柏林2013

电影觉得不错～（剧透）

女主角是全智贤啊，怪不得这么眼熟。男主角也挺帅，何正宇，应该也是很有人气的演员，但这部貌似是我看他的第一部。

男主角虽然投韩，但不好说不忠，因为他要复仇的是董志浩一干危害国家的党羽。此外，很重要的原因是救妻儿，可以说把亲情放在了特别高的位置，顶叛国的帽子也在所不惜。这个在国内一般拍不出来。

最令我印象深刻的，是韩国特工的那句 “怎么，难道我们国家和你们国家的语言不同么”虽劝降之言，令我这个局外人唏嘘。南北人民说的是相同的语言，确是两个相互隔绝的世界。

两国经济真的差太多了，记得电影里韩国情报姜部长通过牙齿和包皮就很肯定地辨认出枪战死者是朝鲜人......真的是很小的细节却很能说明问题。

电影里的朝鲜特工衣着、言行、武打感觉还是有点韩国味..看到一豆友说朝鲜人有那么潮么...深有同感..朝鲜培养出这么帅气的特工，啧啧...也可能只是人家新闻播音员对我们误导了

结尾姜部长放走了朴宗盛，我想这出于同情和敬佩。作为朝鲜间谍，朴宗盛出类拔萃，朴为国家做了这么多，却成为朝鲜内部争权的牺牲品；还有朴为救家人什么都豁出去了，都不惜投韩。可惜最后没能兑现对妻子的承诺，这已经够可怜了，还要作为筹码谴派回国，这对朴宗盛真的很不公平。

感觉结尾更深层次的是朝韩两国人民的感情。很多东西都是相连的。朝鲜人也是人。朝韩这两个人的友谊深远～

文/时漆

    如果把《柏林》放置到好莱坞的任何一家公司，它指定不会有足够的惊艳感。《碟中谍》、《007》、《谍影重重》等一干老家伙都是一副要秒杀新秀小辈的架势。然而，一旦把出品方移植到韩国，这就叫人大呼过瘾、啧啧称奇了。尤其是咱们大陆的电影产业，在人家周边屁点大小国色、香、味一应俱全的作品面前，就只有瞠目结舌、直打哆嗦的份。韩国电影，从异军突起到现今亚洲的一枝独秀，也就用了二十来年的时间。韩国电影人肯专研肯进步的精神，世人有目共睹。善于模仿，更热衷革新，把舶来品修剪得有模有样，还带着自身的风格特质。如今也就差科幻片领域有待进一步的建树，于是就有了美、法、韩合拍，大师、巨星如云的《雪国列车》，其飞跃的跨度，实在叫人难以冷静。

    韩朝的南北争端，一直以来都是韩国荧幕演绎的重点题材。剪不断理还乱的政治纠葛纷争，成了韩国电影人思维素材的源泉所在，诞生了一批极具代表性的典型作品。最难能可贵的是，对于极端敏感的冲突焦点，韩国人完全没有任何规避、兜圈子、饶远路的意思，而是能够直面赤裸裸的利益交锋，突显血淋淋的拉锯战，描摹相互倾轧的腐朽领导层，雕琢风雨摇曳下的小人物命运，这些都一览无余地展现在电影《柏林》中。影片特意把故事的场景搬到柏林，其隐喻显而易见。“东德——柏林墙——西德”，一串简单的符号，无不昭示着统一才是大势所趋的前进导向。朝鲜半岛的南北关系，一直以来都僵持着，零星冲突，整体平和，态势上究竟是冰冻三尺，还是一触即发，孰难说清。但就《柏林》的姿态来看，在一定程度、一定层面上，还是具有很大积极意义的。

    河正宇饰演的朝鲜特工，悲催地被夹在本国与敌国之间，本是肩负着保卫祖国，维护主权尊严的重任，可到头来却连自己的妻儿都保护不了。在求生意志与家庭责任感的驱使下，这位朝鲜共和国的英雄，毅然选择了投韩。这个主打入戏的焦点，影片处理得相当成熟熨贴。理论上讲，作为韩方，大可以以此为契机，大肆宣扬自身和平宽大的政治立场，好好粉饰嘴脸一番，这也绝对不为过。但影片却上演了一出“政治丑闻”，尴尬地让韩方唯一一名智商不低于猪的特工来匆忙救场。男主角朴宗盛在痛失妻儿，摈弃节操，众叛亲离之后，仍是被政治玩弄于股掌之间的牺牲品。由此，也就有了“海参崴”加“中华人民共和国护照”的结局。作为一个世界级鱼龙混杂三不管的地域，汇聚着各国的间谍、特工，情报信息的流量堪比华尔街的金钱交易量，无不给续集留下了一个非常广阔发展空间，故事的政治鲜明性与可探讨价值也随之上了一个层次。

    值得一提的是，《柏林》并非仅仅只是一部结构紧凑、节奏凌厉的谍战片，它其中的剖析与留白，如果不认真去体会捉摸，亦或是不熟悉朝鲜半岛的政治局面，在很多时候，都是会要么看得一头雾水，要么心里所想的与电影实际表达的信息完全背道而驰。对于错综复杂的问题与人物之间的关系，影片鲜有直接表述介绍的，而均是通过大量侧面表现的手法来间接交代始末。以至于，本人这种对政治了解甚少，七窍通六窍的观众，中途就很有必要多暂停几次以便理清思路，实在不行，还得让度娘来填补知识的空白。《柏林》是一部非常有营养的电影，同时也具有一定的普世娱乐性，该有的都有，内容远大于形式。

    在看惯好莱坞模式下的谍战片之后，早已对满大街横冲直撞、如入无人之境的FBI、CIA、S.W.A.T等常客见惯不惯，对于那种干完一架就换一个国家，堪比Discovery，生怕观众不知道投资有多么大的片子，更是睁一只眼闭一只眼，审美极度疲劳。这些耳熟能详的烂大街元素在《柏林》中，都没有过火的体现，但它依然散发出好莱坞谍战大片应有的气场，着实传神。不过，有一点也必须要吐槽，在人家柏林公然打群架，拔起枪来就扫射，而丝毫没见到德国警察的身影，这就有点说不过去了。

在柏林墙轰然倒塌后的德国首都，南北朝鲜的特工围绕着一个金二胖留下的秘密账户追逐、交火，而终于携手，这便是韩国版的《谍影重重》——《柏林》
将一部电影称为XX版的《XXXX》其实是带有一定风险的，比如前段时间某华人大导演新作上映前宣传是中国版的《泰坦尼克号》，后来，后来大家决定还是不要继续侮辱卡梅隆老爷子了。
从这个意义上讲，《柏林》确实可以在亚洲范围内作为商业电影的一个表率：节奏紧凑、动作凌厉，有地摊文学式的政治内幕，有好莱坞式的英雄救美，宅男可以看全智贤姐姐的大长腿，腐女可以YY一下男主间的惺惺相惜，就算不幸带着小孩子，成年人也能安慰自己：至少也让他们欣赏了欧陆风光。
然而浓厚的商业氛围下，《柏林》的内核是沉重的，拨开纷纭庞杂的剧情，影片提出的问题只有一个：
人在什么情况下才会背叛自己的祖国。
表宗盛（河正宇）、莲贞熙（全智贤）夫妇根正苗红，丈夫是战斗英雄，妻子是使馆翻译，在朝鲜即便不是明星家庭，也该让大多数人艳羡不已。的确，在大使提醒表宗盛身陷宫斗将遭暗算，和要求莲贞熙用身体充当谈判筹码时，两人仍各自隐忍未发；甚至在平壤的引导下，表宗盛也未尝没有怀疑过自己的妻子。
然而最终让两人决定「叛国」的，也仍然是亲情：莲贞熙不能忍受丈夫信任国家大于信任自己，而表宗盛则用投韩交换了一次救回妻子的机会。
从这个角度来说，韩国人不仅嫁接了好莱坞的形式，也嫁接了好莱坞以家庭为中心的价值观。至于这个价值观是否真的适合高压统治下的朝鲜，其实要打一个问号：至少，在我朝精神狂热的年代里，夫妻间相互告发并不是什么新鲜的事情。
事实上，威权统治下人性的异化是一个严肃，甚至相当残忍的命题。作为大卡司的商业片，在此蜻蜓点水，一碰即回也能够被人理解。况且，《柏林》至少没有像大多数好莱坞动作片一样，给我们一个枪林弹雨后救出美人，激情拥吻中拉远景响音乐的虚幻结局。
现实是残酷的，比现实更残酷的是政治——在决策者的视角中，个人的命运如蝼蚁样微不足道，所以即便表宗盛克服了内心障碍叛国投敌，也只是被对方视作一个外交的砝码。在有着统战宣传意义的朝韩题材中如此讽刺己方，已经向我们显示出制作者的某种诚意。
即便是从前天天讥讽「棒子」的青年们近来也不得不开始承认韩国电影的崛起。是的，他们拍出了《熔炉》、《辩护人》这样掀起社会大讨论，乃至推动司法改革的电影。但真正令人感到敬佩的，恐怕更在于韩国电影工业的全面成熟。
我们并不缺乏一两部现象级的电影，缺乏的是对犯罪片到爱情片，现实主义题材到家庭轻喜剧，各种类型片的手到擒来；缺乏的是从编剧导演到道具灯光的专业品质和认真态度。而推动这些进步的巨大动力，其实是众多如《柏林》一样，虚心学习西方套路，同时重视本土观众需求的普通商业电影。
它们没有多么完美，也不见得有多深刻的，但他们不会让本国观众一次又一次愤怒地走出影院，不会一次又一次消耗在国际化浪潮中观众对本国电影残留的一点点同情和信心，这便已经足够了。

 多年前看《汉江怪物》和《太极旗飘扬》的时候觉得韩国片简单，一直在模仿好莱坞式的拍摄，但是精髓不够。但是看完这部《柏林》之后，韩国电影又给了我新的认识。
 全片模仿《谍影重重》式的拍摄手法，主人公也是模仿杰森伯恩的作风，简单，直接，凌厉，确实很让人神经紧绷。剧情张力稍欠，政治意味很浓，我不知道要是朝鲜人看到这个片子会有什么反应，但总之做为一个中立的中国人我觉着这部片子给了中国导演很多启示。
 韩国人也是从模仿开始，但是他们学的很快，有种青出于蓝而胜于蓝的趋势，无论是拍摄手法，剧本，演员，还是其他着实值得国内导演们学习一番，我一直相信我们的导演和演员以及编剧能够创造出一部更有票房的片子，但是我希望能够拍出那种有张力的片子。总是拿抗日题材说事或者喜剧亦或是古装故事……我不否认能够取得高票房，但是进步又体现在哪？为什么总是折戟奥斯卡？题材的选择和人性的挖掘是不是可以更大胆一些？
 我相信国内能找到很好的演员去诠释一个角色，我也相信国内能有好的编剧去用心编排一出好戏，但是我们的眼光是不是可以更远一些？