对立面

First这次的《对立面》像一个究极混搭版拼盘愣是要选出来一个关键词一样，感觉题目叫《first训练营六部作品成果展示》也没啥问题。完全独立六部，彼此之间风格叙事各不相通，只能说是毫无关系，我就当这个概念就是训练营的作文题交了六篇作文了。

七个作品，一个估计很爱宁浩，一个怕不是吞了韦斯安德森，三个同人文老套常用梗，两个原生家庭失独父子情。

虽然听说是就在西宁赶着3-4天拍出来的，结果既看不出来是西宁限定的故事风格，也没觉得时间赶了能证明什么。编和导都太明显偷懒了，核心剧本不够好，导演风格也不太立得住，叙事节奏上只有玩小人物尊严讽刺喜剧的《太阳雨》和拍少数民族“幼吾幼以及人之幼”拍的非常漂亮的《来客》勉强说得过去，整体实在是夸不出来。

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最喜欢第三个《太阳雨事件》，节奏最稳，4比3画幅配鱼眼镜头，广角加特写，我脑子里出现了追着王宝强抢面包的黄渤。小人物的苦闷生活转成极尽讽刺效果的喜剧，拍摄风格感觉是沿着宁浩商业片的路子出来的，用的还算娴熟，借喻的镜头语言非常巧妙，包括“太阳雨”这个标题意象也很有趣，整体完成度最高了，也是印象最深的一部。唯一问题：不建议下饭的时候看。

第一个《属于我们的黑夜》实在太落俗套了：好惨一个家暴女碰上好善良一个逃犯，被打与打人，前面她救他，后面他救她，最后俩人吃个饭买个衣服蹦个迪互相救赎一下，制止一下还没开始的犯罪，再来个缠绵的眼神然后半夜开着车一起浪迹天涯，再加个为了过审不得不加的字幕：次日一起自首。非主流的头发配摇晃的灯球，边缘小城的破旧小楼里还得有个一直有底噪的灯泡。Boring，白瞎了童谣身上独有的力量感被导演弄来当个美强惨的家暴女意淫对象。我开始在反思为什么东亚人天天被生活已经pua的够苦了还愿意天天写这些拍这些看这些。

第二个《狗儿子》，主题不新不旧，老人vs宠物，原生家庭中永远无法互相理解的父子，加班忙的孩子手里没有一张父亲的照片，一心给孩子要介绍姻缘的老父亲对狗丢了这件事不当回事，老父亲为了狗出寻狗启示，孩子看见启示理解了父亲的良苦用心，最后还得是挣脱绳子跑丢的我们柯基自己找到家。中间孩子和老父亲共享的那个问题还算巧妙：“找人还是找狗”，应该也是导演埋的题眼了吧。主题选点其实蛮细腻的，听说是唯一一个女导演，但整体还是中规中矩的中规中矩。

第四个《拼图》，黑白色调带出往事回忆，生者错乱以为死者没死，明摆着是拼拼图，实际上是跟过去的回忆一步步和解。色调和风格都还蛮喜欢，但还是那个问题，太普通了。难道世界的尽头是同人文吗？感觉都是同人文用烂的梗，叙事上拍不出什么新意，时长所限，细节堆积的不够（打赌、硬笔、拼图的点还算不错），节奏有点慢，情绪也很难拉上去，最后的黑白转有色也是视觉语言用烂的手法了，除了艾老师演的真的很好很好，其余真的很一般。

第五个《球场9》，又是写“城市化进展太快阉割了多少人的梦想和生活空间”的传统叙事，视角选的小男孩和广场舞队争打篮球的场地。从开头找篮球场地得从卫星地图里找就能感觉出背景一直在暗示城市的变化：破楼板、堆积的建筑废料、修了一半的楼房、远处的大吊车、背后给座椅刷新漆的工人。但是太多空镜堆时长了，直接拉慢了整体的节奏，很容易陷入毫无意义的视觉疲劳里。事感又不强，所有对话和故事的冲突地方全都因为空镜被削弱了力量，情绪生生被打断，非常不舒服，是我看的最难受的一个。我总是感觉写城市化题材的片子很难写好，很明显地能感觉出创作者自己都对这个话题没有很强烈的观点，只有既不恨城市化又不爱城市化的疏离感，它就变成了一个非常淡漠不尴不尬的东西，极难打动人。

第六个《如斯》，标准的离异家庭兄弟俩最爱用的设定，还是那句话，怎么看怎么像同人文。离异家庭的俩小孩，跟爸爸的哥哥现在有房有家有老婆，跟妈妈的弟弟吃尽苦头浑身伤痕债台高筑，十几年没见再相逢只是为了分去世亲爹的俩个瓶子，嫂子不想给，哥哥想一人一半，弟弟想俩全抱走还债，结果在几十年前小时候同样的地方摔了一跤。小时候他摔了，哥哥说你别哭我把妈妈让给你，现在他摔了，哥哥粘好了碎花瓶说，我带你去还钱我们以后好好生活。硬要解释，这就是感天动地好菩萨哥哥和良心不安生活所迫的爱撒娇弟弟不得不说的故事。我也不敢说这是不是“真正”的现实，但荧屏上的相似叙事实在太多，我开始怀疑这是不是只是一些人臆想中的“现实主义”，拍的相似又没办法拍的比人家好，那说到底就很难满意。

第七个《来客》，少数民族主题，第二喜欢的短片。孤寡独居老人和“小偷”男孩的叙事，老人把对儿子的想念移情到了这个差不多大的男孩身上，一边安慰一边关怀一边教育，甚至鼓励小偷绑架自己来“要挟”亲儿子回家，结果儿子也不来不管，颇有些同命相怜的意思，渐渐的老父亲在这个男孩走的时候说：欢迎你以后能来家里吃（以前专门给儿子留的）冰激凌，而孩子说：以后您家衣柜别堆满了（因为他一开门的时候藏衣柜里了）。很温馨的故事，主要还是两个人长得都挺帅。唯一吸引我的就是中间有几幕的镜头，对打镜头配合站位极端的对称，非常的布达佩斯大饭店，导演吃了多少韦斯安德森啊。好的是这种镜头手法用在维族风格的故事上确实非常合适。

概括一下吧：电影在我心目中虽然不必达到纯文学的程度，但咱也不能是同人文水平。有几个给我个感觉就是套上任意一对cp的名字都能比这剧本写的好，一个最鼓吹青年人创新的青年人电影节训练营作品就别再往这些已有的路子里去套了吧，求你了求你了。

1.家暴受害者莫名其妙帮助逃犯劫匪？一见钟情还是想再次被被虐？2.突然对陌生人一阵吹捧狗儿子？狗都不如竟然没有一丝怨言？又尬又生硬。3.太阳雨挺欢乐，但老司机一个瓶子的事都解决不了吗？没看出哪里有对立面。4.篮球少年球大点事啥也没表达出来，空洞的空镜，空洞的内核。5.能把兄弟间微妙的关系拍出韵味来就不错了，硬要加什么跟爹还是跟妈，结尾还来狗血的破镜重圆。6.拼图本来可以做得更好，奈何细节掌控能力差点火候，早早泄气。7.来客是几个片子中最有质感且沉稳大的作品，如果能交代小偷为啥一开始没选择迅速跑掉的话。最最最讨厌结尾用字幕圆场。

喜欢狗儿子、太阳雨和来客，特别是后面两个。

狗儿子是讽刺画风，保安问儿子找爸爸还是狗，儿子回答找爸，问照片后，儿子打开手机相册都是狗的照片，唯一找到的一张关于爸爸的照片是爸爸年轻时候的，而另外一边的爸爸主动去找狗时，在打印店里念叨的都是儿子的点点滴滴，两边形成鲜明对比，最逗的是最后狗子竟然真的自己回家了，两人白忙活一场的状态。

太阳雨部分，中间段闪现的马桶也是特别逗，和司机内急的心情相呼应，马桶是带着朵大礼花在路边迎面走来，画面很魔幻哈哈，最后找到个真正给市民用的公共厕所时，但因为还没剪彩不能用，也是很讽刺的画面，其中一个安保人员说：这么好的厕所，怎么能你来第一个上！围过来的几个大姐说的话更是听起来各种理所当然，但其实各种离谱，直到最后，司机师傅实在是忍到极限后，实在是被逼急了只能就地解决，现场就放着前面路上移动的那个马桶，前后呼应，马桶和厕所不就是用来救急的吗，怎么就变成摆设和恭迎用的了？主人公最后跑到广场里的喷泉里的感受喷泉的洗礼画面，是整段的高光时刻。

来客这段很温馨，很可爱，相互间的对话很幽默，画风也很独特。老人家在收到父亲节卡片和玫瑰花的这天，家里突然冒出个小偷，小偷是个年轻人，大概是和他儿子年纪差不多，两人因为临时撞见了，意外的和谐相处了一天。有几个对话很幽默：1-给儿子录绑架视频时，老人家问：为什么我就值3万？年轻人说：因为3万是我的幸运数字，老人家不语；2-坐饭桌时，年轻人说，想吃冰淇淋，老人家说没有，他就给儿子准备了冰淇淋。3-吃饭时，年轻人把葡萄干给老人家看，老人家说：你怎么没经过我同意？年轻人说：因为我是小偷。老人家笑了；4-吃饭时，老人家说上次被绑架时，给儿子透露的信息，他儿子过了两天才收到。年轻人问：绑架的人是不是你雇的？老人家不语；5-吃完后，老人家送年轻人到门口，告别时，老人家说：很抱歉，今天让你一无所获。年轻人回答不是，是自己的能力还不够。老人家说：下次想吃冰淇淋的时候，随时过来。年轻人说：那你得准备满满一冰柜啊。老人家笑了。中间还有一段是年轻人在被老人家气跑后折返时，直接跑到了房间把被单整理好了，老人家看到时笑着说：我就是这个老弄不好。大概是这里，老人家看着年轻人觉得很像自己孩子吧。这段描述的更像是一个独居老人的孤独状态，整个故事传达的感觉是很温馨的，但深究起来，就又挺心酸的，包括年轻人，被老人家的玩笑气跑后，又想起他房间的被单没整理好，又折返回来的细节，也是反应年轻人是个还在成长中的阶段，心底不坏，但是正在人生道路上做选择的状态。两人意外的相处了一天，像对父子一样和谐画面，但又不是父子。嗯~这段最喜欢。

分享一下个人感受，《属于我们的夜晚》从宋洋在迪厅拔刀，音乐起的时候片子就崩了，所有的基调和情绪都被打散了。《狗儿子》实在是没什么能拿出来说的优点。《太阳雨事件》很不错，就是片名个人觉得可以更戏剧或者荒诞一点。《拼图》是老戏骨撑起了一部短片，如果在猜丁壳的时候，男主不要露脸就更好了。《球场9》可以拍的更好。《如斯》就是有点简单了，最后破花瓶再粘上，不如把另一个花瓶也摆出来想想怎么弄一下会更好，只是单个的破花瓶太简单了。《来客》是好，但是显得有点普通了。

最关键的还是Keep Rolling，当开机的那一刻我们的生命力和影片便交融在了一起！加油！所有的青年导演！

《对立面》里的《太阳雨事件》还是挺活泼的，但在喜剧之余，还是存在一个逻辑问题。除非这个出租车司机是尿频尿急，或者跟《疯狂的石头》男主一样，是前列腺炎，那对于一个老司机来说，解决放水问题，是基本的职业技能，甚至于对一个第一天上班的出租车司机来说，亦是如此。所以，虽然这个男主角为了一泡尿，为了在路边撒尿是狗不是人这个”高大上“的原则，满城市找可以撒尿的厕所，是有喜感的，但也仅限于此。而且这个主题，其实跟球场9是一样的，天地之大，竟无我撒尿，打球之地，但这大小之间的戏剧性差异，还是太浅。而别的短片，或多或少还是被”现实“死死的束缚着，更包括最后的字幕，比如属于我们的夜晚，就太有为赋新词强”作狠“之嫌，其实更应该想的是，如何在没有最后字幕的前提下，整个故事还能成立，亦能被通过，不然意义何在？

我说过，当下这个社会，每个人都可以有很多条底线，甚至是高压线。有人可能只要别人在性别对立中，为恶男”辩护“一句，那就是十恶不赦，触犯了底线……那对于我来说，贾樟柯就是底线。我从内心，骨子里痛恨这种所谓的现实主义，那种把所有的一切，都狠狠束缚在这块土地上的引力……于是乎这个国家的电影，就只有两种，一种是非主流，或主流的现实主义文艺片，这两种从影像，甚至是本质上都没多大区别，区别只在于编导平时在国内外的姿态与附加的陈述，另一种就是怪力乱神，不管是网大，还是院线，甚至之前港片中很大一部分，也属于这一类。

但实际上，在这两者之间，有很多很多别的可能性，明明可以做到，既不屈服于现实，也不从本就贫瘠，恶性循环的现实中敲骨吸髓，更不是毫无创意的在所谓的B级，港片残羹冷炙中吸取营养。