量子
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剧情介绍
上世纪90年代末东北爆发大规模下岗潮，女性失业尤为严重。很多女人听说当法国保姆能赚钱，便不惜背上巨债出国。到巴黎后发现求生无路，只好去“站街”。比利时导演奥利维耶偶然遇到她们，进行了长期调查，并找到王小帅任监制，以此拍摄出电影《下海》。戏院凶座小鱼吃大鱼无毒岛1佳节电影的故事：你我的永恒印象崭新夏日神烦警探第四季恩人UFO真实的人类第一季罗西与莫妮卡之骊靬情波兰家族吉尔莫·德尔·托罗的奇思妙想小不列颠 第三季爱尚泰国剑网3万花小医仙开心鬼上错身（国语版）护卫者狼牙失败者半妖的夜叉姬 第二季幸运是我松林外好久没做羊群马头六门天外我的冠军男友来生再爱坏爸爸惹不起的殿下大人投行风云 第二季神勇小拳童欢乐时光2015龙来了未竟一生四个月亮做工的人盗墓笔记第一季实习刑警吴见识史前巨鳄2心脏信号2难道不浪漫
长篇影评
1 ) 随记
1/东北、东北。建议配合铁西区观看。
2/今天读鲁迅的《坟》，里面有篇文章，记不得名字了，先生说，为着未来的世界总要好过现在。 我看本质上倒是不一定好多少。这世界一直是吃人的。
3/高赞短评“笑贫不笑娼”论，实在是有种道德制高点的优越感，也暴露出了一个人头脑的狭隘。 信息时代，目之所及宽广无比，然而看再多，也不会从不同角度想问题，坚持自己的一元论走到黑，这是个人的愚蠢，也是浩劫的开始。 人人都知道胳膊拧不过大腿，人人却都呼吁别人去反抗现实的洪流。可笑可悲。
应该对那些的人说的话是，这个世界没有那么好，应该对那些被压迫者说的是，这个世界没有那么烂。 就算你做了元首，明天太阳不可能不升起，你做了妓女，明天太阳也照常升起。
你总不可能不活了，对吧？
4/鲁迅《我之节烈观》，建议全民阅读。
5/丽娜坐在床上，看着儿子的照片时，另一个女人站在一边，拿出了女儿的照片。那一刻我突然很想哭。
受苦难的女人，受苦难的母亲。
一个不挣钱养家的人永远没有资格指摘养家之人。昆明人管这种人叫“白虱子”，吃人还羞人。不要脸。
2 ) 在国外“站街”的中国女人，这部电影揭开我们难以启齿的生活真相
新中国成立后，我国对于产业工人实行的是终身聘用制，俗称“铁饭碗”。
但随着改革开放的深入、市场经济的发展和国家产业结构调整，国有企业面临着巨大的危机，接连宣布破产。
紧接着，大量的国有企业选择了裁员，于是就产生了“下岗潮”。
而东北作为“共和国的长子”和“中国工业的心脏”，在此之前拥有强大的重工业基础，在新中国发展过程中发挥了不可替代的作用。
自然，在这片黑土地上有着数以百万计的产业工业工人。
国家的经济改革使得东北的地位一落千丈，元气大伤，成为了“下岗潮”最为严重的地区之一，大量的年轻人纷纷向外涌出。
借用吴晓波在《中国工人阶级的忧伤》的评价：“他们没有犯过任何错误，却要承担完全不可能承受的改革代价。”
男人再不济能用劳力吃饭，女人呢，没办法的也只能操起皮肉生意，就像这部电影里展示的那样。
本片由比利时导演奥利维耶·梅斯执导。
奥利维耶是个中国通，他一共拍过两部电影，一部是记录北京前门拆迁改造过程的纪录片《前门前》（2008），另一部就是《下海》。
上世纪九十年代末，东北爆发大规模的下岗潮时，很多女人听说去法国当保姆能赚很多钱，便纷纷不惜举债出国。
但等她们到了巴黎之后才发现，保姆工资低又不好找，华人群体对东北人又有刻板印象，走投无路只能当“站街女”。
奥利维耶有一次在巴黎遇到了一群这样的女性，对她们产生了浓厚的兴趣，于是找到国内导演王小帅做监制，共同拍出了《下海》，揭开了一段我们难以启齿的生活真相……
说白了，这是一部讲失足妇女的电影。
失足女，作为灰色地带的边缘人士，常常成为中外影视剧关注的对象。
比如香港导演陈果拍的《榴莲飘飘》、《香港有个好莱坞》和《三夫》。
比如周星驰那部著名的《喜剧之王》。
说实话哈，人生艰难，各凭本事赚钱，都是下九流，谁也别看不起谁。
张丽娜，东北人，结了婚，有个孩子。
她想赚钱啊，太想了，一家三口挤在一间破房子里，憋屈死了。再加上孩子眼看着就长个了，吞金兽的威力那可不是一般的大。
于是丽娜就动了去法国巴黎当保姆的心思。
听说啊，在那当保姆可赚钱了，一个月能赚2000欧，粗略估计那就是一个月两万，这数别说当时了，放现在很多人都拿不到。
有这等好事，谁听了不心动？
一开始丽娜她老公不同意，穷就穷点呗，跑那么远干啥。但人的欲望是无穷的，丽娜想要更好的生活，她就是想去。
不就是当保姆嘛，多大点事啊，她整天在家里当保姆也没见拿到多少钱呢。
于是，丽娜硬着头皮抛下老公儿子，甚至还借了高利贷，拿着东拼西凑的钱去了法国。
这个打黑工在法国的操作是这样的哈：
首先是报个去法国的旅行团，到了巴黎之后趁人不注意脱团自行离开，然后就滞留法国在当地打工赚钱。
但这样就产生一个很现实的问题，那就是没有居留证打黑工加上不会法语，一般是没办法在当地人家里当保姆的。
何况法国已经有大量的移民了，本地根本没有足够的工作岗位来吸收这么多人。
一开始丽娜不信邪，一家一家地打电话找保姆工作，结果报价越来越低，越来越低，很多连500欧都不到。
其实我们想想，500欧也差不多五千块了，在上世纪末也不算少了。但这跟一开始说的两千欧差距过于巨大，丽娜碰壁了数次才接受了现实。
一开始，她好不容易找了个华人家庭当保姆，包吃包住，还行。
结果那家人女主人刻薄得要死，让丽娜睡杂物间（垃圾堆），要求一大堆。这也没啥哈，毕竟也不是来享福的。
但过分的是，月底结工钱的时候那女的还克扣了丽娜一百欧。
为啥？因为小孩打破了花瓶。
小孩打破为啥扣丽娜工钱，而且一个2欧就能买到的破瓶子还扣一百？
原因人家说了，说什么孩子打碎还不是因为丽娜没看好，而且她特喜欢这瓶子。
到底是东北姑娘，丽娜不受这气，当晚就收拾行李走人了。
走人容易，找工作难啊。
眼看着要走投无路了，结果她在一个华人小饭馆遇上了个东北老乡李玉梅。
玉梅人美心善，而且老热情了，看出丽娜的窘境就把她带回了家。
所谓的家，其实更像个宿舍，巴掌大点地方，住了五六个女人。
而且，一个比一个老。
但重点是，这地方便宜啊。
等缓过劲来，丽娜终于琢磨出这群女人的职业了——
站街女。
一开始，丽娜看不起她们，觉得可丢人了。
她每天早出晚归地拼命找工作，晚上回家自己泡一碗泡面坐在自己床上吃，决不和她们一块儿吃饭。
但眼看着钱快花完了，工作没找到一个，丈夫还在家里催寄钱。
实在没办法了，总不能空着手回去面对那一屁股债。
绝不能。
很快，从绝望到麻木再到妥协，丽娜在生活的重压下再也无法顾及尊严。
最后，她散落着头发，涂着鲜艳的红唇站在街边，捕捉嫖客们细微的眼神，然后用手指偷偷比个价格，同意了便正式开工。
一次又一次，一次又一次，丽娜承受着身体和心理双重攻击，在这场困境中挣扎着。
当站街女赚的钱，到底是比较多。
随着一张张汇款单，丽娜老公不仅在老家还清了贷款，买了新房子装修好了，还盘了一家店面热火朝天地准备开餐馆。
每次和老公视频的时候，丽娜总是会擦掉嘴上的口红，把头发利落地扎起来，然后在操着一口爽朗的东北话在异乡的网吧里和老公孩子讲话。
只有这个时候，她才是自己，是妻子，是母亲。
丽娜几乎没有好好看过巴黎，这个所谓的世界上最浪漫的城市，好像从来都不属于这群站街女。
跟着旅行团过来，一眼都没看风景就跑掉去找工作了，然后就是不停地想着赚钱。
这也是为什么《下海》中几乎没有什么浪漫场景的原因，甚至连埃菲尔铁塔在灰蒙蒙的天空下都显得毫无特色可言。
这是丽娜和她的同事们的巴黎，一个既不浪漫，也不优雅的地方，有的只有无尽的喘息和挣扎。
人生不如意，无心看风景。
中国人讲人情，家里人听说丽娜赚了好些钱，家里的表妹丹丹坐不住了，也要来巴黎打工，而且没等丽娜同意就急匆匆借了钱来了巴黎。
好嘛，这怎么办，丽娜烦的头疼，就直接对丹丹说出了自己在巴黎的职业。
丹丹一开始也是哭啊，不愿意啊，但还是做了一两单。但到底是年轻沉不住气，哭着要回家。
不得不说，曾美慧孜演得真是好，那种傻乎乎沉不住气的样子，让人一看就知道事情要坏在她身上。
果然，在丽娜跟着她回东北的时候，丹丹说漏嘴了，两个人的老公都知道她们在法国做的啥了。
你看，人生就是这样，做了坏事就要承担被发现的风险。
而那群留在法国继续打拼的姐妹们，她们有的要供孩子上大学，有的要还房贷，有的要给孩子再攒点钱。
不是生活所迫，谁愿意在异乡遥望故乡？
过年，她们坐在一起包着饺子，喝白酒，一起唱着“大姑娘美，大姑娘浪，大姑娘走进青纱帐”。
看了令人落泪。
丽娜的老公得知真相后，先是崩溃大怒，然后离家出走，住在一个需要坐火车才能抵达的远方的破房子里。
丽娜带着孩子来找他，拥挤破旧的屋子里，锅里的开水咕噜咕噜地沸腾着。
她问，蒜呢？他用手指了指旁边。
日子还是要过下去，过去的就算了吧，脱下的衣服再一件件穿回来。
“下海冷，别让岸上更冷。”
在巴黎有一个名叫Belleville的地方，又叫做“美丽城”。
但其实这里并不美丽。
大量从中国来的女人就在这里谋着生活，她们背井离乡，语言不通，没有签证，所以，死了也没人知道。
即使有媒体报道，也是外媒的寥寥几笔。
而《下海》将镜头对准了她们，和她们眼中的巴黎。
什么尊严，好坏优劣留给后人评说。这一刻，是生活将她们推向了那些阴暗的角落。
《下海》的几位主要演员齐溪、耿乐和曾美慧孜都是文艺片里的常客和实力派演员。无论是从题材、演员还是从细节上看，这都是一部优秀的作品，看完后劲很足。
不过它自然是没有机会上映的，看过的人也不多，但多一个人了解这种生活，便多一分宽容。
文/皮皮电影编辑部：童云溪
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3 ) 不要推给下岗
（1）法国卖淫非法。拉客都违法，嫖也非法。
（2）某种原因（身份政治，性别权力那套），法国的家庭结构逐渐解体了，为保持生育率，法国开始各种保护未婚先孕和单亲妈妈，法庭开始鼓励做DNA抓爸爸，抓到孩子就可以终生获得高额抚养费。于是，法国出现了暗娼需求。亚洲人因为法国人无法从外貌分辨年龄，从而四五十岁也有机会，占领市场一角。
（3）这是一种个人选择，但不是好的选择。因为出卖身体权力，必然带来罪恶和组织化。她们中很多是被骗的受害者，被骗到巴黎干活，实际上跟现在电信诈骗的受害者差不多。
剧情里推锅给下岗，实际上手里几十万，在东北找个省会，买个房干个摊儿，做几年也不会少赚。就算夫妻两人一起做装修，吃饭也够了。
主角还是想去捡天上掉下来的馅饼，并为此赌上全家一切。她做选择的时候，没有提前做调研，没有研究供需市场，法语也不会。她就是懒得动脑子，冲动去相信天上有馅饼。这个选择，让她不得不卖。
就像影片中的弟媳妇，同样，不知道在法国打黑工犯法么？知道。但是就是看着钱多，也想当保姆。 买了机票就来了，自己的人生安全和人身安全，财产安全，劳动力价值，一股脑的供给主角支配。什么都不知道，自己也不查查。这是信任，还是愚蠢？不过至少没有“蛇头”再吃一口。
（4）各种渠道天天说，这样违法，这样不好，这样有生命安全危险。但是有的人就是一头撞上去，然后，怪地球没有吸引力？
同样是字面上的下海，去深圳卖饺子做装修的火车票，比去巴黎的机票护照便宜吧？
4 ) 打工仔
这不是在大城市打工的你我一样样的嘛
电影前半部分，处处可见女主付钱的场景，是很现实的表达，金钱社会，身处异国他乡，没有钱你是一刻都活不下去的！女主满怀憧憬来到这里，以为靠着自己吃苦耐劳的性格，可以赚一笔钱，改变自己家人的生活，可是自己没有文化，没有技能最终被逼沦为站街女！
在大城市的你我，当初也像女主一样，怀着憧憬来到这里，以为只要自己肯吃苦、肯努力，可以赚个大钱，过上像城里人一样体面的生活，谁知干的是最底层的工作，住的是偏僻、最破旧的房子，顶着巨大的压力生活在城市，依旧买不起一间属于自己小小的窝！
话说片中的男人，都是窝囊废物，要自己没能力养家，老婆吃了多少哭，受了多少委屈，才赚到一点钱，自己一点都不去关心，一点也不想去了解！反过来嫌弃自己的老婆，觉得这样自己的面子才能过得去，自己才算够男人。啊，呸！说白了就是那点破自尊给闹得，这样的男人还留着过年吗？反观女主，那真是即干实事，又能忍让，放的下自己的身段，在老公面前又百般委屈求全！话说自尊在生存面前真的是一文不值，有时还偏偏会害了人...
好在女主最后还是赚到钱，买了新房子，自己都说值了！但愿还在大城市拼搏的你我，以后不会太惨！
不管怎样，还是要努力鸭，打工人！
5 ) 时代印记（单纯感慨一下……）
亚洲金融风暴发生于1997年7月至10月，
危机波及至临近亚洲国家
亚洲各国经济遭受严重打击
纷纷进入大萧条
东南亚经济一片混乱
当时又正值香港回归关键时期，
为支持香港
稳定亚洲金融市场
支援东南亚国家
致使大陆作为后盾经济增速受到严重影响
出口额下降
很多国有企业无单可接
工厂养不了这么多人
再加上当时国企效率低下
国企体制亟需改革
各种政策的影响下
国企开始大量裁员
而东北本来因重工业快速发展
使得东北国企众多
一时间东北到处都是下岗大军，
很多家庭都是全家一起失业
女性失业尤为严重
《下海》就是发生在这样的背景下
《下海》是由比利时导演奥利维耶·梅斯经过长期调查所拍摄的
此外，王小帅担任本片监制
豆瓣评分7.3，2017年的片子，目前只有701标记看过
齐溪作为配角出演了正在上映的《地久天长》
上世纪90年代末东北下岗潮
失业的女性当地找不到工作
听人讲国外当保姆薪水高
执意借高利贷出国打工
来到法国当地后
才发现当保姆一个月最多500欧元
连贷款利息都还不上
500欧是什么概念呢？
一碗面要8欧
一个上下铺的床位月租金350欧
而雇主可以随便找个理由克扣薪水、或是直接辞退
借了那么多的钱要还、一家人要养活的女主有的选吗？
选择站街的女主同时也选择的耻辱和痛苦
远在异国的时候女主隐瞒着、美化着打工日常
回国后的她知道这颗定时炸弹迟早会爆炸
果不其然，她的丈夫发现真相觉得她活着失掉了尊严
可是尊严究竟是什么？
人好渺小
尤其在所谓大时代的背景下
人也好强大
一个信念足以让其为之赴汤蹈火万劫不复
电影的导演作为布鲁塞尔人
对中国式人物社会关系、家庭关系
都有细致入微的描写
看的出来是有下很多功夫去深入了解的
与《下海》同样背景的还有《钢的琴》
与《下海》直接描写痛苦的方式不同
《钢的琴》更像是一出包着喜剧外壳的悲剧
葬礼上响起的节奏欢快的音乐
到哪都能嬉皮笑脸打哈哈的男主
没钱支持女儿的音乐梦所以要自己打造一架钢琴的设定
经过一系列艰难困苦
打造成了一架纯钢的琴
最后还是没留住女儿被前妻带走
《钢的琴》虽然是在讲一群人利用工厂废料制作出一架钢琴
但并不是一部传奇励志片
而是一群边缘化了的、身心俱疲的青春不再了的前工厂工人
制造的一场重温往日的梦
这个梦是可以暂时脱离现实的精神抚慰
人的坚强之处在于
当无法面对不堪与无力的现实时
人总会去借助一些东西
梦想也好，信念也好或是音乐、文学等艺术作品等等
支撑着自己的精神走下去
热情或许不能让生活变得更好
但即便如此我还是喜欢热情地生活
6 ) 无法上映的华语大尺度，这片真敢拍
下岗，现在听来略带“过去时”味道的一个词。
但在上世纪90年代，它却是“进行时”，甚至还形成了一股“潮”。
调查显示，在上世纪90年代的“下岗潮”中，总共波及的城镇企业职工多达2278万人（统计数据截止至1999年）。
记性好的观众，应该记得不少国产片里，就出现过被“下岗”的情节。
比如《万箭穿心》里的马学武，《钢的琴》里的陈桂林，《暴雪将至》里的余国伟等等。
《钢的琴》剧照
往近了说，前不久上映的《地久天长》中，咏梅所饰演的王丽云就是下岗浪潮所波及的一员。
不只是电影作品，那时候的各种艺术形式里，都难以避免地要提及下岗这一主题。
1998年，刘欢写了一首鼓励下岗工人的歌，他唱到：
“看成败，人生豪迈，只不过是从头再来。”
1999年，黄宏在小品《打气儿》里也说道：
“咱工人要替国家想，我不下岗谁下岗。”
但是，下岗对一个工人来说，真的是一件容易接受的事吗？
并不。
当时的下岗潮所影响的人，大多是年纪不小，也没有什么一技之长的普通工人。
上有老，下有下，有一大家子人需要养活。
《万箭穿心》剧照
根据一份1999年，对多地下岗职工的调查显示：
“在这些下岗工人，80%至90%都是进入社会声望较低的传统零售、服务业，或是临时就业岗位。”
男人们，尚可出卖劳力，做一些苦脏累的活。
而一些被生活逼得无路可走的女人，就从“下岗”走向了“下海”——
这是一部注定无法在国内上映的电影，因为尺度太大。
由一名法国导演执导，曾经在2017年的釜山电影节上展映。
但，片中的主要演员都是中国人，喜欢看文艺片的影迷应该不会陌生——
饰演男主角的演员耿乐，之前出演过《阳光灿烂的日子》、《开往春天的地铁》，以及前两年的《嘉年华》、《相爱相亲》等电影。
《阳光灿烂的日子》剧照
另一名女演员曾美慧孜，去年曾凭借电影《三夫》提名金马影后。
《三夫》剧照
《地久天长》的导演王小帅，担任了《下海》的监制。
巧的是，在《地久天长》中饰演茉莉的齐溪，在此片中饰演了女主角张丽娜。
张丽娜是一个东北人，结了婚，有一个小孩。
不幸的是，她下岗了。
90年代末的下岗工人，很难再找一份合适的工作，就算找到了薪水也相当微薄。
但是张丽娜听说，去法国当保姆，每个月能挣2000欧。
折合人民币两万多一个月（90年代的汇率），这是在国内想都不敢想的数字。
于是，张丽娜抛下丈夫儿子，甚至还为此借下高利贷，启程去了巴黎。
一个人在异国他乡漂泊的不易，经历过的人都懂。
更悲惨的是，现实还给了她重重的一巴掌——
拨通第一个招工的电话，对方告诉她，一个月薪水500。
第二家打过去，甚至连500都不到。
她懵了，这和当初说的2000也差得太远。
但又有什么办法呢？你不做，别人还抢着做。
“巴黎最不缺的，就是来这里当保姆的中国女人。”
想到欠下的高利贷，以及在老家的丈夫儿子，张丽娜忍了。
她来到雇主家里，进门就惊呆。
对方给她安排的住处，是一个杂物间。
床旁边就是洗衣机，头顶是柜子，连站直了转个身都困难。
而保姆这活，也没有想象中那么轻松。
家务全干，还要带孩子，一个月只休息两天。
到了第一个月发工资时，雇主还以摔破花瓶为由，扣了她100欧。
“你们这些东北人就是这样，粗手笨脚的，啥也干不好。”
张丽娜终于忍无可忍，要了工钱，背上包就走了。
失去工作，张丽娜又开始在巴黎街头漂泊起来。
幸运的是，在街边的餐厅，她认识了一名东北老乡李玉梅。
三两杯酒下肚，俩人产生了“他乡遇故知”的惺惺相惜。
李玉梅带张丽娜回到住处，找了个落脚的地方。
一个不大的房间，摆满了上下床，一个床铺每周的租金是120欧。
李玉梅交了租金才发现，这里住的全是来自东北的中年女人。
她们都是从事性交易的站街女。
一开始，张丽娜对这群人充满排斥。
不和她们说话，不一起吃饭。
她仍然想找一份正经工作，为此跑遍了巴黎有华人居住的大街小巷。
可结果都相同——每一家都把她拒之门外。
迟迟找不到工作，家里欠的贷款又催得紧。
张丽娜心中的最后一道防线被彻底击溃。
她开始尾随李玉梅，观察她是怎么站街的。
看在眼里，记在心里。
很快，张丽娜就向沉重的现实妥协了。
短短几天时间，她就成了一名业务熟练的站街女。
男人的眼睛一瞥，她就知道对方的来意。
比个手势，谈好价钱。
几秒钟的时间，一笔交易就谈妥。
张丽娜彻底“下海”了。
但，她可不敢告诉家人。
于是工作的时候，她就浓妆艳抹，媚态十足。
到了和家人视频聊天时，就卸掉口红，扎起马尾。
脸上也终于露出难得一见的笑容。
站街这事儿于一个女人而言，无疑是耻辱的。
有时候，还会遇到不尊重女性的客人。
这些苦楚，张丽娜无处可说，只能把牙打碎了往肚子里咽。
她知道，等她赚到还上高利贷的钱，赚到开一间店面的钱，她就能回家和丈夫儿子团聚了。
张丽娜原本以为，生活会这样渐渐平静下来，没想到家里又发生了波澜——
张丽娜的弟妹（丈夫的弟弟的妻子）听说巴黎当保姆赚钱，也想来这边干活。
更突然的是，还不由得她劝阻，弟妹已经把来巴黎的手续都办好了。
张丽娜要如何面对弟妹？如何掩盖自己的谎言？在这里就不多剧透了。
肯定会有人想问，既然她们在巴黎找不到合适的工作，为什么不回去呢？
其实，这些站街女各有各的难言之隐——
张丽娜是因为憋着一口气，不想回去让别人看不起。
李玉梅是因为要独自抚养一个上大学的女儿。
其他的女人，要么丧偶，要么离异，都被生活压得喘不过气，于是选择出卖身体赚钱。
像电影中这样的女人，现实生活中并不少。
据调查显示，90年代在法国的华人性工作者有600余人，到了2016年，这个人数增长到1300人。
而她们赚取的嫖资，一次仅有20至60欧，有时候甚至还更低。
此前，就有不少新闻报道过这类边缘人群。
其中不乏一些触目惊心的标题——
不少电影作品，也将镜头对准了这群人。
比如《上海，美丽城》、《站街女》以及今天介绍的《下海》等等。
拍摄《下海》的法国导演奥利维耶·梅斯，是一个不折不扣的中国迷。
他的纪录长片《发高烧》，关注中国河南艾滋病患者的生存状况。
《去不息》和《猴年》则将记录了一户三峡“移民”家庭的真实生活。
奥利维耶·梅斯（右）来中国交流学习
《下海》是他的第一部剧情长片，片中也有一些玩转中文的情节。
有两处谐音梗，尤其让我印象深刻——
张丽娜第一次来到李玉梅住处，问这里的女人是干啥的。
李玉梅的回答是：“给逼的”。
一语双关，都是被生活给“逼”迫的。
片尾，张丽娜来到丈夫的住处，俩人给儿子煮面。
张丽娜问丈夫：“要（有）蒜吗？”
丈夫不做声，扭头指了一个方向。
“算”了吧，生活再一地鸡毛，日子还得继续过下去。
泰戈尔有句诗：“世界以痛吻我，我要回报以歌。”
回报以歌太难，能够做到像张丽娜、李玉梅这样，在生活的重压下好好活着，就已经很不错了。
我当然不是鼓励这样的做法，但是，当指责这些女性为了生活出卖肉体时。
那些把她们推下海的无形双手，就不值得反思吗？
海里或许很脏，但笑贫不笑娼的岸上，也干净不到哪里去。
*本文作者：张不才
< END >
海水冷，岸上更冷。
不知道从什么时候开始变成了一个笑贫不笑娼的社会。我同情你的遭遇，但不表示认同这个职业。路都是自己选的，为了来钱快去干这种事就得受到歧视。金钱和牌坊只能选择一个。犯法就是犯法，洗不白。三观不同不能交流。
那啥，开口就“笑贫不笑娼”的，你特么曲婉婷歌迷啊
回给最高赞的：如果我看见一个女人在街边抱孩子要饭 我会觉得有手有脚的就算出去卖也饿不死啊 还不如个站街的。再说句不好听的 没去贩毒没仙人跳没搞传销已经很本分了 你还想让这些人怎样？？
形象不乏脸谱化，剧情不乏刻板想象，但很难得中国人的故事由一位外国人拍出来了。其实，论题材论风格，最佳人选还是娄烨。
我就觉得当女人太惨了 全都为了儿子为了家 那既然这样不生不结婚不就好了 枷锁都是自己给自己套上了 能选的话下辈子都别做人
虽然网上一直存在地域黑，但女性，大多数东北女性内心还是强者，她们不愿意一辈子围绕着孩子和家庭。所以迫不得已选择了牺牲，但是回来后，又不得不面对道德和伦理。谁活在人间不是一场炼狱，生而为人，我不必道歉。
男人下海叫打工创业，女人下海叫……中规中矩，拍得机械呆板，基本只看演技，这个题材有真实社会背景，拍成纪录片估计更好。北京文化牛逼了，分裂式牛逼，一边投战狼、流浪地球这种民族主义片子，又投《下海》这种不受待见的片子。齐溪讲东北方言腔调像演小品，没有太多亮点，直到曾美惠孜出来同框，才有些意思。娄烨导演的《花》，赵涛主演的《孙俪与诗人》，以及这部《下海》加起来，可以叫做中国女性混迹欧洲三部曲。
居然把东北女人的温柔挣扎和苦拍得这么真实细腻，比如巴黎底层站街女之间的互相扶持，比如和国内亲戚的纠葛，眼泪是止不住的。结尾收的太好了，厨房这种景别里的微妙呈现太意外了。齐溪演的真好啊。
写给高赞短评。卖血算合法吗？卖血的人就是下贱、不道德，不值得被同情的？那卖身呢？没有人生来就喜欢卖身，它也绝不同于其他的所谓“犯法”——抢劫犯或许能享受作案的过程，而卖身谁也不会喜欢。
最简单的愿望。中国社会对女权的忽视，同时也反应了中国对社会底层人民的忽视。关怀不是政治作秀，而是真切的去它人服务奉献一切。
结尾黑屏之后沸水的声音恰到好处。丈夫躲到了火车才能抵达的远方在陌生的房子里煮着面，也煮着他们自己，一家人的生活就像锅里的开水一样，他们也在锅里煎熬。脱光衣服下海很冷，光着身子上岸会更冷，尤其是你的男人不会给穿上衣服的时候。一次jieke中被白人强暴的那场戏很有视觉冲击，毕竟齐溪在我心中的形象很完美。但是不明白同样是裸露戏为什么这里打了马而洗澡那里没有打。齐溪演技很好长得有点像韩雪，这几年一直演那种格格不入的美艳形象，让我觉得他本人可能就过得不怎么好。
那个热评是什么鬼？？？在国外性工作本身就不犯法ok？？？
关于这类电影有香港导演的《榴莲飘飘》和同样是外国导演的《站街女》直接把母女直接上阵纪录片式的写进剧情；关于电影的社会背景，我们知之甚少，但是现实生活的风月又让我们好奇的口口相传。关于齐溪，更是只是在“地球”里看见了稍纵即逝的一个湿漉漉的浴后背影，据说是新晋的文艺片女神，很多女演员，尤囍文艺片，不在乎名利双收，更不关心票房飘红，早有郝蕾现在还有谭卓，而齐溪应该也是不分角色大小，出演了很多电影，而这部《下海》是第一部主演的电影。電影并没有把“站街女”当成剧情焦点，而是把故事更多描写了人物的心理上，可以说女演员把电影里的人物演的令人过目不忘。这里 曾美慧孜 也是继《冥王星时刻》好看的配角，也更加期待接下来的《三夫》 曾美慧孜的主演的电影，这也是她演艺人生的第一次“书归正传”。電影在生活里戛然截止……
一个欧洲导演，可以拍出这么细腻真实感人的中国现实题材电影，看在中国的各大名导们都在烧钱装逼假大空的份上，必须给这部电影五星！丽娜可能是当代电影里面最令人动容的一个中国女性形象了，齐溪的表演完全没有枉费导演的大量面部特写，结尾才是神来之笔：风雨还没有结束，但是生活必须继续。
我大砍省的爷们就是这么牛，吃着软饭端着架子
啥本事没有只会双重标准、抱怨、推卸责任的人永远没有资格指责凭自己本事赚钱养家的人。
与客人上床，被生活强奸。
妓女并不脏，把无数女人逼到必须卖身才能生存的社会才脏，把她们拖进泥里，发泄了欲望之后，又嫌弃她们脏，这些人就是烂泥文化的始作俑者，才真是从里到外的脏。
电影送柏林之前在公司做了最后调整，有幸看到了这部片子，女主齐溪为角色还付出蛮多的