量子
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剧情介绍
河内一个由兄妹四人组成的普通中产阶级家庭，大姐香与摄影师丈夫昆有一个儿子，但两人性生活不和谐，二姐卿（黎卿）同作家金结婚没多久，小妹琳（陈女燕溪）患有幽闭恐惧症，她与弟弟海保持着一种暧昧关系。在母亲的斋祀日，三姐妹追忆起被戏称为“母亲的谭”的神秘男人。 为获得写作灵感，金前往西贡寻找有关谭的资料，此时他发现梅已怀有身孕，不明白梅为什么要对自己保密，香在昆出差期间有了外遇，琳则在与海保持暧昧关系的同时，与另一个男孩有交往。透过平静生活的表面，三姐妹都有不愿人知的秘密和心事。热播电视剧最新电影公园男孩幸存者（2018）成长的烦恼第四季采访黑白游龙2023乔安你好（越南语版）街头绝味第一季摊牌2003刽子手之死
长篇影评
1 ) [Film Review] The Vertical Ray of the Sun (2000) 7.3/10
Vietnam-born French filmmaker Tran Anh Hung’s third feature film, the final part of his“Vietnam trilogy” after his Oscar-nominated debut THE SCENT OF THE GREEN PAPAYA (1993), and Golden Lion winner CYCLO (1995). Lifted from the day-to-day material hurdles in Hanoi, THE VERTICAL RAY OF THE SUN takes a close look of a family’s four siblings, Lien (Tran Nu Yên-Khê, Tran’s muse-cum-wife), the youngest of the brood, barely holds back the crush on her elder brother Hai (Quang Hai Ngo), meantime, her two married elder sisters Suong (Nhu Quynh Nguyen) and Khanh (Le Khanh), have their own marital hitches to come up for.
What instantly catches a viewer’s eyes is Tran’s chromatic keynote, a verdant surrounding perpetually peopled with botanical delights, oriental quaintness and dribbles with tropical humidityagainst a blistering summer and occasional downpours,every gesticulation throbs with libidinous impulse and moist intimacy, and is in sharp contrast to various characters’monotonous intonation and po-faced diction. Bookending the film with two anniversaries of their parents’ respective deaths, Tran’s slo-paced story entrusts audience to embark on an ennui-soaked, voyeurism-like sojourn pointing up the consanguineous sisterhood and the retiring inscape of his protagonists that is typically of Far Eastern make-up.
Suong’s husband Quoc (Chu Hung) has another family residing in a floating bamboo house on a mountainside river and dithers about which one to settle with, meanwhile, Suong engages in an extramarital affair with another man but keeps things strictly physically (it is told in an evasive manner, we are tempted to formulate our own idea of the affair, whether it is a past fling as she confides in Khanh one night or concomitant with the current time-line); Khanh herself, is discovered pregnant with her first child, but a casual discovery suddenly damps her expectant mood as she suspects that her writer’s-block afflicted husband Kien (Manh Cuong Tran) might cheat on her during his recent trip to Ho Chi Minh City. As for the young Lien, her incestuous proclivity is tantalized but nothing actualizes (from a knowingly ambiguous Hai), so she has to slake her desire elsewhere, which results in a blatant misapprehension lightening up the trepidation, pathos driven ending.
Garnished with an eclectic soundtrack (including several Lou Reed's tunes),THE VERTICAL RAY OF THE SUN formulates a fragrantdreamscape that can soothe one's jaded eyes, assuage one's numb ears and placate one's troubled minds, an escapist haven from a robust filmmaker who has reached a certain measurement of maturity in his style, but at the same time, indulgence is manifestly looming around.
referential point:Tran Anh Hung’s THE SCENT OF THE GREEN PAPAYA (1993, 8.2/10).
2 ) 浮光掠影的诗意
越南。河内。一家人。四兄妹。四段故事平行交错。
拿到碟应该是去年很早的时候了，半年多后的今天才看。想到越南。更多人会想到西贡。眉松河。杜拉丝。《情人》。陈英雄。《青木瓜之味》。
虽然第一次看《青木瓜之味》确实郁闷得很，那是因为第一次看那么淡的电影，可以称为艺术片吧，但直到现在，依然还会想起那电影的散发的气息，这就是艺术的魅力吧。
然后是《恋恋三季》，把我带入另一个越南，那火红的落叶缤纷的大道。
年初的时候，一个人寝室看完《三轮车夫》，这个充满暴力和绝望的越南再一次震撼了我。美的镜头下还会美的如此反胃。
今天看完《偷妻》，我真正第一次被陈英雄所折服。镜头之美，已经不能用语言表达。相比“越南三部曲”的前两部，同时他在这部影片中表现出对复杂叙事能力的控制也让我开始折服，这不只是个只会靠画面买弄的导演。
从《青木瓜之味》一部诗一样清淡的电影，走到《三轮车夫》，从灰姑娘和白马王子的故事到社会暴力的残酷。作为最后一部，镜头一转，对准了家庭的平静下隐藏的隐患。
同样，影片画面的精美可谓登峰造极，就画面都可以让观众流口水，至少我激动得不行
在这个电影中，底色采用了一致的绿色，甚至每一桢画面都打上这个烙印，除了个别暗色外，抛开情节本身，做得像宣传越南的明信片一样。
从前两部看，里面都有个比较重要的角色，一个诗人。
而《偷妻》本身就是一部诗，一部色彩浓烈的叙事诗，导演的招牌，三部电影出奇的都让动植物动起来，呈现在观众眼前的都是诗情画意。在这里，他的风格个人色彩更浓，《青木瓜之味》海报标志性的用水沐浴，这样的镜头贯穿三个电影。然后是那些充满色彩的雨声。
不知道是有意凸显此片的绿，带表什么。但这种视觉上的和谐让人过目难忘。不管是电影中人物的衣衫，还是电影中的道具，一盆花，甚至每一贞画面的边框，那些可有可无的叶子，还有墙上的水印，都打上诗意的绿，从浅到深，从远到近，从有意到无意，从视觉到精神上。。。而这种绿的连续性在电影112分钟里基本没断。
值得一提的是电影的摄影，李屏宾。他是台湾著名的摄影师，作为侯孝贤的御用摄影师，他和侯孝贤合作了这个大师的大部分影片，更让人惊叹的是他也是《花样年华》的摄影，于是我们不难想象这几部电影摄影的漂亮了。
当然，电影除了情节的交错复杂以及画面的为美至极，电影的配乐更是让我喜欢的不得了。这是我见过的第一部把低调民谣用得如此帮的电影。
从序幕一开始的一首英语民谣，到完的时候字幕时用越南语唱的民谣，里面每一首都让我爱得不得了。不知道听错没，中间间插的几首叙事风格的民谣应该是LOU REED或者COHEN的。
相比《青木瓜之味》里那奇怪的大阮，到《三轮车夫》里起用一直带点拉丁风味节奏的音乐，现在居然连radiohead大名鼎鼎的creep都用上了，这个冬天，Yorke那神经的满意呓在里面让我大吃一惊后，现在陈更给了我惊喜，真的是月来月世界化了。我曾经怀疑过，这种一体化会不会丢掉自己的特色，但现在看来没有。
作为一个电影产业比较弱的越南，陈英雄作为国际影坛上一位颇为引人注目的亚洲导演的确有自己的过人之处，不管是第一部剧情长片《青木瓜之香》获得噶那金摄影机和恺撒最佳外语片奖的肯定让他一战成名，而这种诗意的风格延续到《三轮车夫》，这部电影让他获得威尼斯电影节金狮奖的首肯，到《偷妻》的越加成熟，也是在噶那，多伦多再次折魁，他总带给我们一个新的世界。
在那浮光掠影的语言里，这是一位值得让人期待的导演。
3 ) 真正的生命只能诞生于死亡之后，但是平淡之美不生不死。
陈英雄的电影，永远逃不开对美的恋物癖。而他一再使我不能忘怀的，也正是这种为美而美，逃避任何意义的纯粹恋物。曾经介意过《青木瓜之味》里音乐家爱上女仆的消解阶级的轻飘飘，不屑于《三轮车夫》里小混混在死里逃生的状况下搞行为艺术，看完后就把两部片子扔在一边。可是，雨后芭蕉叶上的水珠滴入院中瓷坛的那幅画面，竟开始纠缠着我。原来我恋上的也只是那毫无道理可讲，甚至不带感情色彩的平淡之美。所以陈英雄最大的贡献，就是创造了越南独有的美。
看《垂直阳光》只是想静静地让自己沉溺于这独特单纯的美感，没预料到导演终于达到了个人的顶峰。有的人就是小资，有的人就是中产，做出最好的小资或者中产电影，也不妨看作是成就。如果用跌宕起伏扣人心弦这样的要求来看这部电影的情节，的确不算出人意表。可是这个由一个家庭组成的世界中，人与人之间浓厚到粘腻的感情依附，抽刀断水水更流式的感情涌动，就算是生离死别的泪弹型影片也无法与之媲美。
亚洲人的情感常常不被西方人理解，一方面我们没有热情如火的表达感情的行为方式，另一方面我们的感情却是如此的绵长深厚以至于一个眼神半个微笑就可以掀起冲天巨浪。我们的感情也不仅仅是罗曼之爱那样没心没肺，与父母的，与手足的，与朋友的，都让人恋恋风尘。影片里面的所谓暧昧，完全不可以用西方的attraction来理解，精神上的肉体上的瞬间吸引都无法解释人与人之间几乎不可能斩断的情感依附。大姐与丈夫各自被另外的异性所占据，一段枯萎的感情枝蔓却在一刀斩下去之后重新开花结果（丈夫坦白了另一个女人和孩子的存在，大姐与外遇分手）；二姐与丈夫浓情蜜意地迎接新生命，私底下却各自心猿意马（二姐问大姐有没有想过出轨，丈夫在西贡进了美艳女人的房门，虽然最后又静静离去）；小妹期待着与别人怀孕，也许只想摆脱对小哥哥的情感依赖。这些难道就是所谓的人情？我们永远无法只为自己活着，因为我们如此地依恋他人。人情冷暖，我们也逃不出人性的桎梏，情感会因为这样那样的原因死去。可是真正的依恋却在死过之后重生。
结尾小哥哥问，为什么我们只庆祝忌日不庆祝生日呢？因为死才是真正的生命的开始。而生生死死的疲惫袭来时，只有平淡之美才是永恒的，即便这种美如天地一般不仁。
4 ) 面对外界越光鲜体面的家庭，关起门来就越是一地鸡毛
《故国三部曲》的最后一部，波涛暗涌之下隐藏着巨大的情欲张力，不动声色间撕开了千万家庭的遮羞布。片名清新自然，但这只是表象，影片还有一个别名——《偷妻》，内容也正如越南那潮湿阴暗而又闷热的夏天，带着令人躁动的魔力与欲语还休的大尺度。大姐的婚姻已然形同虚设，无可挽回；二姐的感情开始出现裂痕，危机潜伏；琳对亲弟弟有悖伦理的爱则难以善终，好不容易想要寻求真爱却又受尽欺骗与伤害。姐妹三人演绎的故事正是不少女孩成长故事中的缩影，准确说应该是四个女人。因为在讲述三姐妹的故事前还有一个铺垫——"母亲的谭"。两代女人对理想中的爱情渴盼高度一致，但落实到现实婚姻中更多是失望到无可奈何。情窦初开时，将感情放置于首位，却往往爱而不得；不折腾认命时，将名义上的家庭完整看得高于一切，为之选择得过且过；当历尽沧桑，看破人生虚无时，却对没有陪伴一生的真爱念念不忘。相同的感情戏码，不如意的人生常态，重复上演，似乎永无止境。一百个人有一百种对待爱情和婚姻的不同看法，但所有理想爱情的评判标准无疑都来自于自己最真实的内心。
5 ) 六月的下午
这样的一部电影竟带着清新与梦幻般的优美展现出越南的另一面——我从未曾想到过的越南。美，而且缓慢。画面着实是美到令人发指的程度，跟魔戒中的自然风貌又那么不同，镜头前的每一帧都暗暗地传递给人美的感觉，不露声色，却深入你的视觉侵占了你的思想。
亚洲人的情感总是内敛和悠长，近来也开始走着欧美人的热烈和直率，但最后的最后依然还是沉默中所呈现的情感取胜。
其中有一幕是大姐蒙着薄薄的细纱和情人接吻，那真是十足的文艺和矫情，当然也是十分的美。他们的亲吻是克制后的狂野，是努力把握却无能为力的淡淡忧伤，这一对显然是男人更深陷迷恋之中。大姐坐在男人的身边，黑亮的长发从肩膀倾泻到腰间，有着越南女人普遍存在的婉约和柔情，她的声音很好听，嗲嗲地哼着一首听不明白的歌，悠长而深情的歌，正如她转过来正对着镜头时那张颇具风情的脸。
雨水，很多很多的雨水。很多场景里都有清凉的雨水，把越南的美勾画得清丽脱俗。从未见过那么漂亮的院落，满目应接不暇的绿，饱满浓稠的绿；雨水突然落下来，在肥厚的枝叶间来回滚动，不断累积，又一同从叶子最尖细处齐齐垂下，这自然得再自然不过的一幕幕快速连接起来，你的眼睛头脑里只记得那青翠欲滴的绿，层层叠叠、挥之不去的绿。
另一次，小妹和哥哥嬉闹着走在街上，旁人眼光中的他们俨然一对亲密的伴侣。回家的半路上下起了雨，滴滴答答，密实的雨雾里小妹挽起了白色的裤腿，她穿着一双简单的白色凉鞋露出紧致纤细的足踝。越南女人都那么纤瘦，像极了琼瑶笔下的女主角，只不过经过热带地区曝晒的肤色暗示她们绝不是弱不禁风的模样，越发增添了几分城市中女性不可多得的淳朴与天然。
青苔在茂密枝叶的庇荫下悄悄滋长，二姐夫是位作家，靠在露台的一角抽烟发呆。
我是多么地羡慕能单独拥有这么大一个露台，即使它没有好的朝向，即使它陈旧疏于打理！我希望能在这露台上放一只收音机，听着电台里播放的曲子和有一搭没一搭主持人的废话，摇着蒲扇在躺椅上看一本无聊的小说。桌上要摆一小桶的冰块，任由他们在室外的天气里慢慢溶化，变小，最后变成桶底的一滩水。我会在咖啡里加几颗，再摆上一小片自己种的薄荷叶，……不知不觉地书掉在地上，而我可以舒服地睡着。最好，椅子底下还蜷着一只无精打采的猫。我深爱的朋友们则住在临街或者拐角处，睡到自然醒后能招呼她们来喝茶聊天儿听音乐，吃些小零嘴，开一个甜到心里去的瓜分着吃。这可能是我能想到的最美的事儿了！（这果然是部好片子，一边看一边意淫自己的生活，错过了几个镜头也不会影响你对电影情节的判断。）
每一个房间都有很多的窗子，窗敞开着，可以看到时断时续的的雨。桌前摆着养在大水缸里的植物，壮硕的叶子可以舒展得诗情画意，小昆虫不失时机地趴在上面打盹儿……
她们在一起洗头发，这一幕水打湿了衣服却不显得情色，镜头所到之处只觉得世界原来可以如此这般曼妙多姿，无论是姐妹还是情人间都有着难以名状的恬淡优美。
四周安静极了，只有鸟的啼叫。窗帘在风的推动下摇摆起来，长长的长长的定格在镜头上……
6 ) 。
影片婉约清新，有意识或无意识把摄像机对准越南一平凡家庭，看似平淡宁静内部早已坍塌瓦解。 与前两部历史背景不同，这部里的越南人民不再是社会底层而是物质生活丰富的中层阶级，物质的增长满足不了精神层次的需求，越轨行为违背伦理纲常，自我的道德约束力下降，深深的挫败感失落感。
#资料馆留影#胶片版。三姊妹三家的情事纠缠，都浓缩在河内那一夏的绿意盎然里了。从本片看得出陈英雄是镜头语言的大师，每一个画面与色彩搭配都是颇考究的。而侯孝贤电影对他的影响也若隐若现，写实中透出难掩的乡情与本土特色。适合在浮躁的时候静静独自欣赏，在雨声淋漓里，或许可以渐入佳境。
初看撞梗《细雪》，不过越南人的日常要“旖旎”太多了。三姊妹的生活以一个个呼应的细节进行回环的间奏，每个scene的切换几乎都暗换一种情绪，但连接起来就构成一种绵长的滋味。和《青木瓜之味》两夜连看，显然能感觉到此片在硬、软件上的成熟升级，尤其是剧作上更为游刃有余的呼吸感和粘稠气质，但惊艳处倒并没有前者多。
陈英雄曾说，审慎与含蓄反而会比直接、正面的呈述方式更为性感。理是这个理，只是那样一个夏天，你再也回不去了。
陈英雄的回避现实, 把这部片拍的美妙异常. 色彩的运用, 缓慢的镜头, 慵懒的音乐, 美丽的女子, 把越南描绘成个不问世事的桃源.
降溫，冰冷的秋冬，看生澀的書籍，夜里翻出這部電影。潮濕的夏季，南方的語調，濕漉漉的黑發貼在姑娘瘦俏的頰邊，曖昧、繾綣、溫柔。
很迷陈英雄电影里暧昧潮湿又清净的气息。
夏天午后想找个不带脑子，情节舒缓的电影看看养养眼，这部就很合适。但是不带脑子容易脸盲。兄妹的相处状态如果是换做爱人的话就太美好了。
开头就是一首地下丝绒的Pale Blue Eyes，这没法不爱啊～穿白背心的小哥跳起舞来太像阿飞正传里的旭仔了，陈女燕溪越看越美，故事简单而富戏剧化，人物细腻又不失灵动，摄影美极了，越南的夏天。
平静如水的生活被打破，大姐夫心如止水，寄情于好山好水，情人在远方望穿秋水，大姐与商人萍水相逢，水乳交融，爱到尽头覆水难收。二姐夫山穷水尽之际 ，邂逅水性杨花的妇人，行云流水地解决难题。小妹对哥哥柔情似水，也对另一个男孩爱如潮水， 感情水到渠成。疑云水落石出，日子继续细水长流。
美学上无可挑剔。问题在于纯良的完美大男子主义的陈大英雄对女人的最高理解是：年轻的躯体天真地睡在男人身边却不知性为何物。
三部曲中还是最喜欢青木瓜之位，三轮车夫，感觉是陈英雄看香港黑帮片看的多了，拍的有些过于血腥，夏天的滋味有些类似小津安二郎的片子，讲家庭感情，当然很有越南风情，比如兄妹恋。大姐的演员是个老戏骨，二姐是个很有风情的少妇，笑的很美，小妹是陈英雄自己的老婆，普拉提练的真是好，可以当作样本教材了。最后，小妹很可笑的以为自己怀孕了，大姐二姐笑做一团，电影戛然而止，也还真是把味道收的很不错呢！
深深迷恋此间属于热带国家的明媚、潮湿、葱翠、安静、燥热、暧昧
越南人的生活真的如此恬淡吗，那也不错。这么美丽的风景，只可惜人都太丑了。P.S.我好喜欢这配乐。
夏天过去了，发生很多事情，也什么都没有发生。女人的头发一直是湿湿的感觉。
1.莲妹和海哥的桥段永远充满着LouReed的慵懒歌声和兄妹之间的无限暧昧，而霜姐和卿姐的婚姻戏份则依靠越南民歌来填充，配乐选取上的分野巧妙呈现出三姐妹在不同世代里爱情故事的差异；2.陈英雄镜头下河内的潮湿屡屡令我想起毕赣镜头下昏暗的凯里，前者不放过对每一个细小生物的照料是更令我喜欢的；3.莲妹在房间跳舞的镜头貌似致敬《阿飞正传》里的飞仔，而海哥的侧脸从宽额到鬓角都像极了“飞仔”。4.这一次的家庭片终于没有扯上小孩这一代了，轻松得恰到好处。
将热未热的夜晚，被电影撩拨起的欲望，仿佛一阵风或者一双温柔手的轻抚，永远湿漉漉的头发，美极了的3姐妹，好想腻死在她们温柔乡里啊！
1493 陈女燕溪 纯真有趣兄妹恋 俩姐婚姻危机 （自此看完了陈英雄陈女燕溪的三部曲）"其实，电影就好像是一个女人面对的不同阶段的人生，只是陈英雄把她们并列在一块，让我们更明显地看到不同时期的女人的情感状态。小妹处于感情的朦胧期，二姐处于危机的潜伏期，而大姐正是伤心欲绝期。这就是电影
夏天看这样水分充足的电影真是清凉。其实恬淡的生活状态下是很激烈的情感波动，一场又一场的大雨洗刷后全部藏在了每个人的心里。三姐妹都很美
水洗过一样湿漉漉的饱满色彩，每个镜头都似油画，黄绿红用的最重，描摹出的却是沉静而清凉的热带盛夏。“男人……许多时候还是挺简单的啊。”“想想也是……男女间的矛盾，往往是由男人的简单遭遇女人的复杂而产生的”，而纵使是懂得这道理的女人，也不能逃脱这复杂。
画面所呈现出来的优美几乎已经是陈英雄个人风格的巅峰，在所谓“因越战老人回忆往事的平淡语气”而触发的创作冲动下，这里完全是一路贯彻的悠扬缓慢，笔调完全放在几乎是彻底封闭的四人间，对外部的描写一触即走，河内成了世外桃源。这种美感为先的方式，让演员的苍白与人物模板化的影响被不应有地放大