世界新闻

我就说主演汉克斯看着怎么这么精致，原来也是灰猎犬号的主演，两部都是佳片，不容错过。西部荒野类型的影片，有点近似黑暗森林法则的味道，一路上和近乎野人的小女孩乔韩娜，遇到过劫匪、军官、奴隶组织和印第安人，两个人语言不通，却在西部经历了生死之后，培养了亲密的感情，这点在蛮荒的西部地区，很是温馨。但故事内核讲的还是美国驱赶印第安人，以及侧面展现南方对北方的仇恨。小女孩的身世很神奇，先是父母被印第安人仇杀，自己被掠走，用马车护送她的黑人又被吊死，随后遇到汉克斯演的基德。当小女孩回到自己父母住的地方时，看着满屋的血迹，心情沉重，基德安慰到：我想带你远离痛苦和杀戮，过去的就让它过去吧。别回头，向前看。而小女孩用印第安人的语录回答道：要继续前进，你必须首先要记住过去。其实当时基得的老婆已经患病死了，收到书信的基德的内心也很悲伤。在整部安排小女孩住处的旅途中，培养出的感情羁绊，使基德见过老婆的坟墓后，赶忙到收养她的人家中接走。当时小女孩被绳子栓住了，估计小女孩逃跑过很多次，在基德和小女孩的谈话中，小女孩的背景还出现了基督教具有救赎象征的白羊。

刚开始看这部汤姆汉克斯主演的电影时，真的觉得与前几天看的克鲁尼指导并主演的《午夜天空》( The Midnight Sky )实在太像，都是一个中年男性捡到一个不太说话的小姑娘，然后成为保护她的英雄，两人在一系列艰难险境中建立了战友般的友谊。但好在本片设定的背景与现实更为相关，是美国内战之后，男主所面对的是一个极度分裂且伤痕累累的美国，越看越不难发现，咳，这不就与现在的美国一样么。因为这种时代上的映射，本片显然会获得更多共鸣，两位主演的表演也更为突出。

如今每天看三部电影的节奏，如果看到风格或题材相似的就更容易对比起来。《世界新闻》在节奏上和人物设定上确实与《午夜天空》非常类似，都是通过一个中年男人带着一个小女孩所经历的一切，去反思人类自身的作为。就连片中都有一场戏是在大的风暴中，男主角突然找不到小姑娘了，但后来她们又突然出现。好莱坞编剧们写作的套路怎么都那么相似。

汤姆汉克斯出演的男主角Captain Jefferson Kyle Kidd原本从事新闻工作，但因为美国内战发生，一切都停滞了，他也要参与战争，即使战后生活也无法恢复到从前，他变成了到处流浪并同时给大家读报纸、传播新闻的人。他深深知道新闻的重要性，就算无法再从事媒体行业，也希望借助到处报新闻，让人们可以了解更多信息，从而打开人们的视野和胸怀，也同时给战后的人们带来欢笑。这个角色从某种程度上也与《曼达洛人》里的馒头一样，他干练聪明，多次在片中化险为夷，又重情重义，为了护送一个孩子回家跋山涉水，一路上经历了各种纷争，是一个游侠英雄。

片中的美国与现在的美国一样分裂得很厉害，不同地方的人水火不容，观念向左，甚至彼此是敌人。而目前又因为疫情，很多人也像这位男主人公一样失去工作，也许就算疫情过去，也无法再恢复到从前，应该会对这个人所经历的一切有共鸣。

这是Paul Greengrass第一次指导一部西部片，显然风格与节奏上与他之前的电影很不同，但依然很重视危机时刻的描绘。一路上两位主角遭遇了不少艰险，每次都可谓惊心动魄。即使没有真正的拳打脚踢，但几次男主角与别人的枪战周旋都是智慧和特别是一场在大峡谷中的枪战戏也算是近几年来西部片他的电影也一般会带有映射当下的政-治意义，试图通过一个人横跨美国的过程，去展示如现今一样分裂的美国。又通过男主人公传播新闻的任务去展示信息正确传播、不断沟通交流的重要性。在现实生活中，所谓的英雄并不是真的可以做出惊天动地的大事，而大部分都是片中男主角这样，为了一个简单的执念，一路默默付出，到最终改变了其他人的命运。

片中的小姑娘海伦娜·曾格尔和汤姆汉克斯的表演都很出色，但是汉克斯因为已经演了太多这类正义的“船长”角色，感觉难以再因此获得颁奖季的青睐 。

以美国内战为背景，涉及种族差异，南北差异，两个不同年龄，讲着不同语言的人，通过一路的冒险，艰难，一次次逃出危机，终于在这过程中建立信任，拥有了父女之间的真挚感情。汤姆•汉克斯对于演绎一个隐忍，善良的角色十分擅长，电影中的基德上尉正是这样一个人——隐忍，善良，富有同情心，同时保持着理性，最终逐渐学会用正确的方式去看待战争带来的一切改变，珍惜当下，去追求未来更美好的生活。读报人，通过自己的故事，带给人们外面的世界，带给人们欢乐，带给人们希望。

汤姆汉克斯的演技一直很稳，尼古拉斯凯奇早就成了烂片王，而汤姆仍然保持着一线成熟明星的风采，他的电影都是比较正统的作品，很少存在什么争议。这部电影是典型的历险记，东西方自古以来就有这种题材的文学作品，东方的西游记，西方的奥德赛，应该都属于这种类型，历险记中的人总是需要一个旅途，不同于冒险记中那种主动去危险的地方，历险记总是有一个明确的目的地，为了那个目的地沿途要经历各类相对比较独立的涉险事件，以及遇到的各种不同的人，不同的部落或国家。这种类型的作品是以一个主线串起n个比较独立的故事，每个故事都会可以有各自的起承转合。这部历险记先由汤姆汉克斯出场亮相，很快引入另一个重要人物——小女孩，然后就开始了两人的冒险旅程。而冒险故事也是主要服务于两人关系演进所设置的，从开始的相遇，经历接纳过程，熟悉过程，依赖过程，再到后面共同历险，尾段的分开再相聚的过程，整体上比较完整，逻辑清晰。影片很多细节也可以看到这种过程，通过一段旅程，两个人之间的距离逐步拉近，直到相依为命，小女孩从最初宁可自己走路，到两个人共同坐在马车上，再到最后一起骑一匹马。本历险记的故事背景选择了美国内战结束后的西部，很多还原了很多150多年前场景和细节，西部片的核心，枪、马、车、镇子、荒野和印第安人，特别是那种昏黄色彩十分到位。另外从历险记想表达的内核来讲，我觉得本片想表达出“新闻”也就是信息对于打开人们闭塞的思维是有着多么重要的意义，这就是所谓喉舌的力量，影响人们的思想，一直到现在依然如此。而各类信息中，跨越文化、语言的差异，人类的基本道德——善良、勇敢、坚韧——这些最正面核心信念才是力量的核心因素，是打动人心汇聚人心的内核，在不同历史中、在不同的地域里均是如此。人与人之间就依靠这些基本道德建立起牢固的关系。这就是为什么美国人把这些精神作为西部精神，各种历险片也把这些精神作为人物的主要的内在。此部电影不足之处是整体新意不足，比较传统的叙事故事线和人物情感，没有太多的思考和辩证空间。

这部电影看的我有一些失重感，就像是在睡梦中感觉突然掉落的那种无所依靠的感觉。

首先是护送小女孩的黑人被绞首挂在树上，Captain发现后告知了巡逻队。巡逻队在查看了他的证件后放他南下，但无人理睬吊在树上的尸体。其次是读报会上当读到联邦政府要求得州执行修正案的时候引起群情激奋，如果Captain自己不是得州人，估计不是这么好全身而退。然后就是一伙人购买不成，想强抢Johanna。

当Captain带着Johanna策马扬鞭赶路的时候，我在想，要去哪呢？如果他们当着军人就能说，等我摆平了他们就去找你。那你们能逃到哪呢。我们遇到坏人的时候总是觉得会有一个安全屋可以去，有时候是家，有时候是警察局，有时候只是人多的地方就能提供安全感。但在这里我想不到，我不知道他们能去哪，似乎就只是逃，希望他们看不见，追不上就放弃了。但如果追上了，那两方就必定会有一方付出生命的代价，好在是电影，死的都是坏人。即便你被击倒在地，也会有天降奇兵替你开枪。

但我的失重感却不仅仅是因为这一路上的危险。而是当读报会上，人们站起来说，理直气壮的说“我说不”的时候。忽然让我感到，这个世界，人与人之间永远不会相互理解。甚至连是非观都能够是完全相反的。总有一些不同的地方将人们分成阵营，然后互相残杀。人种，肤色，性别，没有什么不能成为割裂带。而且如果真有一天一方能将另一方完全消灭，也一定会在内部重新出现新的不同点重新划分。

Captain对于Johanna的护送是为了什么？或许是在赎罪为了自己的家庭，为了这场战争。他因为上战场离开了家庭，然后战争是为了什么？他所在的是得州第三骑兵队，既然是得州的军队，那就是南军，就是蓄奴派的军队。那他捍卫的是什么？他是不是在战争结束之后才有时间好好想想。所以他送Johanna回家，同时也完成了自己的回家之旅。

4星，这片子就是给老美自己看得，对于外人来讲，左轮手枪，热血豪情，拔枪对射快意恩仇就是西部。 但对于老美自己来说：这片子才是真实的西部，一个饱经风霜的退伍老人，一个找回自我回归家庭的女孩，一段美式旅行，纯正西部故事，在艰难中前行，在困苦中发展。就如同男主角一路走来，步履蹒跚，没有横扫千军的激情，有的只是蛮荒开拓，和伤痕累累。对印第安人的屠杀，对黑人的奴役，对同胞的剥削，对知识的渴望，对和平的向往，有喜有悲有血有泪，这是一个民族在审视自己，真实而可敬。