面包和汤和猫咪好天气

可是我真是很喜欢日系风格啊
看着明亮的灯光和柔和色调的女主角身上的衣服就一直盯着看
面包什么的也好想尝尝看
印象最深的应该是志麻每次点餐的时候都轻声细语的重复那段今日食谱的一些注意事项 看起来应该是个很大大咧咧的女孩子 却出奇的细心温柔的感觉
反差萌

感觉这是一种完美的生活状态
但是太完美了
每个人都没在抱怨
细节的琐碎和繁重的工作任务都被人际关系的和谐以及一些随处可见的美好景物搅得支离破碎了

真实的生活其实很猥琐 虽然也如此细碎 我看到路边的猫也会想去逗弄 然后继续扛着一把青菜一截莲藕回家
这个电视剧像那厨房里面的食用油干净澄亮
倒出来才像真实的生活
滋滋冒烟 活色生香
用过还需要弄干净污渍

有时候实在是太忙了太累了 做完饭没有立即洗碗
洗完澡没有立即洗衣服
偶尔不想打扫屋子
像女主角家一尘不染 一人食吃得干净健康又节制
我一个人时反倒会吃很多 也许我觉得太孤独 太空虚去急着填饱自己
反思自己的灵魂有时候沉重油腻的不行
转过身继续填补欲望的沟壑

但看着日和的时候
也还是可以自我治愈的

一部名字奇怪、始于生活、终于生活的小清新日剧
大多数人都很羡慕亚纪子和猫咪闲适悠然的小生活，能自己做自己人生的主人
“我也好想这样的说！”

然而
为挺过如此突如其来的变故，她在标志性的微笑背后，经历了多少挣扎和痛苦
为保持外人眼中的的体面，她在看似光鲜的生活背后，又默默付出了多少辛劳和汗水
对于这些事，深思的人很少，剧组也是有意无意地轻轻带过

毕竟，我们要给他人看到最好的自己
生活，无论它起初是否美好，只要你够努力，我相信它至少定会终于美好

我们羡慕她的生活，但不愿经受她的辛苦，所以，亚纪子还是亚纪子，我们还是我们

“我之前太过较真了。我今后要做一名不良学生。我发现，自己变自由后，与他人的时间才真正开始。”——送给自己

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整剧看起来颇为轻松，虽然能猜得到剧情，但还是看的津津有味，不知不觉就Ending了
整剧为数不多的意料之外，就是最后肥猫没回家和小雪重回咖啡店的情节，肥猫还是决心离家，而小雪似乎还没做好打拼的准备。

话说，为啥这种压根没啥亮点的小店，在日剧里总是顾客盈门，而现实中的生意总是那么难做捏？
为啥喝咖啡才960日元，吃三明治要3600捏？
为啥怪婆婆果然到最后都是好人捏？
还有最后那个集体舞啥米意思？看到总一本正经的小林姐突然跳舞觉得好搞笑

演志麻酱的伽奈，真心太太太呆萌了，精神的短发，长相干净，表情总是人畜无害的样子，连续两次说着“啊，是我太自以为是了”，噗
前两集下班后总是穿着让人无语的医生白大褂，汗
比别人高那么多，脑袋却和别人一样大，反而显得很小，萌点之一
最值得吐槽的是运动员般的体型，走路居然不稳，囧，再来个平地摔就彻底好评了。最后Ending还要她跳舞，剧组多大仇？看一眼就Hold不住笑了
感觉这个应该是本色演出吧，呆萌诠释的太到位了

PS：一定要那么呆萌的志麻酱和活泼的小雪来段百合（大雾）才能满足剧组的恶趣味吗？志麻酱压根单纯到啥也不懂好嘛？

看这部剧时我正在看《琅琊榜》，看了十来集就再一次弃剧，看起了这部像名字一样简单的故事。面包，汤，猫咪，一家店，还有晴朗的天气。

一直都非常喜欢美食日剧，在豆瓣上刷片的时候总是能看到这样的标签：温馨、治愈、清新，但其实这部剧里还有一个很重要的词：普通人的普通生活。

其实是个很平淡的故事，女主原本是个编辑，母亲突然过世之后，接手了母亲的食堂，重新装修后出售只有面包和汤的料理，有一个肯干实在的雇员，有刀子嘴豆腐心的咖啡店老板，有默默关心她的玩具店老板，有一个同父异线的和尚弟弟，还有，一只名叫太郎的流浪猫。普通人的普通生活，当停下来，不再那么忙碌的时候，生活里的很多美好瞬间，就悄悄的被注意到了。

亚纪子坐电车路过一户人家门口，女主人正在门口浇花，女主角说：“好多花儿啊。”女主人说：“总有人送。”原来，总有人花养不活了，就摆在她家门口，她就慢慢浇水把花养过来，然后也陆续会有人把养活的花又搬走。这时，这个素不相识的女主人突然对女主角说：“你也挑一盆走吧。” 像不像人与人之间的关系，有的人来了，有的人又走了。

守着父亲留下来的庭院的和尚，坐在屋檐下和朋友吃着点心聊人生，采一捧庭院里开得正好的花，骑着机车跑去送给亚纪子。

亚纪子食堂门口的花丛里开出了一小团有轻微毒性的花，咖啡店老板提醒了好几次，最后志麻带回了自己家。

亚纪子的食堂有天被小孩子包场了，咖啡店老板关了自己的店，把店员差遣去帮忙。

亚纪子在路上遇见了玩具店老板，他请她去喝了点儿酒，聊了聊她的母亲。

亚纪子和雇员志麻两个人去对面的咖啡厅点了两杯咖啡，去打了垒球，吃了志麻分享的“头脑面包”，说起了“志麻你是那种人吧。能够很直率的感受到各种事物的人。一直以来，肯定有很多人都很喜欢你吧。因为被别人喜欢着，所以也能很好的喜欢别人。”

我发现自己变自由之后，与他人的时间才正式开始。我们或多或少都被过于认真的态度束缚着，上学的时候为一道题解不出来而哭鼻子，为一次考不好的试而沮丧，工作了为一个单恋的人而茶饭不思，为在一座孤单的城市里工作而孤独感巨增，为自己依然单身而忧愁。

“我有工作”“我还没决定要不要养它”“我还没决定要不要开店”“我虽然喜欢做菜，但从没想过要把这个当成自己的事业”。在店里工作的亚纪子很有归属感的模样，“以后还有很长的路要走。但是不知不觉中，我似乎渐渐看到了希望。人啊，遇到某个人，经历某些事之后，会发现自己正朝着意想不到的方向前进，所以，活着真是有趣的事情。”

我们会渐渐懂得，不那么认真，是给自己的最大的奖赏。时间是很奇妙的东西，会渐渐改变人和事。

前阵子L说起，她不知道为什么她如此想调回自己的家乡，我急急的替她说：为了在父母身边。她说，你不用急着帮我回答，我想等答案自己出来。这大概就是微光破晓说的，看看一个事物顺其自然，它能发展成什么样子。以前总认为，人定胜天，要努力努力再努力，事情就会变成自己想要的样子，可我们都是凡人，在抵挡不过生活的时候，沮丧颓废一蹶不振自然正常，试着做一个不良学生，不那么努力，看看生活会将我们推向什么地方，正是生命有趣之处。

昨天爬完山后和朋友在高楼林立的地方散步转圈，我们都是曾经的好学生，都有所谓的野心，都想在这座城市里安定下来，却也有着一致的念头，生活和工作，要在某个程度上有所平衡。完全放弃了生活，连一起生活的亲人都并不了解，那是件不那么可爱的事情。虽然我们仍在为自己的一方小小乐土而努力打拼着，虽然仍然被生活推着走，但似乎有些明白，不良学生的快乐。

S说，你一直有一颗不平凡的心，但是终将有一天落入平凡，渐渐的这句话的答案呼之欲出。是啊，我们终将是平凡人，过着平凡的生活。而这平淡如水的生活，大概就像一块面包，一碗汤，一只猫咪和一个人的好天气那么纯粹而简单，慢慢品尝，也会有些香甜的滋味。

不是我喜欢的类型，却有我喜欢的台词：
我觉得人不管活多少年，重要的是此时此刻你在做什么。
人啊，遇到某个人、经历某些事之后，会发现自己正朝着意想不到的方向前进。
找准用词不容易啊，但是懂的人就一定能听得懂。
因为被别人喜欢着，所以也能很好地喜欢别人。
如果完美到能让人一见倾心，植物也好、佛龛也好，那些原本应该让人很轻松的东西，反而会让那些在这里居住进出的人感到疲倦。
与人合作的时候就一定要明确自己的想法，把自己的想法传达给对方。不过，要做到这一点或许多少会吃点苦，但是比起什么都不做随波逐流要有趣的多。

说实话，那天收到你关于《面包和猫和好天气》观感的短信（认为里面的彬彬有礼是表演、是压抑人性），我大吃一惊。因为里面的人际关系，正好是《面包》的一大卖点。

观众对于女主跟几位邻居的关系的了解，是在她母亲猝死后，从只言片语的闪烁中拼凑出来的。

一开始看她对隔壁咖啡店老板娘彬彬有礼的距离感，还以为俩人认识不久。谁知她有次同小招待吃饭的时候，聊起来，说她小时候打招呼声音不够大，被老板娘训斥过。顿时意会到，以前在她心里，这个毒舌但善良的老太太，还是蛮不容易亲近和相处的吧，所以有点距离感，倒是自然的。老太太这种爱管闲事的毒舌性格，在日本人中算是奇葩了。但母亲死后，俩人因开店的事渐渐走近，有一次，四个人一起吃饭，老太太突然笑得忘形，女主瞪大了眼睛也笑将起来，这是意外的温情一刻。

至于花店老板和小卖部老板，虽然大概也认识许久了，但怎么说呢，女主在心中大概把他们划做“母亲的常客和朋友”一类，交往也是淡淡的（联想到我们自己，对于父辈的朋友，不也是这样的吗？）。小卖部老板说，以前他和她母亲一起喝酒到很晚，而她每次都是一回来就很快到楼上去了。女主坦率地说她不喜欢她母亲这种生活，醉得那么厉害——她真的跟母亲性格不同呢，开着那么明亮干净的一个食堂，是一个特别理性、爱着干净和纯粹的人。所以作为她的前辈，热爱着她母亲的朋友，在她母亲去世后刚跟她相处的时候，是很有点小心翼翼的，不能太怀念以免引起她的伤心，也不好多干涉她开店的主张（压抑着对原来小酒馆的怀念），而是默默地关注着，不失时机地帮一把，随时敞开大门，让她有困难就去找他们。而女主也渐渐接受了他们的好意，在开店遇到困惑的时候，很坦然地寻求他们的意见。

我认为这样的相处，在几个人物的前因后果里面，是最完善的处理了，人与人之间，散发着真诚而自然的好意，却绝对不会超越不该超越的界限，不冷漠也不过火，分寸刚刚好，不是比中国人勾肩搭背称兄道弟一把鼻涕一把泪更真诚吗？我觉得整部剧有一种蕴含着情感的理性之光的通透和明亮。

相对于跟前辈的相处，女主跟小招待的关系就显得更轻松自在了。因为小招待不认识她的母亲，所以不用承接小招待的同情和好意，再加上是自己的雇员和晚辈，所以更是不必顾忌什么。于是俩人一起上咖啡馆，一起去打球，一起去小酒吧，聊着各自生活的小事，自自然然地表达对对方的观察和喜爱，也是很怡然的关系。

整部剧里，最大的挑战来自于女主突然获知母亲的感情往事，以及她得知有一个同父异母的弟弟的存在。是去见，还是不见？见了说什么？要不要相认？观众这样好奇着，导演却也大而化之的处理掉了。

两个人在庭院里，望着满院的绿植，喝着茶，闲闲地聊一聊。在得知弟弟以前是不良少年，却在父亲死后继承衣钵成了和尚，同她的经历颇有相似之处时，她在心里大概起了一种颇有默契的欣慰和喜悦吧：这种时候，再说别的，似乎反而不如现在这样脉脉来得好。就像风起、风过、叶落，在我们看来一些颇了不起的事情、感情，也有这样一种疏通的方式呢。

这样恰到好处的人际关系，大概在日本社会里也颇难得吧。导演通过咖啡店和食堂两个小招待的谈话点出了这个地方的不同：这里有点像她们小时候住的地方，被人看着，但又与小时候不同，人们是默默地关注着。还有没说出来的，大概是这里与像东京这样的大城市里冷漠疏离的人际关系也不同。
这大概就是导演的理想了。

她的上一部作品，《母亲河》里的小镇，是更为理想化的所在。酒店老板娘、咖啡店老板娘、豆腐店姑娘，还有一个四处走来走去的老太太，似乎是天外来客一样突然聚集在这个小镇上。他们算是最熟悉的陌生人，互相上对方的店里玩一玩，聊天、说笑、嘻嘻哈哈，但却明明白白各有一套地生活着。这部电影里更为极端，完全抽离掉爱情和亲情这样浓度颇高的人类情感，营造出更为松散的人类关系：就连到处跟人打招呼的亲切随和的老太太，其实是一个心无畏惧、到处探索的人，有一段时间常常呆在浴场，却突然不再去了，又去尝豆腐，然后又去河边、去小酒馆，总是过一段时间就换一个地方。卖豆腐的姑娘在这几个人中，大概是观众的代表，常常觉得另外几个人很奇怪，对于老太太不再来光顾，心里也有点欠欠的，还说出希望下次老太太“梦游探险”的时候带上她。老太太很郑重地说：“我一个人没有关系的，你一个人有关系吗？”切断了进一步粘腻的可能——在人生的路上，虽然身边人来人往，但说到底，不也是终究一个人吗？

认清这样的现实，大概更能做到随心而动呢：于是在影片结尾，几个人听说卖豆腐的姑娘的家乡不错，立刻决定：今天就去那儿吧！

也许《母亲河》太极端了，所以在《面包》里，导演加了点母女关系，邻里关系的温度也更温热一些。但是那种自给自足的感觉却没有改变。

什么才是最健康的人类关系呢，是抵抗不住孤独抱作一团，还是彼此互相观望着，走在一起便是一起，分开了也不作他想？

导演用她的作品，想给观众一点启发。