摇滚乐杀人事件

严格来说，从电影角度，《摇滚乐杀人事件》大概最多只值三星，但是个人情感因素，对已经被消失的“董事长乐团”的喜爱，让我多加两颗星！

多解释两句。不少看过片的观众不理解最后魔神仔的女儿为什么要杀了她男友。我觉得这是神来之笔。

从剧情线索来说，一个想要破坏她和父亲内心最珍视也最隐藏部分的人，那就是死敌，更何况，他还在用世俗的势力的手段去破坏摇滚乐本身最初的纯真。第二个解读有可能是我想多了。1998年，甚至更早以前，那一拨地下摇滚乐手，想要用生命去对抗，去争取的平等露出、表达自我的机会，却成为二十年后，成名的垫脚石。摇滚乐曾经坚持的部分，在二十年前被公权力打压，二十年后，被经济利益抹杀。与其这样，不如杀死摇滚乐。

林大钧出钱出力，为的肯定不仅仅只是拍一部卖座的电影，好像这部片在台湾也不算卖座。就像魔神仔劝小四接受那份合约所说的一样”哪怕只有一张专辑，等未来我们一无所有的时候，还可以怀念。“这应该是很多当年做摇滚乐队的人自欺欺人的说法。但是林大钧作为董事长乐团的队长，他不仅出了很多张很漂亮的专辑，而且至今还以大多数原班人马坚持下来了。董事长乐团就是我心目中台湾第一的摇滚乐团。可惜，除了我早就下载好的一些，在如今内地各个网络平台，他们都是被消除的那部分，公权力还在继续抹杀，然后，就没人知道他们了！

电影的故事是从最后一张被禁掉的摇滚唱片开始，也就是赵一豪的《白痴的谎言》。电影里独裁者乐团演出唱的也是他的《把我自己掏出来》。但是整个故事的原型应该是大钧和董事长第一任主唱冠宇之间，甚至有一些和阿吉之间故事改编而来。当然，有些桥段太狗血了啦，比如说两个人都爱上同一个女人啥的，这不是不会发生，但是因为发生了这种事，乐队就解散了，确实太狗血了。这种事，只有当事人才会痛得不行，对外人来说，就是无聊俗套的老古板。

另外，小四骑摩托车被撞死这事，也太张炬，张雨生了。

爱丽丝有句台词也代表了这部电影：“我看到的所有麻烦，都是他们自己制造的。”

那一脉的摇滚乐，以及摇滚乐队，确实就是在不断对抗，不断毁灭的。如昙花一现，然后自我毁灭。而不仅仅只是音乐层面的东西。

导演说这是致敬曾经的台湾摇滚，可是看完我只觉得玩摇滚的都是一群疯子，没得救和有啥好致敬的。 一个地下乐队，音乐还可以，被很小一撮人知道而喜欢（或许只是看热闹）。 主唱小四就是那种觉得老子天下第一，不认为我是千里马不是我的错，而是因为你没有做伯乐的命，难道这种就是所谓的摇滚精神？坚持自我？死都不能低头？ 可最后还不是低头了？ 我觉得有一句话很对，没有面包怎么去坚持自己的梦想？ 魔神仔是我觉得有摇滚精神的一个人，他是真的热爱音乐，他有态度，但他愿意做出能接受的付出，而不是一味的拒绝。 本片有几个点很莫名其妙的，一个人为什么爱丽丝要抛弃女儿，是为了做明星？一个人万子哥的态度，是因为警察的警告？ 如果魔神仔一开始就和lulu在一起，多好呀。。

算是了解一下台湾玩乐队的。大陆玩乐队的电影《摇滚英雄》、《怒放之青春再见》、《走出尘埃》，基本都是烂片，看了不热血，不情怀，反而对玩摇滚玩乐队的更多偏见。香港片的话，吴彦祖导演处女作《四大天王》，黑色幽默了一把，但讲的是乐队和娱乐圈黑幕，而非摇滚精神。反而香港导演张婉婷早年拍的一部《北京乐与路》略有感觉。

是不是摇滚要长头发才有Feeling啊？看皇后乐队主演弗莱迪后来剪短了头发，还真没长发带感。

玩音乐的比较OPEN，玩摇滚的就更加。艺术圈都比较乱，像画画的实在是开放得超乎想象，这个为什么没人拍电影？但淫乱不是摇滚的全部，也有人出淤泥而不染的。

剧情太无聊，歌曲也不好听，没感染力。人物没一个爱得上来的。

最后致敬缅怀的音乐人中有黄家驹、张雨生。

忽然想伍佰大概可以算半个摇滚人。

看过好几部林辰唏的电影，脸盲症的我硬是没记住她的样子，看来她的辨识度有点低。

导演游智炜，原来编剧过《听见下雨的声音》（方文山的导演处女作，很烂）。