大电影

我看电影后写东西一般都是图文并茂的，但这次免了，一是没有那么多时间，二是直接在土豆上看的，截图不便。所以只能是纯文字了，想上baidu搜张代表性图片的，无奈，没个好的，不是“花样年华‘就是十面埋伏，可见这些所谓门户网站的小编们是丝毫没有了解到这部电影的妙处，恶搞电影只是辅助。
两天时间连着看了精灵鼠小弟解闷，无奈，一般，昨天看2的时候最后就看不下去了，尾没看，不过那个片子英语简单，全当练习英语了，唯一印象深的就是精灵鼠穿的那双红色converse，蛮帅，今天看到3被改成完全动画版，放弃。
我发现自己还是比较看米国喜剧片，类似美国派，时尚女魔头，或者录取通知之类的，准备找一找，找了个片子留级之王，02年的片子，惯例，先down着，网上逛逛，到了豆瓣到土豆，这年头注册个域名如果和豆沾上边，你就等着天天数钞票吧，100万买进，加个零转手卖掉，还是美元。
上了土豆，最近cctv8又开始演武林外传，前几次没看，最近下班后中午看一集，偶有同事上班的时候就在土豆看，汗，这网站还是我告诉她的，晚上我也搜搜，一搜不要紧，把这个电影搜出来了，大电影，也算是早有耳闻，不说了，都是枪版，所以也不用去下什么传说中的dvd转制rmvb了。直接土豆看了。枪版嘛，都一样。
看完之后随便溜了下豆瓣的评论，貌似对此电影评论一般，我该唱高调了。07年迄今最好的电影了，我对此电影的评价是很值得到电影院去看，而且是一帮人，乐趣就是大家一起来找找此部电影恶搞了那些东西。觉得会蛮有意思的。当然，疯狂的石头也令我有进电影院的冲动。
创意，说到这，基本上看媒体对此电影的宣传。什么恶搞十面埋伏，花样年华的，可能不由联想到惊声尖叫，因为惊声尖叫就是以恶搞米国大片闻名的，好歹我也算是惊声尖叫系列的粉丝了。1－4一部不落，就如同看米国派，05年的时候还一直期待4的出现，可是看了后大失所望，可见已经黔驴技穷了。告诉大家个秘密，惊声尖叫这四个字用紫光直接打不出来，这已经困扰我多年。。。
也许是咱不懂米国文化，惊声尖叫的恶搞过于单纯，仅仅是电影，在这一点上大电影继承的传统而又扩展了恶搞面，电影，音乐，广告，网络红人，无所不包
我有大片恐惧症，了解我的人知道，我基本上不看大片，票房高的”文艺片“基本不看，除非喜剧，什么。十面埋伏，七剑，魔戒，指环王，还有国内那些我已经忘了名字还在继续炒作的如同黄金甲（刚想起来，汗），所以电影方面他恶搞的那些我实在没有太多印象，而这部分又最容易被人发现，所以暂不说。
说说音乐，此片印象比较深的是前面，因为后面剧情有点煽情，先是来了个韩剧歌曲，因为本人不不看韩剧，除了一段时间脑子塞屎看了火化游戏，所以也不知道那是什么歌曲，不过我觉得那应该不是韩国人唱的，貌似国人在用普通话装，也只有这样才算恶搞，后面接着就来了个什么”脱掉脱掉“那个，最近流行吗？恶趣味，不清楚，但重点不在歌曲，在那两个家伙的模仿，恩，对了，对口型，明显是在恶搞后舍男孩。接着配乐换成了赤裸裸，我提这首歌是因为他足够出名，我宿舍一哥们大一时天天唱”我的爱，赤裸裸“。。。荡气回肠的。后面又到了黑棒出场了，导演不愧是在上海拍片，上海的过气hiphop歌手都拿来恶搞，增加点人气，为什么说黑棒过气，因为开始一听rap我先想到的是潘帅，后来想到了功夫，虽说功夫也很久没怎么出来了，后来才想到黑棒。”黑皮“献上了一首rap，估计是黑棒配音的。
说到广告，不知道nike公司投了多少钱，难道如其名数百亿，玩笑话，可是nike 的广告可是被恶搞了相当多。只是adidas也应该投资进来，因为最挤ad的广告那个"你被耍了，比赛是5个人的"是在够火，有相当的成分可以恶搞。说回nike，开始两个小孩在胡同踢球那个镜头不容易看出来，如果你经常看cctv5的广告会有比较深的印象，后来又恶搞刘翔，刘翔不上沾了上海的光，而是沾了nike的光，nike的代言人嘛，你看，同是上海的姚明，丁俊灰咋没这待遇，最后还拍了雨中跳舞的广告，一群人那个，这到让我想起了前几天刚看的《疯狂店员2》，里面同样恶搞了这个广告。不知道导演是不是也看了那个电影，如此的巧合。
说回网络红人，刚才提到后舍男孩就不再说了。你说黄建翔算不算网络红人，这不好说也不必争执，他那段经典的解说也被用上了，不过却显得有点俗了。呵呵
不说了，这部电影我前面印象深后面印象潜，肯定总结的相当的不全。能力时间有限，说到这了。呵呵，闪

   该电影剧情空洞，表演做作，略显浮夸。某些桥段极其幼稚，令人作呕，看得我鸡皮疙瘩起一身。谁看谁都会后悔，悔得我是辗转反侧夜不能寐。彻彻底底的是一部烂片，你烂也就算了，更可气的是还要做贺岁片，让整个2007年都沉浸在恶心之中。

人如其名，这个导演是个慢性弱智患者。但又缺乏正版阿甘的憨厚，一天到晚投机取巧，跟风剽窃，算计着我们的钱包。
从他的闪灵凶猛开始，就可以看出这个人在电影上的弱智，想拍成恐怖片的，却变成搞笑片。想拍搞笑片的，偏偏拍成恐怖片。看了让人想对导演发动恐怖袭击：有你这样浪费胶片的吗？

题记：
让大众笑，这是最大艺术
骂大众庸俗？低级趣味。那你把玩青花、古董啊？这是品！没辙，就请闭嘴，对于有着硬性指标的院线而言，观众就是硬道理！
有着怎样的市场就会有怎样的观众，观众是被院线主宰的，作为院线它的判断虽然急功近利，可是，这是有着市场规律的。
―――卡夫卡·陆（KavkaLu）

那羽飘飘洒洒的，如同女性28天之物件，终于飘到曾志伟脚下，在搞笑领域宁财神是道理的，如果我不进入电影业，或许我真的会摆出姿态拒绝这样“低俗”的影片，可是，电影营销的最终接受者就是城市游民，他们进入电影院随机选择的理由是什么？以小博大的大电影或许能给我们启示。
艺术是有钱闲人把玩的玩意，大众需要的是赝品和复制品，那实在！
大电影是一部应和当下的电影，搞笑背后有着冯小刚式的 “坏笑”，这是南派喜剧不常涉及的。
房子动迁、炒房在中国电影的题材里是比较敏感的，作为一部被标注（请注意不是定位）为搞笑电影的片子能够切入社会已经属于可贵，中国电影评论者大多数以电影手册的面目盲目做出姿态，我恳请我的同行们去好好了解戈达尔、特吕弗的师承是谁，即便是特吕弗推崇的老希同志本质上是一个优秀的商业惊悚片导演，只是他聪明，他的存在让此后的影评人有了饭局和攀龙附凤的梯子。
好莱坞不仅是电影工业，他更是大众传播美学和营销学的研究者，盲目反对好莱坞就是把自己和大众审美远隔，我想大多数未庄的导演没有割耳朵的愿景吧！
而大众影像需要的不是道德讲坛，在生存压力巨大的未庄电影首先是心理宣泄的工具，电影的人文状态是和他的社会环境相反的，中国缺乏喜剧不是意识形态造成的，而是酒足饭饱之后的编剧因为缺乏生活造成的，这也是相声死亡的原因。
至少大电影有了这样一个进入城市的契机，在幽暗的写着“拆”字的弄堂口写下无法典雅之姚晨。
宁财神很是聪明，他知道底线，这是存在之道，所有以地下姿态出现的其实都是有问题的，只有没有方法论的傻缺才以卵击石。
轻松是这个时代需要的，贾樟柯固然重要，当时没有基金会的支持他还会说出那样无厘头关于PK的话吗？在商业社会做不到兼顾的其实都是能力问题！
“造谣也要讲诚信啊”我特别欣赏以讹传讹那段，民众队伍浩浩荡荡，疯疯癫癫，第三帝国的军备部长施佩尔（Albert Speer）说过：“在现代科技技术条件和传播手段下，因为统治大规模人群的思想变得轻而易举，因此保持个人的独立自由才显得尤为重要”。可惜，大多数人被境遇压迫没有时间思想，传媒和愚记使得谣言和低级趣味成为全部，编剧极有洞察力地看到了这一点。而大电影的票房也可以证明俗文化的力量，第五代是计划经济的产物，第六代却是要自己找饭局的，看不到这样的区别中国电影不会有前途！
“尊严得以实力换”，这是要想当大佬的必须明了的。别躲在伪艺术的危楼里，进市场看看，给你3.6亿你敢接吗，何况还有洗白的责任。
大电影至少比阿甘自己过去那些不吓人的恐怖片有意思，我作为一个影评人似乎对大电影小品式的结构嗤之以鼻来表明自己的艺术修养和品位，可，请各位影评人应该明白，你们不投资当然可以摆出姿态，可姿态之后你们给钱吗？你们有辙吗？
传播和研究不是对等的，如果一个社会人人捧着陈寅恪的文集摇头晃脑那同样是恐怖的，这也是于丹之流可以胡说八道的原因所在，有些时候民众需要乐子，乐子是精神需求的低端，逗一个没有幽默感和生存压力紧迫的民族笑并不容易。
我对我司的老板说过，电影的投资方向在观众的品味里，它是建立在市场调研的基础上的，它不是宣传、企划一厢情愿的意淫和闭门会议！
大电影的绝大多数时间是无聊的，就像生活绝大多数时间是平庸的，诸位带着文化面具的人们，你们摆脱你们所鄙夷的低级趣味了吗？在贵司团拜上，在文化口的饭局上说不说荤段子，如果说了，请你闭嘴！
就未庄当下的人文现状而言，宁财神的路子是对的，《生日快乐》是错的，一个没有温饱的民族没有时间苦情的，在需要为了生计忘我的时代小情感是被忽略不计的。
大电影给了大量白领自居的中国房奴和卡奴一次宣泄的快乐，它亿另一种有限的语言暴力让他们痛快，宁财神明白拳台的激烈言辞和不出局的微妙关系，这很中国！
“人，都是逼出来的”，方法论也是逼出来的，说大电影不好的（甭抬杠，阿甘的长处是他知道自己的斤两），他的产出比也说明了这个问题，哪位还想艺术一把的，先想想你使的是谁家银子，那些以题材讨巧的导演也会在未庄文化开放的一刻，自然消失！

艺术，在资本市场，首先是买方市场决定的，大多数这个领域的都是从做小妾开始的，不过，一辈子安于小妾的，那是你贱，当你有能力掌控资金的时候，好好为未庄人拍一些属于他们的电影吧！

他们是你的衣食父母！

那些高高在上的影评人和专家可以鄙视大电影的粗疏，但是，正如我昨天跟我司老板说我看了大电影我会给你答案：

大电影就凭一个浪漫而阳光的结尾就能吸引观众，在充满艰辛的未庄，有什么比阳光和温情更加打动人心。

没有梦的地方，艺术家和电影人应该画出最后一片叶子，那是人民的希望！

【附录：影片资料】
《大电影之数百亿》中国大陆2006
导演: 阿甘
编剧：宁财神
主演: 姚晨、黄渤、焦阳、曾志伟
片长：95分钟
个人评价：艺术性1，欣赏性7（平民电影）

【后记】
昨天是正月初四，晚间一男子在上海地铁二号线自杀，身首异处，在迎财神还未来的一刻，去往天堂……

2007年2月22日 星期四 下午19时36分 海上 寒鸦精舍

独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）

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少了冯氏喜剧的一鸟入林百鸟压音，近两年内地贺岁档期似乎发育得越发成熟了。从2007年贺岁片的排期来看，在近三个月的时间里，观众们可以看到二十多部类型各异的影片，这的确是一件好事情。但令人遗憾的是这些片子多是些动作片、警匪片、惊悚片、悲喜剧和专门赚人眼泪的爱情片，贺岁大餐的口味除了苦辣就是酸咸，唯独少了诱人的甜，这个档期也就缺少了许多必要的喜庆气息。因此，被称为“最具恶搞特质”的喜剧片《大电影之数百亿》（以下简称《大电影》）以其最为显著的贺岁色彩而引人关注。
2006年，“恶搞”一词伴随着《一个馒头引发的血案》和《武林外传》日渐深入人心，因而，“最具恶搞特质”的幌子无疑给《大电影》争取了不少人气。但实际上，“恶搞”并不是什么新鲜手段。对经典电影桥段的戏仿、拼贴、甚至是嘲弄，不仅是以周星驰为代表的香港“无厘头”电影的惯用伎俩，而且在国际影坛也并不少见，比如好莱坞的《惊声尖笑》系列。因此，虽然《大电影》在内地可以算是开先河之作，但与上述成熟的作品比起来还是显得稚嫩了许多。
房价上涨成为了今年全国关注的经济现象，公务员考试中也有题目涉及此事，但纵观全年的影视作品，也只有《大电影》观照了此一题材。影片以曾志伟抵押店铺投资炒房为发端，引发了与此相关的各色人等的一系列故事，并揭露了房地产市场的些许内幕。从剧情看，该片本可以走到黑色幽默的路子上去，借助观众对所模仿的经典影片的喜爱而引起观众对本片的兴趣，进而在因戏仿经典而轻而易举引发的笑声中构造冲突，生发幽默，成为一部让观众在乐过笑过之后还能有点想法的电影。
但编导们对含蓄的幽默不感兴趣，他们看起来更乐于以“恶搞”为己任。当然，影片的“恶搞”从某种意义上说还算是成功的，特别是影片一开始，对《战鸽总动员》、《阿甘正传》和《雏菊》等影片的经典桥段的戏仿让观众不禁眼前一亮。其后的情节中，《花样年华》、《无间道》、《无极》、《功夫》、《断背山》、《黑客帝国》、《午夜凶铃》、《十面埋伏》等影片以及后舍男生、“黄健翔解说门”等社会热点事件，也被逐一拿来“恶搞”，一次次引发观众们的笑声。
然而，令人遗憾的是，这种以“恶搞”为己任的思想并没有在影片中得到彻底的体现——换句话说就是影片“恶搞”还不够彻底，编导们依然逃不开大团圆结局的习惯思维，生硬地给故事安排了一个“善有善报，恶有恶报”的结局，致使影片出现了前后的割裂——前一半是戏仿密集的搞笑，后一半是点缀零星“恶搞”的说教。正因为这一念之差，呈现在观众面前的《大电影》有些非驴非马。一方面，编剧的习惯思维是剧情落入俗套，缺乏新意，缺乏足够的戏剧冲突和张力，使得一些原本用心巧妙的戏仿桥段也显得有些突兀；另一方面，影片又不时露出为“恶搞”而“恶搞”的马脚，很多戏仿桥段不是为了剧情服务，甚至有些根本就游离于剧情之外。
其实，对《大电影》横挑鼻子竖挑眼是不厚道的，毕竟它是内地第一部以“恶搞”自我标榜的无厘头电影，它又是这个充满伤痕、杀戮、乱伦、惊悚、泪水……的贺岁档期里唯一一部带给我们笑声的电影。

    听了几耳朵有关《大电影之数百亿》的介绍，我想这种搞法，不就是王朔那俩小说名“一点儿正经没有”和“千万别把我当人”么？可等到看完电影才发现并不是这么回事。虽然恶搞起别人来特别舍得，作贱起自己来也豁得出去，但我还要说，《大电影》并非“一点儿正经没有”，人家多少还是有些追求的。先看片名，类似“007之勇破钻石党”的句式，明摆着是要拍续集、做品牌，这就是事业心；“退房讨钱”的故事里尽是对无良房地产商的血泪控诉，这样勇于为弱势群体代言，分明是公德心。
    因为发现了这点小小追求，所以我对《大电影》系列很是看好。如果只是拿别的电影开涮，这纯属抖机灵，除了像“填字游戏”那样检阅观众看片量外，再没有其它意义。《大电影》真正让人发笑的地方在于，它把我们耳熟能详的电影片段成功拼贴到我们周围的现实当中去，让那些灰色、沉重、紧张甚至压抑的现实，好像经过哈哈镜的变形，突然呈现出一种极度娱乐化的面貌，我们的郁闷也因此找到了一个出口。
    我们正经的国产大片总是在试图远离现实，纷纷逃进古代帝王的皇宫大院，反而是“不正经”的《大电影》里有我们要看的现实——虽然只是皮毛，这本身就够黑色幽默的。《大电影》还有一个好处，那就是反应敏捷。互联网下载影片自欺欺人的声明、“解说门”事件、名言“人不能无耻到这个地步”都被它信手拈来，一一用在片中无不妥贴。有了这些坐标，我们就能够清晰辨认出这个我们身处的时代。说不上多好，但好歹是属于我们的时代。我们笑不是因为它本身有多可笑，而是因为我们了解它的来龙去脉，想到它那法相庄严的出处，就忍不住笑出声来。
    《大话西游》有今天的经典位置，不是因为它惹人发笑，而是因为它笑中带泪；不是因为它够无厘头，而是因为在它的无厘头下面埋藏着欲爱不能的无限真情。同样道理，《大电影》系列要更深入人心，它就必须继续拿出和它的玩世不恭同等程度的真诚和勇气。