那些年，我们正年轻

在阴谋、互撕、心机、倾轧成为荧屏主题的当下，再现集体荣誉之庄严纯粹，青春爱情之朝气蓬勃便显得尤为珍贵，《那些年，我们正年轻》正带观众返回的，恰是这段热血激荡岁月飞扬的年代，杨烁、练练为代表的一群年轻人的热火朝天和一往无前，为观众打开那一段隐藏在保密文件背后的航天事业发展编年史一角，也通过张利军、向晴、陆若文三人之间的情感纠葛，让举世瞩目的“两弹一星”伟大创举背后，多了一丝儿女情长的烟火气，以慰藉温暖翻江倒海的呼啸青春。

这是一部极其“用情”的剧，来自全国各地最终汇集在三线的每个人，对国防事业、对“两弹一星”的投入，无不用情至极，练练所扮演的向晴隐然其中代表——专业方面，她是燃料推进方面的“头号人物”，而且作为权威，她更愿意冲锋陷阵，义无反顾踏上一线工作岗位，她抱着必死决心，留下遗书，决然投身其中。

在那个青春激昂的年代，向晴为国捐躯的从容慷慨，那种狂热和奉献，被她诠释的飞扬跳脱与义无反顾，而且这种态度最先从观众处得到反馈：火箭升空前的倒计时，让剧情紧张，短短的几个数字，可能就是向晴的一生，这种紧张也压迫着观众神经，在剧集开始不久，便被这种不怕牺牲的精神所感染、打动，恐怕也是源于，这种精神是现代人身上日渐稀缺的一种特质，让人感触良多的共鸣。

“愉妃”练练和“尔晴”苏青从《延禧攻略》中携手以“中国好闺蜜”的形象杀进了大三线，但在这部剧中两人对待事业以及爱情，却有着巨大的差异——陆若文是“在卫星上天之前绝不恋爱”，而向晴除了对工作的孜孜以求，对待爱情，同样奋不顾身，是“你不要张利军那他就是我的了”，一脸花痴的向晴，不但性格开朗、作风大胆，更有着那一代人少见的主动，从第一集下火车遇见张利军开始，她就表现出巨大的热情，她甚至用了十五集的时间，才在分院和工厂合并的仪式上，在万千工人同志们的面前，找到机会把张利军推倒在地，此时滚在地上“耍流氓”的练练，全身写满喜悦，既皮又痞。而男观众纷纷暴起，痛呼人生就缺一个这样的向晴。

练练对于向晴的塑造，必须以“用情过猛”形容，这大概是一个女人对所爱男人倾尽全力能做到最好的表现了吧：你看图纸，我给你按着，你女朋友呵斥，我还给你护着，你想当“将军”，我就偷老爸的帽子给你……因此，观众更加能够切身感受她对这段来之不易爱情的珍视。在她对张利军嬉皮笑脸抛眉递眼的同时，也成就了荧屏一对“酒窝cp”，这两个只有单边酒窝的人，终于找到命运的共同点，嘻嘻，窝一见你就笑。

当然，一部可以让观众沉浸的好剧，并不是化妆和道具就能解决的问题，也并非全部高大全的事迹去强行榜样，它更需要演员去诠释每个剧情节点上的情感要点，靠的正是感情的力量，只有打动观众，才能够被信服。

练练这个在《延禧攻略》人物退场之后写“角色分析”的女演员，是真的在研究表演，让她在杨烁、任程伟、高明这些戏骨的对阵中，犹如闲庭信步，是真正具有理解力的女演员，《赵氏孤儿案》、《皮五传奇》、《我们的生活比蜜甜》、《三妹》、《我们光荣的日子》……每个角色，都能看到她表演的华彩，那是她对角色理解之后作出的最佳演绎，也是她从练束梅到练练的积累蜕变。

但向晴的猝然离开，依然给了观众沉重的一击，这个节点被放在向晴刚刚赢得张利军求婚的第二天，实在过于残酷了些。

在剧中，向晴离开的这个意外消息是用闪回的方式讲述给观众的，并不直达意外现场的表现方式，并未减低意外带来的伤害，反而把悲痛的战线拉的更长，此时，在观众脑海中那个有北京大妞洒脱大气劲儿的练练依然形象鲜明，她每个眼神、动作，也依然记忆犹新——仿佛她还在酒桌上看着最爱的人和“中国好闺蜜”之间，仍然一个心结未解，一个幽怨满怀，满怀的忧郁，一目了然。她是一个对爱情、事业都坦诚的姑娘，这样的姑娘可以温暖这个世界，却必须要以这样冰冷的方式离场。

而离席的向晴，在下半场换了衣服又再回来——练练在剧中一人分饰两角，将以向晴双胞胎妹妹“孙俪”的身份，以一种与向晴的热烈和明快相对的凛然和冷冽的态度，再次和观众对戏。

这大概是翻江倒海的青春里，一丝善意的温暖和惊喜吧。

这个电视剧有点儿意思，可以分为好几个方面来说。

首先，是演员，这里所有的演员都是演技派，仔细看，配角全是老戏骨（里面还有白鹿原的鹿三呢），对人物的诠释也很到位。

重要的是故事，故事围从红旗、到东风，再到东方红1号，长征二号、三号，三级运载，再到后来改革开放转向民用电器（我之前还在京东看见有卖中航科技的电冰箱，原来真的有民用），基本描绘了一个中国航天事业发展脉络，这个是基本背景框架。顺便说一下，这个跟《绝密543》放在一起看就有意思了，这个是做导弹打u2，这个是如何用导弹打u2。

构件完框架，就剩下人物之间的关系和矛盾冲突。这就有意思了，先说年轻一代的人物，知识分子里有军人子弟，农民子弟，资本家后代，普通工人子弟，还有工人，都凑在一个研究室里。每个人的性格特点和为人处世的方式跟他的家庭息息相关。先说军人子弟，不同于芳华里文工团那些所演绎的那样。向晴和张利军有作为军人子弟共同之处，性格开朗热情，大大咧咧，能吃苦，能承担责任，敢为人先；陆若文资本家后代，来这个基地并不容易，但她的性格有对专业的执着坚持，也有面对困难软弱的一面。梁玉强有优点，观察力强，敏感，但是既得利益人品堪忧，尤其爱搞小动作（文革时期搞事情）。马朝阳，专业没得说，也讲哥们义气，然而小农意识时常表露（发射失败怕担责任，后期当厂长表现的更明显），他那个老婆也是小农意识，人勤奋，但在很多问题上拎不清。人物感情之间，这样就能看出来合适不合适，生活习惯、人物品性搭不搭一目了然。

这是单一人物关系之间的，还有群体之间的，冲突爆发在文革时期。这个单位为后组建的单位，原来高带领过的研究室的人为一伙，原来机械厂的为一伙，还有张干事、梁玉强等想出来打破格局取而代之的为一伙。不同群体之间有不同的利益纠葛，虽然没说的太细，主要是顶住压力研制火箭，但仔细琢磨也挺有意思。

其实，能实现自己的理想，在业务上不断积极进取，在做人上做一个正直讲原则的人就够了。就凭这个，5颗星。

一部描写“两弹一星”时代年轻人的电视剧《那些年，我们正年轻》最近在北京卫视热播，扮演男主角张利军的杨烁，凭借《欢乐颂》的小包总圈粉无数，可以说是目前炙手可热的男演员，但是我今天要说的，是在剧中扮演向晴的女演员练练练练原名练海棠，巧的是，正在热播的连续剧《延禧攻略》中，练练扮演了谨小慎微的愉妃。一个是新时代敢爱敢恨的知识分子向晴，一个是在皇帝后宫步步惊心的愉妃，练练都演绎的恰到好处，我尤其喜欢《那些年，我们正年轻》里的向晴，通过练练的演绎，一个热爱事业，性格直率，敢爱敢恨的向晴活灵活现，在她和陆若文，张利军的三角恋里，没有勾心斗角和阴谋诡计，三个人爱的干干净净，相对陆若文对待爱情的谨小慎微，向晴爱的热烈，爱的大胆，爱的坦荡，爱的痛快，爱的纯粹。尽管最终她和张利军的结局令人惋惜，但是向晴在自己短暂的一生中收获了陆若文的友谊和张利军的爱情，同时也向祖国的航天事业交上了感人的答卷，就像她的名字-向晴，永远向着晴朗的天空绽放笑容！

这种垃圾剧竟然能在豆瓣能混到7.1分简直是奇迹啊！！看了好多短评还有人在说实话，剧评全特么的都是五星，你们都是男主或者导演或者编剧的亲戚吧？！男主那恶心人的表演我还可以忍受一会，但是男主人物角色简直了！！！简直让人恨不得弄死为快！！！典型的毫无主见的伪君子！！！烂人一个还他妈的自我感觉良好！！！编剧他妈的弄个这样的角色，自己不会自己恶心吐吗？你是怎么坚持把剧本写完的？？得便秘了吧！！

最后一集演的小军吸毒莫名其妙的，感觉是败笔。梁玉强这家伙一直没出事，最后居然还把小军带坏了，而且小军怎么会和梁在一起？说是梁的孩子吧，又不像，喊梁玉强叔叔。

“再说另一边张利军的儿子小军，因为陆若文忙于工作使得小军独自在家，小军便跑到工厂去找张利军但张利军也忙于工作无暇照顾其，小军这时便找到了梁玉强，他一直以为梁玉强是父亲的好朋友，便跟着梁玉强回家了，张利军参加完高占武的接风宴便连夜赶回去，回到家发现小军并不在，找了许多地方都么有，便拜托胡风派人出去找找。小军在梁玉强家玩的十分开心，但殊不知梁玉强接近他是为了报复张利军，梁玉强一直都在吸食毒品，一天梁玉强将小军带到酒吧，给其酒里下药，使其染上了毒瘾，梁玉强和小军因为吸毒被警察抓了，张利军这才找到小军，在得知了小军被梁玉强害的吸毒后，陷入了深深的自责，但没有告诉陆若文怕影响到任务的进度，最终张利军亲手将小军送到了戒毒所。”看看，完全莫名其妙。

一部“带着镣铐跳舞”的主旋律作品，却能描摹出动人的时代风貌，靠得是独特的家国情怀。研讨会上，专家把《那些年，我们正年轻》与《无问西东》对比——后者虽然是为清华校庆拍摄的“订制”电影，但与《那些年，我们正年轻》一样，有凝聚人心、振奋国民的时代精神。

对主创而言，让时代精神落地，使故事鲜活可感，难度可谓不小。要知道，倘若使得人物经历与时代历程水乳交融，那么宏大的历史叙事与家国情怀，最终又沦为社会政治历史的无聊背景板。

塑造清晰可感的典型人物，让性格有层次、有发展、有缺憾的人物错步上台，成为《那些年，我们正年轻》的创作秘籍。中国传媒大学艺术学部戏剧影视学院教授、博士生导师戴清分析张利军人物特征：“年轻时，张利军贫嘴没正形，有冲动、浮躁、任性的特征，以至于升职失败有些自暴自弃；但另一方面，他能力突出，责任感强，有顾大局的大气；等到改革开放的军转民后，张利军思想观念的开放与进步，又体现出来了。”

中国艺术研究院影视研究所所长、博士生导师丁亚平也表示，接地气而不流俗的人物塑造，让有缺陷有优点的性格呈现完整与统一：“在女性角色方面，向晴热情而直接，身上没有虚情假意，没有高官子女的矫情和距离感。当她突然离我们而去时，这样的牺牲才会让我们格外扼腕叹息。”

集体澡堂、拔河比赛等生活场景的渲染，浓墨重彩地还原了大三线生活图景，让人物在日常生活的途径中，完成了艺术氛围的塑造。正如原总政艺术局局长、文艺评论家汪守德所说，“正是在频繁的生活细节与世界当中，《那些年，我们正年轻》在强烈的叙事性前提下，完成了艺术性的呈现”。

谱一曲青春赞歌，唱一出热血大戏，写一部航天史诗，正是通过人物生命经历与航天事业发展历程的浑然一体，人物命运与大三线命运实现了高度的一体性，让特殊年代人物群像赋予剧集历史感。