题——什么是人，什么是爱。
咕噜家族一直是群居的。
他们每天都在一起，一起寻找食物，一起一级戒备，对抗外来势力，晚上睡觉也要叠在一起，互相依偎着才能睡着，可盖要带着小伊去寻找他们的明天了，这意味着他们的家族不完整了。在这里，最突出表达的就是小伊的爸爸瓜哥。他是最先也是最强烈的反对盖和小伊离开他们的人。
在一系列令人发笑的情节之下，不仅隐藏的是一个父亲对女儿的不舍，还有他对自己传统观念的高度认可。
“一家人就应该一直在一起”，这是属于他们的家族文明，他们爱的方式。
你能说他为了自己不惜毁掉女儿的幸福吗？
你不会，相反你还会回想到很久很久以前的那个远古时代，我们的祖先也是那样，生活在一起，世世代代繁衍生息。
你会觉得小伊的爸爸其实有点让人心疼，他是一家唯一的男人，是顶梁柱，这个家族不能因为他而散了，所以当盖要带走小伊时，他没有办法去接受。
但在遇到文明人一家之后，他的世界观又一次受到了冲击：为什么每个人要有自己的房间，不仅要分开睡，竟然还要有自己的隐私？隐私这个词对他来说是陌生的，对他们一家都是，可别的家人很快接受了，而他像一个孩子，依然不知道自己的世界发生了什么。
文明人一家的首次出现就让我们感受到，这是两个完全不同的家族。
文明人家族会像现代人一样独自生活，会树立高高的围墙来保护自己，会有自己发明的工具，人性化的家具，穿着舒服的拖鞋和衣物，有条不紊的生活。
不像咕噜一家一样有什么吃什么，走到哪里睡到哪里。在这样安稳的生活里，顺理成章就诞生了晓晓这样的孩子。
从小没有走出过围墙，没有受过伤，一有危险就会立马钻入父母为她准备好的洞里保护自己。
我能从中感受到编剧想说的：我们在父母限定的安全领域中生活，或许真的不叫活着，只是没有死而已。
她像极了我们21世纪的孩子，在父母的层层庇护下，渴望冒险，渴望与围墙外的孩子交朋友，所以遇到盖和小伊时，友情自然而然的出现了。
其实看到小伊知道，盖小时候就和晓晓是朋友，并且两人很亲密时，我抱着之前看偶像剧的逻辑，我觉得她们之间会有误会，会有冲突。让我没想到的是，小伊和晓晓迅速成为了朋友，并且丝毫不在乎中间还有个男人的存在。
看到这里让我觉得眼前一亮，在意料之外又在情理之中，这样的两个无论是个性还是家庭环境都不同的女孩，因为对彼此生活轨迹的好奇，开始一段友情。
小伊带着晓晓跑出墙外，带她得到了人生中的第一次伤疤，那是她成长的勋章。
作为一个观影者，小伊和晓晓的友情是让我在整部电影中最感动的。
再说回这两个家族，他们在一起本就有诸多不和，各种观念的摩擦让他们产生矛盾，最终因为盖应该留在文明人家族陪着晓晓，还是跟着咕噜一家接着流浪这一问题关系开始瓦解。
之后便是拳猴家族的出现，让他们被迫联手，一起对抗外敌。
看似老套的剧情，编剧其实加了很多伏笔。
比如盖给小伊送的画有他们俩的小石头，奶奶的假发其实是个精灵，看似凶狠的蜘蛛犬却帮了他们大忙，小伊的花生小拇指最终救她逃出了拳猴的魔爪。
这一切看起来都很荒诞无稽，但正是他们的出现弱化了本身剧情单调的问题。
我只知道当雷霆狂花出现的时候，我整个人都沸腾了，这就够了。
谁说只能英雄救美，当一群女人团结起来的时候也能有巨大的力量，他们合力救出瓜哥，盖和菲尔，就连晓晓的妈妈也跟着一起疯狂起来。雷霆狂花组合的出现让我感觉我好像在游戏厅，他们都是一个个的游戏人物，是我带着他们冒险，仿佛自己也置身于那个让人紧张的情境之中，整部影片无疑是在这里达到了高潮。
至于女权的说法，好像有不少人提到，但我个人暂时还没有感受到。
我认为女人们结合起来一起对抗拳猴，救出男人们，是他们爱的表现，也是故事发展到这里不可避免的情节。
可以说编剧在这里是有意让观众感受到女人们也是可以干大事的，不只是脆弱无助的，可应该也没有上升到女权这个高度。
影片的结尾构建了一个乌托邦式的世界。
咕噜一家和文明人一家和谐的生活在了一起，盖和小伊也找寻到了自己的明天，不过也离他们的家人不远。
这象征这各大文明是可以同时存在，和谐共处的，每种文明只是不一样，却没有哪种文明更加高级之说，将影片的高度又提升了一个档次。我知道很多人在说这部片子野心大，想要表达的东西太多，满的快要溢出来。
可是作为一部迪士尼动画，单单只是动画效果，脑洞大开，笑点密集，已经满足不了部分观众的观影要求。
他们其实也渴望看到更多，毕竟对这部动画片的期待值是很高的。
虽说表达的元素很多，我依然没有觉得整部电影呈现混乱的感觉。
编剧在叙述整个故事大纲时，顺势插入了一些小的，引人深思的情节，做到了对整个故事的填补扩充。
在我看来，整个制作团队是表达欲很强，却也准确地把控好了欲望的发出点，不突兀不生硬。
细节太多了，三言两语说不完，反正我觉得值得看，不亏。
4 ) 《疯狂原始人2》——已经这么迫不及待了吗
在近日播出的《疯狂原始人2》中，再次对不同文化进行了描述，以表面的情侣因理念不合而分开，延伸到文明的撞击与融合。
Guy和Eep一家人一起奔赴“明天”，追着光，他们遇见了一面高墙，爸爸撞开了墙，背后是一片“人间仙境”。
丰富繁茂的食物和花朵，各种新奇的生物和谐相处，伴随着这些“高级文明”而出现的，是一对白人夫妇。
他们以高姿态的“欢迎”来面对着这群“低级”的洞穴人，怀揣着夺走Guy和自己女儿配对的心思，招待起了主角一行人。
1、 香蕉
影片中，香蕉是为了安抚墙外未知的狂躁生物，白人夫妇视它为不可见、不可战胜的存在。
讽刺的是，墙外的不过是拳猴，香蕉由白人Phil不断扔出去，得到贡品的拳猴们转而把它进献给更巨大的猩猩，换来安宁。
Phil和拳猴一样，面对比自己更强大的存在，选择的都是退让，害怕去挑战，所以一旦失去了唯一的慰藉——香蕉，他们将面临的就是自上传下的压迫。
香蕉，代表着他们的逃避和不作为，自以为建起了高墙，就能隔开危险，实则是在壮大敌人的贪婪，割自己的肉来饲虎。
2、隐私
“隐私促进个性”，这句话一直穿插在影片当中。
吃住睡都在一起的洞穴人，和拥有自己私人空间的白人。来到园中的洞穴人们，除了Grug以外，都在自己的房里睡得很好，似乎隐私就是文明进化的一大步。
但他们睡得香，不是因为有了隐私空间，而是因为有了舒适的环境，空间并不能隔开他们彼此的感情。
一直以来信奉隐私的白人夫妇，实则白人Phil还有着妻子不知道的“秘密洞穴”，所以隐私带来的就是隐瞒？打脸不打脸？
3、爱情
影片从开始的Guy和Eep狂秀恩爱，到后来互相产生矛盾分开来，再到最后谅解彼此、和好如初，不得不说，好一出狗血的爱情剧。
用两个人的爱情，来表现不同文化观念之间的冲突。Eep不理解Guy来到这里后的变化，而Guy不理解Eep为什么追求过去生命无法保障的日子，所以两人分开了。
仔细看，不就是披着爱情的皮在强行融合文化吗？爱情里可以改变自己接受对方，但文化绝不是以个人意志为转移的。
可以借鉴，但绝不会融合，融合了外来文化，就不再是原来的文化，而是被殖民的存在。
4、猴子
曾经的拳猴们也有着和白人一样的神仙国度，吃不尽的香蕉，享不完的乐趣，突然有一天它们失去了水源，然后就面对上了巨大的猩猩。
它们没有去查询水源枯竭的原因，而是在得到白人给予的香蕉后，就安心把它贡给大猩猩，再不做其它。香蕉被Grug吃光后，只知道绑走人类，扮成香蕉来平息大猩猩的怒火。
尽管它们只是猴子，不是具有更高智慧的人类，但作为土著，仅仅知道坐享其成，甘于压迫，山谷里数不清的猴子，没有一只提出来反抗大猩猩，或者去夺回水和香蕉。
这就是影片为它们加上的令人厌弃的“奴性”。凶恶的大猩猩用武力征服了它们，偷走水源的白人用分享的水源安抚了它们，它们就像一片树叶，飘到哪里就能在那安家，除了基本的需求，再无更深的思考。
5、雷霆姐妹
在美国电影里，英雄主义最为盛行。陷于危难中谁来拯救？英雄。
无法战胜的大猩猩，就像游戏里设定的反派大BOSS，等着主角英雄们去攻克它。剧情发展到这里，突然就蹦出来“雷霆姐妹”，然后年老的奶奶突发神力，成立新的一代，就这么几下，赢了。
好好的电影，就从天而降个大金手指，然后曾经的敌人，就成为了过去式。这么老的套路，连改都不改，就这么塞了进来，让我们怎么接受？
6、HE结局
动画电影HE很正常，谁不喜欢看主角们快快乐乐的生活在一起？
但是在这部电影里，它的内在主题是文化，不是爱情或者亲情或者理想，文化是无法妥协的底线和原则。
被夺走水源的土著猴子、生存于野外的哈士蛛、更先进文化的白人一家、野蛮冲撞的洞穴人一家……他们彼此间的关系，不是电影一个HE就能盖上幕布的。
最后的HE，在向观众传达着那些直白、暴露的剥削思想，配上萌萌的卡通人物，就能给这些隐藏在背后的恶行洗白。
对成年人来说看完或许没什么，对孩童呢？他们感受到的难道不是压榨别人最后还可以和谐相处吗？说白了，这就是在洗脑，潜意识里埋下这样的种子，然后不知道哪天，它就会发芽壮大……
7、结语
在第一部里，我们看着洞穴人一家，从开始的野蛮、不知变通，到后来的灵活运用，用自己的双手创造出越来越多的新事物，一步步的朝着更美好的明天前进。
有了它，才会让观众期待着第二部会演绎出更吸引人的故事，但可惜，没有！
作为动画电影，从外观上就让人不由心生喜爱，明明具备了再创辉煌的能力，却在续集里谱写了丑陋、恶心的现实，妄图以动画的外皮来遮掩。
“挂羊头卖狗肉”，能形容它的大概只有“厌恶”了。
在IMAX巨幕下看这部电影，音响效果气势磅礴，画面色彩饱满具备冲击力，银幕画面动感十足。IMAX呈现出的视觉效果和感官体验真的非常惊艳，实现了故事细节精致考究，也帮助电影故事实现了立体、生动和充满感染力。整个影院都被这个温暖的欢笑故事所充满，不由令人身心放松，融入其中。
依然是家人与梦想冲突、几经波折最后和解的故事，类似套路被拍太多了。很商业是真的，但很好看也是真的。场景很有想象力，动物拟人化实在是太可爱，Imax效果让观影体验增长了不止一点。强烈推荐imax，充分领略技术的魅力，很多场面是让人直呼“哇”的程度。
和媳妇看的第一个电影就是《疯狂原始人1》，七年后的续作笑点依旧，七年后的我们心情如故。
智力是傲慢的、怯懦的、虚伪的，武力才是解放天性的、一本万利的、凝聚人心的。一首献给铁拳领袖的赞歌？
等待7年出来这样一个续集，我觉得没必要，几乎犯了所有续集会犯的问题，故事乏力，人物扁平，笑料不足，把现代那一套往原始时代生搬硬套，这样各方面都在偷懒的续集，看完没有任何波动甚至觉得聒噪。
欢迎观看《疯狂原始人之乘风破浪的姐姐》。
非常标准的好莱坞电影工业流水线作品，亲情、爱情、友情一锅炖，兼顾合家欢笑点。观影过程中稍微有一点不适，自诩为“文明人”想象而出的所谓“野蛮人”的故事，借此歌颂所谓“野蛮人”的纯真和批判所谓“文明人”的偏见，其实骨子里仍是西方那种以自己的想法为中心的傲慢价值观；然而我这个观众在做出这些评判的时候，我又是站在什么角度呢？
即使环境总想让两个女孩雌竞，但她们仍然能变成最好的朋友。以及母系部落就是最蒂的！
奶奶👵果然没有让我失望 八块腹肌秀翻全场 nice
支线多节奏乱，霹雳狂花和香蕉基情简直不知道哪个更让人反感。算是砸了前作的锅吧。
时隔七年，续集归来，里面有同样的配方，比如：淋浴、抽水马桶和简易电梯...但原来轻灵有趣活泼生动的味道已经消失大半，虽然也有但总显得过于刻意，抱着不小的期待来看，却没有收获太多惊喜，主题其实很厚重，野蛮与文明，冲突与对抗以及和解，对电影里那句“一家人就是要在一起”更感同身受，无奈的是，故事实在是没讲好，有点头重脚轻，不免让人有些遗憾。3.5
7分。因为太喜欢第一部，所以也会对这部要求更高。娱乐性仍然很强，但看久了还是觉得乏味，剧情上的算计也有点多，反而让人觉得刻意。包括不同人群，狂花拯救三个衰男这种，也不是不好，就是太算计了。
怀疑创作组里有星爷粉哈哈哈
墙里墙外隐喻深刻，不是我说在座都是三文治，终于还是在一片五颜六色的芭乐中睡着了着凉了，不合时宜的午夜场，以及日常无谓3D减一星，听说流浪地球也要2的时候瞬间决定不去看重映加长版，别3了。
提前场，讽刺中产的部分很明显
我的天哪太疯了！被想象力震惊到一会儿呆若木鸡一会儿笑出鸡叫！后半段感觉自己仿佛在trip！！我竟然没看过第一部我实在是错过太多了！！！
第一部是讲走出山洞，追随光明，第二部则是探讨家庭与独立人格间的矛盾。瓜哥觉得一家人就该呆在一块儿，他不希望小伊离他而去，他太爱女儿，以至于他的爱变成了束缚女儿的枷锁。菲尔和霍普为了保护晓晓“为”她筑了一座高墙，但代价则是晓晓难以获得成长。正如小伊所说，这座农场就像他们的洞穴。如果咕噜一家不遇到文明人一家，他们永远不知道自己的家庭存在许多问题。如果文明人一家不遇到咕噜一家，他们也不会意识到自己的家庭并不是看上去那么完美。两个表面和睦相处，实则貌合神离的家庭偶然相遇，逼迫他们去解决他们始终选择逃避的问题。虽然解决问题的过程中不可避免地会争吵，甚至分崩离析，但大家畅所欲言、表达真实想法绝对比虚假的和谐更好。建议把续集放一放，先拍《雷霆狂花》外传吧，讲一讲初代雷霆狂花和二代雷霆狂花的故事。
从头笑到尾，7年前一起看第一部的朋友们，祝你们一切都好。
想要狼蛛（
天哪！我是真心觉得好看，看完后我真的有点儿抑制不住内心的激动。请【雷霆狂花】原地C位出道，我要为她们疯狂打Call。真的是热血又不失幽默，炫酷又不乏趣味。这天马行空的想象力和一波未平一波又起的高潮迭起，结合高饱和度的色彩表现力，真的是王炸一般地出彩，这种好看是那种你看完以后毫不犹豫的自然感受。这样的视听体验称之为享受毫不过分。还有用打拳击作为交流语言的铁拳猴，疯狂尖叫的鸡海豹，以及奶奶这让人无比惊喜的“假发”，真的让人是刻骨铭心般的印象深刻！“我在寻找明天，明天不是一个地方，而是一个人，这个人就是你！”