火星上的最后时日

我又不是中二，忍着恶心看完此片，给人最大的感受是“弱智的导演，搞砸了一个有搞头的剧本或创意。”
在特效、探险、寻奇中经受好莱坞轮番轰炸过的影迷，看完此片后，想必心里全是槽点。
在今天，随便拉一个影迷，问他如果你去外星球探险，最应该注意的是什么？绝对都说的头头是道。可这部电影，搞砸了一切，导演在纠结中展现人性？未知？规则？又在纠结的如同乱麻中搞砸了这部电影。
槽点一心理素质：这是一群心理承受能力为负数的渣宇航员，战力全是负数。黑妞沉溺在自己的人性关怀中，在纠结中奔溃，害了自己也害了队友。如果说沉下去的那位视火星探险为第一要务，勇于牺牲的话，黑妞就是憨豆派给这些人的救兵。
槽点二无视规则：歪果人或者歪果导演又或者歪果演员，倘佯在自由、民主和尊重生命的圈子里太久了，久的忘记了世间万物的本质，忘记了这是未知的异星球，不是自己家的花园。第三个牺牲的渣队友，无视规则打开通风门，害了自己又害了队友。
槽点三救命的家伙：看片子的时候，我忍不住一直在想，尼玛啊！一群战5的渣渣，为毛不拿武器捏？后来我想通了，导演没给！瓜娃子都知道去深山野林，手里最好有把砍刀，尼玛去异星球，去一个木有任何维生条件，一个不知道都有神马东西的星球时，导演竟然忘记给一把砍刀。整部电影，就凭借一把镐头、一个铅笔刀、貌似还有一把剪刀在战斗捏！导演，你这是在拍缝纫店的故事么？
槽点四劫后余生：如同99%的科幻片片一样，最后肿有一个劫后余生的家伙，带回给人类一个骇人的消息，火星比地球还危险！尼玛，如果说挖坑和黑妞是自寻死路，那么队长和打开通风门的这两位，完全木有道理挂掉的么？为毛这两位变成沙漠行者了捏？结论被队友关在医务室的那个女女说对了，害人的玩意是传染滴.，而且木有药药可医.....这就对咧，所以捏，只要是挨过爪子、挨过水果刀、挨过剪刀滴，就都不要回去鸟。可是，为毛司机挨了刀子、挨了爪子、甚至呼吸了队长的血液，却在最后安然无恙的躺在驾驶位上，煞有其事、旁若无人、安然无恙的感慨。导演难道说，火星对人类来说，只是闻着臭，吃起来美味的榴莲？
总结一下，导演同志你或者拍成为了人类，大家奋不顾身、大义凛然、毅然决然的决定牺牲自己，也要把火星很危险传回地球，最后光荣团灭，并留给地球人一个永恒的警示，表来火星了。
又或者你拍成，这些战5渣为了私欲，不顾道义、良知、木有职业道德，为了回家，毅然决然的决定：“走，伙计们都别打了，根据表决结果，咱们都回家。得病的、没得病的，神马也阻止不了我们回家的脚步。”这类警示片也行啊。
又或者拍成，为了搭上出租，这些哥们在火星的出租屋里充分展现人性的罪恶，你阴我、我阴你。结局？结局不重要，重要的是展现自私也行。
可是，尼玛，你为毛非要把葱姜蒜搞在一起，把好好的包子做成咖喱炖土豆呢？

1、首先是个太空片，然后是个僵尸片 这两个题材放一起的真的已经很烂了。
2、里面有好多圣母和猪一样的队友 就一个叫kim的 是带了脑袋去的，kim挺理智的 所以她做了神马都有人在旁边说 不要啊 他虽然死了 但是不要绑他啊。。。。。。第一个死得人是掉天坑里了，后面来的队友就问没死得那个 你怎么不跳下去就他。。。。。。于是自己下去了 也死了
3、很多莫名其妙的伏笔，大家各种性格不合 你以为后面会有对应的地方 。。。必须没有啊
      男主有各种小幻觉，你以为后面会给你解释。。。必须没有啊
4、还有不少评论说跟《普罗米修斯》差不多，真的差远啦，跟这部戏一比《普罗米修斯》就是史诗巨片了，毕竟人家后来还给你一个期望，毕竟还有点莫名其妙的正义战胜邪恶的小赶脚，毕竟你还有个诡异的外星人可以看看 猜一猜， 这部片里的外星人就是细菌好吗。
5、你以为我还能接着吐别的槽吗。。。。。必须没有啊 这部戏一共就这么点内容，没伏笔没引申没猜想没留白。。。。。。
6、神秘博士 n年前就出过一集 跟这个内容基本差不多的，还相对要积极向上一点 貌似叫《火星之水》，还是看那个去吧。

又是一部令人无可奈何的电影，让我说你什么好呢？

说它是烂片吧？似乎有些苛刻，从制作和演员的表演上都看不出任何敷衍了事的态度；说它是好片吧？显然又差了十万八千里，既无趣、且无脑、槽点甚多，从创意到剧情没有一丝半毫的亮点。

纵观整部电影，编导的最大失策或者说败笔便是自始至终没有找到合适的定位和立意，以至于让观众看得也一头雾水。首先，把类似「僵尸」的概念引入科幻片，俗是俗了点，但也未尝不可，然而问题是导演使用的风格以及多处镜头语言又分明是偏「文艺」的节奏；其次，既然要弄「文艺」，就应该要有点「文艺」的腔调，近年来走「文艺」路线的科幻片其实并不少，比如《宿主》、《遗落战境》等等，前者突出了个体意志，后者则蕴含着环保的理念，都有着不错的立意和主旨，可反观《在火星上最后的日子》，说来说去也不知道编导究竟要表达什么，难道是科研工作者们的苦逼？更使人倍觉可笑的是，这个故事跟火星有个毛关系？从哪里能看出非火星不可呢？许多火星独有的特点都没有利用到，着实叫人吐槽无力。

看来比起夫人娜奥米·沃兹，列维·施瑞博尔的选片眼光差得可不是一星半点啊！

　　宇航员是很牛B的职业，本来就是千挑万选的，更别说登陆火星的那批。所以心理素质上肯定不会有问题，而且之前还有过很多次长时间太空站生活的例子可供研究。
　　所以这个片子表现上夸张了一点，不过我觉得另一个角度看也没什么大问题。
　　应该说只有一个KIM的大问题，性格这么差的人不太可能执行这种任务。
而且由于她的言行导致两组人产生过度竞争心理。
　　另一个隐瞒发现的反应比较正常，比较这个是人类有史以来最伟大的发现了，基于自私心理想要独占很有可能。
　　这种情形下规定啊队长的话都是无用的，毕竟利益太大。尤其对科学家来讲。
　　黑酱油女也没违反规定，没有下去。是回到车里的时候听到声音打开门被害的。
　　应该说造成悲剧的根本原因还是利益，巨大的经济利益加上青史留名的利益，远比第一个登月者更重要。
　　这个不是心理素质好，团队合作就有用的。

很久以前，笔者影迷资历尚浅时，就留意到一个现象，很多顶级大片，都可以在娱乐要素上拆解成不同题材的小片。对此，《火星上的最后时日》提供了一个鲜活的例子，它无时无刻不使我想起去年的《普罗米修斯》。主线——行走异星的科考先锋，有男有女分工明确，性格迥异，暗伏矛盾；视觉印象——风沙弥漫而视线不佳的荒原上，矗立着几座基地，勘探车穿行期间，队员大多身穿宇航服示人；情节——来历不明的异种生命感染人体，演变出疯狂的追赶和绝望的厮杀。

不同的是，《火星》中作为主要矛盾的变异人屠杀，在《普罗》中只占据一小段，后者的洞穴探险，飞船逃生，第三类接触，寻访远古文明，变种DNA怪物，以及大企业阴谋等等元素，都可以发展出各自独立的次一级作品。这也是除了制作成本之外，区分一线大片和B级片重要指标：大制作娱乐元素丰富，以同时取悦不同喜好的观众，而B级片只突出其中一两个，面向的是一小撮死忠影迷。

这也是恐怖片（即使是那些传世经典）很少是“大片”的原因，次时代脍炙人口的恐怖佳作（比如温子仁作品）更是标准的B级大赏，甚至毫无掩饰成本不高的意图。因为纯粹不花哨，所以能专心发酵恐怖气氛，假如奇门遁甲一大堆，阴冷的停尸房就变成热闹的马戏团了，还能吓到谁？

客观来说，《火星》只是一部无甚特殊的标准B级太空恐怖片，你甚至可以说它是对《普罗米修斯》的轻微剥削。之所以值得推荐，在于笔者看来，故事可以有三种不同的解读，比看过即忘的B级大俗套多了几分丰富性。

一是将之看做太空僵尸片，无非是换了个方式重复《火星幽灵》，《阿波罗18号》，《欧罗巴报告》的套路，标准的流水线作品。但可疑的是，片中的僵尸仍保留了身为科学家时的技能，可以娴熟操纵宇航勘探设备，制作爆破品，跟踪未变异者，驾驶宇航器。无论你将《地球上最后一个人》还是《活死人之夜》作为僵尸片的起源，欧美僵尸的基础设定不变，牺牲智力换取极强的攻击性和嗜血欲。在2005年的《活死人之地》里，僵尸只是学会了使用步枪，就让人大跌眼镜了。所以《火星》的僵尸智力不减，就让人疑窦丛生了。

而且前二十分钟已经交代，基地中憎恨、嫉妒、决策分歧蔓延，团队精神和战友情谊都开始崩塌（宇航总署选人真不靠谱），加上火星磁场什么的对大脑影响，不妨大胆推测出第二种解读：根本就没有什么病毒感染，起初只不过是一个被仇恨和排挤冲昏头脑的队员，以变异做借口，以化妆作掩护，对其他人实施武力报复，“被感染者”意识到了其中的诡计，却顺水推舟借用了这层伪装，共同上演了一场“僵尸大戏”。

不过我们仍无法解释受感染者奇特的生理状况，比如生命迹象停止，在火星大气中行走等，也无法理解他们脱身后如何自圆其说。所以最合理的第三种解读是，确实有病毒存在，但其作用不在于让人变成无知觉的僵尸，而只是改变人的身体表征和环境耐受，在保留一切智慧、记忆和技能的前提下，摧毁了纪律、道德的约束，并成倍的增加了他们的攻击欲望，换句话说，就像《化身博士》描述的，他们从循规蹈矩的杰克变成了以施暴为乐的海德。也许这已经迈入过度解读的范畴，也许主创的意图并没有这么繁复，但一部B级片除了刺激感官还能促人“解读”一番，倒是很少见的，值得记上一笔。（文/方聿南）