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剧情介绍
在父母亲的安排之下，园子（村川绘梨 饰）嫁给了名为雨宫（林遣都 饰）的青年，从此告别了少女时代，步入了家庭主妇的行列。然而，园子的内心里对于雨宫没有丝毫的感情，她的丈夫对于她来说，不过是和自己住在同一屋檐下的陌生人而已。即便如此，园子还是和雨宫发生了肉体关系，并且怀上了雨宫的孩子。十个月之后，园子成为了母亲。 之后，工作上的变动让雨宫一家人来到了京都生活。一次偶然中，园子结识了雨宫的上司越智（安藤政信 饰）。在一来二去的交往之中，园子被风度翩翩温文尔雅的越智所吸引，而越智亦在园子的身上发现了寂寞的气息，最终，两人越过了伦理道德的那条界限。热播电视剧最新电影乡村爱情故事/乡村爱情3妙贼追凶玻璃玫瑰死亡森林的秘密第一季狂乱之夜十二夜人类：体内的世界时间逆流 (2018)我的辣妹保镖我的老板是小猪
长篇影评
1 ) 。
想表达啥还是可以明白的。
结尾的对比挺有意思，上过大学的妹妹穿上了和服，而姐姐换上了洋装。虽然体现的是二战后的日本，但也挺能反映我国现实的，高等教育并没有起到宣传推动男女平等的作用，只能靠自己摸索。
但是我觉得对于结尾子宫这一点，挺突兀。
毕竟丈夫也是真心喜欢她的，或者说是真心喜欢自身幻想中的她。
我觉得这部片子侧重的应该不是子宫，而是社会对于女性的一厢情愿的愿望，使女性成为男权社会所希冀的模样。将自己的愿望强加于女性，遇到反抗时就利用暴力和羞辱，将女性污名化。丈夫们希望女性都是大和抚子，希望她们乖顺，纯洁，没有欲望。
不过毕竟是以昭和为时代背景。
现在的现实也不全是这样。
不过唯一一点不满就是为什么这种片子里所有女性最终的觉醒都是始于被男性辜负？明明女主那么有想法。
2 ) 女主是不是荡妇？
《花芯》影片开头就是一副火热的场面，一对男女在无人的小巷子里面偷尝禁果。不过没有做完男方就停止下来对女主说不想玷污你，你目前还是纯洁的。大家是否想过女方的心里呢？其实女方是想继续下去的，可是男方却停下来了，导致后面女主一直为这件事情耿耿于怀。女主是孝顺的，为了父母嫁给了自己讨厌的人。其实讨厌并不导致女主会背叛，女主结婚生子一直很正常，但是中途女主的亲妹妹来了，说出了姐姐的实情。并且女主已经看出来自己的妹妹竟然喜欢丈夫。这才引起了女主内心“邪恶”的一面产生了。不正常，这一切都不正常。女主内心发生了天翻地覆的变化。自己的亲妹妹喜欢上了自己的老公自己竟然不生气，反倒觉得轻松许多。妹妹说姐姐是个坏人。其实女主的父亲就是一位不安份的人，病危之时是从妓院抬到家里的，且不说女主是否遗传了父亲，但是女主内心躁动是真的，直到遇见她错觉那个人像当初让她的欲望刚燃起但是没有继续下去的初恋的时候，她的底线彻底瓦解了。你说女主是有罪的人吗?
我倒是感觉女主一直在遵照内心的感觉，一直在跟着自己的心走。第一次的出轨是精神上的，她确实真实的爱上了不应该爱的人，但是她看见了爱人却和她认为不可能的人在一起，她有点发疯了，失去了理智，于是她就在想他们之间不是因为爱才在一起的，是因为生理需求。这种想法一旦产生，女主就想用自己的身体去试试，和一个她不爱的小男生发生了关系，完事后，女主大笑是因为她的想法是对的。有时候确实是生理需要，和爱无关。
第二次出轨，女主实现了身心合一的感觉。得到了自己想要的感觉，可是感觉过后的女主也很真实地告诉了男二说曾经爱过他，在一起过后就燃烧殆尽了，换句话说是不爱他了，已经是曾经了。所以男二给了女主钱。在男二的心中，女主和妓女没有不同。
这实在是不符合现在大众人的观念。所以就连女主的妹妹就说姐姐是个虚伪的人，后来她变得不虚伪了，然而又说她是个不知廉耻之人。我们又能有几个人跟着自己的心走呢。我们生活在这个非凡复杂的世界上不是一直在按照规定的所谓的规矩走吗？谁违反了规矩谁就是道德败坏之人，谁就是必须得到惩罚的人。其实女主最后才算是实现了彻底解放彻底自由之人，但是善良的她最后还是选择去看看亲人和孩子，看到了自己的孩子，妹妹，丈夫都过得很好的时候，女主会心地笑了。她彻底自由了。以后的路也不再穿着合服走路了，就像我们现在目前有人的身份必须要穿制服或者工作服又或者带着枷锁生活，能彻底摆脱枷锁的人又有几个呢?
也许我们已经习惯了这种枷锁，去掉的话会浑身不自在。所以我们都是普通人，过普通人的生活，一天一天，一日又一日，一年又一年。
3 ) 与其说女性成长不如说不安分守己的人生
与其说女性成长不如说不安分守己的人生
女性无处安放的灵魂
找寻与迷失
没有责任意识
除精神上情欲没有其他事业追求？
理解但不苟同
电影呈现的每一帧都很有日本美学的味道
也更赏心悦目
“我看到了深渊”女主和出轨对象合体之后如是说
激情无法维持生活，生活的本质是平淡
所有的激情终将退却，但生活还要继续
就像那个风琴男“我只是懒得自杀，才活着”
4 ) “战败后，我们才真正自由了。”
最近连着看了好几个日本影剧或剧集，虽然《海街日记》的确活色生香，《黄昏的清卫兵》与《暗剑和鬼爪》展现了末层武士的生活困顿但很有人情味，《四重奏》和《黑革日记》却太过取巧很难喜欢上，但最养眼的、最心水的还必须是《花芯》，每一幅画面都可以打印下来，裱起来，贴墙上慢慢欣赏。最美的就是，园子在原野上散步，穿木屐过小溪那一段。
里面唯一有点儿离题的情节就是日本战败后（昭和20年），园子的父亲哭泣无法释怀，通过逛妓院发泄却差点休克。其它所有剧情都是和园子息息相关的。电影一开始，园子就极不情愿听到一个阿兵哥威胁还是祈祷说：一定要为我保守贞洁啊，一定要为我保守贞洁。到末了，母亲过世的时候，无助的儿子跑到小姨和父亲身边，而不是园子身边的时候，园子自己也是放松和释然的。所以，从前到后，园子也终究获得了自己想要的自由，——其实就是独居。
里面台词并不多，算是言简意赅，非常典型的日式电影风格（或者叫小津风格／侯孝贤风格）。美感除了女主非常收敛、内忍的面部表情外，大部分都是来自布景、衣饰以及配套的柔和的日光和灯光。——细心的肯定能注意到，当园子和越智第一次约会（那时候她已经非常高调地和丈夫分居了），在早春的湖边散步那一景。那时，两个人都是远镜头，一起散步没有看出来他们之间多么协调，倒是摄影师两次捕捉到了微风吹过嫩黄的树叶，吹翻过来，再吹回过去时亮度的几种变化。在这样的场景中，两个人也没有大喊大叫，也没有紧密拥抱，镜头大部分给了那一边林叶，场景十分静穆。没人去说，但那一幕真的很像李白大叔的一句诗：：“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧”。
当我看到那一幕的时候，也并没有猜到园子和越智最后的结局。猜到这一结局，倒另有其人，——就是园子的ex。所以再回看湖边散步这一幕，终究是伤感：平林漠漠烟如织，“湖边”一带伤心碧。
园子被点醒的契机有两个，“碰巧偷窥到别人家的自由恋爱”以及“出乎意料的对越智的无法自拔的单相思”，或者合二为一只有一个，就是越智。说两个是因为，当去了京都“偷窥”到小年轻亲嘴的场景时候，园子势必想起了在昭和十八年和她一起的那个要上二战战场的阿兵哥，她们之间有过非常相似的墙角私语。而对越智的单相思引发另外一场愈发不可收拾的“偷窥”，——你竟然是这样的“越智”！
越智有一句画龙点睛的台词，那是她和他第一次在桌面上闲聊，“这个国家战败了，我们才真正获得了自由。”
园子也有一句画龙点睛的台词，那时她也终于理清楚了她和他的关系，“我偷窥到了不可偷窥的深渊。”
园子的这一句，歧义还是蛮多的，她不仅仅偷窥到了“别人家的自由恋爱”，也偷窥到了越智和房东家的相互利用。更为重要的是，在她午夜梦回，心情难以平复，偷窥到了“自己并不属于这个丈夫，也不属于她自己的小孩”，能让她改变主意，或做出某种选择的，只有她自己的意志。
园子，当意识到她其实只是曾经喜欢过（过去时啊！）越智的时候，她大概已经偷窥到了“她只属于她自己。” ——这是保存她自己的存在感的最好方式。
而末了，园子那句“当我的一生变成细白的骨灰，应当依旧能保持“呻吟的子宫””却反倒有点无厘头了，因为她并没有沉浸在N多情侣的纠葛中。
后记：没有啪啪啪场景，电影依旧很优秀，也不影响观感。我原以为姐姐和妹妹之间有更多互动，其实并没有。跟第一次主动喜欢的越智之间，也没有什么互动。跟“丈夫”之间的互动就更少的可怜，大部分是丈夫在自作多情，而女主一眼看穿。——虽然《感官世界》也算惊世骇俗，但里面男主对女主的控制欲，最后转化为女主对男主的控制欲，都是令人鄙夷的。而《花芯》恰恰相反，就是不断摆脱那种控制：1）来自阿兵哥控制；2）来自父亲控制；3）来自丈夫的控制；4）来自对越智的单相思的控制。
5 ) 好看的电影呢 嗖（日秀.我爱你）
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6 ) 这根本不是一部性爱电影！！！
这根本不是一部性爱电影，这完完全全是一部关于女性自我成长的电影。
电影的开始，她穿着白色的服装，面无表情，了无生气，无论是对于国家的战败还是自己的婚姻都毫无波澜。
随着性自由的不断解禁和爱自由的不断清晰，“啊~原来如此啊~”终于发出畅快的笑声！
她或许从来没有爱过这其中任何一个男人，她所爱的一直都是自由和开放。
从红色和服到黑色裙子，从热烈真实的体会到坚实从容的成熟，完成了在封建闭锁的社会和思想中一个女性从实质自我死亡到真实自由生命力的激活。
“之后要怎么办呀，不会不安吗”
她活力满满的笑着回应了。
不安，是人生时时刻刻的呀！
“死后化成灰的时候，藏在白骨后的，是用不灭亡子宫吧”
是永不停止的真实自由的生命力、感受力的成长吧！
可怜的女主，胸都快被捏烂了
小林子这么可爱还爱个屁别人
全程啪啪啪，前一段啪的是多么的猝不及防，吓我一跳。一可惜了这些精致的皮囊，所以人不能太闲，没事也别想的太多。二，这本就无所谓啊，千金难买我乐意，啪啪啪何必打着爱的幌子。反正这电影挺挑战三观的，但谁规定哪样的三观就是正确的。最后问一句，心理压抑就一定要通过肉欲来释放吗？
女主奶都要被揉烂了…还是有点接受不能小林子演这种戏，当然脸还是好看的。以及果然很想睡安藤君。
女主就是完美的旁观型人格嘛 永远跟世界有点疏离的感觉 夏日自顾自的晾晒衣物对着浸在水里的西红柿 漫不经心的在河边遇见弹手风琴的美术系少年 跟情人幽会完会心有所伤也会心不在焉 跟丈夫分居后一个人生活 小桌面依然有鲜花。好喜欢好喜欢她比心~完全不觉得这个纯讲性的（果然别人的评价不能尽信）
完全被林遣都的美颜所迷惑，穿着宽大的衣服越发显得脸才这么小，很惊艳，我以为是年轻的时候，没想到是2016年的片子，小林子太美了吧
连看两部林遣都的戏 怎么说呢画风相隔十万八千里 也是服气
雨宫已经够无趣了，没想到越智更是个狭隘的垃圾。爱是心理，欲是生理，两者本不会统一。最后的独白好矫情，园子还是没有看开。
整个故事非常不合理。嫁给林遣都以后想出轨？？？？？
并没什么了不得的啪啪啪。一向觉得，吻戏肉戏情欲戏，要么你就大大方方拍，拍吃饭一样勇敢敞开了拍，拍得生猛拍得赤诚拍得化学反应溢出屏，要么你就掐掉不拍，观众少看场床戏也能自行脑补，理解力不会get不到人物关系跟剧情。最怕拍又拍的蹩脚且不够，惺惺作态，遮遮掩掩、中途半端。让观者徒生尴尬。
“我窥视了不可窥视的深渊”因为人注定孤独，所以一切情感终会逝去，婚姻会乏味，爱情会消磨，亲情亦疏远，孑然一身可怜吗？不，我只是比你们更早看到终点并靠近终点罢了。
觉得没感觉是因为：导演本来描述的就是女主这一类人，情感或者专指爱情，这个东西并不存在，其实是情欲。个人认为这个是个普遍现象，这类人也不该被归为有精神疾病，一类人的特点而已。女主确实有点自我成长和思想解放上升，后知后觉啊。可能有的人看到的是勇敢追寻优秀品质。其实是缺失情感能力啊。
女主听家里安排嫁给自己不爱的男人，内心却极其渴望自由，从精神出轨到肉体出轨，从喜欢过那个小三，到最后和小三成为炮友，全片一直是女主家庭主妇视角，呈现出来的压抑的状态，最后看到妹妹和自己的前夫终于结婚了，她才笑了，穿着新时代洋裙的女主和妹妹的和服形成对比，女主找到了自己想要的自由。
林老师在我心里是圣洁的存在 怎么有人会不喜欢他
可惜了村川绘梨的官能出演，有肉无欲，完全没有达到老尼姑原作的“子宫深处”
女主虽然挺美的，但是整个片有一种，达不到想说的那一层情境，看着虚。
第一次她被婚姻忽悠，擦上口红；第二次她被爱情忽悠，擦上口红；最后一次，她为自己擦上口红。感觉日本的女权题材都离不开性解放，很少在思想上做梳理。
豆瓣评分怎么这么低哦，整个片子里我都感受到园子强烈的自我主义。有些女性注定不属于一个男人，不属于家庭。让我们看到更多不同的女性的美和内心不好么。大家对于女性美的定义总是太狭隘了不是么
事务所能不能思考一下再给Kento接戏？？？戏路宽也不能来者不拒吧？？？戏路再宽也要有个发展路线吧？？？Kento的目标是大物俳优啊。
三位演员无情无欲的走了个流程，将禁忌之恋演绎为困室痴呆。