警界黑幕

这是我在电影节开票当天买的唯一一张票，看了下简介有点兴趣：警局副局长意外撞死了一个孩子，警局上下替他包庇罪行，威胁孩子父母制造假证……然后事情一步步失控，这个副局长为了赎罪不得不跟整个局势对抗。剧本很好，基调比较黑暗，镜头和音乐也不错，表演和导演功力说实话很一般，看片过程中我在想要是让杜琪峰来拍这个剧本，应该会很好。
转折点是倍受委屈孩子父亲怒化，拿了把猎枪冲到警局，让人想起杨大侠，结果他干掉了一个无辜的警察，然后他也被干掉了。结尾也有点意外，副局长救出了孩子妈，结果那边威胁要杀他妻儿的时候，这家伙还是把孩子妈给干掉了。总之最后，无辜的孩子一家死光光，无辜的警察死了几个。
没死的也都一脸无辜和委屈。

这是我在电影节开票当天买的唯一一张票，看了下简介有点兴趣：警局副局长意外撞死了一个孩子，警局上下替他包庇罪行，威胁孩子父母制造假证……然后事情一步步失控，这个副局长为了赎罪不得不跟整个局势对抗。剧本很好，基调比较黑暗，镜头和音乐也不错，表演和导演功力说实话很一般，看片过程中我在想要是让杜琪峰来拍这个剧本，应该会很好。
转折点是倍受委屈孩子父亲怒化，拿了把猎枪冲到警局，让人想起杨大侠，结果他干掉了一个无辜的警察，然后他也被干掉了。结尾也有点意外，副局长救出了孩子妈，结果那边威胁要杀他妻儿的时候，这家伙还是把孩子妈给干掉了。总之最后，无辜的孩子一家死光光，无辜的警察死了几个。
没死的也都一脸无辜和委屈。

这是一部让观众越看越压抑的电影，在俄罗斯冰天雪地无限洁白的镜头里，残酷的杀戮竟然如此触目惊心，局内人根本没有任何机会。从《马伊娜》、《父亲的诗》到《警界黑幕》，上海电影节几乎成为冰雪电影节，加拿大、土耳其、俄罗斯的原住民、赤贫和警察与普通人，在漫天大雪中艰难的选择着，魔都上海的天气闷热不休，天气预报中的降雨就是传说，然而这几部冰雪电影看下来，令人不禁在盛夏里寒颤。《警界黑幕》单纯从片头来看，本以为能够解开俄罗斯黑警的秘密，角色将被大众传媒、社交网络等公开罪行、被谴责甚至罪有应得，然而当剧情逐步深入，我发现这个想法是完全错了。在俄罗斯电影人尤里·贝科夫的操控下，《警界黑幕》却是彻底的黑色，他以导演、编剧、主演及配乐的身份，有条不紊的将本片中的绝望表达出来，电影之中的俄罗斯警察在遇到大事之后，只有一个选择：那就是杀人灭口，除此之外，所有的做法都将造成更大的破坏、伤害，甚至失控。

警察A因妻子待产，驾车赶往医院，在路上意外撞死未满七岁的男孩Z，并阻碍其母亲Y求救、限制自由，A寻求同事帮助，警察B带队到现场，不仅安排假口供、鉴证记录，并授意同事给母亲Y注射酒精。幕后大佬C命令B解决好整件事情，B对孩子父亲X拳打脚踢，母亲Y唯有签字画押。父亲X后持枪劫持警察两人，B软硬兼施后将其一枪毙命。A在犹疑之后，决意带着失去两位亲人的母亲Y逃亡，B威胁其不交出就将杀死他的老婆孩子。最终，A杀死Y。A和B作为C的骨干，再见面。此前，有多名警察死于各种局面之下。

俄罗斯警察A、B、C都足够狠，C是操纵者和指导者，然而A也并非无辜，他和B不过偶尔相信问题可以更容易解决一些，如果需要都会毫不犹豫的对同事下手。A在道德、法律之间的挣扎、犹疑，也不过是在最坏和次坏之间选择。在整部电影里的任何时间点去考量，都是完全的负能量。在失败中找不到胜利，在绝望中没有任何希望。即便我们不能以电影故事作为俄罗斯的现实，然而一定有相当严重的潜规则在俄罗斯警界横行。俄罗斯警察不维稳，直接以简单、粗暴、直接的暴力来解决难题，从肉体上解决也可以说是从20世纪苏联体制遗留下来的经验，本片中ABC似乎都是转业军人，少校、上校也或许是私下外号（原谅我没有搞明白俄罗斯这些黑警察的绝对背景）。导演本人亲自出演杀伐果断的B，是冷峻的腐败警界的重要中间环节，他说的台词最终都得以实现。中国以维稳为大局，金钱、权力和乡党人情都是解决手段，总之各种利益交换为主，即便是威胁也往往以有钱有背景吃得开为说辞，而在《警界黑幕》里我们统统见不到，只有拳脚、子弹，既然警察不维稳，那么草民也就选择暴力来反抗，X持枪直闯警察局的桥段很是彪悍，然而也没有中国人善于见到的记者、大V跟进。当A枪杀Y之前，双方都已经明白就是这样的结局了，不禁使我想起当年斯大林借布哈林的人头一用，斯大林时代的政界黑幕其实也是如此的逻辑。（搜狐特约上海电影节影评）

1、刚看完这部片子就觉得有最佳影片相，其实主竞赛单元我就看了三部，除了被影评人们一致狂喷的[坑爹的诗]，还有睡倒一片的保加利亚片儿[我是你]，这个中奖率也挺高了。果不其然毛熊片一下拿了仨。比起北京电影节的发奖方式而言，上海电影节还是有点国际电影节的意思的。不过说实话这片儿给个最佳配乐实在过了点，照我说，音乐应该全去掉。相反摄影没拿到倒是有点意外，虽然我没看瑞典片，但这部影片的摄影确实是很亮的。

2、谈这部电影，首先是苏俄传统。有兴趣的朋友可以去翻翻熊仔侠的文章《前苏联十五加盟共和国电影十年回顾(2001—2010)》（《当代电影》2011年11期，可在知网、国图等网站下载）。本片基本处于他所论述的“新俄电影”脉络之中，作为一种与主流商业电影相抗衡的力量，新俄电影更注重艺术品质和文化传统，并“在世界电影版图内重新定义了俄罗斯电影”。很容易辨认的就是苏俄电影中十分常见的叙事母题：为了掩盖一个谎言而讲更多的谎言，这种片子不要太多了以至于每次我看到这种毛熊国的片子就想掀桌，大约毛熊国文化里诚实真的是一个非常可贵和非常难得的品质吧……

3、从另一个角度讲，本片还要放在60-70年代欧洲政治电影的脉络之中进行解读。这个政治电影是狭义的政治电影，特指弗朗西斯科·罗西和科斯塔-加夫拉斯为代表的、电影类型意义上的政治电影。当然，这种政治电影首先是现实主义的，其次通常是左派的甚至激进左派的。但随着时代发展和国际形势变化，政治电影也逐渐变成一种电影方法，政治批判性有所减弱。本片的译名很符合这个路数。就政治电影的八股而言，本片在“黑幕”上做得不算深入，只说“会有严重后果”，警界与政治的关系完全没有展开。想一想[Z]，直到前年的意大利/罗马尼亚合拍的[迪亚兹，不要清理血迹]的处理方式，比对一下就知道本片少了什么。

4、此外本片最大的变化则是明显受到了盛极一时的“罗马尼亚新浪潮”的影响。不仅是摄影风格上：低照度、手持、长镜头、低饱和度——有几个长镜头做得真是令人赞叹，而且是叙事上“罗马尼亚式”的集中叙事，影片故事发生在一天之中，虽然故事的展开有点耸人听闻的意思，但起码还算比较紧凑。以罗马尼亚的标准来衡量，这个故事还是过于戏剧化了，明显往商业片那边偏移，基本也就在[想吹口哨我就吹]那个水准，甚至不如它。

5、说剧作，问题挺大，因为男主定位不准。整部影片看下来，他基本上是个有行动力有良心没主见的人，那么“没主见”这点其实应该强化，否则这货两次天翻地覆的转变着实说服不了我——男主费那么大劲把女人救出来，最后又亲自把她杀了，这里头价值已经混乱到一定程度了，前面写这个人物用的力气其实基本白费了。
又或者说，这部影片就是要搞成这样一种拧巴的逻辑，就是说这货心头闪过一丝善念，最终还是受了胁迫，根本没有所谓英雄，主角也不能带来救赎……总之就是洪洞县里没好人，行吧，这个倒是蛮艺术片的，可是长得又是个商业片的架子，自己这儿都没掐清楚。确实导演是想弄出一个复杂的人物，但又被“逃亡”这个情节团块绑架，展示动作场面的时候人物塑造只能靠边放的。问题在于，这个程度的剧作编造痕迹过重，是不足以在电影时间内忽悠到观众的。

6、小结：其实这部片水准也就是中上，剧作有硬伤，但是其他方面做得都不错。搁这几年毛熊国影展里不算冒尖，但绝不是差的（那些烂喜剧要多烂有多烂……）。再放大一点看，不得不说罗马尼亚新浪潮那套调调真是看得人已经审美疲劳了，如果只是为了得个奖，那拿过奖之后赶紧去找自己的调调。罗马尼亚那一套，因为太容易转化成方法，确实容易上手，尤其是前社会主义国家的导演。其实如今第三世界艺术电影的正路，绝对还是锡兰、卡普兰诺格鲁、阿彼察邦（甚至河濑直美）这个与本民族传统有相当深刻契合，同时视听语言又极富特点的路子，看样子尤里·贝科夫也不是个安于混电影节的主，祝福他不落品质的前提下，获得商业成功吧。

这一周的俄罗斯影展，挑了其中的几部来看，其中有科幻巨制《暗黑世界：平衡》，黑暗势力化身为名为影子的恶魔，吸取人类的快乐；有带有一点幻想色彩的喜剧《说曹操曹操就到》，男主角（帕沙）是从事过很多灰色交易的成功地产商，有一天他得到一个新任务，他又一次利用欺骗成功了，但这一次，成功的背后似乎还遗留了一点后遗症；一部算是拍给小孩子们看的《好孩子国》，被剥夺了童年的可怜的少年长大后绑架了童话中给予孩子们欢乐的女王，让时间警察绑架了那些自由生长的孩子们，并强迫他们忘掉自我，成为整齐划一，听话的好孩子们；最后一部，就是让我一看简介就禁不住想要去看的罪案剧情片《少校》了。上面这些题外话，是我觉得这次影展选的片子都很好，忍不住先说一下，同时也对自己没有全部都去看，错过其中的另外两部《来自“天堂”的快递员》、《冠军》表示遗憾。

说回《少校》（又名《警界黑幕》感觉这个名字更恰当和直白一些）这部影片的分类叫做罪案片，但是我和身边的很多观众都觉得这更像是一部记实片，当然这样的剧情设定又是永远不会在我国上映的，这一点我很肯定。这部片子在俄罗斯也是2013年的新片。
某个早上，警察少校谢尔盖的妻子正在生产，接到医院的电话乐疯了的他开车飞驰去往产院。
但在一个偏僻的路口他不小心撞死了一个男孩，只有男孩的妈妈是目击者，这时面对他的只有两条路可选，要不坐监狱要不隐瞒事实继续自由生活。开始的时候想到即将临盆的妻子，谢尔盖选择昧着良心请自己的警察同事做伪证，但是事情的发展出乎他的意料，因为他的缘故很多人丧失了性命。但是当他开始赎罪并且想要对抗整个制度的时候，他才发现一切都已经晚了，一系列时间的连锁反应使得很多人被迫面对一条道德、责任和良心的底线，过了这条底线后，人们就会失去自己和亲朋的生命，而谢尔盖也只是一个普通人而已。
车祸发生后，因为在自己警局的辖区，他打电话叫来了自己的两个要好的同事，并叮嘱他们不要使用暴力，我想这可能是谢尔盖想让自己的良心好过一点，然而事件的发展并没有按照他的预期，他的警察同事们习惯了自己处理事情的方法，首先，让男孩的父母在严重失实的调查记录上签字，当他们不肯时，他们又殴打了男孩的父亲，迫使男孩的母亲签了字。让他们回去。男孩的父亲愤怒地对殴打他的警察说，我做鬼也不会放过你，而警察巴沙只是冷冷地说，你最好在这个世界解决我。
男孩的父亲带枪再次来到了警局，并劫持了门口的两名警察，要警察局把谢尔盖少校交出来。
当男孩的父亲被殴打，带枪来警察局寻仇的时候，这个车祸事件已经到了崩溃的边缘。从惊慌的警察们的口中，我们知道，这个警察局以往有过多次冤枉受害人的事例，比如把被害人打成植物人后，所写的记录是说被害人自己开车撞到了头，所以变成植物人。后果我们可想而知。
另一名警察去跟男孩的父亲谈判，希望他能冷静下来，却被男孩父亲开枪打死。在他开枪的一瞬间，其他警察蜂拥而上，再次把他关到拘留室里，这时警局的老大开始介入，他把巴沙和谢尔盖叫到办公室，问他们事情怎么能搞成这样，为什么不在现场就把男孩的母亲解决掉，谢尔盖这个时候开始退缩，他觉得无辜的血已经流得太多，他恳请上司到此为止，把他送去坐牢。上司和同事都觉得他秀逗了，已经坐牢的伪证怎么可能推翻，把所有同事都牵连进去……于是上司让巴沙去把事情做得漂亮点。巴沙拿走执勤警察的枪，打死了男孩的父亲。然后冲所有在场的人大吼，我有招对付你们，所有的事情我们都有份，再次暗示了所有的警察是在同一战线上的。
这时出现了一个例外，谢尔盖抢了一辆警车和一把枪，去营救男孩的母亲，因为他知道，下一步警局的行动就是要去杀男孩的母亲灭口，他去救出了男孩的母亲，然后在与追赶来的警察同事狭路相逢时，设计挟持了最早帮他作伪证的另一名警察，请原谅，俄罗斯电影最头疼的就是所有人的名字都跟奥林匹斯山上的诸神姓名一样难记。总之谢尔盖用枪威胁这名警察给自己上司的上司打了电话，说明了事情的原委，他不是不知道这样的举报不仅让自己身陷囹圄，还会将整个警局置于不义之地。别的不说，枪杀男孩父亲的巴沙会判比他更重的罪。
在等待州警察局来人的过程中，巴沙带领的追击小队已经追上了他们，巴沙给谢尔盖打了电话说明了现在的情况，这不是他一个人能够反抗的制度，随着事件的延伸牵连而死去的人会越来越多，最后他威胁谢尔盖，如果他仍然执迷不悟，要说出真相并且救赎男孩的母亲，他就回去杀死谢尔盖的妻子和刚出生的孩子。
痛苦的谢尔盖在这里选择了屈服，没有更多的言语，他对男孩的母亲说，我们也是人，没有更多的解释，谢尔盖最终杀死了男孩的母亲，而巴沙杀死了那个打举报电话的同事，即使他是被谢尔盖逼迫的，然后他放走了谢尔盖。在这里巴沙又说了一句发人深省的话，我真应该在事故现场就打死她的,我真是个笨蛋。是啊，如果当时在事故现场就打死唯一的目击者母亲，那么之后的男孩的父亲，两名警察都不会死。似乎是最好的结果。
我们可以预见事件的最终报告，一定会说是男孩母亲在被挟持中拒捕，然后和打举报电话的警察互殴，双双殒命。这案件终于可以就此结案。
影片的最后是谢尔盖在路边招手搭上了一辆货车，司机问他的目的地，他说出了产院的名称，是的，他还没有看到过自己新生的孩子，，，货车在黑暗中飞驰，似乎奔向不可预知的远方。
电影结束了，但是心情和思绪却久久不能平静，扪心自问，换成自己又如何？每个人都是普通人，在道德和良心的底线面前本就殊难选择，更何况在这条线的两端会有很多牵绊的人。
除了沉默，我没有太多选择。