绝对底线

    很久没有看到这么“悚人惊心”的电影了，宣传海报的诡秘多端、不可捉摸，让看片之前的我把这部电影定位在了密室惊悚剧上，好吧！我承认我高估了主创人员的水平。同样的密室题材，2010年上映的《密室之不可告人》让观众对国产的密室惊悚剧产生了期待，这是脱离中国电影“大而空”的一次有意义的探索。玩不起投资、养不起大牌演员、置不了排山倒海的场景，国产的小成本影片的出路何在？国内外诸多影片提供了一个可供借鉴的范例：以独到敏感的视角、用编排精良的剧本、选认真负责的演员、拨功力扎实的导演、靠严肃负责的态度，避其锋芒、剑走偏锋、挥戈反进，拍出贴近观众心里期待的小成本电影。避其锋芒并不是说不考虑票房，毕竟在商业社会中任何拒绝票房的电影只会自寻死亡，而是说影片抓住一部分观众就足以，就可以保障票房的波澜不惊。比如《密室之不可告人》，虽然在细节上仍然有需要改进的地方，可是依旧能抓住国内大部分悬疑剧爱好者的心。整部影片行云流畅、重点突出、氛围幽怨，看下来没有一点疲劳之感、甚至可以大呼过瘾。像这种剧情上没有大漏洞、观众可以不出戏的小成本影片在国内也实属难得了。
    刚上映的《绝对底线》，似乎要开辟另外一条匪夷所思的路，把剑非要偏到犄角旮旯不可，也算勇气可嘉。看这部电影的感受就像原本我准备吃一盘精致诱人的大闸蟹，最后却端上来一盘粗制滥造的皮皮虾一般，本来就是个笑话。这部戏不应该带上悬疑惊悚的标签、更不应该叫做《绝对底线》，而是应该改作“剽窃教授的自我反思之旅”或者“屠夫的拯救天使之路”。在我看来，这个电影中的屠夫实在太像是一个天使了，大学教授林天白刚名利双收，就引出剽窃小说的不争事实，通过屠夫的天使行为共处所谓的“密室”，获得自我救赎路上的两难思考。这么说并不是有意贬损这部影片，既然作为一部密室题材的悬疑惊悚片，那么对“密室”应该有准确的把握。所谓“密室”指的就是封闭空间，在封闭空间中造出欲死不休、欲罢不能的心理极端惊悚状态，表面看是一个“密室”，却往往带有暗喻人类心理混乱无序、极端丑恶的目的，是一条人类自我救赎之路。如希区柯克的《后窗》便是极其成功的例子，前些年比较火热的《致命ID》则在营造恐怖氛围上耳目一新。
    在看《绝对底线》过程中，整部影片突然成了一部似是而非的喜剧，既然是以悬疑惊悚为卖点，海报上也有“当屠夫绑架了推理小说家”这句话点明主题，那么整部影片就应该紧扣这个主题大做文章，做足恐怖凝重的氛围。可是这条主线却成了旁枝末节，林天白剽窃论文的心灵挣扎这条支线却喧宾夺主，安然向上，真是令人啼笑皆非。我真的开始怀疑这部电影的投资方应该是教育的权威部门，电影的受众则是如今浮躁挣扎、靠抄袭扬名的大学教授们，放映场所进一步放在各大高校，再来一场严禁“学术造假”的宣传教育活动相配合，这才算上实至名归。剧中郭大叔的表演实在是像在演小品，一板一眼错落有秩、充满喜感，如果影片定位是喜剧我无话可说，但如果是惊悚，那就要细细考量了。不知是导演要求还是其它原因，剧中的屠夫始终一个表情，让人暗自发笑，不过可以看出表演还是很卖力的。看影片前，以为主演郭涛是《高兴》里的主演郭涛，之后才明白此“郭涛”非彼“郭涛”。当然，这部片子也有让人满意的地方，如对背景配乐的把握总是清晰明快；对镜头语言的运用也自有独到之处；对人物语言的刻画细致深入，特别是通过屠夫的语言对剽窃教授一针见血的批判。可是瑜不掩瑕，除了主题不清之外，还存在多场景进程的拿捏不足，导致观众有轻微的脱戏感。

没在龙年春晚舞台上现身的郭达选择大银幕的方式与大家见面，尽管电影主题还是坚持真善美的小品套路，但是没有哪个人愿意看一部几无看点的长片去思考关于做人底线的问题。我的观点是，永远不要指望一个小品演员会在大银幕上带来新鲜感。
影片在前期宣传上满满都是密室绑架悬疑范，从郭达双手被绑惊恐万状的表情中，让人误以为擅长搞笑的郭大叔将在大银幕上实现转型。然而真实剧情相当乏味，一个处于杀人嫌疑中的乡下屠夫绑架了大学副教授林教授，过程谈不上惊险也谈不上悬疑，郭大叔还满是站在春晚舞台上表现小品一般的表现方式。在与绑架者屠夫的较量中就差现场观众给他大声鼓掌叫好了，不过这种普通桥段包袱有限，拿到春晚上都会被毙掉。或许郭大叔本来也对这种题材的影片不屑一顾，只是在成名之后容易变得肤浅进而身不由己、毫不脸红的参与到垃圾节目的制作中。
郭大叔看中的应该是故事的主题，由他饰演的林教授颇有些批判性，本是默默无闻的普通大学副教授，在即将退休之际因为发表一部小说的成功而大器晚成。有了年轻时尚的女朋友、有了围堵到校园里采访记者的风光。然而冲突点在于那部名为《动机》的推理小说其实是他一个不幸死亡的学生的作品，影片借用屠夫绑架林教授试图让其帮助推理另一起凶杀案来揭示这个内幕，屠夫绑架并不是最大剧情冲突，而是林教授内心里对是否公布这个秘密？能不能放弃因为小说发表而拥有的名利？此即为做人的底线。影片的结尾也是开放性，可以给人更多思考。
主题是好的，可惜的是影片质量不佳，这样一个主题没有强大的剧情来依托 很难让人有兴趣去思考，甚至能不能坚持看完影片都是很大的问题。

平心而论，影片无论是在创意还是演员都显得诚意十足，电影桥段、内容编排也别出心裁，并且还融合了多种不同类型片然后创造出犯罪惊悚喜剧的全新风格。

当下国内电影市场，小成本电影正在临着残酷的院线潜规则，无法在院线获得更多的空间，这就造成了类似于《绝对底线》这样的小成本电影，即使有人想看，也可能买不到票的境况，长此以往整个电影市场都将变得单一，无法获得更多的融资渠道。中国电影如今已然冲过130亿大关，但绝大多数都是大片操控着这个电影市场的票房分成，使得一部分小成本电影难以获得良性的发展空间，即便是《失恋三十三天》这样的票房黑马，两三年也不见一部，这其实是一个不健康的电影市场，中低成本电影则面临着严酷的市场环境，影院首先要排的是大片，这样就使得中低成本的拍片空间被压缩，

维护小成本电影，实际上是要为中国电影的长远发展做准备，一个健康长效的电影市场，不应是张艺谋、冯小刚、姜文这样一家独大，而是让更多的人有机会成为冯小刚，张艺谋，姜文，为中国电影的长远发展储蓄后备力量，中国的电影导演目前奇缺，让新人导演一下子就成为冯小刚是不现实的，但经过足够的培养，至少一个新人导演可能就会是下一个冯小刚或者姜文，机会很重要，《绝对底线》的导演何涛即是这样一名首次执导的导演，无论是电影环境还是院线排片都将有可能影响新人导演的发展，如果由于关注度不够等各方面的原因葬送了有才华的导演，这对整个中国的电影产业的长远发展来说，弊大于利。

广告、MV、电视导演，甚至作家，跨界担任电影导演，是这几年的一个暗流，《决战刹马镇》的李蔚然、《四个丘比特》的王才涛都是拍广告为主，而去年凭借着《武林外传》（电影版）取得约1.9亿票房的尚敬则是电视剧导演，以《失恋33天》在2011年年底大火了一把的滕华弢则更多名气在电视剧上，而这部《绝对底线》，则是电视剧导演何涛的电影处女作。
影片的故事并不是很复杂，郭达扮演的悬疑推理小说家在一次酒后回到家时遭遇了绑匪，而绑匪提出的要求并非钱财，而是要推理小说家帮他推断出一起杀人案的真正凶手，而小说家道出了他成名后的真实的秘密，并帮助绑匪分析、推断杀人案的可能性凶手，但案情这事峰回路转……影片在开场几分钟便带出了几位主要角色，包括郭达扮演的小说家，还有同事及同事家的小保姆等，而小说家在课堂上面对学生们的“开设写作课”所作出的反应，则也为后来的揭示真相、探讨人性的复杂与暧昧埋下了伏笔，毕竟，要做到不追名逐利、放弃所得，并非是容易的事情，而即使是一个普通人，在面对这类事情时，也往往会产生犹豫等情绪。
情绪，也成为了《绝对底线》的叙事发展的重要推动力。相比于夸张或者猎奇的方式，影片中无论是小郭涛的行为（也即他虽然没有杀人但是面对当时的情境而一时慌了神，跑到大城市，并希望推理小说家可以帮助他找出真凶），或者他妹妹的反应，都贴近于普通人的行为、想法，而刘莉莉扮演的法学教授的所作所为，当然也跟她置身度外并有着法学分析能力有关……在电影剧本中强调戏剧化，但戏剧化并不一定就代表着需要很夸张，何况，从人物的个性、处境来安排其所作所为所感，更容易让人信服，如硬盘最后郭达与前妻见面的那一幕，前妻的反应很自然的传达出了一个普通市井女人的味道。
当然，让人印象最深刻的还是著名相声小品演员郭达的表演。他在不少小品中以忠厚质朴的形象给观众留下幽默而深刻的印象，而在影片《绝对底线》中扮演一位内心受到谴责与内疚、徘徊的小说家兼副教授，再加上他的一些小聪明（如给女朋友打电话时想要告诉她，他被绑架时的话），使得这个人物折射出一种让人有点可怜又有点可笑的个性。
作为一个电影导演的处女作，尽管其导演手法还较为平平实实，叙事方面有些细节也还可以改善，但也不会像一些导演的作品般故弄玄虚，且不乏一些幽默之处（特别是著名小品演员郭达的表演，还有几个配角的演出，在略微的夸张里生动的演绎了人性的微妙之处），更何况，结尾处的看似画蛇添足但实际上更真实的刻画出人性。

首先不绕弯子，谈谈我对影片的理解，我觉得导演最后的落笔点还是指林教授剽窃小说，突破了道德的底线，跟屠夫的这段经历之后，自己的内心受到了震撼，备受折磨，于是选择了有限度的坦白来释放内心压力。

但精神错乱在哪里呢？如果这个片子的宗旨是反对学术剽窃，那屠夫这一段整这么长到底想表达什么意思呢？整得神神秘秘的，看起来很悬乎，其实幼稚弱智到蛋疼的推理，其中涉及到什么“底线”问题了吗？屠夫很耿直，要为自己证清白？故事里的张木匠为了保护自家姑娘不被恶霸村主任逼婚，宁可杀了“黄世仁”也要维护自己的人生底线？中国的编剧啊，你啥时候才能把故事给讲圆了呢

最后谈谈演员表演，郭达以前只看过他一部片子，很久以前跟蔡明合作的《捣蛋部队》，那部片子纯属一种小品合集的形式，但在这个片子里他表现很出彩，把一个穷酸知识分子剽窃别人作品一夜成名之后那种小得意，同时又不脱固有的谨小慎微，平庸无能懦弱表现的惟妙惟肖，A-。说明他虽然这么多年在蔡明的阴影下被万人唾弃，但毕竟还是有两把刷子的。其他人表现中规中矩，B+。评价3分就全给这些演员了。

首先，有关《绝对底线》一片中，本格推理、悬疑等部分，大概是个人喜好的问题，并没有太深的感觉，反而是对于“底线”和“绝对”这两个在当今中国已经无限沦亡词汇的唏嘘和感慨，却不由自主，思索良多。
何为底线？在当今中国似乎已经成为一个完全无解的命题。尽管无论是官方还是民间，对此都有过大范围的讨论，甚至争议，但是每每争议过后，更多挑战底线的事件依旧持续发生着，从食品到空气，从学术到人伦，底线正在成为最后一块遮羞布，掩盖着早已毫无底线，更遑论“绝对”的中国社会。因此，在此时，一部尽管只是浅藏辄止，并只针对无关痛痒的的学术、写作领域底线问题讨论的《绝对底线》，仍然还是让人不由得为其击节赞叹，至少，他们走出了可贵的第一步。
影片中，道貌岸然的哲学系教授林天白，背地里其实却是个沽名钓誉，剽窃学生作品的小人。当然，为了避免太多具有明确指代性的争议，编导刻意安排他剽窃的是一名已经过世学生的作品，而且剽窃的居然是悬疑推理小说，与其学术成就并无直接关联。对照此种情况，目前在全国各学术界，层出不穷，几乎让人懒得去关注的剽窃事件，简直已经不是同一层级的事情，而经过一场胡搅蛮缠、充满黑色幽默的绑架事件后，至少林天白在灵魂深处有了最大的冲击，或许还没有做出最终、最正确的选择，但是他已经意识到，明确意识到底线的存在。而那些继续不断在抄袭、剽窃着的人们呢？
与之对比，做出莽撞绑架行为的屠夫代表的却是当下中国另一种典型。他们或许在所谓的公知眼里是缺少知识，甚至缺乏道德标准的，但是他们在相对淳朴的环境中生长，却本能地遵循着“生物”最基本的底线，只是难免会迷失在越来越多的所谓“道德标准”，不可能的“底线”之中。但是却正是他那最原始却又最本初的底线观念，最终冲击了所谓的知识分子林天白，完成了两人相互的拯救过程。
电影中的故事当然在一阵的慌乱与黑色幽默之后，终于得到了大团圆的结局，各得其所，各取所需，但是回到现实当中，能否通过这样一部电影，帮助每一位观众找到属于自己的，生活中最后的，也是最绝对的“底线”，也算是一桩功德。
最后需要指出的是，或许电影有浮夸，有虚构，甚至有不尽如人意的地方，但是尽力从中体会编导甚至演员们用尽心力去表现的真实意义，理解之后，再对照自己的生活，有则改之，无则加勉，或许才是作为一个影迷看电影最应该遵循的底线，而不是仅仅只是因为没有满足自己未必成熟的观影欲望，就无聊谩骂！