父女情

本可以做的张力十足、跌宕起伏的剧情，似乎是为延续《幸福来敲门》那种温情讨喜的风格，《父女情2015》（又作《幸福再敲门》）被导演加布里尔穆奇诺演绎得平淡稳健，有忧伤。看完全片不能说是没有失望的，但是一夜醒来，再想，发现本片可说的地方非常多。
在《一个维度，两条线索》和《世间安得两全法，唯有时间是良药》两个题目间，选择了后者。因为以后者为题，能说的多一些。
先说一下前一个题目。导演用了回溯的手法，其实是在同一个时间维度上，讲述了一个连贯的故事，一个女孩子的成长。只不过，前一个线索侧重父亲对女儿的爱；后一个线索侧重女儿的自我修复。
第一条线索：一次家庭开车出行中，夫妻口角，期间妻子道出身为著名作家的丈夫七年前一次出轨的丑行，恼羞成怒的丈夫一分神酿成车祸，妻子离世，留下五岁的女儿与父亲相依为命。父女俩都很争气，迅速振作起来面对生活，一切看起来有条不紊，除了父亲时有颤抖的手。因为这次车祸的刺激，父亲癫痫加重，到了需要入院治疗的地步。无奈间，女儿被送去古堡别墅跟富有的大姨一家生活，父亲入院治疗。七个月后，父亲出院，父女相见欢。郑重其事的大姨和姨夫却提出了要收养女孩的想法，被盛怒的父亲当即拒绝并且携女返家。入院治疗的高昂费用导致父亲破产，为了确保女儿继续入读之前的贵族女校，父亲以一块钱一学期的薪酬在这所学校授课，他说“每天最幸福的时刻就是和你一起到学校”。观众们都以为父亲的癫痫已经痊愈，其实不然，从未治愈，父亲只是为着女儿和经济考虑才提前出院，重操旧业继续写作。父女俩的经济虽然捉襟见肘，但是漂亮的金发小姑娘依然装扮如蝴蝶，在金色的洒满阳光的屋子里翩翩起舞。父亲的新书付梓，为庆祝生活重新上路，小姑娘要了粉红的自行车，与父亲骑行在小桥林间，洒下一路欢笑。但是，新书遭遇恶评，情况急转直下，落井下石的姨丈借大姨生日宴会众目睽睽场合，再次提出收养女孩，被遭受身受疾患和新书不利双重压力的父亲推到钢琴上。穷凶极恶的大姨夫妻提起诉讼，誓要将几近山穷水尽的父女赶至绝路，父亲不舍昼夜奋笔疾书，要写出一本“关于女儿和自己”的书再给自己和女儿创造重生机会。付不起律师费的父亲在考虑抵押房产之际，姨丈因为出轨被抓现行，与大姨离婚，诉讼撤销。父亲的新书终于完稿，饱受病痛和忧虑折磨的他终于在一个深夜，撒手人寰。新书大卖并使父亲再次获得普利策奖，女孩的经济受到保障，她随大姨一起生活，目睹大姨日渐憔悴借酒浇愁，渐渐理解大姨和印象无多的母亲的性情弱点，以及作为女人对于爱的依赖和渴望。
第二条线索。成为心理学博士的女儿清纯艳丽，备受男生瞩目。孰料清纯的外表下是一颗纵情声色的灵魂，她随时随地的与男生发生关系，卫生间、厨房、车子里，有时候理由是“我今天忙的没空做运动。。。”直到她遇到另一个以自己父亲为偶像并且立志要成为作家的男孩，两个人迅速坠入情网并同居，女孩将父亲《父与女》的手稿送给男孩。分歧爆发于男孩要带女孩回家见父母的最后一刻，女孩临阵脱逃，意识到自己接连失去最爱的人、以至于不敢再爱的问题，无法克服心理魔障，再次回归声色放荡的生活麻醉自己。在此期间，女孩接收了一个心理援助案例，11岁的黑人女孩接连失去父亲和母亲，遭受重创的女孩从此失语，进而影响到被收养。女儿自然对这个案子感兴趣，下决心要帮助女孩，最终通过现身说法，并不惜打破心理救助规则带女孩外出学骑自行车，帮助女孩开口说话并重新融入正常生活。与此同时，女儿自己的心魔也被扫除并找回真爱。

台湾版译名之所以叫《幸福再敲门》，就是从女儿的角度出发，她在父亲遗作的感召下，完成心理的自我修复，童年获得浓浓父爱，成年获得灵魂伴侣。
大陆版译名叫《父女情2015》，可能是怕观众们都不记得或者压根不知道导演曾经拍过一部叫做《幸福来敲门》的同题材影片并大获好评。可能也是因为前一部的优质，才导致老观众们对本片期待过高，以至于有些小小失望。

当然，失望是与高期望相伴的，或者，所谓爱之深责之苛，是也。说一下本片那些让人期望又失望的地方
1、演员的大牌与剧情的单薄。几个主要角色都是腕儿。罗素克劳不说了，阿曼达、小粉红都是近年来风头渐劲的小鲜肉，一个作家的经纪人都动用了简方达这样的人物，可见演员阵容之强大。可是，演员的强大反倒使剧情显得单薄，就像观众们先看到了牛刀，于是期待着一场精彩激烈的表演，结果，手起刀落，只是杀了一只鸡。就比如简方达，罗素克劳从精神病院出来，楼梯上看到一个女士依车而立，那个姿态那风情会让人以为这一定是又一个主角出场了，他们俩一定会发生什么，或者，这女人接下来一定有一番怎样的作为来影响剧情，可是，然并卵，她只是个经纪人。只是出演经纪人的女演员锋芒太盛了，让人产生了错觉而已。
2、演员的稳健与剧情的跌宕。罗素克劳是演角斗士的，是演纳什的，那眼神儿那块头那步态一出场就像是接下来有大阵仗的，感觉有他在问题就不会出什么大差错的，他也的确不负众望，忍下病患的致命折磨，为了给女儿一个虽不完整但温馨幸福的童年，以命相博，完成著作，既给了女儿衣食无忧的生活，也给了女儿爱的能力和信念。可是，他太稳健了，稳健到即便哐哐撞大墙、即便深夜在卫生间撒手人寰，都不让人觉得天塌了地陷了，甚至会生出“没事，一切都安排好了，不会差的”的安稳和踏实。是的，抵消了剧情的跌宕和悲剧性。
3、开篇的激烈与结局的平淡。开篇的车祸，是因为情急之下母亲道出了父亲七年前出轨的实情，以为父亲的这次出轨会成为一条副线什么的左右后续剧情，结果它在让父亲愣了一下神后，就消失，再次出现是发生在大姨和姨丈之间，而大姨和姨丈之间的这场出轨，只是父亲聘请的律师幸灾乐祸的一笔带过，作用就是“他们取消了诉讼”。当然，你也可以说，这场出轨、以及七年后封闭车厢内的口角造成了母亲的意外离世，接下来导致了大姨和姨丈对父亲的愤怒和要收养女孩的决心。可是大姨和姨丈要收养女孩的目的太站不住脚，我们接下来说。
4、剧情的不合理与合理。如上所言，姨丈夫妻不择手段想要收养女孩，存在一个逻辑关系，加上女孩的确可爱可人、姨丈夫妻太不差钱、他们家有两个小子太调皮需要女孩子中和、中年危机要转移注意力、父亲患病难以给女儿好的生活等等，似乎使造成父亲惨死、女儿失祜的这一最直接原因合情合理。但是，请记住，姨丈很快被证实出轨了，而且就是在提出收养女孩诉讼期间出轨的，这说明姨丈大姨之间已经出现了婚姻危机，一个已经岌岌可危的家庭，为什么还要不惜成本和代价的收养一个女孩儿呢？如果是大姨坚持要这么做，倒也情有可原，可过程中意图最明显、手段最恶劣的，明明是姨丈呀？他这是何苦来哉？还有，已经成为了心理学博士的女儿，既解不开自己怕失去爱从而不敢爱的心魔，也克服不了以性爱麻木心灵的恶习，这样的哈佛高材生，可信度有多高？二十年的心魔难以自解，靠一个跟自己幼年际遇相似的案例就解开了?还有，她劈腿一次，男友离家出走；她追上门去，发现男友也同样金屋藏娇了。这样，俩人就扯平了？非要通过开启一段新感情来疗伤吗？爱情如此经不起考验，这样的爱情纯度有多高？纯度不高的爱情，至于怕失去以至于怕开始甚至怕承认吗？怕是经不起推敲吧？
5、好看与好看。第一个好看，是视觉上的好看。每个角色的颜值（说真的，无论是小粉红还是那个厕所激战的男孩，都不如罗素克劳甚至不如姨丈这些老年人有味道，尤其是小粉红，还有些娘娘腔呢）都不赖，小萝莉，长大后的女儿，还有，房间，配饰，尤其是无处不在的那些金色的光线，哦对了，这些金色的光线简直是本片除了罗素克劳和金发小萝莉之外的第三主角，少了这些光线，本片的光彩至少要少四分之一。可是，可是，既然是剧情片，就要以剧情取胜，刻意的为了美而美，反倒会削弱剧情，最明显的就是在女儿面对爱与痛的纠结时蜷在床上的段落，美则美矣， 没有太大意思嘛，而且，她毕竟也不是“寡姐”，让无论是男女观众只为享眼福也可以坐满俩小时。
6、可能是受咱们国家“吃得苦中苦、方为人上人”的毒太深，我个人觉得，即便基因发达，一点点都没有表现女儿在幼年失祜之后的奋发图强和迷惘挣扎，仅凭父亲的遗作励志，然后上来就是哈佛高材生，有那么一丢丢突兀。

所以，你看，至少从本片的叙事和拍摄来看，似乎没有什么两全的方法，能弥补各种缺憾。可是从剧情来讲，毕竟，还有时间，等时间慢慢过去，所有过不去的也就过去了。

友情提醒：略有剧透

父母从小离异，跟了母亲，与父亲鲜有来往。

承认从小是缺爱的，无论是父爱还是母爱。童年的回忆充斥着父母的争吵，饭桌上母亲对父亲的责怪。记得小时候，父母吵架最凶时，母亲拿着菜刀在左边，父亲拿着砸了口的酒瓶在右边。我在中间。然后父母分别呆在两个房间冷静，我两眼红红的，劝了左边劝右边。那时候最多才7岁。
所以我可以理解片头罗素克劳和副驾老婆关于出轨的吵架，对于坐在后面的kitty的负面影响其实是很深的。隐约能感到罗素克劳夫妇平时的感情也许并没那么甜蜜，kitty对于婚姻的不安全感应该是有的。

看片时一直很压抑，我因为完全找不到片中被父爱关怀的共鸣而羡慕着kitty，那些睡前读故事书，父亲抱着kitty跳舞，教kitty骑自行车，送kitty上下学，可以说导演抓的表现父爱的点，俗套又感人。关于我的父亲，印象最深的是他来看望高中住校的我，给我买了一袋黄瓜，临走时叮嘱，“黄瓜趁新鲜吃啊，上面还带着刺呢”。这句话我一直记着。这是父亲对我的好，也许没那么感天动地，但足以让我知道，父亲是爱我的。

kitty长大后，总是通过419填补她并不知因何而起的空虚感，在去看望男友父母的路上临阵脱逃，我觉得阿曼达演的挺好的。也是多亏阿曼达神秘星球一般的大眼睛。我想说，反窥我的性格，也有与阿曼达相似的地方。完全没有安全感，由于从小缺爱所以很重视与好友间的感情，毕竟亲情索取不了那么多，但我通过自己努力，可以换回友情带来的填补。谈恋爱时我一旦失望，脾气暴躁，处理方式极端，经常分手挂在嘴边。完全没办法认定一个人，哪怕男友精神上已经很爱我了，但我还是觉得不够爱。我不知道我到底爱不爱谁，但我知道谁爱我，我才敢爱谁。而且总感觉自己过不好这一生，感情一定是悲剧。

片尾阿曼达和男友和好了，看似完美结局。但现实中，很难说阿曼达需要多久的时间，通过男友对自己爱的证明来修正缺乏安全感的心理。因为童年的阴影给人带来的往往是定性的影响，能够彻底消除需要多方面的辅助，和时间的沉淀。而且万一亚伦保尔婚后出轨被发现，对阿曼达的打击会是致命的。

所以说家庭幸福对于孩子的心理健康和性格塑造真的是决定性的因素，而这个问题据我观察，在国内越来越严重，太多的孩子心理已经不健康了，有来自家庭，也有来自社会。在此呼吁，尽量在自己心理健康的基础上保护呵护自己的或者身边的孩子，多关注孩子的心理健康比成绩单上的分数重要的多。心理健康决定的是孩子一生的幸福，成绩单的分数最多只是迎合了这个社会对于幸福的一个指标罢了。

ps罗素克劳的父爱因为电影的渲染而被设计成了悲剧，要是父亲最后犯病的时候有拨打911的意识多好啊。。。

上大学的时候读过好几本心理学方面的书，包括弗洛伊德的，弗洛姆的，还有青年心理学，教育心理学等等，毕业论文就写的某文学名著的主人公心理分析。为什么读这些书，和凯蒂一样，有心理障碍，希望通过这些获得帮助。我特别容易伤害身边的人，特别是关系很亲密的人。曾经最爱的女生，为了她我离了婚，每个星期坐长途车去看她，和她一起的时光是那么的美好，但是，每过一段时间，我都忍不住要伤害她（我哭）。我知道这不对，但是每次都莫名其妙的忍不住！随着阅历的增长以及自己的学习，算是明白了一点点。这种性格，俗称杀亲，造成的原因来源于童年极度的缺乏安全感，我的童年基本生活在恐惧中，挨打是家常便饭，只要不挨打，一两天不吃饭，晚上露宿街头都不算事，有一次饿的受不了，趴在课桌上，班主任老师给我一个大包子，我不接，不好意思要，老师说是你妈妈带来的，我才吃，然后老师就当着全班同学的面嚎嚎大哭。父母关系差，妈妈把气往我的身上出，一旦犯错，就毒打我，她认为要不是我的原因，她和爸爸不会复婚，我承认我写给她的信起了关键作用，而我爸爸老是打她，她当然气不过。而对妈妈挨打，小时候认为都是爸爸的错，男人怎么能打女人呢？我妈妈那么瘦小！在我明白杀亲之后，判断发生了变化，家里的战斗，起因在我妈自己身上。妈妈也是一个苦命人，3岁外婆去世，外公养两个女儿，一直未再娶。从小长在单亲家庭长大，敏感、多疑、自私等等这些单亲家庭孩子的毛病几乎全有。在日常生活中的表现，说话尖酸刻薄，不合群，平时亲戚走动都不多，每次过年亲戚大聚会，想尽办法不去，每次都这样，临出门搞点事和我爸吵起来，然后，我不去了！是不是觉得和凯蒂不去男友家的聚会有点像？其实我也有这个倾向，比我妈好一点。
单亲家庭长大的孩子，缺乏安全感的童年，造成心理深处、潜意识中害怕与人太接近，太近了就会觉得心里不安，普通朋友或者同事还好，近也近不到哪去，关键是家人、亲戚等，分不开。那她就会想办法伤害对方，和对方不和，这样就可以疏远一点，这样她就觉得安全很多。凯蒂和男友在一起之后，莫名其妙带一个陌生人到家，故意不整理床，避孕套等等，故意让男友看到。她其实并不想和男友分手，只是想疏远一点，虽然好像做过头了，但是设身处地的想一想，她也没有什么其他的好办法。
电影中两个人最后拥抱在一起，如果凯蒂认识不到她自己的深层次的缺乏安全感的问题，可以肯定的是：问题不断！
最后想告诉大家的是，我自身的问题经过努力已经基本完全克服了，现在家庭事业都非常好。有不愉快童年记忆的朋友请注意，只要明白问题出在哪了，就有机会克服性格缺陷，希望这篇文字能够帮助到你。

电影一开始就喜欢上罗素的爸爸形象，胖乎乎的让人觉得容易亲近，又十分的帅，是那种没有侵略性反而非常温暖的帅。不过电影的继续让他的形象减分，他努力想做个好爸爸，但是失败了，可能我内心期望的是他可以掌控全场，照亮她女儿的人生，不免有些失望。阿曼达填补空虚的方式以及逃避感情的方式让我有些难以理解，是因为害怕失去而拒绝拥有吗，也许是吧，人生总有出路，电影也是 happy ending。

虽然童年阴影的梗在这个年头并不新鲜，但仍不影响它作为一种优秀的题材而呈现在荧幕上。其实就现在来说，大多数人
对于心理科学还是存在许多误解，甚至有部分人对此嗤之以鼻。
“什么童年影响的鬼话，无病呻吟，装B…”

“自己有问题还怪罪父母社会咯？”
…
我在某网上看见评论纷纷表示凯蒂做作，完全就是个bitch…要么就表示这不能理解，电影逻辑有问题。我在想凯蒂要是活在这世上，一定被气死了。
不过话说回来，“凯蒂”就在我们身边，对吧？
我也不是专业人士，就我看法随便说说吧，电影整体的气氛还是阴沉的，从一开始发生车祸，父亲患上癫痫，精神出了问题，在这世界上只剩下了唯一的亲人——女儿（说姨妈姨夫的那位可以闭嘴了…），我一开始想的是父亲怎么含辛茹苦把女儿带大然后相依为命产生了不伦之恋……咳咳咳，不过也猜中了是父亲受了很多折磨，来自前面提到的病痛，来自事业，一本叫郁金香的书没有很好的反响，反而是强烈的抨击。当然，我认为病痛也给写作方面造成不少负面影响。还有来自姨夫姨妈，你说把这世上留下了唯一的亲人忍痛割爱交给别人怎么可能呢？作为父亲于心不忍。为此还被起诉，经济压力下打官司又遭到阻碍，像父亲说的那样，艺术，爱此刻都敌不上冰冷的钞票。我想关于父亲的苦大家还是能理解的。到了女儿长大后那段，有些观众开始理解不能了。女儿登场，一切都那么美好，漂亮，聪明，男性们爱慕的对象（毕竟大眼达达嘛）。女儿修的是心理学，我记得在美剧《汉尼拔》里有一句台词说：
大多数选修心理学的人都有心理创伤。
我不知道是不是大多数人，但我知道学习心理学为了给自己疗伤的人的确存在。
所以我看到女主选修心理学就不难猜到童年阴影的梗了。然后某弹幕网站友情提醒，前方高能什么调低音量，我以为是用什么诡异的BGM呈现女主的内心世界，其实…大家都知道了对吧——炒饭。不得不说有些机灵的观众就第一次看到厕所炒饭开始推理童年阴影，我当时是没留意，因为一次炒饭不代表什么，别说美利坚了，在我国也没什么啊。所以影片用多次在不同地点炒饭运动的镜头告诉我们，尤其是告诉我这种人，女主不是偶尔炒饭，而是经常炒饭，随随便便就炒饭，没饭炒还要着去炒，可谓求炒也。
然而女主内心并不如外表那样有着张驰的生命力，而是一口冰冷的井，往往如这样的人通常会以毒品，酒精，炒饭来刺激自己。诚然，女主热衷炒饭，那种荷尔蒙分泌带来的短暂的满足很快就散去了。调料差异导致炒出来的饭也各不相同，这是滥交。
直到有一天，遇到了一个人，他要的不是炒饭（严格来说不只是炒饭），和她父亲一样，是位作家，他们相爱了。值得一提的是，女主还有一位患者，和她一样，失去了母亲。精神分析流派一定会扯出她爱的是她“父亲”，治疗的患者是她“自己”这样的话，一定层面上也对，毕竟精神分析的部分东西还是被当今心理学界保留了下来，移情，投射之类的。爱情不是灵药，童年的创伤会在爱情生活上暴露出来。
第一次暴露则是女主在要见BF朋友和家人的路上退缩了，内心的强烈的焦虑感总是会在恰当的时机给你致命的一击。我想也是在这时候部分观众开始唾弃女主…对于那些说不够爱的人，我只想说，前面交给BF的《父与女》原稿的事情被狗吞了？还有在女主退缩时BF说的话对女主表达的理解，不也表明了从来只炒饭不废话的女主对BF已袒露心扉？
第二次暴露自然是婚外炒饭了，这段气氛铺垫的非常的好，也是达达演技高潮的一段，要说缺点，就是没由来的炒饭动机，其实心理创伤这种东西发作从来就没有显而易见的动机可言，是默默的，突然的，那种压抑感，窒息感袭来，体会过的人应该能懂。女主炒饭前是犹豫的，她拍拍头，像她说的一样：我这里（大脑）知道，这里（心脏）却不知道。这次被心魔战胜了，成功诱惑了目标（我达那忽闪忽闪的大眼睛\(^o^)/）。这一次炒饭时她红了眼眶，我想这次她后悔了。后面就伴随着一贯的剧情套路出牌：男友发现，气成狗，收拾走人。部分观众也跟着套路出牌：
“心疼男主”
“这女人真作”
“bitch！”
好吧…确实男主是无辜的。不可否认的是没有长久的陪伴，足够的耐心与合理的支持很容易给病人造成二次伤害，也就是补刀：对，你是不值得爱的，你不配得到爱，你看，又一个人离你而去，你很烂。

在面临这样的打击下，一些人选择放弃了这个世界。

女主又一次像往常一样走进了酒吧，只是这一次，酒吧里多了音乐。

当父亲把《父与女》递给上司时，他没有很大的情绪起伏，我想除了财务更多的是他想把自己的爱用本书写下来留给女儿，陪伴着女儿，而在最后这本书，这份父爱也真的给了女儿生活的希望和方向。当然电影不像我说的这样单线发展，这样很容易造成偏题，电影是双线进行，而且是双线交叉，比如从父亲教自己骑自行车投射到自己教孩子患者汽车的转变，都是让人泪目的地方，可以感觉到当身边无人，男友离开，孑然一身落寞之际，还有那一份父爱。

罗素演技不用多说，可以说是这部戏质量的一大支撑。Amanda相比自然有所逊色，但也没有让我出戏的地方，而且有些片段演的挺棒。

不管怎么说，我达美如画。<图片4><图片2>