鬼影

目前为止我看过的最恐怖的电影. 看完这部电影半年后的现在,想起来最后的结局还会打冷战.这就是是所谓的心理恐怖.不是美国血腥电影制造的视觉冲击所能比得. 让恐怖留在心里,这部电影做到的相当高的程度.

亚洲的恐怖电影算是追求心理恐怖,比欧美的电影强很多(虽然后来美国仿照他们理解的心理恐怖拍出了电铃惊魂,但是说实话,真的一点不成功.不光是他们始终不能接受"鬼不是人"的思想,最重要的是他们只是照猫画虎的拍了"心理恐怖"电影的表相,而没有真正理解,到底什么能触动人的恐怖神经.)

但是亚洲的电影也分不同.
现是日本的,算是大哥了,但是看过类似咒怨,午夜凶铃之类的经典后不难发现,日本的恐怖电影铺垫太过冗长.真正的恐怖瞬间其实很少. 他们大多不屑于过程的恐怖,就是说,前边就算你感到气氛再可怕,也不会发生任何事情.不到最后,真正恐怖的鬼是不会出现的.所以看日本电影,一定要有熬到最后的耐心.

然后是韩国的,其实我都不太想提,在韩国电影里,恐怖的成分不多,顶多营造点气氛,真正向咒怨里的鬼爬和午夜凶铃里的电视这样的超经典镜头基本没有.没有新意,而且鬼的感情都十分丰富,一不留神就发展成人鬼情未了了.

还有中国大陆的恐怖电影...这个...就更不能说了..其实这种电影很适合在电影院里看的，因为配合这强大的音效和视觉效果，国产电影特有的一惊一乍还是挺有效果的。但是这种电影就跟欧美的血腥片一样没有任何技术含量。

然后说这部鬼影。
鬼影与众不同，它属于那种从头恐怖到尾的恐怖片。
从开始的铺垫，很快的营造了恐怖气氛，这是间接恐怖。
然后就接上日本恐怖电影中的高潮——来自鬼的直接恐怖。不论是床上的鬼，楼道间的，墙外顺水管而下的，都十分有震撼力
就是这时，当看惯日本片的我们认为高潮已过的时候，它才向我们展示真正的恐怖——心理恐怖。
当影片最后揭开一切悬念的时候，没有面目狰狞，没有尖声惊叫，没有生死时速，只有一张飘落的相片，以及一连串的回放。让你从心里发冷的恐怖
恐怖的最高境界也不过如此了。

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    很长段时间我不敢再看恐怖片，因为不看恐怖片已是日日噩梦，更何况经受恐怖片的折腾。我以为我再不会看恐怖片了，就像有的人以为这辈子不会再爱人一样。 而当我不再做噩梦的时候我又开始想念我的恐怖片了，就像一个受伤的女人好了伤疤忘了疼又开始爱一个人一样。

    几年前看《午夜凶铃》，晚上一个人在家，看完后不敢关电视不敢打电话，只一个人缩在客厅的沙发里，直到后来梦着贞子睡着，那以后我以为我不会再被恐怖片吓着了。 当我再看《吓死鬼》的时候我开始明白，实际常常超出我们的想象。而对我来说最吓人的恐怖片不是血腥的画面，不是残忍的肢体解剖（我看《电锯惊魂》的时候还真没什么恐怖的感觉）。而是原于剧情接近现实的残忍。

    《鬼影》在我开始看的时候并没那么很被吓着的感觉。感觉照片上有影子是很平常的剧情，任谁看上十到二十分钟就能把剧情猜个大概。用恐怖片的标准来衡量的话真是算不上什么上乘的恐怖片。但也许我应该从其他的方面来理解认知这部片。用看爱情片的眼光去看去理解应该更深刻吧。

     很多恐怖片都以女人为主角，同时又以爱情为线索。这大概也暗暗的说明了在爱情中女人最容易深爱一个人而无法释怀，爱情同时也是人间最易让两个原本陌生的人结怨的情素吧。

     影片以自由摄影师Thun携女友Jane参加大学同窗聚会回家途中发生车祸，Thun唆使女友逃离现场，企图一开始便给观众造成悬念的后果。同时也通过开始这么一个小小的镜头就告诉了大家Jane的男友Thun是一个怎样品质的人。通过照片上有奇异的光而逐渐向人们陈述曾经一个自闭的被所有人排斥讥笑的女大学生，在大学里和喜爱摄影的男生Thun相遇从相爱到分离的爱情。

     女生依依不舍，男生已去意已决。一个爱得太深，而一个还爱得不够。偏偏她还那么倒霉的爱上一个如此懦弱不敢担当的男人。可即便如此她还是爱他，连死后都不舍离去，日日在他肩上旋转。剧看到这里不单是恐惧，更深的是悲哀与伤感吧。这一切怪不了谁，即使要怪也只怪她爱错了人。但她不醒悟，她坚持她的诺言，“爱他一生一世”。但她的爱才是他最大的惩罚吧。

    他背负一生的爱，是他一时欠下的债。

目前为止我看过的最恐怖的电影.
想起来最后的结局还会打冷战.这就是是所谓的心理恐怖.不是美国血腥电影制造的视觉冲击所能比得.很长段时间我不敢再看恐怖片，因为不看恐怖片已是日日噩梦，更何况经受恐怖片的折腾。
如果把恐怖片笼统的分为两部分，一部分是欧美系的视觉型恐怖，主打死体、血腥牌；另一部分就是日韩系的心理恐怖型，大部分中国人大概都更偏向自己吓自己的心理恐怖型吧。
拍得很成功，颜色不是邪恶的血红，就是惨淡的灰，绝望的黑，还有贯穿始末的罪恶和恐惧，就算是在白天看也很毛骨悚然。

如果把恐怖片笼统的分为两部分，一部分是欧美系的视觉型恐怖，主打死体、血腥牌；另一部分就是日韩系的心理恐怖型，大部分中国人大概都更偏向自己吓自己的心理恐怖型吧。

最近看的两部相当赞的恐怖片一部是台湾日本合作的诡丝，另一部就是这部比较偏的泰国恐怖片《Shutter》（鬼影）。
翻译成鬼影可能有点模糊了相片见鬼、每次按下快门都有恐怖之事发生的暗示，以能照到鬼的相片入手使这部片子既有传统鬼片的纯正味道，又带点小众和文艺，无论从哪个角度欣赏都不会觉得无趣。

最赞的应该在于悬念了。
开头男女主角驾车撞到了鬼很容易让人以为是大俗套的“肇事走人被鬼缠”式剧情，但实际上肇事完全是因为别有原因，原因又追溯到多年以前，在被鬼报复的事情发端后，所有疑团一个一个展开，前面最早布下的疑点非常有节奏的被揭开，每次以为事情终于告一段落的时候才发现真正恐怖的才在后面。

无论是男主角的体重增加了、脖子疼，还是关于灵异照片的疑问，在真相揭出的一刻都让人大为惊讶，虽然其间不乏能猜到原因的线索铺陈，但到结局大白的时候都能持续感觉到完全不同于视觉系恐怖的心理惊怵。
包括纯粹以音效及画面营造恐怖氛围的部分都能把人吓个半死。画面或剧情都能让恐怖片粉丝得到充分的满足。

虽然泰国恐怖片可能让习惯欧美、日韩恐怖片的人有一种文化上的抵触，但这部片子则非常容易看下去，至少也是从去年到现在我看过最棒的恐怖片之一。

“你们知道吗？有时候，鬼魂会舍不得他们的挚爱。”
“一个死去的人，要回到生前的世界，不是为了传递讯息，又是为了什么？”
                                                            ——鬼影

       我以为《鬼影》是泰国恐怖片的顶峰之作。这部04年的电影，当初创造了泰国电影的票房神话，更是捧红了男女主角。这是一部以“爱”为名的恐怖片。爱情是个老套主题，片中的女鬼生前对负心男友一网情深，付出了所有之后，因无法接受分手以及他的绝情跳楼而死。死后仍对其不离不弃，甚至在男主角精神失控之后，依然追随着他。不过，这样的一部爱情片，却因为剧情的巧妙编排、造型的夸张设计、悬念的精妙设置、细节的充分考虑、音乐的恰当处理以及表演的真实到位，而拍出了新意。这样的恐怖片，有别于日本只重造型缺乏完整剧情鲜明主题的视觉恐怖，不同于韩国讲求画面美感而在恐怖设计上稍逊一筹的唯美恐怖，令嗜恐如命的我大大过足恐怖电影瘾的同时，还收获了一个令人感慨的爱情故事。

       娜塔是片中的女鬼。在世之时，她是一个医学本科在读生。孤独内闭，却成绩优良。偶然邂逅了爱好摄影的大学同学东，她的内向和孤独令东动起了男人最容易对弱小者产生的怜悯之心和疼惜之情。而身边没有任何朋友的她，第一次感受到来自异性的关怀，那种感恩以及犹如抓住一根救命草般的心态，令她对男友的爱达到痴狂的地步。

       尽管他们也有过开始的美好时光。但是这样的一段恋情，从一开始就是不公平、注定无果而终的。东对娜塔的爱里更多的是同情的成分，娜塔的爱却是完完整整的精神感恩和行动付出。片中的东，除了娜塔，生活中还有朋友、爱好与其他。而娜塔的生活里，除了医学实验，全都是东，她精神的惟一寄托，就是男友东。可以这么说，东对娜塔，爱里掺杂了男人的一点点同心情作祟，而娜塔对东，却是女人在当今社会中自觉不自觉甘心处于第二性的表现。

      很难说谁是谁非。当大多数人谴责片中的男友负心痴心女时，我却为东感到难过。他真心喜欢过娜塔，也并不是以游戏的心态开始这段恋情。但是真正能够持久的爱情，并不能靠其中一方的完全牺牲来成全。这样不对等的关系，使得东开始感到负担，娜塔的爱已经超出他所能承受的界限，从一开始的感动转化为害怕。因为他无法像她那样付出，他问心有愧。随后的深入交往和相处，他开始发现娜塔性格中古怪偏执的那一面，这加重了他的负担感和焦虑。娜塔的心理是不健康的，她的爱是不理智的，她在两性关系中失去了自我，太过依赖对方。这不仅是娜塔的悲剧，更是东的悲剧。

      娜塔以死相逼、大学弟兄的推波助澜、东本身的胆小懦弱，使得事情急剧恶化。其实东的心地善良，他会做出那样龌龊的事情，很大程度上，是因为娜塔的极端手段相逼以及兄弟的无良教唆。他太想摆脱这沉重的枷锁了。这个以“爱”为名义的枷锁，常人背负不起。他想逃开她，她却以更加沉重的枷锁试图锁住他。悲剧无可避免。

        娜塔的畸形恋，跨越了生死，将男主角逼入困境死角。娜塔的魂魄，无休止地纠缠他。片中的男主角酷爱摄影，于是电影便以摄影、照片作为鬼魂传达讯息的手段，这是其高明之处。娜塔利用照片，将东的现任女友珍，引入一个接一个谜团，又引导她一步一步地深入调查，最终真相大白，成功地将他们俩分开。当东明白到，他这一辈子永远无法摆脱娜塔的时候，精神崩溃的他从窗口跌落，最后被送进精神疗养院。

       值得一提的是，第一女主角，也就是东的现任女友珍，与娜塔正好形成了强烈的对比反差。她，敢爱敢恨，理智而且独立。当男友陷入困境时，一直陪伴在苦闷的男友身边，支持着他。当她通过调查而最终发现真相时，世俗道德以及对娜塔的同情，令她当断则断，决绝而坚强。不管编剧是有意还是无意，令这样的两个女子同时爱上一个男子，选择谁、谁才能够拥有持久的爱，其实我们不难作出判断。

        更多的时候，恐惧不是来自视觉冲击，而是来自故事本身令你绝望无助的那些关系与片段。

       日本的恐怖片是跟生活中熟悉的物品强相关的（贞子中的录像带，电视，以及照片/咒怨里的日常的房子）可以说恐怖是来自于这种熟悉的物品的突然崩塌/不确定性/突然意识到的邪恶的象征与载体性（贞子的录像带与照片）：女鬼与其生前是不是人都没有关系，本身被物化/死化/非人化。而泰国的鬼本质上还是人，恐怖也只是人与人关系的显露（重新发现）/异化（从人与人变成人与鬼，从人的爱到鬼的怨恨）/到最后的“附身”（对于人主体的反噬）。这里照片以及摄影是为了第一个环节所服务的，所以虽然贞子与鬼影里都有照片的出现，但是本质是不一样的。
      相比之下西方的恐怖片的涉猎范围就更广，毕竟是拥有宗教/精神这一独特的优势，从某种意义上来讲是着重于象征：象征本身是两者的综合：上帝/世界精神的本质（例如僵尸/拉撒路/耶稣的死而复生，克苏鲁神话中的疯狂的旧神）和我们自身的本质（巫术（女巫）/恶魔（驱魔）/疯狂（闪灵））。这里就不再多讲。