世界奇妙物语 2016年秋之特别篇

四个故事中，故事1和故事4或者荒诞或者扑朔迷离，故事4甚至还有点昆汀《八恶人》的影子，那一长段人物之间的对白仿佛是一场不见刀光的争斗；
而故事2和故事3又充满隐喻：
故事2告诉我们的是生活中他人对自己态度的影响，讲的是人的非独立性；
故事3呢，显然又在讨论人在舍弃与得到中的艰难抉择，这样一看，反而又暗合了故事2的主题......
奇妙

第一个故事咋一看，有点像90年代世奇的偶遇，不过那个是带有搞笑风格的内涵故事，这个更偏向恐怖故事，那个藤井美菜看着很眼熟却半天想不起来，百度磁条上也找不到我到底曾经看过她神马电影，最后终于想起来了，00年代的世奇炸弹男的开关啊，里面那个女主！

第二个更偏向幽默风格吧，之前看过成宫宽贵出演的不愉快的果实，里面那个霸道总裁的印象太深了，在世奇里演个严峻男最后变成了软柿子想想也蛮搞笑的

第三个结尾剧情发展大概也在大家情理之中，只是我以为女主会把她妹妹也抛弃，这个倒是我想多了，我觉得你抛弃自己不如抛弃亲妹妹来的更狠啊。最后为肥恭点个赞颜值果真无敌。只是还是更喜欢肥恭的傻白甜角色，像废柴啊，主妇侦探啊都超可爱的，但是肥恭演起坏人来基本都一个表情的，幻夜啊，室友啊不过不重要了，毕竟光颜值打分很高了

第四个NB啊，虽然演员阵容我不太熟，认得一个小哥，但是这剧情NB啊，咋一看，我以为会是东方快车谋杀案风格，再一看，感觉像是00年代世奇推理出租车风格，又一看，好像前几年那个黑人兄弟出演的一个爆笑短片的风格，勾起了好多以前经典故事的回忆啊。

世界奇妙物语似乎在狗血的路上越走越远了，春季SP当中你们都觉得精彩的《美人税》和《做梦机器》我都有点看不下去，毕竟炒了阴阳魔界的旧饭并且反转来得略为生硬。有点原创的《竞猜王》说实话我也看不出感人在哪里。唯独《通勤部队》能让我这种不吐槽会死星人闭嘴（看这集的时候，看到b站上所有的弹幕都在该集结尾清了个精光，我想你们也震精了😄）。
最近在补《魔界奇谭》，看了这么多黑色犯罪的故事以后再回来秋季SP才发现11区国民的忧患意识与米国人民一样强烈。这里不提你们捧上天的《贴标签》和玄乎得不像世奇的恐怖小短篇，就提你们不起眼的其他三个故事。
共时性和丢掉物品会得到更多这两个概念顶多吓吓小盆宇们，但是剧情核心别忘了，这两个是犯罪题材的故事。黑木姐姐和肥恭在剧里杀了人吧？一念成魔一念成佛的道理大家都懂吧？但是妙就妙在，我们不知道什么时候自己会成魔。坑也埋了、人也推了，最后怪自己太弱，怪自己太容易被他人或命运掌控。俗话说恶人自有恶人磨，但是很讽刺，我们不知道自己什么时候就成了恶人，所以被磨的时刻才来得太突然。两个故事，才显得如此黑色。颇有上世纪四五十年代好莱坞黑色电影的调调。👍
而这种调调在古川小哥的故事里更明显了，三个人在列车上上演黑帮版本的罗生门，谁都可能是罪犯，谁都可能是警察。但是螳螂捕蝉、黄雀在后、老鹰还在黄雀后面。黑吃黑，最黑的还是那个看起来最白的。不剧透，自己看。😊
感谢这次的秋季SP让我看到了传统的力量，不管他们是借鉴了《阴阳魔界》或是《魔界奇谭》的叙事模式和风格，这次的故事直接指向了那些关于阴谋和犯罪的地下传说。我很喜欢，也希望你们能感受到这股黑色的力量。😈

2015年秋季的时候，奇妙物语借着二十周年的纪念日，退出了两部经典的片子（分为导演和演员两版）。主打经典的重现，但是说真心话，感觉一般（除了长残了的福田麻由子，其他没有留下啥深刻的印象）。
      个人认为，经典就是经典，与其用先进的拍摄技术再拍一遍，不如构思出更奇妙的本子，奇妙才是对这个系列最好的致敬吧。
      2016年春季的故事开始步入正轨。猜谜大叔这个故事令人印象十分深刻，片子把人物的爱好具象化，体现出十足的日本职场价值观，虽然作为外国人的我理解起来还是比较困难，但是作为奇妙影片，这种大胆的构思，深刻的现实映射外加小反转的剧情，让人十分喜爱。可能世界奇妙物语开始回归了？
      2016年秋季故事的出现，狠狠的打了我一大巴掌。故事虽然出彩，但是创意的枯竭已经是不争的事实。首先要赞一个的是本季的看上去好像不要钱的卡司，阵容太强大了，五个故事中的四个主角都是演艺圈的狠角色，还有肥恭这种冻龄宅男杀手，可谓诚意十足。但是故事，真心对不起这种量级的卡司啊。
      第一个故事共时性，是世物系列每一季都会有的惊恐系列，玩的是本系列已经玩烂了的大反转，主题也很明显的是善恶终有报。这种烂俗元素堆积在一起的故事很难给人以新鲜感，当高中老师推出怀疑的时候，我就能猜出结局。。。再加上两位女主的颜值实在对不起观众，这秋季世物的头炮自然没有打响。
      第二个故事贴标签，这个故事诚意满满，是我比较喜欢的，有很深刻的现实意义。在生活中，我们都倾向于给别人贴标签，也很容易通过一两件简单的事情就轻易改变这个标签，而如果我们特别在意标签，就会跟男主一样，成为标签的奴隶。故事将标签这个完全主观的元素被具象化而且放大（看看春季的猜谜大叔，其实创意雷同），而主人公又是一个极其在意别人标签的人，被标签所挟持，主人公身不由主，最终堕入人生的低谷。好在之前歪打正着种下的善果，给了自己生活焕发第二春的机会（这一段我觉得是顺便的讽刺了一下日本银行业的僵化，苛刻的贷款条件给真正优秀的企业戴上了沉重的枷锁）。仔细想想，其实注重别人的看法在所难免，我觉得如果我能看到别人给贴的标签，我也会倾向于改变吧。结局非常有深意，经历标签风波洗礼的男主，貌似已经对标签百毒不侵了，最后仍然逃不出要言不由衷的努力改变女儿所贴标签的命运，贴心小棉袄贴上的否定标签，估计大多数父亲都会努力改变吧。
      第三个故事主角是肥恭。比较深刻的演绎了人性在面对舍与得之间的选择。主角肥恭机缘巧合之下得到了舍去自有资源而实现心中愿望的能力，从此一发而不可收拾。从舍弃一个限定钥匙链开始一路平步青云，从地级市的电视台主持农业节目的小主持人跃升为中央电视台新闻联播的女主播，而在攀升的过程当中，女主的野心越来越大，舍弃的东西也越来越多，从钥匙链，到满屋子的珍藏，再到男朋友、母女亲情以及姐妹亲情全部被丢弃，最终女主为了挽救陷入丑闻的名声，获得更高的成就，在舍无可舍的情况下，舍弃的自己的生命。故事的立意很棒，也符合世界奇妙物语故事一贯以来的简单粗暴，易于理解，诡异想象以及发人深思的风格。女主在自己野心和欲望之前一路沦陷，从一个貌似无欲无求的傻白甜，黑化到后来的心机深沉婊，最终步入深渊，被欲望埋葬。但是这个故事看着这么眼熟，与之前筱原凉子主演的另外一个世界奇妙物语短片《最大的不幸》这么类似。从这个角度看，这个故事完全就是新瓶装旧酒嘛。
      穿插的故事是一个烂到家的女鬼复仇的故事，感觉这种故事不应该在世界奇妙物语当中，而应该跑去鹤田大叔的毛骨悚然撞鬼经剧组。
      第四个故事，如果说共时性是大反转，那么最后一部，则是N多小反转，N多小反转中又蕴含着几大问题，共同推动着情节和事件的发展：小白脸是否真的罪犯-警察大叔是否幕后黑手-北村大叔是否幕后黑手-北村大叔的真实身份-谁是幕后黑手？
       最后警察和北村大叔都被暗算，真正的幕后boss得手，其身份也浮出水面
       像这种最终大坏蛋BOSS大获全胜的故事，内地电视台肯定是不让播的。
       有人觉得这种剧情安排是巧妙，但是我觉得确实故弄玄虚，尤其是当事人一本正经说出自己推断的时候，目标嫌疑人那一张故意装出来，想把观众引入思维歧途的那一张做作的脸啊。。。
       有些技法，用的多了，真的就不灵了。。。

夸张化的表现和反转的剧情总能让人印象深刻。第二个和第三个故事最让我触动。
对第二个故事感受深刻是因为好像无论身处哪个环境，国人都喜好给世间万物分类下定义。往大了看，对城市及国家都会存在一些刻板印象，往小了看会用一些标签来界定身边人事物。可是人是多么复杂的物种。主角给别人贴标签，而别人也会以同样的方式区分定义他。而当标签可视化时，他开始在意他人对自己的看法，这也是他失去自我的开始。取悦别人，希望别人给自己贴上好的标签，最后自己变得什么都不是。世界上也不是什么都需要分类下定义，不要做动机揣测，少做价值判断。有自知之明、明白对错是非即好，少在意他人的目光和评判，因为，真的很累。
对第三个事故深有同感，刚出来工作的年轻人可能会为了自己的目标舍弃一些东西，如无用的社交、束缚的亲密关系、无益的娱乐等。舍得被当作是一种人生哲学，小舍小得，大舍大得。但年轻的判断和浅薄的阅历时常会让我们无法选择对真正该舍弃的，丢掉的那些东西真的会一直让我们轻松着吗，得到的会让我们一直快乐吗？实现追求的过程中，我们总要扔下一些东西，当扔得越多，我们的灵魂也会越空虚，最终让不断膨胀的欲望吞噬自己。每个人的一生都是在得与失中较量，在得与失之间寻找平衡点。失去太多的人生难免晦涩，过度得到的人生也未必全然是好事。
好的故事应该是能让人从故事中看到自己的影子，对照，反思，少做不正确的事。