善德女王

花郎
也称花郎徒、郎家、风流徒、国仙徒、风月徒。是新罗青少年进行身心修炼的组织。由王和贵族子弟组成。
指导者称为国仙、花郎、源花（或原花）、花主、风月主等，但是一般称之为花郎。
韩国的固有的思想和道教、佛教、儒家相结合产生，其组织或为国家组织，或为自愿结成。花郎应该是花郎道指导者的称呼，花郎手下的青年被称为郎徒。
花郎称为制度的时间据《三国史记》记载是公园576年（新罗真兴王37年）。这一年真兴王第一次推举出源花，令南毛和俊贞两个貌美女子率领300多人的团体（因为这两个女子相互嫉妒，南毛被俊贞杀害了）。但是，花郎的出现远早于此。在她们之前，《三国史记》中就记载了花郎斯多含的故事。
总而言之，韩国的独特文化孕育了花郎文化的诞生。
历代花郎（风月主）
1. 魏花郞(? - ?, 风月主 540年 - ?)
2. 未珍夫公(? - ?, 风月主 ? - 548年)
3. 毛郞(? - ?, 风月主 548年 - 555年)
4. 二花郞(? - ?, 风月主 555年 - ?)
5. 斯多含(547年 - 564年, 风月主 ? - ?)
6. 世宗(? - ?, 风月主 ? - ?)
7. 薛花郞 (? - ?, 风月主 ? - ?)
8. 文弩 (? - ?, 风月主 ? - ?)
9. 秘宝郞 (549年 - ?, 风月主 582年 - 585年
10. 美生郞 (550年 - 609年, 风月主 585年 - 588年)
11. 夏宗(564年 - ?, 风月主 588年 - 591年)
12. 菩利公 (573年 - ?, 风月主 591年 - 596年)
13. 龙春公 (578年 - ?, 风月主 596年 - 603年)
14. 虎林公 (579年 - ?, 风月主 603年 - 609年)
15. 庾信公 (595年 - 673年, 风月主 609年 - ?)
16. 宝宗公 (? - ?, 风月主 ? - 621年)
17. 廉长公(586年 - 648年, 风月主 621年 - ?)
18. 春秋公 (602年 - 661年, 风月主 ? - ?

欲看此剧的同学必须能忍受以下几点：
一、 实属奇葩的硬件设施。例如永远稀拉拉的皇家武装，几套来回不变的戏服，装点看似华美其实毫无章法的皇宫，女演员五彩缤纷的饰品….. 无不透着煞有其事的劣质感。我一直搞不懂韩国古装电视的美术设计，难不成如此以简替繁也是种风格？就跟TVB一样？？虽然韩国论历史格局没法和中国比，但就门面来说，他们电影里再现的质感和电视这种还真不是一个级别的。
二、 此片有若干处用到中文对白。演员无不是梗着脖子歪着脑袋发出类似人工机器人那种声音……既要尊重历史为何不尊重得更原汁原味点儿呢？另外剧情对我泱泱中华外交使节的智商有严重扭曲之嫌……对此不能认真，认真你就输了~
三、 若干必须无视才能继续的硬伤。比如德曼和天明毫无相似之处，昭火在沙漠里饱经摧折居然还能全身而退，春秋简直是见风就长的亮相，美室简直是不老童颜，德曼和一帮爷们同吃同睡若干年都没暴露女儿身…….等等，等等。剧情经常拖拉，而需要交代清楚的地方又偶尔含糊。不过，所有的权谋都会解释得相当清楚，配以真相大白的音乐——这点我还满喜欢的，我的情商属于看三国两页就被弄晕的那种——不适应咱一日千变的大格局。

在对以上淡然处之后，此剧的魅力可能会一点一滴渗透出来——其出类拔萃的收视率并不是盖的。在我的认知里，长剧如章回小说一样，是超大容量的器皿，可以盛起观众无从摆放的各种寄托，再搅拌发酵成一种不忍别离的情愫——因为篇幅浩荡，有了一路同行的情意，于是尤会不忍。对这种能力，其实我十分抵触——天生讨厌日久生情——尤其我一向觉得韩剧多数是戴着镣铐跳舞，非大手笔而是精致绣，但当结尾心中涌起那么一种类似苍凉的感觉，之前若干腹诽不由都悄然退隐。我不得不承认，人生中看的这第一部长剧，虽不尽完美，但在某种意义上也算是酣畅淋漓。



与国内历史剧相比，此剧最大的亮点，在我看来一是剧本，二是表演。
《善德女王》是以两个女人，美室与德曼的权力之争为主线铺开故事，前后跨度几十年，中途穿插众多人物的各自际遇，上到德曼的父亲，下到各位花郎，几乎都有戏份。剧本最有心的地方，是在权谋争斗中细腻掺入各位人物的情感线，以德曼和美室为中心扩散出各种关系网，既相辅相傍，又各自成篇，于是剧情推动便丰富错落，还原历史脉络的同时，发展出鲜活的众生相、浓烈的亲情、凄迷的爱意，萧瑟的宿命感…..一缸佐料网罗到各种心理的观众，这乱炖实在是面面俱到，步步为营。
由于没怎么观望过别国的历史剧，所以不知这算不算韩国历史剧特有的模式。因格局不大但又向往升华的磅礴感，所以极力造出情感上纵深的空间，大胆触及正统历史剧无暇他顾的层面，将本身的短板揉和成一种魅力…..要看惯鸿篇画卷的天朝观众对其肃然起敬实有难度，但它无所不用其极的渲染和精心的营造，的确能另辟一条蹊径。


说说角色和表演。
首先，美室。
尽管女一号是德曼，但说到人物，第一个要提的，必须是这位头号大反派。
就剧本设计来说，美室既是德曼的夙敌，也是良师，既是前行路上的沉疴，也是无限进取的原动力，既有不共戴天之仇，却也有惺惺相惜之意——韩剧对类似关系的刻画总是不遗余力的。总之正如德曼自己所言，因为有了美室，德曼才终成为女王德曼。这种情怀复杂的暗战无疑是此剧最大看点。
与从童年开始拥有戏份的德曼不同，美室在盛年出场，多数镜头都是在特写里动嘴皮子，外景戏也寥寥无几，且一露面便彰显了极度腹黑的本质，按理说应如反射主角光芒的镜子，有威力却无真正魅力。但剧本一反旧习，不仅赋予这个人物非凡情商和无敌聪慧，也赋予她华丽的蜕变空间——作为权力热爱者，美室万事俱备，唯独缺的是观念上的彻骨颠覆，当后期被带有革新意义的人物德曼和春秋所震惊，意识到思维禁锢是自己止步不前的最大障碍，她毅然抛弃旧我，放手一搏。然而当内战打响面临外敌入侵，她又能以家国为重，选择退出对恃，只身赴死。剧本将这位运筹帷幄的政治家在夺权路上默默滋生的若干痛苦，彷徨，迟疑，做了细腻动态的安插，同时写入凄美的初恋，与弃子毗昙爱恨交织的互动，令其野心勃勃的形象平添深沉的人情味儿。
高贤贞虽年届38，但肤色纯白，线条柔和，眼睛明澈犀利，神色瞬息万变，笑容妩媚却又带着孩童般的无辜，美且耐看，盈润且绵里藏针。无论呈现怎样面目的美室，始终游刃有余，且无论怎样的美室，都能被她个人赋予的淡定矜贵映衬，那种不怒自威，不妖而魅，处变不惊，临危不乱，那种从骨子里透出的自信、傲然、执着、果敢，令其塑造的美室无需大动干戈便拥有摄人的气场，任何险阻仿佛都能因此化为激流中的浮萍。可以说她对这个人物的刻画几乎超越了剧本，拥有呼之欲出的魅力。最终能横扫各大奖项并博得观众热烈追捧绝非浪得虚名。
对我个人而言，美室的致命吸引力在于对自我的忠诚。聪明绝顶胸怀梦想不为任何男人停留的女人，也许不够可亲，却永远光芒万丈。



德曼
对这个角色的感觉很复杂。从剧本说，德曼绝对是笔墨最多的人物。毕竟是女一。出生写到逝世，经历各种环境与心态的裂变，非同一般的跌宕起伏。萝莉时代的德曼，也确实演得精灵鬼马，聪明剔透，在啰嗦的剧情里生死颠簸了一次又一次，让人涌起无限同仇敌忾的情怀，但当李瑶媛接任成年德曼，观感就开始动荡。一方面德曼的戏份不同于美室的以静制动，有大量外景奔波文武兼备，另一方面其蜕变也不同于美室的内在升华，附带了现实中各种身份的转换，需对气质、仪态、韵味、风貌十分圆融的拿捏才能到位，李瑶媛的演技应付一个侧面也许足够，但要兼顾贯通，便让人觉得失之偏颇不够细腻，要么就是有表无里，隔靴挠痒……看得略感扫兴。
不过，虽未完全撑起宏大的戏份，演员还是演出了一种浩然正气和倔强的坚韧，且因剧本对德曼的精心雕琢，其重情重义、聪明果敢、足智多谋的一面也在浩瀚的集数中渐渐深入人心。但真正让我对她产生传说中“怜惜”二字的，却是最后一集，目睹毗昙惨死身心交瘁的女王，端坐明丽日光中，对庾信说：带着我再逃一次吧……然后溘然长逝。镜头回切到她梦里，身着丧服的成年德曼，抱住那个年幼天真生气勃勃的自己泪如雨下，“德曼，从现在开始你会很辛苦，失去所爱的人，会很孤独，比沙漠还要干渴，还要寂寞，好像拥有了一切，到头来却一无所有，可是，一定要坚强……..”
这强烈的宿命感让此剧的收尾弥漫着无尽悲鸣。也让其略带演绎性质的情节拥有了自主升华的空间。它成功地在最后一刻让人想起，站于巅峰的女王其实并非终成夙愿的野心家，而是被天命推上浪尖、被道义和责任驱赶向前的本欲平凡的女人，为这无法言说的天命，割舍了初恋，失去了情人….只能在永不回头的道路上继续走着——以一个为王者注定孤独的背影。

PS：李瑶媛长得极其耐看，面如满月完全不似韩国那些人工脸。



庾信

我这种口味的女观众肯定不会深爱庾信这类男一号。所以我看的时候都没打算写他。但必须承认他是个很丰满的角色。首先和德曼的组合颇有看头。青梅竹马，男忠女骄，相知相许为了大业却不得不劳燕分飞，选择君臣关系相伴一生。个中无限隐忍不发的脉脉情深，十分动人。其次庾信本身被塑造得性纯但不愚，不懂机巧却有大智慧，不解风情却绝对专一，不慕虚浮但志向高远……总之，是个接近完美的入世者，又完美得满有逻辑，其关键时刻总能顺利展现的人格魅力令其木讷仿佛也能被原谅成一种情趣上的萌点……
SO，理论上我很理解他的粉丝。甚至最后我自己也觉得严泰雄的小眼睛颇具内双特有的韵味…..不得不说严泰雄演得非常好，和高贤贞一样整体与细节兼顾，只是他这个角色先天不具美室跟毗昙那样尖锐的杀伤力，而他本身从外形上说也实非美男，所以在这么一部不乏极端性情又男人众多的剧里，注定攻势是渐渐浸透而非风卷残云~~



毗昙

终于写到了这位……如果没有对这位的万分好奇，我估计绝不会看此剧。为其撑过了前头20集，用前所未有的耐心做一个漫长的预热，最后却被虐得看不下去，如此种种造就我虽然拖拉但也坚持把这篇观后感写到现在（真不容易啊）……
毗昙被编剧称为“秘密武器”。我理解为角色的史料记载远少于其他主角，所以性格上有为所欲为的可能。从最终效果看，这的确是个成功的人物，拥有独一无二双刃剑般的魅力。
毗昙是美室之子，襁褓便被抛弃，剧中他被国仙文努收养，由于童年时便表现出和美室一样的心狠手辣，遭文努日渐疏离，虽长大成人却几乎未得过世俗温情。偶遇迷茫阶段的德曼，追随相傍中对其渐生好感，虽历经变故却情根深种，后期更难以自拔，并因此听信挑拨，最终走上叛乱一途。
由于毗昙人气高涨，编剧在最后10集选择让德曼与其两情相悦，这一修改颇有争议。按前期铺垫来说，毗昙聪明过人，身怀绝技，性情亦正亦邪视世俗羁绊如无物，极似其母的腹黑又不乏颠覆朝纲的叛逆因子，完全可作为一个情场失意的另类大BOSS写到收尾，不用搞出现有一波三折的超狗血结局。不过如果这样，毗昙很可能只是一个耀眼的男二——通常韩剧男二都是机关算尽但始终得不到女一永远只能在无人处捏着拳头泪花闪烁不是嘛？~
现在的结局确实很狗血。但真要追究也并不失心理逻辑。毗昙自幼缺爱，因此一生最渴望感情，纵然身居高位，但从不似庾信般入世，行事往往从心而发，随情而动，看似老谋深算，其实感情上永远恍若稚子，脆弱不安。这个致命的弱点如随时会引爆的炸弹，在冰冷的宫廷争斗中迟早酿成悲剧。编剧顺应观众呼声，让其死在德曼芳心暗许后。给其圆满又将其狠狠打碎，虽说有将毗昙的智商降低层次的嫌疑，却也将这个人物的悲剧感更进了一步——为了爱孤注一掷不惜自我毁灭，想必比得不到爱而毁灭对方（据说一开始是设计为毗昙在极度嫉妒中决定造反），更加博人怜惜吧？
只是虐死了一干观众。曾离修成正果那么接近，却终是鲜血淋漓灰飞烟灭，那种心痛真是不忍言说。虽早知结局，甚至起初我就是冲着毗昙几张德古拉伯爵般的垂死照找来此剧，但最后几集我至今也没敢看全。比起最后万箭穿身仍要见德曼一面的催泪，我更怕目睹前面他一点点被拉下云端。事实上，对自知犯下大错的毗昙，结尾轰轰烈烈的死未尝不是种成全——倾尽一切包括生命，也要表白全部的爱和悔意。
听说这幕最初的构想来自金南佶本人，不由对其浪漫狗血肃然起敬~~~实乃很完美的一幕爆发，如此彰显人物的性格又如此强烈地融化了观众，且金南佶略显清癯的五官神奇地契合角色的血泪横流，竟没有太多审美上的不适。

说到表演，真不知该说是毗昙成全了金南佶，还是金南佶成全了毗昙，又或者该说是互相成全？毗昙实属多重人格，既狠厉又温柔，既鬼魅又天真，既有让人退避的森然，又有精灵搞怪一面。且从乡野少年到权利登顶的上大等，和德曼一样历经无数裂变，金南佶演来均可说丝丝入扣。其容貌虽不算惊艳，但眼神变幻深邃，身姿修长挺拔，绝对的越看越耀眼型。
除去被无数人念念不忘的“超有型结局”，我最喜欢的，其实是毗昙和美室的对手戏。因剧中删去毗昙德曼二人不少戏份，造成感情线发展十分仓促，而这对母子的戏相对则精巧得当，加上演技深湛，看着颇有飚戏的感觉……效果可谓爱恨交织火花四射。美室主动拉起毗昙胳膊的那幕，忍不住伸手拂过对方脸颊又赶紧撤走的那幕，毗昙终于喊出的那声“母亲”……类似桥段虽少却极动人。
我心中最让人爱怜的毗昙，亦是美室死后，对德曼交代身份时……虽被伤害甚深，但依然无法接受失去世上唯一的母亲，那种脆弱无助，茫然失措，噙着眼泪的表白，真是望之心酸。



金春秋

由于毗昙的关系，对这位实在爱不起来。但俞承浩让我又不得不写几笔。作为天明公主的儿子，金春秋容貌纯真，但心机深沉。可说是天生政治家。戏虽不少，但情感层面展现不多，除去对母亲的无限怀念。将天明生前书信一一收好时忍痛说的那句“明年复明年，明年又复明年”真的煽到了我，俞承浩16岁的年纪演出这个腹黑人物，内心刻画十分让人惊艳，而其粉嫩的小脸和优柔的肢体语言，让金春秋在腹黑之外拥有一种弱柳扶风般的身姿，不疾不徐，韵味俨然。




此片还有若干角色，实在无法一一写来，只能说各尽其责，分外精彩。观后感码到这，我已几近词穷气短，奄奄一息还要一提的是它的配乐，既如韩剧配乐一贯的精致缠绵，又足够匹配长篇历史的气势磅礴，为观感增色不少。最后最后要说的，是我看完全剧很久才发现，剧中的毗昙只比德曼早死三天（映证了他之前说自己寿命比陛下短三天的胡扯），再想想德曼那句“直呼我名字的都是逆贼”，不由无限唏嘘。其实说到底，对我这种口味的观众，怎样一团乱麻的权谋争斗，最终都是浮云，印象可能还比不过这种草蛇灰线设定的宿命感，而无论怎样浩瀚的格局，杀伤力也可能不敌这种用角色造出的灵魂的纵深感——没错，对我来说，一个故事里，最最最有趣的，永远是人心。

初见的时候，她还身份未明，危机四伏。你冲着有些慌张的她一挤眼、一吸鼻，然后又面无表情地走掉，不是不唐突的。一次陌生的邂逅，她以为你是山野之中的无名小卒，粗俗而无礼，而你只是一副“关我屁事”的漠然。

再见的时候，你从一片微蓝里走出，云淡风清地冲着剑拔弩张的一堆人招手，满不在乎地吐出一句：“你们都过来一下吧。”然后，刹那间，见血封喉、尸横遍野。你杀人开始不是为救她，但也就这样救下了她。

那一刻起，你和她就要牵连在一起。

那时的你，年少轻狂，对什么都不曾在乎，玩世到不恭，聪明到狡黠，因着这未经世事荡涤的浑然天成而卓然不群。隐隐有嗜血的心性，也磊落的不卑不亢。

那时的你和她，都还不知道在你身上披拂着的神的寓言，也都还不知道来日路上会有怎样的血雨腥风。

你看着她褪去青涩，立下返宫称王的誓言，你从她的坚定里滋生出敬佩，一次一次助她于危机。只是，这对你来说，不是你死我活的宫廷争斗，更像是一场游戏，你还是以少年的性子，在实牌虚牌之间戏谑地赌一场胜利。

之后，前路渐渐清晰，她成了公主，再之后，她会成为女王。而你，选择了单膝跪地口出敬语。她不再是可以笑闹的战友，你不再是无拘无束的孩子。

世事从此翻转。

而寓言终有揭成诅咒的那一天。原来，你，并非个无父无母的孩子，原来，如果时移世易，你便是天潢贵胄。从此，多少的机心便已层层叠叠，织成一张天罗地网，任谁也无法挣脱。

这注定不是一个花好月圆、浪漫唯美的爱情故事。可是，你还是天真的要去爱。

你一直都是一个缺少爱的孩子，因为缺失，所以要拼命地占有，所以更不能舍弃。

权倾天下的生母，虽然抛弃了你，但其实她是爱你的。只是，她的爱太独断，她舍生而给你留下抢夺的遗言。她给了你足够强大的血统，却还是看错了你其实纯真的内心。

身为国仙的师傅，也是爱你的。只是他的爱毫无预警地被你无意流露的残忍而冻结，近似冷酷的抚养，让你骨子里始终有强烈的不安和猜疑。

他们全都用错了爱的方式，给了你没有办法填补的死穴。于是，当你要去爱上王，那便是致命的。

她说不清楚对你的爱中，有多少是为了削你的势、夺你的权。有多少是计谋，又有多少是真心。隔着锦衣华服、朱嬛金佩，再拥抱也遥远吧？

而你在相信与不相信之间徘徊思量，渐渐卑微，眼中的泪意越来越重，脸上的阴翳越来越深，有欲有求，你便不再无从捉摸、让心胆寒。

那些阴谋、那些争斗、那些权衡、那些计较，一步一步，终于逼上了绝路。

到头来，数十年的岁月，一路荆棘，只化成了七十步浓浓的血路。

七十步、三十步、十步……再也不能前行了，终于还是停在了离她最近也最远的地方。终于还是流着血泪无声地叫出了她的名字，终于还是只能伸出空空的手心，向她。

就这样吧，德曼啊。

这是你能给她最后的呼唤。如果可以相信，你愿意去相信。如果可以选择，你也愿意去选择。如果可以退一步等来海阔天空，你也应该会去等待。可惜，一念之间，爱情竟然如此危险。这误会一场，你只能用百年身去偿。此生这身已是不由己了，那便拼上这无用之身吧，去报答她的深信不疑，去原谅她的必须割舍，去证明所有的一切不是辜负。

毕竟，那前因错种之中，也有过如沐春风。送过的花，握过的手，写下的死生契阔的盟约，机关算尽之后，总算可以贪一晌四目相对的静默时光，三两闲话，便温热了这冰冷寂寥的人生。

就这样吧，毗昙啊。

你一世都未走出自己系上的结，也强大也脆弱，有业障有无辜，兜兜转转，真也如昙花一绽的凄艳绝美。孤注一掷中，恍然发现，其实，你一直都是那个单纯执着的少年，无知无畏地想爱就爱，管她是王还是个平凡女子。“如果她爱神国，那么我就变成神国。”聪明如你，也这样傻得可以。这是你的可怜，也是你的可贵。

你不知道的是，后来，她倒在了你的身侧，看着血泪中你不曾合上的双眼，静静的闭上了眼睛。她是这天下的王，尊贵如斯，危险如斯，孤独如斯。

62集毗昙之死，把我还未愈合的心凿了个更大的窟窿。

好几天心里都空荡荡的，无论何时何地，只要一闲下来，满脑子都是毗昙。他悲伤的表情，迎着剑也要离女王再近，再近一点的眼神，曾经他露出小兔牙的突然一笑，被交予重任时欢快的奔跑。他真是个孩子。

他的出生只是母亲的筹码，筹码无效，他也就毫不留情的被抛弃；被师傅领养，也是师傅想用他来完成大业，发现他杀人时，师傅也抛弃了他，从精神上。所以他孤独的傻傻的长大，不懂大义，也不懂爱。他用德曼的性命去换草药，德曼却对他说：谢谢。第一次从别人那里感受到宽容吧，于是他像刚破壳的鸭子，第一眼看见的是德曼，从此，眼里便只有德曼。

德曼称王之前的他，好可爱。尽管残忍尽管狠毒，可是只要他笑，孩子般天真的笑，我就只能跟着他笑，感觉不到一点罪恶或可怕。

有人说他是单恋，其实不是。德曼是喜欢他的。只是除了喜欢，他们之间掺杂了太多无法清除的其他。

只有毗昙不对她说敬语不把她当外人看，只有毗昙把她当做一个女人而不是王。她记得毗昙给她送花，握她的手抚慰她，记得毗昙持剑挡在她面前守护她，从天而降解救她，然后还埋怨：下一次我可救不了你了！那些事她都记得。
美室自杀的那一刻，是毗昙最脆弱的时候，一面是母亲最后的不认可、爱意、歉疚、希望和永远失去母亲的混杂情绪，另一面又担心德曼知道他的身世会抛弃他。他流露出孩子般的脆弱，我抵挡不了，德曼也抵挡不了。

而德曼和庾信之间，更多的是由时间建立起来的信任和依赖。他们从十几岁开始朝夕相处，一起经历所有变故，当郎徒时一起被欺负，一起经历战争，恢复公主身份后一起被追杀，她决定称王时庾信选择背弃家族来支持她。这些与成长混合在一起的经历，使他们之间的感情深厚而牢固，坚不可摧。
德曼和庾信之间的相互喜欢只是两个一起长大的孩子之间必然的情窦初开。

德曼称王之后，马上给毗昙分配了美室的势力，让毗昙成立了司量部，直接向陛下汇报。——她是想要与他亲近的，而且这么私密的部门，她完全信任他。

这之后的毗昙是我最不喜欢的，狭隘奸诈，把他的欲望表达的淋漓尽致。我的心一直向着他，都难免要皱眉头。我都这样了，何况德曼！
他陷害庾信，想要至庾信于死地。
德曼当然不允许这样的事情发生，庾信对于德曼的意义，或许毗昙无法理解吧。他以为庾信是情敌，其实早都不是了，如果他能自信并宽容的话。

其实这时德曼跟我一样，还在袒护他，春秋权衡势力时，德曼让他评是非，因为在是非里，毗昙没有错。难道她不知道要权衡势力？

但是毗昙做得过分了，打破了势力的平衡，太过明显的显示了他的欲望。
所以德曼开始厌恶他，不允许他碰她，不接受他的安慰。

毗昙看到德曼为庾信痛苦时，他和她一样痛苦，所以宁愿把自己千辛万苦毁掉的庾信再保护回来，只要她不再痛苦。可这时候德曼已经不再像以前那样相信他了，她质问说，保护庾信的代价是让我和你结婚？

毗昙被伤到了，他所有的努力，只是为了得到她，可是却离她越来越远。他一再表达着自己的真心，用他所有能用的方式。终于再次攻破了德曼的防线，德曼向他吐露了心声，倾诉了爱意。
（顺便插一句，就在他们心心相印时，庾信正在前方奋力杀敌，这戏剪辑的啊。。）

他为了她，私自写下盟约：女王死后，毗昙亦同死，绝不参与朝政。
而她，也私自下了决心：要与他国婚，即使因外界的扰乱不能成婚，她也愿意放弃王位，与他私守余生。
那是他们短暂的幸福，终于可以手拉着手彼此凝望，终于可以放下怀疑与猜忌彼此安心。多快乐舒心的时光，德曼为他们的幸福心慌，毗昙一下一下拍着她，哄她入睡。

如果真能这么下去，该多好！两个人曲曲折折，终于互相明了心意，终于同时选择了爱情放弃了权势，终于让我们看见了曙光。

但是，人生却充满了但是。

正如美室所说，毗昙是以人为目的。他对权势的欲望，是因为他害怕被抛弃。人心，信任，爱，对他来说都是太难把握的东西，而权势是能握在手里的，拥有权势就能拥有人心，且不管那些心是真是假，但是能够把握。

所以当他有被抛弃的危机感时，他只能选择拥有权势，用权势来赢得女王。

如果能足够信任，再大的误会都不成误会；如果不能足够信任，再小的误会也造成误会。
他太缺乏安全感了，这倒罢了，关键是他不敢直面，他不敢拿自己受伤的心直面欺骗自己的人，可能那是别人无法想象的伤害，于己于人都太残忍。所以他不去面对，只能另辟途径再次争取。

这个渠道只能是夺权，抢来权力，才能抢来女王。这是他心底最终的想法。
廉宗说，你师父的死你怪我，你的爱情死了你也怪我，其实，那都是你自己的心。
廉宗没说错，这才是毗昙的方式，他唯一感觉踏实安全的方式。

他是一把没有剑柄的剑，锋利盲目，他用尽努力想找到自己的剑柄，可是，最终还是伤了剑柄，只能自己掰断。

他看不见被他砍杀的士兵们，看不见射在身上的驽，看不见庾信阻止的眼神，看不见插进身体的剑，他只看得见德曼，他只想走近德曼。我以为他要说对不起，可他只轻轻叫了一声：德曼啊。

我的眼泪哗哗的，心破成了碎片，却也只能轻轻叫一声，毗昙啊。

德曼的心跟我一样碎了吧。

       终于看完了《善德女王》，虽然早有预感结局的悲剧，但真的看完的时候，我的心情还是很失落，很低迷。人家说“看戏的是傻子”，这话说的真是没错。

    结局毗昙死了，而且死得异常的惨烈，异常的凄美伤感，背着叛逆罪名，依然冲破层层包围圈，厮杀冲到女王面前，仅仅为了让女王听到自己叫她一声名字，最终血肉模糊地倒在了女王的眼前 ，非常令人唏嘘和震撼。

    韩剧总是非常擅长塑造深情不二的男人，但那么多韩剧中，象毗昙这样深情到极致又复杂到极致的男人，还是第一次，因此他的悲剧落幕让人感觉是那样的心碎和震撼。

    毗昙出现非常有戏剧性，在21集里，当时因为身世的揭穿，德曼和庾信正好逃到一个山洞，突然走出一个穿得破破烂烂又睡眼惺松的人，吓了两人一跳，可是此人居然对他们调皮地眨了一眼，非常的无厘头，至此毗昙正式出场。

    这是一个无论身世还是个性都非常复杂的人物。作为美室与真智帝的私生子，本就是作为一个政治工具被出生，在美室无法实现做皇后的目的后，被无情的抛弃。国仙文孥抚养他，却是报着期望他将来称王的目的。可是小时候一次盗书事件，小毗昙下毒杀害了所有强盗的时候，文孥对他疏远并且畏惧，认为他本质上跟他母亲美室一样狠毒一样无药可救。

    在血统中，毗昙融合了美室的精明睿智且残忍的一面和真智王单纯却又自私的另一面。于是嬉笑背后深藏孤寂，忧郁之中又充满野性，亦正亦邪，自负又自卑。复杂与单纯并存，善良和邪恶同在，极度渴望爱又害怕失去爱，这就是毗昙的个性。但正因为这么凄凉的身世背景，这么复杂的个性，反而能让观众心生出更多的怜惜之情。

    遇见德曼，是毗昙人生的最重要转折点。当时的毗昙把德曼作为交易，只是为了换取师傅所需要的药材。可见生长在乡野的毗昙对是非观念是非常的淡漠。但当时心灰意冷的德曼对他说了声——“谢谢你”，这简单的三个字对毗昙甚至对于全剧都有至关重要的作用。德曼是唯一一个对他做出这种事却没有斥责他的人。也正是这三个字唤醒了毗昙隐藏在内心的恻隐之心，并由此开始了对德曼深情的爱慕。

    从此，毗昙全心全意地追随在德曼身边，帮她达成称王的理想，称王的大业。师傅文孥问他，为什么要帮助那个女孩，是因为她是公主吗？毗昙回答说“不是因为那女孩是公主，而是因为公主是那女孩。”为了帮助德曼，他冒死散播遗言，差点被美室处于火刑；为了达成庾信当成风月主的愿望，他主动去参加比才，看到德曼对庾信的关怀时，毗昙那失落哀伤的眼神非常让人心疼。屡次救德曼于危难之中，并不惜与自己的母亲作对，直至德曼登上王位。不同于庾信、阏川对公主或者女王的尊敬与敬爱，毗昙完全是把德曼当成一个女人在爱慕。因此他会送给她花，在她面前调皮的笑，会安慰她，握住她颤抖的手，也有拥有她的强烈愿望。


    母亲美室曾经警告他，把人作为目标是很危险的，并告诫他，仅凭心中的爱慕之情是无法获得爱情的，还心疼他“以一颗稚嫩的心，却要实现过于美好的梦”。可是毗昙还是如此的一无反顾地投入。登基后的女王，变得深沉又隐忍，此时的毗昙在她眼里，更多代表是工具和势力。在政治里，毗昙的爱被无情地利用，而毗昙也心甘情愿。

    女王让毗昙当上了司量部令，并以此来牵制美室余党，并作为监察部门，监察着各官员的举动。此时的毗昙由纯真开始变得越来越阴戾，飘乎不定的眼神让人不寒而栗。但他的举动和意图——无论是打击庾信还是巩固自己的势力，其实都逃不过女王的眼睛。女王知道，和其他的大臣不同，毗昙这样做是为了得到她的肯定和重视。只要她需要，就是让他粉身碎骨，他也在所不惜。只是在这样爱慕之前，女王更多的感觉是害怕，毕竟君王不同于百姓，考虑的更多是百姓是国家，为此她不惜故意疏远毗昙，故意打击毗昙。

    只是再坚强的女人也抵挡不了男人这样无尽的深情，毗昙终于唤醒了女王深藏在心里对他的情意。在美室神堂前女王的表白，是全剧最温馨的片段，那个拥抱是毗昙最深切的渴望。毗昙的盟约书更是让女王感受到了毗昙对她那深至骨髓里的深情。可是复杂的政治的环境里是容不下纯真的爱情。女王宣布她与毗昙的国婚，却演变成了各方政治势力的角斗——春秋公担心毗昙成为他的政敌，毗昙的势力则担心失去他们的利益，为此双方都不惜设计阴谋，打击毗昙对女王的信心，并一手策划导演了毗昙的叛乱。

    当毗昙终于知道一切都是阴谋和误会的时候，他是神国的敌人的命令已经宣布，刺杀令已下，一切都已经回不了头了。毗昙这样男子不会逃避，抱着必死的决心走向了王营，看不清现实与陷阱轻易中计，明知爱慕注定逃脱不出宿命，依然选择在自己的爱人面前倒下，临死前只为叫一声她的名字，让她知道即使他是逆贼，依然不改变对她最深沉的爱恋。原来爱可以单纯得如此悲壮！
     
    从开始到最后，毗昙的爱情都是一种痛苦的折磨。毗昙的悲剧，是客观环境和主观心理的必然。客观上，春秋公已经容不下他，自己的势力不但架空了他而且已经没有耐心等他，于是他们都抓住毗昙最致命的弱点——爱恋并害怕失去，无情地给予他打击。在主观心理上，由于从小的心理阴影，毗昙从来不曾学会如何相信别人，而是时刻担心自己什么时候会被抛弃。毗昙的悲剧是必然的，没有人能给他一个跳脱的机会，他自己也没有给他自己信任别人的机会。于是，他坚持着自己的执着，跟着爱情一起沉沦了。越是怜惜，越是执着；越是执着，越是受伤，这就是毗昙的悲情。

    结局，毗昙一步步数着挣扎着走向德曼，心里数着“离德曼七十步”、“离德曼三十步”、“离德曼还有十步”，血肉模糊，混着血和泪的眼里充满了哀伤，绝望，深情，庾信最后一剑结束了他的生命，他悲剧又凄苦的一生终于结束了。一个悲剧的人物最终以悲壮又深情的方式绚丽落幕。留给女王是再也承担不起的伤痛（女王三天后戴着他们订情的戒指离开了人世），留给观众的是无尽的惋惜和伤感！

PS：看完《善德女王》后，彻底爱上金南佶，想不明白这男人演技怎么这么出色，毗昙的单纯，毗昙的野性，毗昙的深情，毗昙的阴戾，毗昙的狠辣，被他演得丝丝入扣。单纯时，绝对是个大男孩；深情的时候，让人不可抗拒；阴戾狠辣时，又常常让人不寒而栗，这么一个复杂这么一个立体的人物，却总让我们一点也恨不起来，反而充满了怜惜。