红牛
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剧情介绍
铁西区第一部分：工厂电影免费高清在线观看全集。
中国重工业基地沈阳一家大型工厂，工人在破败的休息室休息过后，摄影机随他们来到同样破败的浴室，安静地听完他们对生活的各类调侃（下流玩笑话、喝酒赌钱、某家工厂倒闭之后工人的出路等），又随他们来到车间，听到小组长宣布大伙明天全部下岗的消息。数月过去，有工人返回工厂找寻还可以卖钱的玩意。无熊之境大叔花样游泳队探长薇拉第十二季甜心女孩2021非常婚庆您好，北京卧虎悍将轰轰战队冒险者激战游艇武当虹少年2茶花女1936终极火线女兵外传2天涯海角同喜同喜2003我的男人甜蜜计划情杀案中案海上教堂2：土地之子第一季我们北方的朋友们迷离小镇第一季朋克武士繁茂爱河南海十三郎国语致命武器2契妈不易做粤语版莫斯科郊外的晚上1994危险证据2024师任堂：光的日记小戏骨：补锅湄公河行动牢狱鸳游戏规则超级关心的问题生化危机：死亡岛第九道门幻影行动松尾铃木与女优的30分钟2直弯好基友静水城（粤语版）厨艺大师(美版)第四季暗器末日之恋黑血县令黄马褂
中国重工业基地沈阳一家大型工厂，工人在破败的休息室休息过后，摄影机随他们来到同样破败的浴室，安静地听完他们对生活的各类调侃（下流玩笑话、喝酒赌钱、某家工厂倒闭之后工人的出路等），又随他们来到车间，听到小组长宣布大伙明天全部下岗的消息。数月过去，有工人返回工厂找寻还可以卖钱的玩意。无熊之境大叔花样游泳队探长薇拉第十二季甜心女孩2021非常婚庆您好，北京卧虎悍将轰轰战队冒险者激战游艇武当虹少年2茶花女1936终极火线女兵外传2天涯海角同喜同喜2003我的男人甜蜜计划情杀案中案海上教堂2：土地之子第一季我们北方的朋友们迷离小镇第一季朋克武士繁茂爱河南海十三郎国语致命武器2契妈不易做粤语版莫斯科郊外的晚上1994危险证据2024师任堂：光的日记小戏骨：补锅湄公河行动牢狱鸳游戏规则超级关心的问题生化危机：死亡岛第九道门幻影行动松尾铃木与女优的30分钟2直弯好基友静水城（粤语版）厨艺大师(美版)第四季暗器末日之恋黑血县令黄马褂
长篇影评
1 ) 真铁真西，那个区。
1
太惊讶了！这些冗长而僵死的镜头，我居然都记得，在漫漫长冬。
它是一部空镜的剧情片，只不过需要你的反复脑补。它是一部噪音的AV，只不过需要你的宽容和大度。它是一部枯燥的虚拟游戏，只不过没有杀戮。它是一部苍白的历史，让你知道什么也侵入了你家后院。
永远走向画面深处。
我家在中车集团旁边，那是100年前天津人南下的大本营，也能看到这些铁轨这些引导员这些红绿灯。如果要我拍，可能我也会这样僵硬吗？一个安在火车上不动的镜头，甚至连雪花飘在镜头上，都不去擦拂。
那偷窥的眼睛带我们进入钢铁厂的内部，那些吵架，轻率的像动物一样的打人，那些推诿和托词，工资都欠了一年多了。那些疲劳和无力。那些铁水，那些地上留下的冰椎儿。那就是一种——
好死不如赖活着的感觉。
体制内，向往着体制外。体制外，又眼红着体制内。
一颗癌细胞，羡慕另一颗癌细胞。让我想起了爸爸的劳保，在单位里敲着搪瓷锅的声音，我夏天代他到单位去领冰淇淋。
2
好不容易挨完了上半部，下半部老娘们来了。唠嗑的唠嗑，打毛线的打毛线，发钱的发钱。
新年聚餐，大家都在说一些套话的祝福语。领导说话了，明年要转私营了，明年更困难。是死是活都跟我无关了。让我想起我爸工厂里同事们也是这那这那的，有矛盾有和谐。昨天刚打的架，今天就能在一起唠嗑。聚在一块就天天说这家不好那家不好，但是一分开又想念对方。只要是对方有什么事儿都是鼎力相助。
那个时代的朴素，是不可复制的。
2 ) 纪录片－铁西区
近期爱看记录片，各种各样的都有，从大国崛起到NHK与BBC系列，再补看DISCOVERY与国家地理等等等。好片不少，包括以下这部：
9小时
我用了两天时间看完，片长９小时，绝对需要耐得住性子慢慢欣赏。个人建议看之前，准备好零食与一些无关的事情，例如可以一边看一边刮胡子、一边看一边剪指甲。
直肠子
故事一开始，就有几个伙伴为了小钱，先是吵架然后打了起来。完全体现了东北人的火爆脾气与直来直去的性格。附：铁西区在辽宁省沈阳市。
厂房
“九一八事变”后,日本占领中国东北全境,随即将东北经济纳入战争体制,对东北工业实行垄断性经营。这是事情的一方面。另一方面，东北工业曾超日本本土 。日本从国内向东北大量转移资本和机器设备，在东北建设起强大的工业，特别是军事工业。
后来战争胜利后，苏联虽然占有和没收东北机器设备。但是，东北这个重工业的根子，是烂船仍然有三分钉。
记录片里，随处见到都是大大小小的厂房，车间单位，铁路，基建。
期望将来
听他们吃饭讨论到，希望明年的日子比今年更好，只有等到机构改革以后，大家都有好日子好，大家才是主人。
可是......到今天，我们都知道了，改革后很多人下岗了。我个人认为，蛋糕还是那个蛋糕，但改革后只是切蛋糕的方法说得好听一点而已，没对大家得到蛋糕变大作出多大改变。
生活
无聊，厌烦，呆板就是工厂工人的生活，他们过着没有将来的日子，明知工厂就快关闭，但没有去处，为了活着就继续活着。目标根本算不得有，因为大家都是濑活。听他们抱怨领导的生活如何如何，这是那里都有的对话。就算工人死了，也只是赔上两万就过去了，没人关心、没关伤心。因为，谁比谁都不会过得更好。
铁路
丁丁声音中，铁路在铁西区穿行，伴随着雪花。表面上这些，都很诗情画意，也让人有一点离愁。这是不是导演的目的？我不知道现在的铁路，是建国后国兴建的，还是原来日本占领就已经有。应该两都有吧。但是这些铁路在将来，还有什么用呢？
kevienj.2007.01.22
9小时
我用了两天时间看完，片长９小时，绝对需要耐得住性子慢慢欣赏。个人建议看之前，准备好零食与一些无关的事情，例如可以一边看一边刮胡子、一边看一边剪指甲。
直肠子
故事一开始，就有几个伙伴为了小钱，先是吵架然后打了起来。完全体现了东北人的火爆脾气与直来直去的性格。附：铁西区在辽宁省沈阳市。
厂房
“九一八事变”后,日本占领中国东北全境,随即将东北经济纳入战争体制,对东北工业实行垄断性经营。这是事情的一方面。另一方面，东北工业曾超日本本土 。日本从国内向东北大量转移资本和机器设备，在东北建设起强大的工业，特别是军事工业。
后来战争胜利后，苏联虽然占有和没收东北机器设备。但是，东北这个重工业的根子，是烂船仍然有三分钉。
记录片里，随处见到都是大大小小的厂房，车间单位，铁路，基建。
期望将来
听他们吃饭讨论到，希望明年的日子比今年更好，只有等到机构改革以后，大家都有好日子好，大家才是主人。
可是......到今天，我们都知道了，改革后很多人下岗了。我个人认为，蛋糕还是那个蛋糕，但改革后只是切蛋糕的方法说得好听一点而已，没对大家得到蛋糕变大作出多大改变。
生活
无聊，厌烦，呆板就是工厂工人的生活，他们过着没有将来的日子，明知工厂就快关闭，但没有去处，为了活着就继续活着。目标根本算不得有，因为大家都是濑活。听他们抱怨领导的生活如何如何，这是那里都有的对话。就算工人死了，也只是赔上两万就过去了，没人关心、没关伤心。因为，谁比谁都不会过得更好。
铁路
丁丁声音中，铁路在铁西区穿行，伴随着雪花。表面上这些，都很诗情画意，也让人有一点离愁。这是不是导演的目的？我不知道现在的铁路，是建国后国兴建的，还是原来日本占领就已经有。应该两都有吧。但是这些铁路在将来，还有什么用呢？
kevienj.2007.01.22
3 ) 胡说《铁西区》
关于《铁西区》这部纪录片其实用一句话介绍就够了：
“这片子三部加起来九个小时。”
就这一句话，很多人就要避之唯恐不及，正如当年很多自诩文艺青年们避《撒旦探戈》而不及时那一瞥苦恼的眉毛。但，《铁西区》三部曲的漫长并不只是时间的。当我随着王兵的镜头一路跟着火车向铁西区的中心、过去和未来进发时，我就已经意识到时间的错觉带来的危险性，这种危险远比《盗梦空间》里的时间倍率变动危险得多。
曾经有很多网友和电影人发表过类似的观点，即纪录片和剧情片的分类是无意义的，因为两者都要做出抉择，而抉择本身就已经否定了电影绝对真实的可能性。而热爱纪录片的人则往往以纪录片所对准的事物源于真实将其与剧情片区别开来。
实际上两种观点都无法真正站住脚。
诚然，纪录片由于其特殊的拍摄方式不可能做到对它的拍摄对象不产生任何影响。但是我们可以因此就断言纪录片不存在？这是最荒谬的结论。在纪录片的镜头里，无论你的对象有多么不自然，那不自然亦是纪录片真实的一部分。在剧情片的镜头里，无论对象的表演有多么真实，那真实也只是电影艺术的一部分。
问题归根结底还是在于镜头能不能表现出某一程度的真实。如果我们要求镜头表现出绝对的真实，那不仅是纪录片，人本身观察真实的能力也将受到质疑，因为人毕竟是人而不是全知全能的神，他既无法摆脱物理层面观测的局限，亦无法摆脱精神层面立场的单一。对于个人而言，罗生门已经是极限，再往前走只能是虚无的困境，在那里生存需要无与伦比的勇气。
贾樟柯的伪纪录片某种意义上揭示了剧情片和纪录片之间界限模糊不清的事实，但其实这就像胖瘦高矮，你永远无法得出绝对的标准，但它确实存在于那里，存在于绝大多数人的脑海里。当我看见王兵的《铁西区》时，我可以毫无疑虑地说：“这是纪录片。”这种判断源于我个人长期以来通过消化情报经验培养出的演绎能力。我从我的真实中感受到这部电影是在争取趋向真实和反映真实的，它没有经过艺术的提炼再加工，只是做了无奈却又必须的选择。如果他不做这个选择，那么观众就得想办法去看那300个小时的素材带。据张献民那篇《危险，勿近》透露，有幸且坚持看完过素材带的人不过两三人——这就是通向真实的代价。任何希望舒舒服服坐在银幕或电视前仅仅靠几个小时得到真实的念头都是愚蠢的。纪录片的责任不是给予观众真实，而是给予他们通往真实的信心和力量。
王兵在纪录片里展示的也不是铁西区的真实，而是他所感受到的真实和他为之付出的代价。与某些评论里强调王兵的隐形不同，我在《铁西区》中可以深切地感受到王兵的存在。他没有选择幽灵式的摄影，而是选择用时间去尽可能填平他和拍摄对象之间的鸿沟。正因为他花去了漫长的时间成为铁西区的一份子，他的镜头才得以具备通向真实的力量，这些力量在那台小小的DV上留下的是荣耀的勋章——化学成分和天寒地冻刻下的伤痕。王兵最初想成为《铁西区》的神，但他很快意识到了自己的错误，最终选择作为一个人去拍摄。人有各种各样的缺陷，但是只有人才能告诉你怎么接近神，而神只会让你疏远他，敬仰他。就像王兵自己说的：
——最后的那个结尾，一个火车在黑暗里。为什么要以它做结尾？
——刚好都是夜晚，那个火车，在黑黑的夜晚里，很漂亮，很美的。
人在通往真实的路上总会犯错误。偶尔过于唯美，偶尔过于激愤，偶尔痛哭流涕满地打滚。
但人可以选择原谅，然后再出发。
“这片子三部加起来九个小时。”
就这一句话，很多人就要避之唯恐不及，正如当年很多自诩文艺青年们避《撒旦探戈》而不及时那一瞥苦恼的眉毛。但，《铁西区》三部曲的漫长并不只是时间的。当我随着王兵的镜头一路跟着火车向铁西区的中心、过去和未来进发时，我就已经意识到时间的错觉带来的危险性，这种危险远比《盗梦空间》里的时间倍率变动危险得多。
曾经有很多网友和电影人发表过类似的观点，即纪录片和剧情片的分类是无意义的，因为两者都要做出抉择，而抉择本身就已经否定了电影绝对真实的可能性。而热爱纪录片的人则往往以纪录片所对准的事物源于真实将其与剧情片区别开来。
实际上两种观点都无法真正站住脚。
诚然，纪录片由于其特殊的拍摄方式不可能做到对它的拍摄对象不产生任何影响。但是我们可以因此就断言纪录片不存在？这是最荒谬的结论。在纪录片的镜头里，无论你的对象有多么不自然，那不自然亦是纪录片真实的一部分。在剧情片的镜头里，无论对象的表演有多么真实，那真实也只是电影艺术的一部分。
问题归根结底还是在于镜头能不能表现出某一程度的真实。如果我们要求镜头表现出绝对的真实，那不仅是纪录片，人本身观察真实的能力也将受到质疑，因为人毕竟是人而不是全知全能的神，他既无法摆脱物理层面观测的局限，亦无法摆脱精神层面立场的单一。对于个人而言，罗生门已经是极限，再往前走只能是虚无的困境，在那里生存需要无与伦比的勇气。
贾樟柯的伪纪录片某种意义上揭示了剧情片和纪录片之间界限模糊不清的事实，但其实这就像胖瘦高矮，你永远无法得出绝对的标准，但它确实存在于那里，存在于绝大多数人的脑海里。当我看见王兵的《铁西区》时，我可以毫无疑虑地说：“这是纪录片。”这种判断源于我个人长期以来通过消化情报经验培养出的演绎能力。我从我的真实中感受到这部电影是在争取趋向真实和反映真实的，它没有经过艺术的提炼再加工，只是做了无奈却又必须的选择。如果他不做这个选择，那么观众就得想办法去看那300个小时的素材带。据张献民那篇《危险，勿近》透露，有幸且坚持看完过素材带的人不过两三人——这就是通向真实的代价。任何希望舒舒服服坐在银幕或电视前仅仅靠几个小时得到真实的念头都是愚蠢的。纪录片的责任不是给予观众真实，而是给予他们通往真实的信心和力量。
王兵在纪录片里展示的也不是铁西区的真实，而是他所感受到的真实和他为之付出的代价。与某些评论里强调王兵的隐形不同，我在《铁西区》中可以深切地感受到王兵的存在。他没有选择幽灵式的摄影，而是选择用时间去尽可能填平他和拍摄对象之间的鸿沟。正因为他花去了漫长的时间成为铁西区的一份子，他的镜头才得以具备通向真实的力量，这些力量在那台小小的DV上留下的是荣耀的勋章——化学成分和天寒地冻刻下的伤痕。王兵最初想成为《铁西区》的神，但他很快意识到了自己的错误，最终选择作为一个人去拍摄。人有各种各样的缺陷，但是只有人才能告诉你怎么接近神，而神只会让你疏远他，敬仰他。就像王兵自己说的：
——最后的那个结尾，一个火车在黑暗里。为什么要以它做结尾？
——刚好都是夜晚，那个火车，在黑黑的夜晚里，很漂亮，很美的。
人在通往真实的路上总会犯错误。偶尔过于唯美，偶尔过于激愤，偶尔痛哭流涕满地打滚。
但人可以选择原谅，然后再出发。
4 ) 凡深愛美好之人，必對醜惡甘之如飴。
我倒沒有很震撼，或者很無奈、絕望、悲思或其他強烈的感覺。或許我本在其類似的環境下成長，所以還算習以為常。生活以及中國的生活，原本不就是這樣的嗎？很多人就是不願意接受自己是活在百分之二十之中，不願意相信更多的（所謂百分之八十）人民是活在底層。底層才是中國的真實，真正的中國。
我極度厭惡那些活在“假惺惺的美好”當中的人群，這種“假惺惺的美好”主要體現在對現實狀況的醜惡一無所知或者選擇避而不談。將自己隔絕在自己接受不了的狀況之外自給自足、自欺欺人。而真正的“美好”，你想獲得它，是需要勇氣和付出的。撥開層層醜惡，不為所動，堅韌前行。在這個過程中不斷鍛煉、強大自己，直至所有醜惡已對自我毫無影響之時，真實的美好才會呈現在你的面前。所有的美好，一定隱藏在醜惡之後！凡深愛美好之人，必對醜惡甘之如飴，你們對美好根本一無所知。
還是那句老話了：現實其實遠遠比電影更精彩。所以你在這部電影中看到的所有無奈、彷徨、絕望、憤怒、焦慮、乏味、傷感，請將之乘以或十或百，方是生活，方是現實。
我其實真的挺好奇，當年被譽為土地能夠榨得出油的東北是如何變成今日這幅殘敗不堪的屌樣。不過我也不算完全不知道，了解一點。但你懂得，如今總是看透琢磨透不能說透，嘿嘿。比起經濟更讓人難過的是東北的文化氛圍，更加貧瘠。簡直到了該為這個地方敲響喪鐘的地步，簡而言之，我作為半個東北人，十分厭惡東北。
最後再加一段我不知道為什麼特別想在這里說的一件事：之前手機裝的某社交軟件，會定期推送異性給你認識。有一天介紹我一個女孩，簡介里寫著：我是愛黨愛祖國的好女孩哦~所以你也要愛黨愛祖國~不愛就不要和我聯繫呦~（之類之類的大意如此）。我內心：呵呵，去你媽了個屄的吧。然後刪掉了那個軟件。
我極度厭惡那些活在“假惺惺的美好”當中的人群，這種“假惺惺的美好”主要體現在對現實狀況的醜惡一無所知或者選擇避而不談。將自己隔絕在自己接受不了的狀況之外自給自足、自欺欺人。而真正的“美好”，你想獲得它，是需要勇氣和付出的。撥開層層醜惡，不為所動，堅韌前行。在這個過程中不斷鍛煉、強大自己，直至所有醜惡已對自我毫無影響之時，真實的美好才會呈現在你的面前。所有的美好，一定隱藏在醜惡之後！凡深愛美好之人，必對醜惡甘之如飴，你們對美好根本一無所知。
還是那句老話了：現實其實遠遠比電影更精彩。所以你在這部電影中看到的所有無奈、彷徨、絕望、憤怒、焦慮、乏味、傷感，請將之乘以或十或百，方是生活，方是現實。
我其實真的挺好奇，當年被譽為土地能夠榨得出油的東北是如何變成今日這幅殘敗不堪的屌樣。不過我也不算完全不知道，了解一點。但你懂得，如今總是看透琢磨透不能說透，嘿嘿。比起經濟更讓人難過的是東北的文化氛圍，更加貧瘠。簡直到了該為這個地方敲響喪鐘的地步，簡而言之，我作為半個東北人，十分厭惡東北。
最後再加一段我不知道為什麼特別想在這里說的一件事：之前手機裝的某社交軟件，會定期推送異性給你認識。有一天介紹我一個女孩，簡介里寫著：我是愛黨愛祖國的好女孩哦~所以你也要愛黨愛祖國~不愛就不要和我聯繫呦~（之類之類的大意如此）。我內心：呵呵，去你媽了個屄的吧。然後刪掉了那個軟件。
如果你喜欢贾樟柯的《二十四城记》就不要错过此片，他比二十四城记那个伪纪录片好的太多了。如果你是东北人，或是东北的下岗工人，你会觉得真实的可怕。我认为这是中国最好的纪录片。
你们还记得那人心惶惶的世纪末吗
破破烂烂的工厂即将倒闭，破破烂烂的工厂正在倒闭，破破烂烂的工厂已经倒闭，灰头土脸的工人将何去何从？一股末世的气息扑面而来。王兵用他的镜头记录了这一大厦将倾的历史时刻，也注定会被历史牢牢记住。
非常有生命力的电影。但剪辑上比较混乱，没有选择。长镜头沉闷而冗长。从艺术上说，导演呈现了一大堆很有意思的东西，却不知道集中有力地表达。
片子人几乎意识不到摄像机的存在，该骂人就骂人，该骂党就骂党，该打架就打架，该光着就绝对不穿，也就成了真实历史的影响纪录。十几年过去了，估计再也没有人会拍这样的东西，这样的尺度已经不是今天的总局所能承受的了
很少有纪录片导演像王兵这样尊重人，而不是去尊重一个他所认定的事实。很多纪录片导演不愿意碰触他的对象，甚至刻意制造偷拍的假象，但王兵却反其道而行，他选择做画中人而不是画外的上帝。王兵太可怕，也太可爱了。
第一部分《工厂》长四小时。直接生动展现了以辽宁沈阳铁西区工厂为代表的“东北老工业基地”的没落。记录者和被记录者混的相当熟以至于被记录者可以当摄像机不存在，无比自然的表露真实的生活状态和心声。应该把这部纪录片作为国家一个时代的档案来珍藏！剪辑水平有限使成片效果不是特别理想。算是遗憾。//20191220北京UCCA新亚洲影志9小时马拉松放映。时隔七年半大银幕再看，画面高清无码，仿佛从未看过。嬉笑怒骂插科打诨以及无所事事之间，这是一系列工厂的死亡，这也是东北一个时代的死亡。
很有时代感的沉重话题，短短的四个小时浓缩了一个时代的，虽然剪辑水平业余了点，但片子依旧震撼人心！★★★★
纯正诗电影，对话近乎独白，跟Pedro Costa很像。或许在欧洲人心中唤起的是集中营印象，火车，制服，裸体，淋浴，毒气。独一无二，难以超越。
我看到我妈厂里，阳光因为衍射侵蚀了铁窗棱子，我拿糊窗棱子的泥子在散发着铁锈味和漆皮味的楼梯上写字，空气中弥漫着硫酸的味道。我记起一双双胶鞋在车间的铁板上啪啪地踏碎暗灰的影子，槽子上的铁锈割破我的手，血红渗进棕黑的层片物。
四个小时的时间目睹一个时代的轰然消亡。铁西区是改革开放的春风吹不到的地方，那里的春风只存在于工厂广播和卡拉OK中
钢铁到工业的悲剧内化至个体的人格里，没有比这更真实的惨象，也没有比这更惨象的真实。
amazing,摄影机几乎做到了完全不在场！充分利用了厂区特有的交通设备做移动镜头，大部分偏广角大概是35mm左右。关于主题，真不好意思又是我熟悉的背景，所以无言以对。大量裸男出没，片尾致敬部分全是大师。片尾的澡堂有点区志航的味道，因为“裸体之时，人人平等”
《铁西区》是一个时代的背影、一部佳作。但其中的纪录片伦理问题还是无法不被直视，以后有机会想写个这方面的文章。
8/10。运动长镜头随着火车驶进白色荒芜厂房犹如潜行者到达一座文明废墟，意象性的治炼炉和吊车轰地升空压迫着工人模糊的话语，反复描述的洗澡情景一具具麻木的肉体、充满欲的色情录像一同被预支消费，最戏剧性的是停产前一位遮住脸横躺的工人谈小学到上山下乡，碎屑般的个体经历整合为宏大的历史结构。
这就是。。。我家门口呀。。。开头牛逼的长镜头。。。经过我家门口的铁路，好有感觉。一种时代的衰落感跃然银幕上
雖然主題是沉重的，但人民並不完全如簡介寫的對任何事都失去激情，他們隨波逐流與逆來順受的幽默充斥全片，強韌的生命力如野草，這些東北人相比日本核廠的五十壯士其實並不遜色。導演一開始的鏡頭抓住工廠的美，到最後回想竟是對鐵西區悼念般的最後紀錄，鏡頭來回切換今昔對比，最是唏噓。
8，和本片相比，《24城》好像是春节联欢晚会，华丽而造作，《铁西区-工厂》则是农村里寿丧嫁娶的堂会班子，粗糙却真实。
我从小到大长在铁西区，却从未触及她深处的那些东西，纪录片里的一切对于我都像个陌生世界。我把片子从学校的PT上拖下来，再把电脑从上海搬回沈阳。后来我把这片子放给我姥爷，一个冶炼厂的工程师看，七十多岁的老头儿看完之后哭了。
引用知乎作者Darren的评论：我真的觉得《铁西区》的构图、色调、氛围，深深影响了《钢的琴》和《白日焰火》 。